【內(nèi)容提要】“九一八”事變拉開了中國抗日戰(zhàn)爭的序幕，隨著戰(zhàn)爭形勢的日益激烈，抗日救亡成為時(shí)代的主題。在中華民族抗日救亡的時(shí)代大背景下，愛國漫畫家們積極組建漫畫社團(tuán)、創(chuàng)辦漫畫刊物、舉辦漫畫展覽，并借助報(bào)紙、雜志、墻壁等多種媒介進(jìn)行新聞漫畫的創(chuàng)作。他們以筆為武器，把藝術(shù)創(chuàng)作與民族救亡的時(shí)代主題相結(jié)合，創(chuàng)作出了一幅幅反映時(shí)代背景的抗戰(zhàn)新聞漫畫，重新構(gòu)建起一個(gè)由愛國漫畫家主導(dǎo)的視覺秩序。抗戰(zhàn)新聞漫畫通過民族危機(jī)與抗戰(zhàn)勝利圖景的圖像呈現(xiàn)，增強(qiáng)了廣大民眾的國家認(rèn)同感和主體意識(shí)，有效地動(dòng)員了廣大民眾奮起抗戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】抗日戰(zhàn)爭? 新聞漫畫? 視覺動(dòng)員

漫畫是一種具有強(qiáng)烈諷刺性或幽默性的繪畫。畫家從政治事件或生活現(xiàn)象中取材，通過夸張、比喻、象征、寓意等手法，表現(xiàn)為幽默、詼諧、辛辣的畫面，借以諷刺、批評或歌頌?zāi)承┤撕褪?。?8世紀(jì)初伴隨著西方資產(chǎn)階級(jí)革命、報(bào)刊等大眾傳播媒介的興起以及市民社會(huì)的發(fā)展，漫畫不僅為廣大民眾了解時(shí)局帶來了便利，而且逐漸成為平民階層爭取權(quán)利、建立平民文化的重要途徑。在我國古代，由于受到封建文化專制主義的壓制和印刷技術(shù)的限制，一些繪畫中雖已出現(xiàn)漫畫的特征，但始終沒能成為一個(gè)獨(dú)立的畫種。直至清朝末年，新聞報(bào)刊上開始出現(xiàn)反對帝國主義、揭露清朝政府腐敗的漫畫作品。1898年香港《輔仁文社社刊》發(fā)表的謝纘泰所作的《時(shí)局全圖》被公認(rèn)為我國新聞漫畫的開端，此后，中國漫畫開始以反帝、反封建的姿態(tài)，出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)。值得一提的是，“新聞漫畫”的概念于1982年安崗召開漫畫相關(guān)會(huì)議時(shí)首次提出，此后，學(xué)者們又做了很多關(guān)于新聞漫畫的定義詮釋，概括而言，新聞漫畫包含了新聞和漫畫共有的性質(zhì)，既運(yùn)用夸張、類比和象征等表現(xiàn)方式來呈現(xiàn)，又具備新聞的真實(shí)性和時(shí)效性。

在我國抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，新聞漫畫的創(chuàng)作異?；钴S。在抗日救亡的時(shí)代背景下，漫畫家們以筆為武器，把藝術(shù)創(chuàng)作與民族救亡的時(shí)代主題相結(jié)合，創(chuàng)作出了數(shù)量龐大的反映時(shí)代背景和激發(fā)廣大民眾抗戰(zhàn)熱情的新聞漫畫作品。新聞漫畫以其通俗易懂的圖像敘事，建構(gòu)起國民的國家認(rèn)同與主體意識(shí)，有效地動(dòng)員了廣大民眾的團(tuán)結(jié)抗?fàn)?。在以往的抗?zhàn)宣傳動(dòng)員研究中，多集中于報(bào)刊文字的研究，忽略了以新聞漫畫為代表的視覺圖像文化在抗戰(zhàn)中所起的動(dòng)員作用。本研究從視覺文化角度出發(fā)，通過解析新聞漫畫的視覺修辭，探究其構(gòu)建了怎樣的視覺性機(jī)制，如何建構(gòu)起國民的國家認(rèn)同與主體意識(shí)以及如何動(dòng)員廣大民眾奮起抗?fàn)幍摹?/p>

