□ 齊國鴻

魯迅 未年戲作 紙本 1932年釋文：運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。橫眉冷看千夫指，俯首甘為孺子牛。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。未年戲作，錄呈杉本勇乘師法正。會(huì)稽男子魯迅。鈐印：魯迅（朱）

毛澤東在《新民主主義論》中說：“魯迅是中國革命文化的主將，他不但是偉大的文學(xué)家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家?！边@一定論將魯迅推上了圣壇。人們關(guān)注的更多的是他的文學(xué)與思想，而對(duì)于其書法，卻常常被忽視、遺忘。

魯迅的書法與其文學(xué)一樣，也有其獨(dú)特的個(gè)性與魅力。

魯迅出身于封建士大夫家庭，從小就受到書法的濡染與熏陶。其祖父周福清為晚清翰林，書法走的是“二王”一路兼摻宋人筆意，飄逸俊雅，氣韻暢達(dá)；父親周伯宜，會(huì)稽秀才，館閣體寫得工整圓潤、可圈可點(diǎn)；叔祖周玉田精通楷法，書法功底極深，講究用筆的提按頓挫，重視書法基本功訓(xùn)練；曾祖母戴氏亦粗通書道。正是在這種家庭氛圍與教育背景下，魯迅7歲描紅，入三味書屋后，書法日課六年不輟。紹興魯迅紀(jì)念館館藏的魯迅于三味書屋讀書時(shí)抄錄的《二樹山人寫梅歌》，筆致端莊、秀雅工整，可見當(dāng)時(shí)所下工夫。

稍長，魯迅花了大量時(shí)間抄寫書本和講義，尤其從1912年到1919年，魯迅書法進(jìn)入遍臨諸碑、海納百川的時(shí)期，他曾花了七八年工夫“抄古碑”，謂之為“吸鴉片”。由于用功深入、取法乎上，為其書法發(fā)展奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。許壽裳在《魯迅先生年譜》中載：“先生著譯之外，復(fù)勤于纂輯古書，抄錄古碑，書寫均極精美?！?/p>

魯迅不僅勤于學(xué)書，而且廣聞博識(shí)。汪兆騫在《民國清流——那些遠(yuǎn)去的大師們》一書中說：“查魯迅日記，1923年1月至6月，魯迅僅個(gè)人用于購買書畫碑帖，就用去135.5大洋?！逼骄吭?2.58塊大洋，這可是個(gè)不小的數(shù)目。

魯迅對(duì)古代碑帖的研習(xí)廣泛而深入，很少有人能夠像他那樣涉獵那么多碑帖，他持續(xù)搜集的金石拓本達(dá)5800張之多，造像、墓志、碑碣等拓片一應(yīng)俱全。他還曾將所藏碑拓中的790余種石刻碑文按原字逐一臨寫，在20世紀(jì)書人中，下過此等苦功的，唯魯迅一人。

魯迅800多萬字的作品都是用毛筆寫成的，其書法大多是以日記、書稿、書信和少量條幅的形式而存在，行書最多。其最大的特點(diǎn)是“清”和“雅”，即清勁自然、古雅有致。他把多年研究的碑學(xué)體會(huì)融匯于筆下，兼收篆隸意趣，而以行書出之，用筆內(nèi)斂，不失“溫柔敦厚”的儒家古雅傳統(tǒng)；遲澀潛隱，樸厚中流淌機(jī)趣，頗顯魏晉體態(tài)和北碑神韻。郭沫若在《〈魯迅詩稿〉序》中說：“魯迅先生無心作書家，所遺手跡，自成風(fēng)格。熔冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也?！贝◢u在《關(guān)于魯迅手書司馬相如〈大人賦〉》中指出：“盡管魯迅先生不自許為書法家，亦無心作書家，所遺字跡確都不難看。筆致娟秀，不媚不俗，就是好嘛?！碧埔鞣皆凇度赋舱Z屑》書中說：“學(xué)者之字，葉圣陶太穩(wěn)，俞平伯太文，馬一浮太枯，謝無量太稚，沈尹默太秀，梁啟超太刻，葉公超太俗，獨(dú)愛魯迅翁手跡，剛毅有質(zhì)?！?/p>

邱振中在《變與不變的中國書法》文中說：“書法的神秘之處，有一點(diǎn)，高水平的作品，以及圍繞著高水平作品之上的那種氛圍，不是僅僅憑靠技術(shù)能做到的。它來歷不明。人們把這歸因?yàn)樾摒B(yǎng)，是一種合理的解釋。所有具有杰出成就的書法家，修養(yǎng)早已是個(gè)不需說的話題?！庇纱丝芍?，文化修養(yǎng)決定書法作品的質(zhì)量。魯迅書法之所以“筆致娟秀，不媚不俗”，是因?yàn)榕c他深厚的學(xué)養(yǎng)、審美經(jīng)驗(yàn)和爐火純青的技巧內(nèi)化為其書中的精氣神有很大關(guān)系，在大樸中顯大雅，故而能“遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉”。其手跡正應(yīng)著書法史“無意于佳乃佳”之鐵律，于其字里行間可見“無心”無技、瀟灑脫俗，達(dá)到可貴的“無心有書”的大化境界。

