楊金瑤

（青海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，青海 西寧 810016）

1 繪畫(huà)材料的發(fā)展?fàn)顩r

繪畫(huà)，傳統(tǒng)意義上是使用筆、刷、刀等工具，輔之以墨、顏料等不同材料，在二度空間如：紙、布、墻等載體上進(jìn)行藝術(shù)形象的塑造。隨著當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)與信息技術(shù)快速發(fā)展，也可通過(guò)各類數(shù)字媒體軟件在計(jì)算機(jī)、平板、手機(jī)等載體上進(jìn)行數(shù)字化繪圖。繪畫(huà)，從文化背景、工具材料和技法，可分為中國(guó)水墨畫(huà)、油畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)等。

西方繪畫(huà)非常注重繪畫(huà)材料，從原始時(shí)期到當(dāng)今社會(huì)，繪畫(huà)材料不斷變革，材料對(duì)繪畫(huà)各方面都有著極為深遠(yuǎn)的影響。在繪畫(huà)史上，繪畫(huà)材料的發(fā)展一直影響著繪畫(huà)樣式的發(fā)展，從原始壁畫(huà)、巖畫(huà)到人工合成材料的鑲嵌畫(huà)、壁畫(huà)，從蛋彩坦培拉繪畫(huà)到油彩坦培拉繪畫(huà)，再到真正意義上的油畫(huà)，幾乎每一次的繪畫(huà)材料創(chuàng)新都引發(fā)了繪畫(huà)革命性的發(fā)展。從畢加索的立體主義作品問(wèn)世開(kāi)始，西方繪畫(huà)開(kāi)始從傳統(tǒng)的架上走向架下繪畫(huà)。繪畫(huà)發(fā)展到當(dāng)今社會(huì)，已經(jīng)不僅僅是單純的繪畫(huà)，其中包括了材料、作畫(huà)手段、媒介、載體的一系列變化與發(fā)展。材料在傳統(tǒng)繪畫(huà)作品中一直是處于幕后，僅僅是作為造型、色彩的襯托，起著最基礎(chǔ)的作用。20 世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展使材料的地位大幅提升，從最初的幕后轉(zhuǎn)變到臺(tái)前，它自身的魅力也在藝術(shù)創(chuàng)作中得到肯定，從而使繪畫(huà)走向了綜合性的發(fā)展。材料也逐漸成為一種特有的基礎(chǔ)的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言，它開(kāi)始承載著藝術(shù)家的思維觀念，以及超越物質(zhì)材料本身的現(xiàn)實(shí)意義，發(fā)展成為一種精神意義。

繪畫(huà)材料的發(fā)展大致可以分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)是以石器時(shí)代巖畫(huà)、壁畫(huà)為代表的自然材料時(shí)期，第二個(gè)是隨著社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展產(chǎn)生的蠟畫(huà)、鑲嵌畫(huà)、坦培拉、油畫(huà)等人工合成材料時(shí)期，第三個(gè)是隨著工業(yè)革命的發(fā)展至今，以立體主義開(kāi)端，達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)等為代表的現(xiàn)代主義繪畫(huà)發(fā)展的綜合材料時(shí)期。

2 自然材料時(shí)期

從藝術(shù)的整個(gè)發(fā)展歷程來(lái)看，繪畫(huà)最早起源于人類記錄在洞窟中的所見(jiàn)所聞所想。法國(guó)的拉斯科洞窟、西班牙的阿爾塔米拉洞窟是原始社會(huì)舊石器時(shí)代洞窟壁畫(huà)最突出的代表。拉斯科洞窟有著一百多幅著色壁畫(huà)，表現(xiàn)各式各樣的動(dòng)物，如野馬、野牛、野山羊等，當(dāng)時(shí)的人們用粗壯簡(jiǎn)練的黑線勾勒輪廓，用紅、褐、黑色塑造動(dòng)物的體積和結(jié)構(gòu)[1]。阿爾塔米拉洞窟中有簡(jiǎn)單的風(fēng)景草圖，也有紅、黑、黃褐色等色彩濃重的動(dòng)物畫(huà)像。壁畫(huà)色彩鮮艷、線條清晰簡(jiǎn)練，多選擇寫(xiě)實(shí)粗獷和重彩的表現(xiàn)手法，神態(tài)逼真。其中最具代表性的作品《受傷的野?！?，形象刻畫(huà)了野牛受傷后蜷曲、掙扎的狀態(tài)，準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)了動(dòng)物的結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)?？梢?jiàn)，洞窟巖壁作為繪畫(huà)最初的載體，繪畫(huà)工具主要是石器、燒過(guò)的木條、獸骨、羽毛等，巖石上獨(dú)特的肌理和花紋為整個(gè)畫(huà)面增添了效果，而豐富的色彩則來(lái)源于動(dòng)物的血液、自然礦石、有顏色的泥土等材料。

