王琳晶

（四川音樂學(xué)院流行音樂學(xué)院,四川成都 610500 ）

自20世紀(jì)七十年代末期至八十年代初期，國(guó)家改革開放后，社會(huì)文化出現(xiàn)了重大變革，同時(shí)流行歌曲的發(fā)展速度也隨之加快。在八十年代初期，港臺(tái)流行歌曲針對(duì)內(nèi)地流行音樂形成了很大的影響。自從進(jìn)入九十年代以后，國(guó)內(nèi)音樂文化開始對(duì)國(guó)外與港臺(tái)流行音樂文化充分吸收的前提下，相繼涌現(xiàn)出內(nèi)地流行歌曲并得到了快速發(fā)展。在內(nèi)地音樂發(fā)展中，流行歌曲具有濃厚一筆，其演唱技巧與演唱方法逐步產(chǎn)生相應(yīng)規(guī)律，并逐漸獲得音樂領(lǐng)域與其他各界的高度關(guān)注。

一、流行歌曲分析

（一）歌曲結(jié)合為演唱流行歌曲鮮明的形式

這是因?yàn)榱餍懈枨ǔ＿x擇舞蹈與節(jié)奏，演唱人在作品的約束下而自然產(chǎn)生的方式，結(jié)合歌曲這種方法或者自唱自舞外加伴舞，有機(jī)結(jié)合歌曲除了襯托出舞臺(tái)的氣氛調(diào)動(dòng)觀眾情緒以外，還發(fā)揮著美化人們視覺的作用，使舞臺(tái)的視覺效果擴(kuò)大。在演唱流行歌曲的過程中，歌手拿著話筒也成為一道風(fēng)景線。這樣不僅可以使通俗唱法音量小的不足得到彌補(bǔ)，還能把演唱人的演唱情感、音色、細(xì)微表現(xiàn)變化為聽眾明確傳送。演唱人手里拿著話筒在舞臺(tái)上全方位走動(dòng)，可以讓演員、樂隊(duì)、聽眾三者距離被拉近，且還能實(shí)現(xiàn)表演空間的最大化拓展，和深入且密切交流，便于演唱人的意情表達(dá)，采用手、眼、身、法、步多類動(dòng)態(tài)化發(fā)揮。

（二）伴唱為流行歌曲的常用方式

伴唱具體為伴奏樂手伴唱和專設(shè)歌曲演員伴唱兩種，伴唱和獨(dú)唱產(chǎn)生呼應(yīng)，二者相得益彰。此外，結(jié)合獨(dú)唱與伴唱產(chǎn)生鮮明的音量、音色、和聲等配合，從而將主場(chǎng)歌手聲音方面的魅力充分展現(xiàn)。演唱人拿著話筒能夠?qū)嵤┳匀坏牡腊?，增進(jìn)和聽眾之間的情感交流，從而促進(jìn)舞臺(tái)氣氛活躍起來。

（三）流行歌曲的演唱方法

演唱流行歌曲的方法，和流行歌曲特征具有密切關(guān)系。流行歌曲特征大概可以從以下方面進(jìn)行分析：第一，節(jié)奏的多變特征。此類多變特點(diǎn)呈現(xiàn)于流行歌曲節(jié)奏方面通常就是對(duì)其他音樂節(jié)奏優(yōu)勢(shì)充分吸收，并綜合或進(jìn)行原創(chuàng)，從成為自身節(jié)奏特征；第二，旋律的優(yōu)美特征。流行歌曲也吸收了民間音樂或古典音樂的旋律，并在相關(guān)音樂的前提上進(jìn)行改編，從而形成旋律優(yōu)美的一首流行歌曲。而近幾年，民族音樂特點(diǎn)明顯或古典音樂特點(diǎn)的流行歌曲深受民眾的青睞，比如說，鳳凰傳奇演唱的歌曲《最炫民族風(fēng)》和霍尊演唱的《卷珠簾》等等；第三，表現(xiàn)方式的多樣化。因流行音樂節(jié)奏具有多變的旋律，外加伴奏風(fēng)格不同，所以演唱方式也各式各樣。同時(shí)，流行音樂表現(xiàn)方式充滿個(gè)體特質(zhì)，每位流行歌曲的演唱人都具有不同的演唱方法與演唱特點(diǎn)，從而具有鮮明的各項(xiàng)特點(diǎn)。

正因流行歌曲具有以上特點(diǎn)，讓流行歌曲演唱方法具有本身特征。此類演唱方法必須感性、柔和、自然[1]。流行歌曲反映出來內(nèi)容，通常為靠近普通人群生活與情感情況以及平民化，所有，深受普通百姓的高度青睞。流行歌曲的演唱方法也就能夠獲得普通群體的傳唱與接受，呈現(xiàn)出自然能或自由，不僅沒有刻意追逐技巧，而是情感的表達(dá)，舒展人們的情懷。相比較美聲演唱方法與民族演唱方法，流行歌曲演唱方法追求的是情感表達(dá)，技巧弱化，但并不是流行歌曲的演唱方法沒有獨(dú)特的技巧與風(fēng)格。流行音樂這種說唱方法，通過本身的逐步發(fā)展，逐漸產(chǎn)生了相應(yīng)的演唱技巧。

