張冰冰 四川音樂(lè)學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)系專業(yè)教師

1 趨勢(shì)色概述

1.1 趨勢(shì)色的概念

趨勢(shì)色，即流行色，是流行趨勢(shì)的重要組成版塊之一。流行趨勢(shì)是由專業(yè)的趨勢(shì)研究團(tuán)隊(duì)對(duì)當(dāng)下現(xiàn)狀的分析或是對(duì)未來(lái)現(xiàn)象的期許，研究對(duì)象的領(lǐng)域涉及社會(huì)、政治、文化經(jīng)驗(yàn)等諸多方面。一般情況下，權(quán)威的流行趨勢(shì)發(fā)布機(jī)構(gòu)的研究成果會(huì)成為未來(lái)一年甚至幾年的設(shè)計(jì)風(fēng)向標(biāo)。趨勢(shì)色是流行趨勢(shì)中對(duì)于色彩版塊的分析研究。

1.2 趨勢(shì)色與空間設(shè)計(jì)中的關(guān)系

色彩除了最為基礎(chǔ)的裝飾表象的應(yīng)用外，還帶來(lái)層次、結(jié)構(gòu)、形式上的豐富和差異。在呈現(xiàn)上，既可以使物體產(chǎn)生視覺(jué)感官上的實(shí)質(zhì)性變化，還可以實(shí)現(xiàn)抽象意義的精神表達(dá)。在全球各大流行趨勢(shì)研究機(jī)構(gòu)的報(bào)告中，未來(lái)色彩版塊依舊吸引了最多的關(guān)注。趨勢(shì)色被廣泛應(yīng)用于各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，例如：服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)，空間設(shè)計(jì)也不例外。

趨勢(shì)來(lái)源于現(xiàn)象，又應(yīng)用于現(xiàn)象。如果可以合理地把趨勢(shì)色運(yùn)用于空間設(shè)計(jì)中，把色彩思維和設(shè)計(jì)思維相結(jié)合，既可以保留設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格，又能夠?qū)r(shí)代化的色彩元素融入其中，使設(shè)計(jì)作品獨(dú)一無(wú)二，還能夠體現(xiàn)時(shí)代的共鳴，使空間設(shè)計(jì)更符合當(dāng)下的現(xiàn)象、審美以及消費(fèi)趨勢(shì)。

兩年前，空間設(shè)計(jì)領(lǐng)域開(kāi)始盛行“莫蘭迪色系”的空間色彩搭配。經(jīng)過(guò)對(duì)大量的“莫蘭迪色系”室內(nèi)設(shè)計(jì)的案例進(jìn)行觀察和嚴(yán)謹(jǐn)判斷之后，總結(jié)出大多數(shù)案例的配色和藝術(shù)家莫蘭迪先生畫(huà)作的色彩運(yùn)用有較大出入。但這次盛行的背后也正反映著國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩喜好選擇的傾向。從“莫蘭迪色系”的流行和運(yùn)用可以看出目前國(guó)內(nèi)消費(fèi)者審美取向的方向性轉(zhuǎn)變：早前室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)ι实倪\(yùn)用相對(duì)比較保守，我們看到的更多是米色、咖色等空間色彩搭配方案。隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，國(guó)人獲得信息的渠道更為廣泛。隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)際交流的民間渠道拓寬，人們慢慢接受了來(lái)自西方國(guó)家的高級(jí)、優(yōu)雅的配色理念，逐漸轉(zhuǎn)變審美取向。

現(xiàn)象、趨勢(shì)、趨勢(shì)色、空間，這四者之間有著密不可分的關(guān)系，是邏輯嚴(yán)密的一個(gè)系統(tǒng)。

1.3 趨勢(shì)色在空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

每年的趨勢(shì)色發(fā)布都會(huì)吸引全球設(shè)計(jì)師的目光，這些設(shè)計(jì)師也開(kāi)始重視趨勢(shì)色在空間設(shè)計(jì)中的合理應(yīng)用。2020 年美國(guó)潘通發(fā)布了年度流行色靚麗黃和極致灰，在色彩應(yīng)用指南中，空間色彩占據(jù)了很重要的一個(gè)版塊。這樣的色彩研究機(jī)構(gòu)還有瑞典NCS、德國(guó)勞爾等。

在家居博覽會(huì)領(lǐng)域，全球著名家居博覽例如maison&objet、米蘭設(shè)計(jì)周等，非常重視趨勢(shì)的研究與應(yīng)用。人們會(huì)積極地在博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)和博覽會(huì)的各種資訊中尋找當(dāng)下的流行趨勢(shì)以及趨勢(shì)色，其目的在于及時(shí)洞悉家居設(shè)計(jì)及家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的潮流。

在空間中，除了產(chǎn)品設(shè)計(jì)會(huì)使用趨勢(shì)色以外，建筑裝飾材料的色彩因趨勢(shì)色而有更多可能性，不再局限于材料本身的顏色或是單一固定化的顏色。