一、抗戰(zhàn)時(shí)期愛國漫畫家的媒介實(shí)踐

“九一八”事變拉開了我國長達(dá)十四年的抗戰(zhàn)序幕，在這漫長的抗戰(zhàn)歷程中，抗戰(zhàn)新聞漫畫承擔(dān)著宣傳動(dòng)員的歷史重任。作為抗戰(zhàn)宣傳動(dòng)員的重要組成部分，抗戰(zhàn)新聞漫畫伴隨著抗戰(zhàn)局勢及政治環(huán)境的變化而興衰起伏。可以說，抗日救亡的時(shí)代主旋律是抗戰(zhàn)新聞漫畫興盛的根本動(dòng)因。除此之外，20世紀(jì)上半葉的中國始終面臨著內(nèi)憂外患，尋求民族解放與獨(dú)立便成了廣大知識(shí)分子和仁人志士的熱切期望，他們紛紛提出了教育救國、科技救國、啟蒙救國等方案，漫畫家們也高舉美術(shù)救國大旗，將藝術(shù)創(chuàng)作與民族救亡的時(shí)代主題相結(jié)合，其作品具有鮮明的革命性與斗爭性。在辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、北伐戰(zhàn)爭中新聞漫畫作為銳利的武器，有效地發(fā)揮了宣傳動(dòng)員作用。因此，抗戰(zhàn)新聞漫畫的興盛也是對中國漫畫革命光榮傳統(tǒng)的繼承與弘揚(yáng)。

盡管戰(zhàn)爭局勢將整個(gè)漫畫界的結(jié)構(gòu)劃分為以重慶陪都為中心的大后方、以延安為中心的解放區(qū)及上海孤島與北平淪陷區(qū)，且因?yàn)檎苇h(huán)境的不同，國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)新聞漫畫的發(fā)展軌跡也有很大的區(qū)別。但隨著民族矛盾成為主要矛盾以及抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立，不同政治環(huán)境下的抗戰(zhàn)新聞漫畫創(chuàng)作有著相對統(tǒng)一的總主旨追求。愛國漫畫家們積極組建漫畫社團(tuán)、創(chuàng)辦漫畫刊物、舉辦漫畫展覽，并借助報(bào)紙、雜志、墻壁等多種媒介進(jìn)行新聞漫畫的創(chuàng)作。

（一）漫畫社團(tuán)的組建

隨著抗戰(zhàn)形勢的日益加劇，社會(huì)各界紛紛成立各類救亡協(xié)會(huì)支援抗戰(zhàn)。在“團(tuán)結(jié)全體漫畫家，共同推進(jìn)漫畫藝術(shù)，使漫畫成為社會(huì)教育工具”的宗旨下，中華全國漫畫作家協(xié)會(huì)于1937年春成立。全國性漫畫家協(xié)會(huì)的建立，使全國漫畫家團(tuán)結(jié)起來，從單槍匹馬發(fā)展成為富有戰(zhàn)斗力的抗日文化群體。七七事變的爆發(fā)使中國進(jìn)入了全面抗戰(zhàn)階段，在國家民族生死存亡之際，在漫畫作家協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，上海成立了漫畫界救亡協(xié)會(huì)，并組織起救亡漫畫宣傳隊(duì)。隨后，上海救亡漫畫宣傳隊(duì)派遣隊(duì)員到全國各地開展宣傳活動(dòng)，號(hào)召工人、農(nóng)民團(tuán)結(jié)起來，同仇敵愾，抗?fàn)幍降?。這支隊(duì)伍在后來不斷壯大，成為“中國戰(zhàn)時(shí)一支堅(jiān)強(qiáng)精銳的漫畫戰(zhàn)斗隊(duì)伍”。此后，全國各地紛紛響應(yīng)，成立了各種漫畫社團(tuán)，其中影響較大的有：1937年9月成立于成都的四川漫畫社、1938年1月于武漢成立的全國漫畫作家協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)、1938年3月于廣州成立的全國漫協(xié)華南分會(huì)、1939年10月于延安成立的延安魯迅藝術(shù)學(xué)院漫畫研究會(huì)、1939年于香港成立的香港漫畫協(xié)會(huì)、1940年于桂林成立的全國漫協(xié)桂林分會(huì)等等。這些漫畫社團(tuán)的廣泛組建成功地聯(lián)合起廣大的漫畫家，為抗戰(zhàn)新聞漫畫的發(fā)展提供了組織基礎(chǔ)。

