吳萌瓊，邱水財(cái)

（1.廣東科貿(mào)職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510430；2.廣東青年職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510545 ）

1 廣東潮繡概述

潮繡，潮州刺繡（潮繡）與廣州刺繡（廣繡）總稱粵繡，是中國四大名繡之一，發(fā)源并流行于今潮汕地區(qū)。潮繡始于唐代，形成風(fēng)格于明、清，流傳于國內(nèi)及東南亞一帶。潮繡是用絲、綢、緞及近代尼龍、人造絲、滌綸、絲絨線、金銀線、墊絨線及棉絮、紙丁等為原料制作的，使用的原、輔料比其他繡種多。按工藝運(yùn)用的不同，分為絨繡、釘金繡、金絨混合繡和線繡。針法變化多樣，分別有平繡、過橋、踏針、撈花瓣、墊地、凹針、累鉤繡等近百種,相比其它繡種，更加精美細(xì)致、構(gòu)圖上更講究均衡飽滿、色彩亮麗，更有立體感，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。2006 年5 月20 日，潮繡被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄[1]，其文化藝術(shù)價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了潮繡藝術(shù)本身,其潮汕地區(qū)品牌形象濃縮了嶺南獨(dú)特的文化、歷史、定位與愿景，也得以突出潮汕地區(qū)獨(dú)特的外顯形象與資源，增強(qiáng)潮汕地區(qū)品牌的文化軟實(shí)力和影響力。

2 廣東潮繡的現(xiàn)狀及存在的問題

2.1 傳承人才缺失

經(jīng)過一千多年的發(fā)展，潮繡曾是當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)，由于行業(yè)的特殊性，潮繡對從業(yè)人員的技能要求非常高，通常是師徒傳承，且培訓(xùn)時間長、成本高、回報(bào)低，高等院校也沒有針對廣東潮繡開設(shè)相關(guān)的課程，造成相關(guān)人才嚴(yán)重缺失。

2.2 潮繡行業(yè)限入困境

各級政府，近年來加大了對廣東潮繡的項(xiàng)目資金投入，但還是無法滿足實(shí)際需求,傳承人實(shí)際收入?yún)s十分有限，使得非物質(zhì)文化及傳統(tǒng)藝術(shù)后繼人才缺失，導(dǎo)致高質(zhì)量的潮繡作品數(shù)量不斷減少，并且潮繡由于手工制作，目前不能夠規(guī)?；M(jìn)行量產(chǎn)，潮繡的制作利潤有限，使潮繡陷入了傳承與發(fā)展的困境。

2.3 傳承與宣傳方式單一

隨著“互聯(lián)網(wǎng)＋5G”時代的到來，傳統(tǒng)的傳承和宣傳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的方式，注重的是文字、圖片或視頻，宣傳方式單一，而在“5G+人工智能”時代，對文化和文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展則趨向復(fù)原，即古代場景重現(xiàn)技術(shù)。

3 廣東潮繡制作場景復(fù)原的依據(jù)

作為擁有1000 多年歷史的潮繡，潮繡的參考資料較為豐富，包括潮繡的老照片、潮繡的地方文字記載、實(shí)地調(diào)研、訪談數(shù)據(jù)等。與潮繡有關(guān)的歷史資料，主要參考黃炎藩所著《潮繡》及孫慶先的潮繡人生《巧心妙手》、潮繡紀(jì)錄片《針尖上的傳承》、潮秀代表性傳承人李淑英的訪談視頻資料，設(shè)計(jì)潮繡制作場景、盡量還原歷史照片上潮繡制作的情景。在營造復(fù)原面積上，因制作人數(shù)不同，場地大小不一，本次采用的是按一間4 人制作的2 張繡架場景，故而其平面尺寸應(yīng)確定長和寬在500～600cm 之間，在對潮繡制作場景的平面尺寸研究中，最終發(fā)現(xiàn)復(fù)原寬度為520cm、長度為580cm時所得尺寸最為齊整。因此，在潮繡制作場景復(fù)原中全部按照寬度520cm、長度580cm 進(jìn)行計(jì)算。

潮繡的傳承與發(fā)展也離不開創(chuàng)新，因此，廣東潮繡制作場景復(fù)原，所要取得的最終成果，涉及了廣東潮繡制作場景的平面布置圖及三維模型之外，還包括了場景導(dǎo)出之后的3D 打印復(fù)原成品。此次，廣東潮繡制作場景復(fù)原也是將3D 打印技術(shù)運(yùn)用于中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)-廣東潮繡制作場景領(lǐng)域的一次實(shí)踐，希望能通過此次3D打印復(fù)原成品實(shí)踐，可以為“非遺+旅游”的發(fā)展模式，不僅讓非遺項(xiàng)目活起來，并為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)復(fù)原設(shè)計(jì)提供更多的幫助，與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相融合，因此，具有更高的經(jīng)濟(jì)價值和研究意義。