3 人工合成材料時(shí)期

物質(zhì)文明的發(fā)展推動(dòng)著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展。人類進(jìn)入文明社會(huì)后，繪畫(huà)材料也在不斷地變化發(fā)展。先后出現(xiàn)了蠟畫(huà)、鑲嵌畫(huà)、干濕壁畫(huà)、坦培拉與油彩混合、直接畫(huà)法等技法，先后將更多的材料運(yùn)用到藝術(shù)繪畫(huà)中。

蠟畫(huà)出現(xiàn)在北非和拜占庭帝國(guó)，發(fā)展并延續(xù)到公元6～7 世紀(jì)，后逐漸消亡。在意大利赫基雷尼亞城和龐貝古城考古被發(fā)現(xiàn)，19 世紀(jì)人們開(kāi)始重新運(yùn)用蠟畫(huà)這種想象繪畫(huà)方式，后來(lái)喬治·盧奧，賈斯培·瓊斯等藝術(shù)家，也創(chuàng)作了一批現(xiàn)代意義的蠟畫(huà)作品[2]。傳統(tǒng)蠟畫(huà)制作過(guò)程主要是將干色料調(diào)和到融化的蠟中，成方顏料的金屬需要加熱來(lái)保持蠟的溫度，這樣才能使顏料自由調(diào)和。為了保持溫度，調(diào)色盤(pán)需放在燃燒木炭的金屬桶上。繪畫(huà)的工具為溫?zé)岬漠?huà)筆或金屬調(diào)色刀等，也有藝術(shù)家使用加熱的青銅工具來(lái)刻畫(huà)精細(xì)造型。蠟畫(huà)制作方法較為復(fù)雜，溫度控制極其關(guān)鍵，蠟畫(huà)畫(huà)面晾干速度快，一兩分鐘便可凝固，畫(huà)面晶瑩剔透、具有光澤感，效果可以維持千年，且防水，并且蠟畫(huà)可以修改。鑲嵌畫(huà)通過(guò)材料來(lái)表現(xiàn)，主要用大小不等、形狀各異的彩色玻璃、大理石、貝類物品、玉石等材料通過(guò)特制的粘合劑來(lái)鑲嵌于墻壁、地面、天花板上。最古老的鑲嵌畫(huà)是《慶典圖》，畫(huà)中運(yùn)用了石塊、珍珠貝、粘土等碎塊鑲嵌而成，畫(huà)面真實(shí)反映了巴比倫文化下的戰(zhàn)爭(zhēng)和慶典的場(chǎng)面。

壁畫(huà)在古埃及得到發(fā)展與繁榮，古埃及人繪制干壁畫(huà)是把石粉和石膏涂在粘土和稻草混合泥漿抹平的表面，畫(huà)底平涂，畫(huà)面中沒(méi)有陰影。創(chuàng)作中大多選擇天然礦石和色料，然后用特制膠水將銅器上刮下的藍(lán)色、綠色以及天然礦石中的石灰白等進(jìn)行粘合，從而穩(wěn)定顏色。濕壁畫(huà)是趁著墻壁還未干的時(shí)候在墻皮上作畫(huà)，使色彩、圖案與墻皮融合，產(chǎn)生獨(dú)特的效果。濕壁畫(huà)的出現(xiàn)對(duì)油畫(huà)影響深遠(yuǎn)，著名的濕壁畫(huà)大師包括文藝復(fù)興時(shí)期的喬托、波提切利等。濕壁畫(huà)的繪制是需要理性思考與判斷的，首先在作畫(huà)的墻壁上需要做上一層底，將粗糙的灰泥抹在墻壁上，然后將草圖繪制在灰泥層上，并滲透進(jìn)墻壁中，再在上面覆蓋一層薄薄的灰泥，再畫(huà)一遍草圖。通過(guò)水分蒸發(fā)，使石灰與空氣接觸，產(chǎn)生玻璃狀特殊效果，表面形成碳酸鈣結(jié)晶，顏料與畫(huà)底結(jié)合又不完全與水融合，形成濕壁畫(huà)獨(dú)特的色彩。

坦培拉的發(fā)展推動(dòng)繪畫(huà)材料的革新，從原始藝術(shù)走向古典主義發(fā)展，推動(dòng)了油畫(huà)的出現(xiàn)。蛋彩坦培拉主要是用蛋黃或蛋清調(diào)和顏料繪成的畫(huà)，畫(huà)底多是敷有石膏的畫(huà)板。蛋彩坦培拉繪畫(huà)方法是按照2：1：1 的比例將蛋黃加入少量亞麻仁油和瑪?shù)贅?shù)脂，再加入適量的水，將其攪拌在一起，乳化形成粘稠的媒介[3]。十五世紀(jì)，凡·愛(ài)克兄弟開(kāi)始嘗試把油作為調(diào)色的媒介，自此開(kāi)始了油彩坦培拉的探索。他們?nèi)允前烟古嗬鳛榈讓永L畫(huà)，輔之以油彩罩染，使得作品畫(huà)面更加豐富。但油彩坦培拉的缺點(diǎn)則是干燥速度慢，底色層有可能會(huì)溶解。十六世紀(jì)末到十九世紀(jì)，西方繪畫(huà)中油畫(huà)材料逐漸成為主流繪畫(huà)，油畫(huà)繪畫(huà)先后主要經(jīng)歷古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等發(fā)展階段。