魯迅文章中，很難找到涉及書法的成篇文字，從中亦可略見其“無心作書家”的實(shí)際狀態(tài)。魯迅對(duì)于書法，雖沒有專文論及，但還是有他自己的觀點(diǎn)的，雖寥寥幾句，而言簡意賅，也發(fā)人深思。1927年1月15日，魯迅離開廈門時(shí)，抄寫了司馬相如《大人賦》中的一段文字，寫在冊(cè)頁上送給川島時(shí)說：“不要因?yàn)槲覍懙淖植辉趺春每淳驼f字不好，因?yàn)槲铱催^許多碑帖，寫出來的字沒什么毛病?！边@句話中給我們兩個(gè)重要啟示：一個(gè)是涉及書法評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)問題，好看的書法作品未必就是高水準(zhǔn)的書法作品。另一個(gè)是涉及文字學(xué)問題，書法藝術(shù)是以漢字為基礎(chǔ)，以毛筆為表現(xiàn)工具，表現(xiàn)書者審美趣味和思想感情的線條造型藝術(shù)。書法作品中的字不能有毛病（比如字誤、錯(cuò)字、別字）。因此，作為書法家，懂一些文字學(xué)方面的知識(shí)還是很有必要的。

2007年10月31日，由北京魯迅博物館、中國魯迅研究會(huì)聯(lián)合主辦的“魯迅與書法”學(xué)術(shù)研討會(huì)在江西舉行。來自全國各地的魯迅研究專家、書法家及研究者匯聚一堂，重點(diǎn)對(duì)魯迅的書法評(píng)價(jià)、書法的藝術(shù)特色，以及魯迅書法和傳統(tǒng)文化等問題進(jìn)行了深入探討。時(shí)任文化部副部長、故宮博物院院長鄭欣淼評(píng)價(jià)魯迅書法是“內(nèi)蘊(yùn)豐厚，發(fā)之于外，即便隨意為之，也自成一格，自足珍貴”。北京魯迅博物館副研究館員肖振鳴則認(rèn)為魯迅不僅可以獨(dú)樹一幟地立于中國書法名家之林，而且魯迅的書法稱之為“民國第一行書”也不為過。而北京大學(xué)教授孫玉石明確指出：“從學(xué)術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來講，還不能說魯迅就是一位書法家，但魯迅的書法可能比有些書法家的作品的傳世生命力還要長久?！?/p>

2011年9月23日，中國作家協(xié)會(huì)、中國現(xiàn)代文學(xué)館和北京魯迅博物館聯(lián)合舉辦了“紀(jì)念魯迅誕辰130周年座談會(huì)”，中國魯迅研究會(huì)副會(huì)長李繼凱說：“魯迅用廉價(jià)的‘金不換’書寫的大量墨跡，包括作為國家級(jí)文物珍藏的真跡和借助各種媒體傳播的書法影跡，顯示出了永久傳世的強(qiáng)大生命力，可能較之于許多所謂‘專業(yè)’書法家的作品，還要具有不朽的文化價(jià)值和雋永的藝術(shù)魅力?！睍r(shí)間越來越證明這一點(diǎn)。

魯迅 致李霽野札（之一） 紙本 1929年釋文：霽野兄：在車站上別后，五日午后便到上海，毫無阻滯。會(huì)見維鈞、建功、九經(jīng)、靜農(nóng)、目寒、叢孟、素園諸兄時(shí)，乞轉(zhuǎn)告為荷。在北平時(shí)，因怕上海書店不肯用三色版，所以未將Lunaehorsky畫像攜來。到此后說起，他們說是愿意用的。所以可否仍請(qǐng)代借，掛號(hào)寄來，但須用硬紙板夾住，以免折皺。朝華社說，已將出版物寄上了。迅上。六月十一日。

魯迅 致李霽野札（之二） 紙本 1929年釋文：霽野兄：到上海后曾寄一函，想早到。今天朝華社中人來說，南洋有一可靠之文具店，要他們代辦未名社書籍。計(jì)：我所譯注的，每種一百本，此外的書籍，每種十本。如有存書，希即寄給合記收，并附代售章程一份?？钭邮强康米〉?。到這里后，依然忙碌不堪。北大講稿，至今沒有寄來。聽說現(xiàn)在又有一些人在組織什么，骨子是擁護(hù)五色旗的軍閥之流?？耧j社人們之北上，我疑心和此事有關(guān)。長虹和培良大鬧，爭做首領(lǐng)，可見大概是有了一宗款子了。希留心他們的暗算（大約目下還不至于）。迅上。六月十九夜。