王深圳

“你說我們百年以后，還會有人記得我們在朝鮮干過的那些事兒嗎？”

那年，名為“逆光飛行”（本名林超）的漫畫家前去拜訪一位參加過抗美援朝戰(zhàn)爭的老人，老人鬢發(fā)蒼白，記憶也模糊不清了，但還是一如既往地講述了當年戰(zhàn)場上的慘烈往事。不過在逆光飛行看來，這段歷史對于年輕人來說，還是顯得有些“枯燥”，所以起初他并沒有打算將這段歷史作為動畫的重點內(nèi)容。直到臨走時，老人隨口發(fā)出了開頭的那一句感嘆。

正是這句話，觸動了逆光飛行的神經(jīng)，讓他開始真正下功夫去研究抗美援朝、去收集相關資料，并最終決定用自己的方式再現(xiàn)那段歷史，這便有了后來的《那年那兔那些事兒》番劇（以下簡稱《那兔》）。

首發(fā)之路并不順暢

《那兔》原本是由國內(nèi)軍迷逆光飛行于2011年開始創(chuàng)作的愛國軍普題材漫畫，后于2015年經(jīng)由廈門翼下之風改編成動畫。目前，《那兔》動畫的全平臺播放量超9億次，帶動漫畫點擊量超10億次。

《那兔》最突出的一點便是其標新立異的題材—中國近現(xiàn)代史，它將中華人民共和國建立前后的國內(nèi)外一些軍事和外交的重大事件，以動漫形式、網(wǎng)絡語言展現(xiàn)出來，為本來嚴肅的歷史增添了不少趣味性。

當然，“新穎”的表現(xiàn)方式所帶來的問題也是顯而易見的。2015年，《那兔》第一季第三集關于抗美援朝的內(nèi)容快上線的時候，就遇到了很大的阻力。先是網(wǎng)站不敢碰，因為不知道抗美援朝這個選題的“底線”在哪里。緊接著在第三集動畫播出之后，有不少網(wǎng)友提出，相關內(nèi)容有可能會影響到與他國的友好關系。

因為涉及到外交層面，當時的有關部門在接到輿情時也非常重視。但幸運的是，在經(jīng)過與主創(chuàng)的一番討論后，最終動畫得以上線。

“這也算是因禍得福，因為一開始我們確實也不知道有關部門會對我們的作品采取什么樣的態(tài)度。事件發(fā)生后，我們獲得了更多的關注和支持，有關部門認為《那兔》的宣傳形式很新穎。”逆光飛行這樣說。在此之后，動畫制作團隊與有關部門一直保持著溝通，這樣做一方面可以在創(chuàng)作的過程中守住底線，另一方面也方便獲取相關歷史的文字資料與影像資料。

如今提及此事，逆光飛行依然深有感觸：“我們當時確實頂著很大的風險，畢竟在此之前，沒有哪部動畫做過這方面的內(nèi)容。但總的來說，我覺得愛國的本心是沒錯的，守得住愛國的初心，就能做出正向、積極的動畫?！?h3>讓人心潮澎湃的力量

在《那兔》的粉絲結(jié)構(gòu)中，38%是“90后”，32%是“80后”，“00后”目前占到10%～20%，并且還在逐漸增多，其余還有部分“70后”乃至“60后”。為什么《那兔》能夠被廣泛接受，讓人心潮澎湃，甚至是熱淚盈眶？

首先是大膽而有趣的人設。盡管面對的是“又紅又?！钡乃夭?，但《那兔》并沒有一味地刻板說教，而是盡可能地采用年輕人喜聞樂見的語言和形式。比如將國家擬人化，并賦予各個國家形象鮮明和個性突出的人設，如兔子的呆萌赤誠、鷹醬（美國）的自我標榜、毛熊（蘇聯(lián)）的憨實勇猛、約翰牛（英國）的奸詐狡猾……這樣的設計不僅有助于拉近動畫與觀眾的距離，還簡化了國家之間原本復雜多變的形象和關系，生動易懂，讓人一目了然。

其次是以小見大、以點帶面?！赌峭谩冯m然篇幅短小，但是笑點、淚點與燃點密集，總是能夠從小處、細節(jié)切入，通過一句臺詞、一個場景或一個動作，直擊觀眾的內(nèi)心，讓觀眾一窺整個戰(zhàn)場、整段歷史的面貌。比如抗美援朝片段（長津湖戰(zhàn)役），在零下40多攝氏度的冰天雪地里潛伏的兩只兔子，上一秒還在討論眼淚會凍住的事情，而當作戰(zhàn)開始，其中一只用手觸碰身邊的同伴時，卻得不到任何回應。當畫面切到發(fā)起沖鋒時，畫面中依稀可見許多兔子深埋雪地，再也起不來了。

除了這種戰(zhàn)場上的細節(jié)，《那兔》還總在抓取并喚醒人們的關鍵記憶點。誠然，我們不可能對所有的歷史事件和人物了如指掌，但在我們從小到大所接受到的教育、所接觸到的信息中，總會有共同的、令人印象深刻的人與事。比如《那兔》的第四季中，還原了語文課本上《朱德的扁擔》《永遠的豐碑》的故事場景，尤其是后者，甚至還在結(jié)尾處增加了學生們集體朗誦原文的語音片段。這些片段讓觀眾重拾記憶中的碎片，也讓人明白，那些不只是一篇篇簡單的課文，在其背后是一代人乃至幾代人拋頭顱、灑熱血的歷史。