（二）漫畫刊物的創(chuàng)辦

1937年9月2日，救亡漫畫隊(duì)的機(jī)關(guān)刊物《救亡漫畫》創(chuàng)刊，它是全國抗日漫畫運(yùn)動(dòng)的中心刊物，主力有葉淺予、張光宇、蔡若虹等人。《救亡漫畫》為五日刊，每期刊登四五十幅漫畫及一些評論文章，其所刊載的均為反映全國人民抗戰(zhàn)、揭露日本侵略罪行以及揭示中國抗戰(zhàn)必勝的新聞漫畫作品。日軍占領(lǐng)上海后，《救亡漫畫》被迫停刊，漫畫隊(duì)撤退到武漢后，將其改名為《抗戰(zhàn)漫畫》繼續(xù)出版發(fā)行。此后，全國各地前仆后繼地涌現(xiàn)了一大批漫畫刊物，據(jù)《中國美術(shù)期刊過眼錄》記載，抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)辦的漫畫刊物多達(dá)22個(gè)。由于戰(zhàn)爭局勢的動(dòng)蕩、環(huán)境艱苦以及物資供給困難等原因，很多漫畫期刊存在的時(shí)間都不長，但是它們?yōu)槁嫾业目箲?zhàn)新聞漫畫的創(chuàng)作提供了陣地。在這些陣地上，漫畫家們以筆為槍，打響了一場場抗日救亡的“漫畫戰(zhàn)”。

（三）新聞漫畫的創(chuàng)作

除漫畫刊物外，新聞漫畫還多刊載于報(bào)紙、雜志和墻壁上。各地主流報(bào)刊如武漢的《新華時(shí)報(bào)》《抗戰(zhàn)晚報(bào)》、廣州的《環(huán)球日報(bào)》、香港的《星島日報(bào)》、成都的《新民報(bào)》、重慶的《國民公報(bào)》《新華日報(bào)》、桂林的《救亡日報(bào)》等等，都定期或不定期的以美術(shù)副刊的方式刊載抗戰(zhàn)新聞漫畫，深受讀者歡迎。還有許多漫畫家如豐子愷、葉淺予、黃堯等人將自己的漫畫作品結(jié)集出版，廣為流傳。除紙媒外，漫畫家們還廣泛利用墻壁、路牌等載體來創(chuàng)作新聞漫畫作品。這表明新聞漫畫擺脫了書刊的限制，形成了更為寬廣的視覺戰(zhàn)線，更大程度上擴(kuò)大了受眾的規(guī)模，并進(jìn)一步建立起由愛國漫畫家所主導(dǎo)的觀看秩序。