二、流行歌曲演唱時(shí)的呼吸技巧

由于流行歌曲自身的柔和性與自然性受到了人們的高度青睞，演唱呼吸也構(gòu)建于自然呼吸前提下，這和美聲音樂或民族音樂演唱時(shí)的呼吸不盡相同。因流行歌曲以情感表達(dá)為主，所以在呼吸的氣息方面，先要求演唱人將心態(tài)放松，并對(duì)呼吸進(jìn)行合理調(diào)節(jié)。在歌曲演唱中，大腦會(huì)發(fā)出具體指令，對(duì)呼吸器官肌肉進(jìn)行調(diào)整，并按照歌曲演唱時(shí)的不同情感，指導(dǎo)呼吸系統(tǒng)儲(chǔ)備力量與氣息，對(duì)呼吸氣流快慢積極調(diào)整，并讓各項(xiàng)器官協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，從而確保胸腔氣息充足使演唱順利完成。

演唱流行歌曲時(shí)的呼吸技巧，作為放松腹部肌肉的過程，促進(jìn)胸部維持充分拓展，降低橫膈膜的松弛度，通過鼻腔深呼吸來維持。然后按照演唱的歌曲想要表達(dá)的悲傷、喜悅、緩和、急促等情緒，再次調(diào)整演唱人的呼吸，將胸腔內(nèi)氣息帶進(jìn)生門，沖開聲帶。并維持次胸部擴(kuò)張，控制氣息，調(diào)整演唱人的其流量與力度，對(duì)氣流的急緩、快慢加以掌握，以此來符合歌曲想要表達(dá)的情感需求。但實(shí)質(zhì)上，我們無法對(duì)橫膈肌自然運(yùn)動(dòng)進(jìn)行干預(yù)與控制，大多時(shí)候氣息運(yùn)動(dòng)需依靠自然感覺來操控呼吸系統(tǒng)肌肉，從而達(dá)到力量狀態(tài)，而后，使肺部?jī)?chǔ)量氣流將聲門沖開，震動(dòng)聲帶發(fā)聲，才能正常演唱。歌曲演唱人只有掌握這些呼吸技巧，特別是與歌曲想要表達(dá)的情感相同，這作為必須經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練才能擁有的一個(gè)技巧。

在演唱流行歌曲的過程中，正確的呼吸方法為胸腹式，也是最具技巧的一種呼吸方式，這常用于流行歌曲演唱方法中的同時(shí)必須經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練才能掌握。歌曲演唱人需要對(duì)聲和氣強(qiáng)化控制，并維持二者均衡以及融為一體。協(xié)調(diào)呼吸，才能使演唱人維持流暢與連貫的聲線，音色的鮮明對(duì)比，演唱力度引人入勝、波瀾起伏，才能充分表達(dá)出歌曲想要表達(dá)出來的情感。特別是諸多流行歌曲在錄音棚中演唱，技巧并非氣息多或是深，更多在于對(duì)氣息精細(xì)度與適度的掌控。這就對(duì)我們提出按照歌曲具體需要，合理分配與掌握氣息的要求，當(dāng)然，這一流程需要演唱人多練習(xí)。

三、流行歌曲演唱時(shí)的吐字技巧

（一）明確掌握字的著力點(diǎn)

歌曲演唱本身屬于結(jié)合語(yǔ)言和音樂的一門藝術(shù)，作為結(jié)合歌聲與語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)人類思想情感得到有效表達(dá)的藝術(shù)。歌唱語(yǔ)言自身具有獨(dú)特的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)規(guī)律，要想保證歌曲演唱時(shí)吐字清晰，還需對(duì)演唱時(shí)的吐字規(guī)律及特征深入研究，并對(duì)語(yǔ)言聲韻方面的差異詳細(xì)研究。語(yǔ)言聲韻方面的差異具體呈現(xiàn)于不同聲韻發(fā)生時(shí)著力點(diǎn)也不同。生母的發(fā)音著力點(diǎn)為喉、牙、舌、齒、唇等。演唱時(shí)無法讓字音著力點(diǎn)清晰，如此字音就會(huì)比較含糊；著力點(diǎn)錯(cuò)誤，最終變成了另一個(gè)字音或字意。吐字直接關(guān)系到發(fā)聲，字音形態(tài)對(duì)于發(fā)聲形態(tài)具有直接的影響，語(yǔ)言中聲韻不同，在歌曲演唱中也會(huì)對(duì)聲音部位產(chǎn)生影響。演唱時(shí)需要保證吐字清楚，除了需要對(duì)字音局部結(jié)構(gòu)的特征進(jìn)一步掌握以外，還需對(duì)字音整體運(yùn)腔方式合理掌握。不同字音的結(jié)構(gòu)也不同，每個(gè)字音在口腔器官中運(yùn)行也并不相同，只有對(duì)每個(gè)字音結(jié)構(gòu)特征和規(guī)律深入掌握，在演唱時(shí)才能利用辯字審音，正確按字行腔，以此對(duì)歌曲演唱中字的著力點(diǎn)明確掌握。

