摘要：李陽(yáng)冰其篆書在中國(guó)書法史上具有至關(guān)重要的地位。其作品特點(diǎn)明顯，變化豐富，極具感染力。本文通過《三墳記》的藝術(shù)特點(diǎn)，進(jìn)一步深入解析其中的細(xì)節(jié)處理，有助于全方位了解其風(fēng)格特征以及師法傳承，并對(duì)其用筆、結(jié)體和章法進(jìn)行詳細(xì)分析，深入了解李陽(yáng)冰《三墳記》的藝術(shù)特點(diǎn)。

李陽(yáng)冰《三墳記》的藝術(shù)特點(diǎn)呈現(xiàn)在許多地方，通過本文解析李陽(yáng)冰的特點(diǎn)與創(chuàng)作方法，為自己以后的創(chuàng)作與理論增強(qiáng)更多知識(shí)，全面提升自身創(chuàng)作能力。

關(guān)鍵詞：李陽(yáng)冰;《三墳記》;藝術(shù)特點(diǎn);創(chuàng)作

書法是中國(guó)文化有別于西方文化的代表之一，是世界藝術(shù)殿堂上獨(dú)樹一幟的存在。書法的獨(dú)特之處在于，它主要是采用筆劃線條運(yùn)動(dòng)的軌跡去營(yíng)造字形的空間變化。李陽(yáng)冰是唐代著名的小篆大家，其篆書在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟，主要取法秦代李斯。本文以李陽(yáng)冰《三墳記》作為切入點(diǎn)，在前人研究的基礎(chǔ)上對(duì)其篆書特點(diǎn)進(jìn)行深入探索，全面分析其風(fēng)格特征及師法傳承。通過創(chuàng)作歸納總結(jié)，加深對(duì)李陽(yáng)冰其篆書風(fēng)貌的全面了解，提高對(duì)于篆書創(chuàng)作與繼承的認(rèn)知，從而更好的為今后的學(xué)篆之路指明正確的路線。

1、《三墳記》的藝術(shù)特征

1.1李陽(yáng)冰《三墳記》的筆法

《三墳記》，刻于公元767年。其文由李季卿撰，李陽(yáng)冰書寫，《三墳記》原碑刻已損毀，現(xiàn)存的《三墳記碑》為宋代所翻刻，藏于西安碑林?！度龎炗洝菲溆霉P取法李斯《嶧山碑》，以勁挺取勝，線條粗細(xì)勻稱蘊(yùn)含古意，線條多用圓起圓收，轉(zhuǎn)折以圓轉(zhuǎn)為主，造型典雅，書寫感強(qiáng)烈。《三墳記》作為李陽(yáng)冰最具代表性的篆書作品之一，其書風(fēng)延續(xù)了秦篆風(fēng)貌，趨于均勻圓潤(rùn)，線條特點(diǎn)及其突出。姜夔《續(xù)書譜》云：“用筆如折釵股，如屋漏痕，如錐畫沙，如壁坼。折釵股欲其曲折圓而有力，屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒，錐畫沙欲其無起止之跡，壁坼者，欲其無布置之巧?！秉c(diǎn)畫不僅是構(gòu)成漢字的基本要素，其在書法藝術(shù)中更是必不可少的部分，點(diǎn)畫決定字的結(jié)體，字形影響章法。而點(diǎn)畫的力量、形態(tài)就在于線條之中體現(xiàn)而來。李陽(yáng)冰《三墳記》主要以中鋒為主，圓起圓收，行筆速度多以勻速為妙，線條圓潤(rùn)暢通，行筆講究含蓄內(nèi)斂、流暢，筆力藏于點(diǎn)畫之中，使氣息浩蕩、融匯貫通。當(dāng)小篆發(fā)展到唐代李陽(yáng)冰時(shí)期，篆書的象形特征明顯被削弱，增強(qiáng)其符號(hào)性，達(dá)到完全線條化的趨勢(shì)，使得篆書對(duì)于線條的穩(wěn)定性要求極高。

1.2李陽(yáng)冰《三墳記》的結(jié)體

劉熙載在《藝概》中評(píng)價(jià)“李陽(yáng)冰其篆活潑靈動(dòng)，全由力能舉其身。”李陽(yáng)冰眾多作品之中大部分字形體勢(shì)修長(zhǎng)，風(fēng)骨遒勁，上緊下松，左右避讓有致，字的重心偏中上，空間布白相對(duì)自然均勻，大都以豎長(zhǎng)方形為主，且線條之間靈動(dòng)活潑，正好巧妙破解長(zhǎng)方形字形的端正，端正中蘊(yùn)含靈動(dòng)，惟妙惟俏，極具趣味。

1.3李陽(yáng)冰《三墳記》的章法

從《三墳記》總體章法上來看，字型穩(wěn)正，方圓結(jié)合，大小統(tǒng)一。單字獨(dú)立，但排列有條不紊，行列分明，重心穩(wěn)定，連貫性強(qiáng)，在整篇章法上字形圓潤(rùn)，單字與單字之間，行列與行列之間存在橫豎交錯(cuò)的界格，每個(gè)字都有固定統(tǒng)一的格式，章法協(xié)調(diào)整齊，突出縱勢(shì)，具有強(qiáng)烈的秩序感。

2、創(chuàng)作體會(huì)

