戎釔霖，張榮

（海南大學，海南 ?？?570100）

1 景觀設計中的歷史時間感

1.1 塑造方式

景觀的歷史時間性會使人產(chǎn)生視覺、知覺、心理上的紀念性情感，體驗者在不同的景觀環(huán)境中會產(chǎn)生在不同的主觀性紀念情緒。而如何可以使體驗者更好地感受紀念情緒，就需要在景觀設計中更好地塑造與體現(xiàn)其歷史時間含義。通常有兩種方式：首先，通過四季變換，時間流逝感的塑造來表現(xiàn)人與自然環(huán)境在景觀設計當中的特殊關系，其次是采用變化或者靜止的空間轉移運動營造不同的景觀體驗[1]。這種通過吸引體驗者注意力的營造方式往往同“紀念性”一詞脫離不開。

在目前中西方的紀念主題的景觀設計中，雙方都與時俱進地采用了更多形式的設計來突出其景觀中的紀念性，并伴隨著時代與設計的更新發(fā)展，中西方在很多景觀設計中的設計理念及形式都不謀而合，盡管西方一如既往地延續(xù)了其以大體量標志性建筑或主題雕塑為主體的方式，但在紀念過程中，雙方對于時間性所起的紀念輔助意義都給予了更多重視。例如近代有關歷史時間的紀念性景觀建筑——美國“9·11”事件紀念公園，設計師彼得沃克就充分地考慮了其中的時間變化，沃克在景觀方面的設計中，通過四季變化的景致表達變化的時間，在其紀念性空間當中，沃克通過植物種植所產(chǎn)生的不同空間環(huán)境來帶給體驗者不同的氛圍感受。

在時間性的塑造方式中，除了營造自然空間環(huán)境的方式，還有一類是讓體驗者參與融入環(huán)境來凸顯歷史時間性，中國的很多紀念類景觀設計就更多地采用了這樣參與式的塑造方式。由此可以看出在景觀設計中，關于歷史時間性的塑造，都是盡量地使設計更加吸引注意力，將周圍環(huán)境的干擾因素進行排除減弱，感受其歷史時間性設計中所體現(xiàn)出來的“絕對時間”與“相對時間”。[1]這樣的關于歷史時間感的塑造，不僅僅包含了人與自然的關系在環(huán)境中的表達變化，更多地在于同所處生活社會相關聯(lián)的人文內涵。

1.2 包含歷史時間感的景觀設計的意義

現(xiàn)代主義設計師，包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯說過“古老的紀念性園林在世上作為一種固有的形式已經(jīng)過時了”。經(jīng)過現(xiàn)代設計革命與社會的飛速向前發(fā)展，不管是紀念性的景觀設計還是其他景觀設計都要求順應時代發(fā)展變化而不斷更新其設計形式，要朝著滿足人的心理需求、體現(xiàn)人文主義色彩上靠近。

當然，并不是只有紀念性景觀才包含歷史時間含義，墨西哥設計師路易斯·巴拉干設計的著名景觀建筑飲馬槽廣場及噴泉，利用一天中時間的變化，將光影設計在其中，通過墻面、植物、水面隨時間變化而產(chǎn)生的不同景觀，來強調其時間概念。巨大的構筑物與景觀元素，造成不同于現(xiàn)實的特殊感，從而吸引體驗者的注意力，使人更加直觀地感受環(huán)境當中時間的變化。景觀設計中的歷史時間概念所包含的無外乎是瞬時和永恒兩種，歷史是不可回逆的，既然采用利用自然的方式來使時間變得永恒，那么在設計中歷史與時間的意義也將變得更為簡單直觀，拋卻其所產(chǎn)生的心理情緒價值之外，最終的意義便直接體現(xiàn)了出來——追憶記錄歷史，干預現(xiàn)在，向往未來。表達時間感的紀念意味，這便是在景觀設計中運用歷史時間概念的最終意義[2]。

2 侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館簡述

2.1 空間建造布局

討論空間建造布局時，首要的便是空間的整體平面設計，紀念館的總平面占地面積并不太大，從中西方造林手法的對比中可以看出，空間尺度的大小可以直接影響體驗者的心理感受，大面積而空曠的環(huán)境產(chǎn)生自身與所處空間的強烈對比，從而使人感到無助，產(chǎn)生敬畏感，而小面積的空間安排則會使人身處其中而有緊張局促、壓抑的感受，所以紀念館在很多展示、紀念的各場所都采用小場地設計，來增強體驗者的悲痛情緒，渲染其紀念氣氛。

2.2 功能分區(qū)

紀念廣場作為紀念館第一個空間，以“災難”為主要主題，分隔紀念館與周圍城市環(huán)境，并通過其中的設計營造事件的慘烈、悲痛與絕望。接下來是將體驗者的紀念情緒帶到高潮的部分，其中包含萬人坑、冥思廳以及祭祀庭院，整體空間以突出事件的歷史感為目的，以紀念遇害同胞、告慰亡者為其主要功能，三個空間將體驗者的情緒進行串聯(lián)，以萬人坑為開始，最后以冥思廳為結束，使沉痛情緒經(jīng)歷開始——高潮——升華的過程，并通過其中的細節(jié)設計將體驗者的悲痛與紀念情緒充分表達出來[3]。其次是和平公園，空間主要功能是為表達“和平”，宗旨是帶給人們希望和警示未來。