4 綜合材料時(shí)期

隨著20 世紀(jì)初西方社會(huì)工業(yè)生產(chǎn)力發(fā)展，科學(xué)技術(shù)進(jìn)步，社會(huì)經(jīng)歷變革，人們的生活與生產(chǎn)方式發(fā)生了極大變革。這一時(shí)期誕生了一種重要的繪畫(huà)材料——丙烯。丙烯的出現(xiàn)為藝術(shù)家繪畫(huà)帶來(lái)了極大的發(fā)揮空間。丙烯是一種丙烯聚合乳劑和顏料的人工合成物，它可以和不同材料結(jié)合，無(wú)論水性媒介劑還是油性媒介劑，它的載體也是多種多樣。

綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了立體主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義、波普主義、達(dá)達(dá)主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派。立體派繪畫(huà)充分利用了油畫(huà)材料，并且將布條、墻紙、繩子等物品直接運(yùn)用到畫(huà)面中，使畫(huà)面的材料極大豐富，把生活中的常見(jiàn)材料搬到繪畫(huà)里面，促使綜合材料繪畫(huà)的產(chǎn)生。藝術(shù)家們開(kāi)始從客觀的具象轉(zhuǎn)為追求個(gè)性化的發(fā)展，繪畫(huà)形式表現(xiàn)愈加豐富。突破傳統(tǒng)架上繪畫(huà)材料的單一性，藝術(shù)家對(duì)材料的使用逐漸多元化?，F(xiàn)代生活中常見(jiàn)的現(xiàn)成品報(bào)紙、飲料罐、紡織品、螺絲釘、植物、動(dòng)物都直接運(yùn)用到畫(huà)面中。綜合材料繪畫(huà)不僅僅是對(duì)顏料、畫(huà)布的轉(zhuǎn)變，繪畫(huà)技法上也做出了極大的變化，諸如立體主義的拼貼、達(dá)達(dá)主義的現(xiàn)成品藝術(shù)、波普藝術(shù)的絲網(wǎng)印刷，以及涂鴉、滴灑繪畫(huà)等。

在進(jìn)入現(xiàn)代主義繪畫(huà)后，西方具有代表性的綜合材料藝術(shù)家包括：勞申伯格、安塞姆·基弗、讓·杜布菲、塔皮埃斯，他們更是將抽象與具象結(jié)合，畫(huà)面材料更加豐富大膽。以基弗為例，他的作品畫(huà)面中直接大量運(yùn)用稻草、輸液、沙土、玻璃、金屬、油彩，甚至在畫(huà)面中澆上鉛水，給觀眾以震撼的感受。

5 綜合材料在中國(guó)的發(fā)展

西方油畫(huà)傳入中國(guó)始于距今400 多年前的明朝，歐洲傳教士利瑪竇來(lái)華傳教也帶來(lái)了西方的圣母像和天主像等，油畫(huà)真正意義上在中國(guó)開(kāi)始發(fā)展則是十九世紀(jì)末。伴著改革開(kāi)放的春風(fēng)拂來(lái)，西方當(dāng)代藝術(shù)思潮不斷涌入我國(guó)，二十世紀(jì)八九十年代，我國(guó)的一些美術(shù)學(xué)院開(kāi)始邀請(qǐng)歐美藝術(shù)家來(lái)交流講學(xué)，繪畫(huà)材料與技法漸漸走入國(guó)內(nèi)校園和藝術(shù)家的視野。我國(guó)著名的畫(huà)家尚揚(yáng)、許江、張?jiān)?、蔡?guó)強(qiáng)是綜合材料繪畫(huà)的踐行者。如許江的向日葵，從最初在紙上描繪的向日葵，再以各種形式和顏料繪制的葵系列作品，最后演變?yōu)殇撹F塑成的藝術(shù)葵。他的作品中也大量運(yùn)用了現(xiàn)成材料，如沙子、黃土、編織物、金屬等材料。同時(shí)在其作品《弈棋》中，又將中國(guó)畫(huà)中的宣紙運(yùn)用其中?？梢?jiàn)，綜合材料在中國(guó)的藝術(shù)家手中不斷地變化發(fā)展，并創(chuàng)新。

6 結(jié)語(yǔ)

材料的發(fā)展促進(jìn)了繪畫(huà)表現(xiàn)形式更加多元化，也推動(dòng)了藝術(shù)家思想的解放。通過(guò)對(duì)從原始時(shí)期到現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中運(yùn)用的繪畫(huà)材料的綜合梳理，讓我們更加了解材料的屬性、特質(zhì)，更好地促進(jìn)我們?cè)诮窈蟮膭?chuàng)作中選擇更適合的材料，也使我們能更大膽地創(chuàng)新材料運(yùn)用。