趨勢(shì)來(lái)源于現(xiàn)象，影響著消費(fèi)?？臻g的設(shè)計(jì)需要趨勢(shì)及趨勢(shì)色的助力，它盡可能消弭空間與時(shí)代之間的隔閡，降低全新觀感所帶來(lái)的陌生體驗(yàn)，并將對(duì)“陌生”抵抗轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)“新鮮”的好奇和欲望。

2 后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色分析

2.1 后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色定義

新冠疫情從局部爆發(fā)到波及全球，徹底更新了人們對(duì)于世界和周遭的定義。自我情緒的平靜和起伏都將伴隨著新冠疫情的走向不斷變化。新冠疫情將這種變化以一種可視化的方式呈現(xiàn)，使人們可以更加清晰地感知到階段性的不同。

從2020 年3 月開(kāi)始，全球各大權(quán)威流行趨勢(shì)研究機(jī)構(gòu)陸續(xù)發(fā)布了趨勢(shì)研究結(jié)果，一直延續(xù)到2020 年12 月PANTONE 發(fā)布年度流行色。從縱向的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，色彩的流行趨勢(shì)也會(huì)隨著不同時(shí)期的疫情狀況而發(fā)生改變，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的變化趨勢(shì)。

隨著全球疫情的初步蔓延，人們希望能夠找到撫慰人心、帶有安撫心靈效果的色彩，加速對(duì)負(fù)面情緒的脫離，療愈色系因此誕生。除了年初發(fā)布的能夠舒緩情緒、傳遞溫柔力量的療愈色系之外，新的色彩趨勢(shì)應(yīng)運(yùn)而生。例如使人身心放松的粉蠟色系，可以讓人們?cè)趹魞?nèi)感受到大自然力量的中性大地色系，強(qiáng)化人們的快樂(lè)情緒同時(shí)驅(qū)散負(fù)面感受的歡樂(lè)亮色。[1]

2020 年年底，美國(guó)潘通發(fā)布了年度流行色靚麗黃和極致灰。

療愈色-粉蠟色—中性大地色—?dú)g樂(lè)亮色—靚麗黃、極致灰，這些具有鮮明主題的色彩趨勢(shì)完美貼合了不同時(shí)期、不同階段人們心理環(huán)境的色彩映射和心理需求的色彩具象。

2.2 后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色特點(diǎn)

說(shuō)到“療愈”，人們會(huì)想到一些很溫柔的事物，比如：海洋的微波，裊繞的云霧，樹(shù)葉縫隙里透過(guò)的光。如果把這些安靜而又柔軟的事物用色彩來(lái)表達(dá)，采用恰好的呈現(xiàn)方式，我們就能感受到色彩中滲透的力量。這些色彩基本上都是來(lái)源于帶有療愈、舒緩、安靜、溫柔這樣特質(zhì)的一些事物。

粉蠟色的特點(diǎn)：如果說(shuō)粉色蘊(yùn)含著少女的天真和孩童的稚嫩，那么由淺色調(diào)發(fā)展而來(lái)的灰調(diào)粉蠟色（dustedpastels）則增添了更多平和與安靜，可以帶給人放松、舒緩、身心合一的感受。這些色彩似乎是在粉筆、蠟筆的色彩中注入了灰色，降低其飽和度，使其更加柔和。[1]

中性大地色的特點(diǎn)：元?dú)鉂M滿、溫暖的天然色彩，似乎是在幫助蝸居很久的人們?cè)趹魞?nèi)找尋到大自然的氣息，實(shí)現(xiàn)精神上的自由。這些色彩來(lái)源于自然界，它充滿神秘，富有生機(jī)，凝聚了天然野性的力量，使人們可以端坐于室內(nèi)也能感受到四季輪替、變化無(wú)窮的自然世界。

歡樂(lè)亮色的特點(diǎn)：由于疫情防控，無(wú)法自由外出，人們只能通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行交流、辦公娛樂(lè)。數(shù)字世界充滿各種可能性，同時(shí)也能滿足各種可能性。具有數(shù)字感的色調(diào)本身就需要具有歡樂(lè)、跳脫、明亮的特性，這樣才能達(dá)到營(yíng)造積極愉悅氣氛的目的。[1]

靚麗黃和極致灰的特點(diǎn)：亮麗黃輕快鮮明，有活力，刺激性和感染力極強(qiáng)，而簡(jiǎn)約的極致灰則低調(diào)、內(nèi)斂、含蓄，像是一場(chǎng)喧囂的收尾。[2]

2.3 后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色的作用

色彩依附于物體，直接作用于人的感官，同時(shí)帶來(lái)深層次的情緒變化和呼應(yīng)。后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色更加關(guān)照人們的情緒，并將這些情緒進(jìn)行細(xì)致分類，消解負(fù)面情緒，強(qiáng)化和放大正面情緒。心理學(xué)將情緒從種類上分為快樂(lè)、憤怒、悲哀、恐懼四種，從狀態(tài)上分為心境、激情、應(yīng)激三種。后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色的作用主要就是將人們的快樂(lè)情緒延長(zhǎng)，化解對(duì)于突如其來(lái)的疫情的恐懼、悲哀的激情反應(yīng)，使之成為穩(wěn)定和諧、平和而持久的心境。