（四）漫畫展覽的舉辦

1936年夏季，上海漫畫家們籌辦了全國規(guī)模的漫畫展，該漫畫展的作品以反映社會(huì)生活、聲討日軍侵略、呼吁抗戰(zhàn)救國為主題，吸引了眾多民眾觀看。救亡漫畫宣傳隊(duì)成立后，于1937年“九一八”紀(jì)念日在南京舉辦了抗戰(zhàn)漫畫展。該抗戰(zhàn)漫畫展在南京街引起轟動(dòng)，每天都吸引了兩萬以上的觀眾前來參觀。此后，各地漫畫家們紛紛將作品搬向街頭、廣場，通過舉辦漫畫展直接向群眾宣傳。例如，在武漢，從1937年12月至1938年9月，先后舉辦的漫畫展有：抗戰(zhàn)漫畫展、全國兒童抗敵漫畫旅行展覽、抗戰(zhàn)建國綱領(lǐng)漫畫展覽等等。除武漢外，在廣州、桂林、延安等地也多次舉辦漫畫展。漫畫展的廣泛舉辦為廣大民眾提供了一個(gè)公共的文化空間，將零落的民眾組織起來參與公共活動(dòng)。

二、國家認(rèn)同與國民主體意識(shí)的視覺建構(gòu)

通過上文的論述，我們可以清晰地看到愛國漫畫家們在抗日戰(zhàn)爭中有組織的宣傳實(shí)踐，以及其對整合廣大民眾所起到的獨(dú)特作用。顯然，在漫長的抗戰(zhàn)歷程中，抗戰(zhàn)新聞漫畫起到了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)。新聞漫畫作為一種圖像文化，具有通俗易懂的圖像敘事的特征，相比傳統(tǒng)的文字報(bào)道具有更為廣泛的受眾基礎(chǔ)。除此之外，視覺圖像作為一種特殊的話語形態(tài)，比抽象的話語更加具有直觀性和表現(xiàn)性，更容易影響主體的思想、情感和行為。②抗戰(zhàn)新聞漫畫通過視覺抗?fàn)巹?dòng)員廣大民眾，其實(shí)質(zhì)上是對國家認(rèn)同和國民主體意識(shí)的成功建構(gòu)。下文聚焦于新聞漫畫本身，并將其看作一個(gè)視覺圖像文本，解析其中的符號(hào)話語與視覺修辭，我們便可深入了解新聞漫畫是如何對國家認(rèn)同與主體意識(shí)進(jìn)行視覺建構(gòu)的。

（一）民族危機(jī)的圖像呈現(xiàn)：國家認(rèn)同的視覺建構(gòu)

圖像文本可以將民族危機(jī)直觀地呈現(xiàn)出來，給人以強(qiáng)有力的震撼，產(chǎn)生情感共鳴。同時(shí)，作為圖像文本的新聞漫畫與新聞攝影的圖像又有所不同，新聞漫畫以戲仿、夸大、遮蔽等方式使其視覺符號(hào)更具有戲劇性，更容易激發(fā)受眾的情感。受眾情感的帶入和嵌入實(shí)現(xiàn)了“家亡”與“國破”的情感對接，“對聯(lián)”“地圖”等象征符號(hào)的運(yùn)用，又進(jìn)一步建構(gòu)起了受眾對國家的認(rèn)同。

1.“家亡”與“國破”的情感對接

中國古代經(jīng)歷了兩千多年漫長的封建帝制，傳統(tǒng)的王朝國家的觀念根深蒂固。1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后中國開始進(jìn)入“千年未有之變局”，在西方列強(qiáng)堅(jiān)船利炮的沖擊下，中國被迫卷入了近代世界體系之中。隨后在仁人志士不斷的探索中，廣大民眾實(shí)現(xiàn)了由古代傳統(tǒng)的“天下觀”到近代民族國家觀念的艱難轉(zhuǎn)型。

總的來說，中國近代國家觀念的形成是一個(gè)漫長的過程。在抗日戰(zhàn)爭初期，很多民眾缺乏對世界局勢的了解，近代國家觀念相對淡薄，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上對家庭的情感與認(rèn)同?？箲?zhàn)新聞漫畫巧妙地將個(gè)人家庭的悲慘遭遇與國家危亡進(jìn)行了縫合和對接，從而使民眾把對自身家庭的情感投射到對民族國家的認(rèn)同中去。1937年《時(shí)代漫畫》所刊登的漫畫《春耕》（圖1），描繪出中國農(nóng)民被日本侵略者攻擊壓榨、農(nóng)田里尸骨遍野的悲慘景象，這種“血淋淋”的控訴讓民眾意識(shí)到“家亡”與“國破”實(shí)為一體。