2.3 交通路線

江東門紀念館在交通路線的設計安排上刻意預判分析了體驗者的心理期待，將場所安排與路線相結合，連貫的行進路線更容易使體驗者的心理體驗感達到預期效果。加之與各個功能區(qū)的交融，更加鮮明地體現(xiàn)了歷史時間感，使其事件的敘述感更加直觀地體現(xiàn)出來，也將時間融于其景觀設計安排中，同時將體驗者的生理、心理感受與歷史時間性相融合。這樣的路線安排保證了體驗者的紀念節(jié)奏，從而更好地掌握其紀念氣氛。

2.4 歷史時間感的體現(xiàn)與意義

南京江東門紀念館在氛圍的營造上采用了很多的設計手法，除卻其建筑造型的設計、整體功能與路線的規(guī)劃，其中必不可少的是其景觀元素的設計應用。這些景觀元素的設計，將其南京大屠殺歷史事件完整而豐富地表現(xiàn)出來，通過其雕塑、水景、植物的設計安排，構筑材料的選擇與運用與其包含的隱喻性與敘事性恰到好處地烘托了其氣氛，將紀念館內悲痛、沉靜、嚴肅的氛圍表達得淋漓盡致。

江東門紀念館的景觀設計在其紀念含義主題表達與氛圍烘托上起到了重要作用。紀念館的主題為“歷史可以被原諒，但不可以被忘記”，整個紀念過程也都是在提醒我們銘記歷史，珍惜當下，向往未來[3]。這樣的主題正符合了上文就提到的景觀設計中塑造歷史時間感的意義——記憶歷史，干預現(xiàn)在，同時展望未來。南京江東門紀念館的主題正好契合了時間性所要表達的含義，并且經(jīng)過上文對紀念館的分析可以看出紀念館在其紀念含義的表達過程中已經(jīng)將其所蘊涵的歷史時間性完整地展示了出來，從入口到最后的和平廣場，都體現(xiàn)著其設計中包含著的歷史時間性。

3 景觀設計中歷史時間含義的表達

一般來講，景觀與歷史時間概念相融合的設計大多都包含在歷史含義的景觀設計當中，這類景觀本身包含“敘事”的含義，也就是講故事，與景觀的融合，既是故事本身，同時又將故事通過景觀符號講述體現(xiàn)出來。在景觀中我們能聯(lián)想到最直接的元素是地形、植物、建筑以及水體的設計，將這些元素根據(jù)不同概念的景觀進行位置、搭配、形態(tài)、色彩的設計表達，通過這樣的方式使之做到“情景交融”，上述的設計就正是通過設計“景”從而表達“情”[4]。歷史、時間、景觀的關系也是如此，設計師都是通過不同的設計形式設計“景”使體驗者達到觸景生情，也就是通過景觀設計讓體驗者感受到其中所蘊含的歷史與時間的感覺，從而達到歷史時間性背后的目的或者可以說是景觀設計的目的。

3.1 歷史時間概念的塑造手法

通過上文對江東門紀念館的分析，了解到要想在景觀設計中體現(xiàn)出歷史時間概念，就需要從細節(jié)入手，通過各個設計細節(jié)與背景事件的整體聯(lián)系，來達到歷史與時間感的表達[5]。例如整體的布局安排、景觀元素的應用，以此來營造其紀念意義與時間概念。

3.2 歷史時間情感的凸顯方式

通過對江東門紀念館的分析研究可以看出，在凸顯歷史時間情感上采用最多的設計手法便是場景再現(xiàn)、象征與隱喻。為了使景觀設計與人的心理情感產(chǎn)生聯(lián)系，這樣的設計手法被廣泛應用在紀念性景觀設計中[6]。通過視覺、聽覺，甚至是用過歷史當下與未來的對比來使體驗者身臨其境、感同身受。除此之外雕塑的設計與放置位置也有很大的作用，同時通過游覽過程中歷史、現(xiàn)在、未來的對比來明確時間含義與表達紀念性景觀中所蘊含的教育意義。

4 結語

綜上所述，在景觀設計中營造紀念氛圍以及表達人文主義情感，歷史與時間概念的塑造是十分必要的。對于景觀設計，尤其是不單單展現(xiàn)景觀外貌的設計，若想使其與體驗者的共鳴從視覺滲透于心理情感，時間便是設計中不可或缺的理念及意義。景觀設計不僅僅依賴于城市或環(huán)境，更依賴于文化與人，要想使設計歷久彌新，最重要的就是在其中注入時代文化靈魂或引發(fā)人的思考。歷史背景加之于時間內涵，貫徹融入于景觀的方方寸寸，景觀設計也將會成為時代旅游、民族傳承中重要的角色。