再次是虛實結(jié)合，始于動畫，歸于歷史。由于動畫本身是采用現(xiàn)代化、年輕化的手段揭開時間給予歷史的面紗，因此在《那兔》的片尾曲中，創(chuàng)作組會通過一張張泛黃的、黑白的老照片，將本集所對應的真實歷史事件再次展現(xiàn)出來，搭配嚴謹?shù)氖妨吓c文字。這種虛實結(jié)合的形式，帶來的不是割裂感，而是強烈的視覺沖擊，那閃現(xiàn)的一幕幕無不在提醒觀眾：這雖是戲說，卻并非胡說。

這里也不得不提到極具感染力的片尾曲，尤其是第一季GALA樂隊的《追夢赤子心》，以及第二季南征北戰(zhàn)的《驕傲的少年》，無論是激昂的歌詞還是撕裂的歌聲，都將那年那兔那些為夢想付出、為未來奮斗的故事，淋漓盡致地表達了出來，把觀眾的情緒抬升到了一個新高度。

最后是自信的新時代。《那兔》趕上了新一代網(wǎng)民的成長，無論是國產(chǎn)替代還是文化自信，都在證明著如今的年輕人愿意踴躍地表達對國家的熱愛。從漫畫草創(chuàng)階段的軍迷圈，到動畫番劇階段的泛愛國群體，《那兔》已經(jīng)具備一定的影響力和不錯的口碑。如今，這只不甘寂寞的兔子，還在籌備著一場更大規(guī)模的“挑戰(zhàn)”。

《那兔》的“解放戰(zhàn)爭”：去往線下，走向全國

“現(xiàn)在，我們就相當于在打解放戰(zhàn)爭?！蹦婀怙w行如是說。

團隊希望將《那兔》的口碑和影響力進一步輻射到線下，讓《那兔》成為一個全國人民喜聞樂見的IP形象。

二次元的《那兔》如何擴大戰(zhàn)果、邁向全國？

IP的多元化開發(fā)?！赌峭谩吩谟螒颉⒅苓?、漫畫書、木偶劇、大電影等領域均有涉足，形式多樣的IP載體有助于《那兔》覆蓋更廣泛的人群。此外，團隊也在規(guī)劃一些面向海外市場的IP項目。

《那兔》的大電影項目也承載了團隊更多的變化和希望。受限于時長、產(chǎn)能等問題，動畫更多的還是對于關鍵事件、關鍵人物的還原，缺乏整體性和連貫性，免不了給人一種零散的感覺，這也是《那兔》在故事方面存在的一個突出問題。

因此，在動畫技術以及故事架構(gòu)等方面，大電影都會呈現(xiàn)出完全不同的效果。逆光飛行透露，《那兔》首部大電影選擇的是抗日戰(zhàn)爭題材，并且會采用3D技術。而這部電影只是一個開始，當敘事手法、美術風格等基本定調(diào)之后，《那兔》將真正從動畫階段邁向電影階段。對此，可預見、可執(zhí)行的實現(xiàn)路徑之一就是重新演繹已經(jīng)成熟的一些電影項目，比如《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》《建軍大業(yè)》等。

對歷史的趣味拆解、轉(zhuǎn)譯。出圈之所以難，在于圈外的人看不懂，或不認可圈內(nèi)的事。這個時候，進行適當?shù)脑忈?、轉(zhuǎn)譯就顯得異常重要。也就是說，要將原本圈內(nèi)的行話，轉(zhuǎn)化成圈外人可以理解、樂于接受的語言和形式，如此才便于進行裂變傳播。比如歷史類書籍《明朝那些事兒》，作者當年明月就是以史料為基礎，以一種幽默風趣的網(wǎng)絡語言，讓原本在歷史中陌生、模糊的人物變得鮮活，這使得該書銷量突破千萬冊，還在一定程度上推動了明朝熱。

可以說，《那兔》如今的成功，很大程度來自于對嚴肅歷史的趣味拆解。這種拆解，建立在尊重歷史資料和熟悉網(wǎng)絡文化的基礎之上。

“既然年輕人不喜歡說教式的教育，那我就用他們喜歡的語言、樂于接受的形式來講一些真正發(fā)生過的事。”在逆光飛行看來，《那兔》更像是歷史書的一篇序，它為大家打開了中國近代史這間展館的一扇窗，讓里面的光芒投射出來，吸引我們俯身進去，然后在書籍、檔案、文物或是遺跡中尋找真相。

讓歷史照進現(xiàn)實。《那兔》的內(nèi)容已經(jīng)從過去的歷史延展到了身邊的現(xiàn)實。它存在于身邊、存在于當下，這就讓IP有了代入感，每個人都可以是追夢的兔子。

“我們習慣于從小事兒去串大局，會將更多的注意力放在那些普通人身上，去展現(xiàn)他們身上的偉大之處。比如在疫情期間，其實有很多發(fā)生在普通人之間的感人故事，都值得深挖。”逆光飛行說。

在《那兔》的官方微博上，還會經(jīng)常發(fā)一些節(jié)日、節(jié)氣、重大事件、熱點新聞的《那兔》版插畫，與廣大網(wǎng)友拉近距離、加深聯(lián)系。在一些涉及國家利益、軍事方面的事件中，《那兔》也會積極發(fā)聲，傳播正能量。歷史總是螺旋上升的，而《那兔》IP也有著與時俱進的成長性。

通過創(chuàng)新的題材和表現(xiàn)形式，《那兔》成功地將愛國青年、軍事迷、動漫愛好者等多個相對活躍的亞文化圈子順利打通，整合成一個數(shù)目可觀、聲勢浩大的“花匠”群體。而今，它又將繼續(xù)打破邊界，踏上更壯闊的征程。

相信，這個隊伍會越發(fā)壯大、越走越遠。

如《那兔》所說：不是歲月一直靜好，而是有人在替我們負重前行。愿我們都能夠幸福并感激著。