3 后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色在空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法

3.1 沉浸式的色彩表達(dá)

近年來(lái)，沉浸藝術(shù)成為商業(yè)營(yíng)銷選擇的新寵。社交媒體、年輕一代的態(tài)度影響著商業(yè)營(yíng)銷的模式。很多年輕人會(huì)樂(lè)此不疲地花費(fèi)時(shí)間和精力去為一處處沉浸藝術(shù)展買單?！俺两币辉~也成為當(dāng)下炙手可熱的詞語(yǔ)。沉浸式在藝術(shù)展上嶄露頭角，除此之外，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)也對(duì)這個(gè)領(lǐng)域有所傾斜。

3.1.1 沉浸式的色彩表達(dá)的概念

沉浸式設(shè)計(jì)的核心為“ 沉浸”（immersive），指的是在特定空間內(nèi)，利用人的感官體驗(yàn)和認(rèn)知體驗(yàn)，使參與者有一種置身于虛擬世界的感覺(jué)，從而提供給參與者完全沉浸式的體驗(yàn)。沉浸式的空間色彩表達(dá)，可以理解為，利用色彩這一重要元素在室內(nèi)空間里進(jìn)行覆蓋式的使用，從而達(dá)到滿足沉浸條件的感官體驗(yàn)。

3.1.2 沉浸式的空間色彩表達(dá)分類

沉浸式的空間色彩表達(dá)大致可以分為以下兩類：?jiǎn)紊騿我簧{(diào)沉浸：在空間中只使用單一色彩或者單一色調(diào)的色彩；多色相的沉浸：在空間使用多個(gè)色相，并且將色彩滲透于空間中的各個(gè)界面和物體。在空間中對(duì)后疫情時(shí)代的趨勢(shì)色進(jìn)行運(yùn)用設(shè)計(jì)時(shí)，可以利用沉浸式的色彩表達(dá)。

3.2 低飽和度色彩的對(duì)比

近年，在空間中運(yùn)用低飽和度色彩組合的案例層見(jiàn)疊出。例如前面提到的“莫蘭迪色系”空間、“高級(jí)灰”空間。療愈色系與粉蠟色系也具有這樣一個(gè)共性，就是都具有較低的飽和度。在空間設(shè)計(jì)中應(yīng)考慮色彩的特點(diǎn)，并把這樣的特性在空間里進(jìn)行合理地運(yùn)用。

運(yùn)用低飽度色彩的明度變化帶來(lái)的層次感，可以賦予空間非常雅致且含蓄的色彩氛圍。尤其是在相同或相近色相的低飽和度色彩之間，明度的變化的層次變化就顯得更為重要。

當(dāng)色調(diào)統(tǒng)一，但色相豐富的情況下，需要把配色重心轉(zhuǎn)移至各色相之間的和諧度上。

3.3 高飽和度色彩的點(diǎn)綴

色彩艷麗感的呈現(xiàn)在于襯托。色彩的感染力并非來(lái)自多種鮮艷色彩的堆砌，而在于灰色的襯托和扶持。歡樂(lè)亮色系擁有極高的飽和度和較高的明度，在空間里的使用需要格外注意。高飽和度色彩，在空間中常作為“點(diǎn)綴色”，需要控制它的使用面積。

單色點(diǎn)綴是指在空間里，大面積使用低飽和色彩組合，高飽和度色彩數(shù)量則只有一個(gè)。多色點(diǎn)綴是指在空間里，大面積使用低飽和色彩組合，小面積使用高飽和度色彩并且色相數(shù)量為多個(gè)。

3.4 豐富的色相表達(dá)

中性大地色系因具有色相豐富、明度不一、色彩鮮艷程度不一致的特點(diǎn)，在運(yùn)用上相對(duì)之前幾組色系更為復(fù)雜。這就非?？简?yàn)空間設(shè)計(jì)師的色彩搭配能力，可以結(jié)合中性大地色系的色彩特點(diǎn)在空間進(jìn)行運(yùn)用。

在已達(dá)到運(yùn)用豐富的色相進(jìn)行空間色彩表達(dá)目的的基礎(chǔ)之上，可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行考慮：色彩在色相環(huán)上相隔的角度愈小，對(duì)比的效果愈弱，這樣形成的空間氛圍是“有色的”但并不感覺(jué)到非?；钴S；相反，色彩在色相環(huán)上相隔的角度愈大，色相對(duì)比的效果愈強(qiáng)，空間的氛圍開(kāi)始變得“多色、多變”以及比較活躍和豐富。

4 結(jié)語(yǔ)

色彩是設(shè)計(jì)師的語(yǔ)言，它表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)于一個(gè)空間的理解和闡釋。在這樣一個(gè)特殊的時(shí)代背景下，對(duì)于趨勢(shì)色的選擇就更加具有分量。趨勢(shì)和趨勢(shì)色的運(yùn)用并不是設(shè)計(jì)師對(duì)于時(shí)代的迎合，而是身處時(shí)代之中卻能跳出局限，用創(chuàng)新讓自己的作品得到流行的認(rèn)可和時(shí)代的信任。