4 3D 打印技術(shù)

3D 打印技術(shù)出現(xiàn)在20 世紀(jì)90 年代中期，又稱增材制造，它是一種以數(shù)字模型文件為基礎(chǔ)，運(yùn)用粉末狀金屬或塑料等可粘合材料，通過逐層打印的方式來構(gòu)造物體的技術(shù)[2]。

采用3D 打印技術(shù)可以批量規(guī)?；a(chǎn)，大幅節(jié)約產(chǎn)品成本，更加綠色環(huán)保,減少建筑垃圾和建筑粉塵,可以打印出傳統(tǒng)建筑技術(shù)無法完成的復(fù)雜形狀建筑，為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)復(fù)原行業(yè)的發(fā)展提供無限的空間。

5 3D 打印復(fù)原非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)點(diǎn)

隨著“互聯(lián)網(wǎng)＋5G”時代的到來，傳統(tǒng)的傳承和宣傳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的方式，注重的是文字、圖片、新媒體、數(shù)字人文、宣傳片或視頻，而在“5G+人工智能”時代，對文化和文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展則趨向復(fù)原，古代場景重現(xiàn)技術(shù)，將BIM 技術(shù)與3D 打印技術(shù)智能化融合,應(yīng)用到廣東潮繡制作場景復(fù)原展示中,對于廣東潮繡場景的全貌、工藝、環(huán)境、人員等情況在模型上都可以一目了然。

對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)復(fù)原模型制作，傳統(tǒng)制作方式是以對木材實(shí)施切割、削刨等“切削加工”為主，而3D 打印技術(shù)則通過預(yù)先設(shè)定的打印程序，對材料自動進(jìn)行逐層疊加的“增材制造”,得到所要打印的成品，而且可以快速精密地按照設(shè)計(jì)出的任意復(fù)雜形狀零件，按不同的打印材料打印出所需要的零件，從而實(shí)現(xiàn)了零件“自由制造”，從而減少了加工工序，縮短了加工模型制作周期，因此，3D 打印技術(shù)的增材制造方式有以下優(yōu)點(diǎn)：

（1）打印速度快，方便批量生產(chǎn)

通過前期3D 建模，可以在短時間內(nèi)成形，實(shí)現(xiàn)從電腦效果圖到實(shí)體的飛躍；而且3D打印出來的模型，如果3D打印沒有出現(xiàn)問題，只需保存好一套不出問題的模型數(shù)據(jù)就可以直接批量打印，不必重復(fù)勞動[3]，減少了加工工序，縮短了產(chǎn)品的加工周期，節(jié)約成本。

（2）能打印出較高的精度和復(fù)雜程度的模型

在傳統(tǒng)工藝加工建筑構(gòu)件細(xì)部時，會要求盡量控制一次刨削厚度,避免戧茬,對工人技藝及經(jīng)驗(yàn)要求較高，而利用3D 打印技術(shù)只要達(dá)到建筑構(gòu)件細(xì)部最低成型厚度。即使，很復(fù)雜的細(xì)部構(gòu)件，可以在3DS MAX 中反復(fù)調(diào)整，修改模型。3D 打印時可分拆組合，多次打印出來，組裝后整體效果非常美觀。

（3）節(jié)省材料、降低成本

傳統(tǒng)工藝復(fù)原廣東潮繡制作場景，利用木材加工會產(chǎn)生大量的鋸末廢料，也需要技藝及經(jīng)驗(yàn)較高的木匠，而3D 打印不會產(chǎn)生過多廢料，易于清潔，低碳環(huán)保，不用剔除邊角料，提高了材料的利用率，通過摒棄傳統(tǒng)的加工方而降低了產(chǎn)品的生產(chǎn)成本和人工成本。

（4）打印成品、易于保存

采用木制成品復(fù)原廣東潮繡制作場景，受制于木工技術(shù)，而且木制成品也容易受潮變形，而通過3D 打印生成的模型成品,不會受潮變形，也便于保存。

（5）操作簡單、方便拆裝

3D 打印技術(shù)的操作方式簡單易學(xué)，對手工藝要求不高，而且打印出的場景模型整體重量較輕，構(gòu)件可以靈活拼拆，方便攜帶與展示。

（6）仿真度極高

可以實(shí)現(xiàn)全彩色打印，甚至可以為廣東潮繡制作場景進(jìn)行彩畫復(fù)原，這將使得廣東潮繡制作場景的復(fù)原模型，可以按照設(shè)計(jì)的氛圍，進(jìn)行上色，而且大小可以定制，作為文創(chuàng)產(chǎn)品，也更容易被人們所接受。