2.1如何臨摹

清代周星蓮在《臨池管見》中曾說：“初學(xué)不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通。”書法的學(xué)習(xí)必須先從臨摹著手，臨摹必須深入字帖之中，只有仔細(xì)臨摹，端詳古帖，才能逐步深入探索古帖其中的優(yōu)點(diǎn)，仔細(xì)琢磨古人用筆、結(jié)體等特點(diǎn)，認(rèn)真拜讀字帖，取其精華，結(jié)合自身的不足，互補(bǔ)其短，以達(dá)到學(xué)書目的。創(chuàng)作的作品必須具備古法，否則必定會(huì)落入野俗之路，這就需要在臨摹時(shí)注重古法的練習(xí)，先學(xué)一家，深有體會(huì)再結(jié)合諸家之長(zhǎng)，從而達(dá)到學(xué)書有成。

2.2臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換

清代梁讞《學(xué)書論》：“學(xué)書一字一筆須從古貼中來，否則無本。早矜脫化，必規(guī)矩，初宗一家，精深有得。繼采諸美，變動(dòng)弗拘?！睂W(xué)習(xí)書法要有耐心并且專注，選好臨摹學(xué)習(xí)的范本，掌握住古人的知識(shí)，為我所用，為創(chuàng)作所用，萬萬不可見異思遷，一帖沒有學(xué)好就進(jìn)入下一字帖，往往得不償失。再以學(xué)習(xí)到的知識(shí)，結(jié)合古法，先臨后創(chuàng)，便可初步進(jìn)入有法的創(chuàng)作，不至于步入野俗一路。故而在臨摹時(shí)，應(yīng)明確臨摹的目的，取帖中經(jīng)典用筆、取帖中經(jīng)典筆畫元素、取帖中經(jīng)典形體甚至章法，要使創(chuàng)作從帖中來，再到帖里去。從一開始的模仿帖中的偏旁部首、字根、字型等特點(diǎn)，把要?jiǎng)?chuàng)作的內(nèi)容根據(jù)古帖的特點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，這一步也可稱為集字創(chuàng)作，但古帖中的字往往不夠我們?cè)趧?chuàng)作運(yùn)用，所以需要集帖中的經(jīng)典元素來進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

2.3創(chuàng)作

鄧散木先生在《篆刻學(xué)》中說：“不通古籀，即無以識(shí)三代之彝器;不辨二篆，即無以鑒古璽之時(shí)代，故摹印家必須以識(shí)篆為先務(wù)。而欲求識(shí)篆，又必須先明文字之由來，及其構(gòu)造演變之跡，否則便如盲夫無埴，莫知所從矣?！蔽覀円肓私馀c學(xué)習(xí)篆書的藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)美感，首先必須深入了解中華五千年以來文字的發(fā)展史以及構(gòu)成因素，學(xué)篆必先識(shí)篆，掌握篆法，吸取古法，避免在作品之中出現(xiàn)篆法的錯(cuò)誤，優(yōu)秀的作品也是要扎實(shí)的文學(xué)功底做支撐的，如若不然就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單寫字抄字了。其次要掌握古帖中的經(jīng)典點(diǎn)畫、線條、字型等，脫離開字帖進(jìn)行創(chuàng)作，需要扎實(shí)的基本功，需要提筆便能記起古法。最后是整篇?jiǎng)?chuàng)作中，把握整體的風(fēng)格氣息，所謂的氣息，小到點(diǎn)畫形態(tài)，大到整體章法布局。

結(jié)語

李陽(yáng)冰師承李斯，在篆書近乎衰微的時(shí)代，不斷積累理論知識(shí)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，汲取秦相李斯玉著篆法及漢代篆書經(jīng)典碑帖，把歷朝各帖的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致，把“傳統(tǒng)”放在首要位置，遵循高古嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ群蜁鴮懸?guī)范。李陽(yáng)冰推動(dòng)了小篆藝術(shù)的復(fù)興，且將篆籀筆法表現(xiàn)的淋漓盡致。不僅僅在當(dāng)時(shí)書壇產(chǎn)生了影響，更是對(duì)后世的篆書的發(fā)展與傳承起到了至關(guān)作用，不愧為秦相之后，小篆第一人。

在創(chuàng)作中，每件作品都會(huì)存在不同的問題。每一次創(chuàng)作需要注意很多細(xì)節(jié)，小到點(diǎn)畫形態(tài)，大到章法布局，每一方面都會(huì)影響到整幅作品的最終呈現(xiàn)。通過對(duì)不同形式的創(chuàng)作嘗試，對(duì)小篆的創(chuàng)作不再局限于中規(guī)中矩的寫法，而是要體現(xiàn)李陽(yáng)冰“篆法自然”的思想，不僅是在字法上的自然，還有筆法、章法等各方面的和諧統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

[1]叢文俊.中國(guó)書法史·先秦秦代卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009年

[2]朱關(guān)田.中國(guó)書法史·隋唐五代卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009年

[3]歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979年

[4]歷代書法論文選續(xù)編[C].上海：上海書畫出版社，1993年

[5]王鏞.中國(guó)書法簡(jiǎn)史[M].北京：高等教育出版社，2004年

作者簡(jiǎn)介：黃艷麗（1996.8—），女，壯族，籍貫：廣西南寧人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院/漓江畫派學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法與篆刻。