2.“國家”符號(hào)的征用

國民對國家的認(rèn)知的情感取向不會(huì)憑空產(chǎn)生，往往需要一定的觸媒。③在抗日戰(zhàn)爭中，抗戰(zhàn)新聞漫畫常常征用地圖等國家象征性符號(hào)來表征國家領(lǐng)土與主權(quán)被侵占的事實(shí)?！皣摇狈?hào)的征用使其起到了觸媒的功能，從而喚起民眾對國家的情感。“國家”符號(hào)也因此成為建構(gòu)國家認(rèn)同的有效方法。

廖冰兄的《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)畫》中的新聞漫畫作品《日本為什么要打中國》便引入了地圖符號(hào)。畫面中的日本軍閥用劍直指地圖中的中國，將中國地圖放置于日本侵略者的“凝視”下，從而建構(gòu)起一種“看與被看”的權(quán)力結(jié)構(gòu)，表征了中國的領(lǐng)土被日本帝國主義侵略的現(xiàn)實(shí)。因此，新聞漫畫通過對“國家”符號(hào)的征用，激發(fā)起民眾對民族危機(jī)的想象，從而更進(jìn)一步加深了對國家的情感和認(rèn)同感。

（二）抗戰(zhàn)與勝利圖景的圖像呈現(xiàn)：國民主體意識(shí)的視覺建構(gòu)

自1840年之后，我國的近代化探索經(jīng)歷了由器物到制度再到思想的演進(jìn)歷程?？v觀我國漫長的反侵略反壓迫的革命斗爭歷程，民眾的啟蒙與覺醒起到了至關(guān)重要的作用。抗戰(zhàn)新聞漫畫除了對民族危機(jī)的直觀呈現(xiàn)外，也有很多作品呈現(xiàn)出民眾的抗?fàn)帯＿@些新聞漫畫作品塑造了民眾奮起反抗的英勇形象，實(shí)現(xiàn)了由“被看”到“看”的位置轉(zhuǎn)換，同時(shí)，運(yùn)用一些視覺符號(hào)隱喻了勝利的圖景，從而培養(yǎng)起民眾的主體意識(shí)。

1.由“被看”到“看”的主體呈現(xiàn)

“看”與“被看”表征著一種權(quán)力結(jié)構(gòu)。在抗戰(zhàn)新聞漫畫中除了將民眾放置于“被看”的位置，從而引發(fā)受眾的代入感以激起受眾的反抗情緒外，許多新聞漫畫還將民眾放置于“看”的主體位置，通過刻畫民眾奮起反抗的英勇形象，構(gòu)建了一個(gè)全新的視覺秩序，喚醒了國民的主體意識(shí)。