6 3D 打印廣東潮繡制作場景復(fù)原模型的步驟

6.1 整理復(fù)原廣東潮繡制作場景資料

通過對潮繡的實(shí)地調(diào)研，收集整理廣東潮繡制作場景相關(guān)資料及文獻(xiàn)，明確制作場景的復(fù)原依據(jù)，分析古代廣東潮繡制作場景內(nèi)部構(gòu)造，對室內(nèi)結(jié)構(gòu)和布局進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)合實(shí)地調(diào)研照片、文獻(xiàn)深入分析廣東潮繡制作場景的設(shè)計(jì)，從而形成場景復(fù)原的框架依據(jù)。

6.2 復(fù)原廣東潮繡制作場景平面布置圖及三維模型創(chuàng)建

依據(jù)場景平面布置圖，確定室內(nèi)繡架各部件尺寸，并參考?xì)v史照片，得出最終復(fù)原的廣東潮繡制作場景設(shè)計(jì)方案，利用CAD 軟件繪制室內(nèi)平面布置圖、并導(dǎo)入3DS MAX 建模軟件進(jìn)行數(shù)字化模型制作。首先，建出整體室內(nèi)門窗、墻的框架，其次，制作4 張潮繡繡架，并進(jìn)行細(xì)部刻畫，最后，制作相關(guān)繡架、桌椅及材質(zhì)貼圖。

6.3 廣東潮繡制作場景模型整理

在3DS MAX 中將全部模型，細(xì)分成若干部分，并在模型接合處添加相應(yīng)的方形凹凸構(gòu)建，方便拼接成型，并留有些縫隙。然后，把模型導(dǎo)出多個*.STL 打印格式文件,將檢查好的打印模型,傳輸至打印機(jī)軟件中進(jìn)行測試,為保證模型打印出來不出現(xiàn)雜線、破面的情況，在打印之前需對模型進(jìn)一步進(jìn)行優(yōu)化整理、剔除獨(dú)立邊線和多余輔助線，閉合破面。

6.4 廣東潮繡制作場景模型打印

將檢查完成的3D 場景模型，傳輸至3D 打印軟件中，利用光固化3D 打印機(jī)—LCD 技術(shù)，3D 打印材料采用光敏樹脂進(jìn)行光固化成型，結(jié)構(gòu)強(qiáng)度足夠，檢查模型時，需要反復(fù)查看，建議將不同部分模型整理在不同圖層，分批檢查處理，有助于減少工作量，提高實(shí)際工作效率，直到看不見模型破面或重疊錯誤時，即可自行打印。打印期間，需要關(guān)注3D 打印機(jī)運(yùn)行情況，保持打印材料充足、供電穩(wěn)定，耐心等待打印構(gòu)件完成。

6.5 剪除支撐

場景模型打印完成之后，可將廣東潮繡制作場景模型沉于酒精中,浸泡一段時間，有助于場景模型固化。之后,再用小鏟、刷子等工具手工剪除多余的場景支撐材料，在剪除場景支撐時，應(yīng)當(dāng)細(xì)心、耐心。

6.6 最終3D 打印成果

整個廣東潮繡制作場景模型都打印完畢后，需要對模型進(jìn)行打磨，并在剪除支撐材料的過程中,將看到的破損面進(jìn)行修補(bǔ)，進(jìn)行拆裝拼接，最后,放在水中將整個場景模型清洗干凈。

結(jié)束語

如今，進(jìn)行基于3D 打印技術(shù)的廣東潮繡制作場景復(fù)原研究，可以直觀地再現(xiàn)古代廣東潮繡制作場景的全貌，有利于傳承和宣傳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——廣東潮繡的傳承創(chuàng)新和保護(hù)，需要結(jié)合高等院校人才培養(yǎng)模式，針對廣東潮繡開設(shè)相關(guān)的課程，培養(yǎng)專業(yè)潮繡設(shè)計(jì)、制作人才，開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相融合，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)教融合。各級政府需要打造“非遺+旅游”的發(fā)展模式，進(jìn)行廣泛推廣，不僅讓非遺項(xiàng)目活起來，也可以提高從事廣東潮繡的技能人才的收入，這將極大地拓展全社會對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——廣東潮繡的了解和認(rèn)識的程度，對于促進(jìn)潮汕地區(qū)發(fā)展“文化＋旅游”“文化＋創(chuàng)意”“文化＋科技”等產(chǎn)業(yè)具有重要的意義。