大雁

從“廣西女詩人作品小輯”來看，廣西筆頭最“硬”的一批女詩人，其實都擅長“痛點”寫作，她們有的偏向個人生活痛點寫作，如陸輝艷、藍敏妮;有的偏向原鄉(xiāng)痛點寫作，如安喬子、勞明萍、小原;有的偏向社會問題痛點寫作，如黃芳、呂小春秋、普緣閣;有的偏向生存異化痛點寫作，如隆鶯舞、詩一、胡游。廣西女詩人偏向“痛點”寫作有個好處，就是詩歌切入口不會很大，而主攻詩意的深、銳、奇。這跟廣西的地域文化基礎(chǔ)有關(guān)，壯大厚實、滄桑沉郁、柔情包容的寫作風(fēng)格在外省女詩人中常見，在廣西女詩人里則體現(xiàn)得不明顯，也可以說廣西女詩人的詩歌格調(diào)不在“豐腴”，而在“精壯”。

廣西女詩人的語言都較為明晰，樸素和直截的表達居多，技術(shù)上的花哨和朦朧感較少，大多數(shù)人秉持一種輕修飾和實效性強的自然語態(tài)表達，這是個好現(xiàn)象，是吸收了口語和知識分子寫作的優(yōu)點加以混融的成熟表現(xiàn)，是能夠直接戳疼人心的語言，既有沖擊力，也有一定的雅致感和回味性。

此外我認為廣西女詩人的想象力非常發(fā)達，這種想象力不是詞句營造的想象力，而是一種情境和敘事想象力，注重特殊角度的挖掘和特殊情境的捕捉，詩歌讀起來就有構(gòu)思上的奇崛快感，同時她們的詩歌在歌詠性、贊頌感上并不顯著，所以呈現(xiàn)出一種堅朗、簡潔、冷靜的想象力質(zhì)感。

總的來說，廣西女詩人的作品，高度和深度是不缺乏的，大多呈現(xiàn)愛憎分明、人性拷問強度大、底層關(guān)懷性十足、女性視角也十分客觀冷靜的姿態(tài);但寬度和彈性稍欠缺，詩歌鮮少體現(xiàn)博大的容納感和思考上層建筑的責(zé)任性，歷史追問、社會事件的描繪也較少，同時表達勇氣、新穎度、內(nèi)在韻律的流暢性也稍欠缺，題材運用也不夠多樣化。比喻為人的話，廣西女詩人的作品就像個有主見、脾性突出的小家碧玉，細細品味，卻也韻味無窮。