豐子愷的《漫文漫畫》中所刊載的《被侮辱的女性殺死日本兵》（圖2）中，被日本兵侮辱的婦女勇敢地將尖刀刺向日本兵的胸膛，一改以往女性被霸凌、被凝視的刻板印象，表征了女性勇于抗?fàn)幍闹黧w意識(shí)的覺醒。《抗戰(zhàn)漫畫》中所刊載的廖冰兄的作品用圖文結(jié)合的敘事方式，向受眾呈現(xiàn)出“抗戰(zhàn)初期逃難的民眾多，抗戰(zhàn)后期與軍隊(duì)協(xié)力的民眾多”的客觀事實(shí)。尤其是將民眾在抗戰(zhàn)初期處于弱勢、被動(dòng)的位置與抗戰(zhàn)后期民眾和軍隊(duì)協(xié)作把日本侵略者制服的強(qiáng)勢、主動(dòng)的位置直觀地呈現(xiàn)于受眾眼前，這種鮮明的身份轉(zhuǎn)變，進(jìn)一步喚醒了民眾深藏于心的主體意識(shí)。張樂平在《抗戰(zhàn)漫畫》上所發(fā)表的《唯有軍民合作，才能殲滅敵人》（圖3），將愛國軍人和民眾置于強(qiáng)勢地位，他們通力合作，將目光投向地上的日本兵。這不僅呈現(xiàn)出民眾奮起反抗的姿態(tài)，同時(shí)，軍民的通力合作也象征了軍民團(tuán)結(jié)，同為國家主人的主體性。刊登于1938年2月《抗戰(zhàn)漫畫》第3期的《站在日軍面前的巨人——游擊隊(duì)》（圖4），采用夸張的圖像敘事，將游擊隊(duì)員塑造為巨人的形象，他背對受眾，充滿正義地凝視著在角落畏畏縮縮的日本侵略者。這樣的視角更容易讓受眾具有代入感，讓觀看這幅作品的民眾與漫畫中的日本侵略者構(gòu)成了“看”與“被看”的關(guān)系，民眾在獲得視覺快感的同時(shí)增強(qiáng)了國民的主體意識(shí)。

2.勝利圖景的視覺隱喻

視覺隱喻是用一種形象來代替另一種形象，或者與另一種形象結(jié)合起來的修辭方法，通過形象之間的類比實(shí)現(xiàn)主題的暗示。在抗戰(zhàn)新聞漫畫中這種視覺修辭方法非常常見。例如，刊登于《抗建通俗畫刊》上的《日本的今昔》（圖5），將過去的中國描繪為桑葉、日本為蠶，暗示中國被日本蠶食的過去;又將后來的中國描繪為雄雞、日本為毛毛蟲，暗示中國后來的崛起。無論是“桑葉”與“蠶”還是“雄雞”與“毛毛蟲”都采用了隱喻的修辭手法，巧妙地隱喻了中國與日本實(shí)力的逆轉(zhuǎn)，以及中國必將戰(zhàn)勝日本侵略者的勝利圖景。在抗戰(zhàn)新聞漫畫中，隱喻修辭的巧妙使用讓民眾看到了勝利的希望，從而大受鼓舞，奮起抗?fàn)帯?/p>

三、結(jié)語

在抗日戰(zhàn)爭中，愛國漫畫家們積極組建漫畫社團(tuán)、創(chuàng)辦漫畫刊物、舉辦漫畫展，并勇于投身一線進(jìn)行抗戰(zhàn)新聞漫畫的創(chuàng)作與宣傳，這體現(xiàn)了他們的公共情懷。他們所創(chuàng)作出的一幅幅抗戰(zhàn)新聞漫畫以其通俗的圖像敘事特質(zhì)為民眾所接受，在抗日戰(zhàn)爭中起到了記載歷史和號(hào)召動(dòng)員的作用，其強(qiáng)大的視覺力量又為增強(qiáng)民眾的國家認(rèn)同感和主體意識(shí)起到了非凡的歷史作用?？梢哉f，抗戰(zhàn)新聞漫畫是抗戰(zhàn)時(shí)期一種重要的宣傳工具，有效地動(dòng)員了廣大民眾團(tuán)結(jié)抗日，為抗日救亡做出了杰出貢獻(xiàn)。

注釋：

①辭海編輯委員會(huì)編.辭海[M].上海：上海辭書出版社，1980：727.

②周憲.視覺建構(gòu)、視覺表征與視覺性——視覺文化三個(gè)核心概念的考察[J].文學(xué)評論，2017（03）：17-24.

③胡正強(qiáng).論抗戰(zhàn)時(shí)期國家認(rèn)同及其建構(gòu)的具象表達(dá)——以漫畫新聞為例[J].學(xué)術(shù)交流，2015（11）：209-214.

參考文獻(xiàn)：

[1][日]森哲郎.中國抗日漫畫史[M].于欽德等，譯.濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，1999.

作者簡介：王喆，遼寧大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生

編輯：王洪越