（二）重視母音的擴(kuò)展與延續(xù)

吐字－行腔－歸韻，這作為吐字發(fā)音中的一個(gè)持續(xù)性動(dòng)作，其中掌握行腔作為關(guān)鍵內(nèi)容，行腔即指拓展與延續(xù)行腔母音，其延續(xù)與拓展即為延長(zhǎng)字腹，也iu是在歌曲演唱中演唱與放大母音，并實(shí)現(xiàn)悅耳、清脆、明亮、豐滿、圓潤(rùn)的演唱。聲音共鳴呈現(xiàn)于字腹層面，放大字腹即為放大口腔的動(dòng)作，因每個(gè)字的演延長(zhǎng)、開啟、擴(kuò)張要求不同，外加音樂節(jié)奏快慢，音的長(zhǎng)短及快慢，及其情感的表達(dá)需求不同都具有特殊的講究。認(rèn)清楚行腔的母音部位，發(fā)音為喉部，并非口部，但因吐字頻繁，演唱人通常將所有注意力集中于口腔，而并未關(guān)注喉腔，這對(duì)于開放喉腔具有直接的影響，所以需要對(duì)口部動(dòng)作強(qiáng)化控制。吐字屬于從開放喉嚨腔體的行腔破除母音口腔的限制，口腔讓行腔母音從喉部到口部流暢而出。聲音延續(xù)與拓展屬于純正行腔母音的拓展與延續(xù)，而并非字的拓展與延續(xù)，若出于字的拓展與延續(xù)，勢(shì)必?zé)o法將字頭的阻礙因素與干擾因素破除，從而導(dǎo)致行腔母音僵化與含混，這樣一來，根本無法使共鳴部位通達(dá)明確。在歌曲的演唱中，聲音擴(kuò)大與縮小，銜接與轉(zhuǎn)換，比較和統(tǒng)一，皆為行腔母音狀態(tài)的變化成果，有些演唱人的行腔母音意念擴(kuò)充性與延續(xù)性不足，所以聲音略顯停滯與拘謹(jǐn)；有些歌唱人歸于憂心開大行腔母音會(huì)對(duì)吐字產(chǎn)生影響，實(shí)際上此類顧慮沒有必要，行腔母音的腔體越是開放，越有利于字點(diǎn)準(zhǔn)確與口腔活躍，只有保證吐字時(shí)先開腔，確保開腔時(shí)要?dú)w韻，歸韻時(shí)不關(guān)腔，才能收獲完善字聲的效果。

（三）流行歌曲的演唱吐字技巧

通常流行歌曲的歌詞充滿生活化及口語(yǔ)化，所以不僅需要對(duì)演唱時(shí)的呼吸技巧深入掌握，還需提升流行歌曲演唱者的吐字技巧。吐字清晰作為對(duì)演唱人必備的能力，如今，我國(guó)流行歌曲演唱的主要使用的語(yǔ)言就是普通話，故而吐字發(fā)音要求演唱人必須以普通話來準(zhǔn)確發(fā)音，讓廣大聽眾可以對(duì)歌詞的含義明確掌握。并對(duì)歌詞中的每個(gè)字都要發(fā)音準(zhǔn)確，滿足普通話的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音。并且不僅要規(guī)范發(fā)音，還需注意掌握歌詞中的情感重音、邏輯重音、句句練習(xí)與停頓等吐字技巧。在流行歌曲的演唱中，需明確理解歌詞的含義，掌握歌詞中邏輯重音之處，主要表述情感的加重發(fā)聲之處，并對(duì)段落與句句銜接深入思考，還需適當(dāng)保持停頓。只有達(dá)到以上兩方面吐字技巧，才能演唱好流行歌曲。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，在美聲唱法及民族唱法的前提下，以歌曲演唱基礎(chǔ)原理的引導(dǎo)準(zhǔn)則，深入分析流行歌曲，總結(jié)歌曲中的藝術(shù)特征，綜合這些藝術(shù)特征，使聲樂藝術(shù)領(lǐng)域確立流行歌曲的位置。深入了解到流行歌曲已然形成了一套獨(dú)特且完善的演唱系統(tǒng)。實(shí)踐表明，流行歌曲不僅不能亂唱，也并非某種演唱方式的附庸，其具備著特殊的聲樂藝術(shù)。同時(shí)給我們?cè)诖祟愃囆g(shù)形式的使用中，分清層次界定標(biāo)準(zhǔn)。正所謂，“無規(guī)矩不成方圓”，對(duì)于諸多流行歌曲藝術(shù)特征的肯定，可以使此類藝術(shù)方式朝健康的發(fā)展路徑邁進(jìn)，并在逐漸發(fā)展中優(yōu)勝劣汰，讓流行歌曲的演唱方法深受廣發(fā)聽眾的喜愛，在促進(jìn)流行歌曲演唱人呼吸技巧和吐字技巧不斷提升的同時(shí)，保證流行歌曲的優(yōu)化發(fā)展。