鐘鑫雨

摘 要 流媒體平臺(tái)的崛起改變了電影在20世紀(jì)建立起來(lái)的大眾傳播范式，從而對(duì)傳統(tǒng)電影的定義提出了挑戰(zhàn)。當(dāng)觀眾變成了流媒體平臺(tái)上的用戶，影院的生存空間將進(jìn)一步受到擠壓。而當(dāng)傳播范式的改變促使電影觀看模式發(fā)生變化時(shí)，流媒體平臺(tái)的媒介邏輯也會(huì)延伸至電影的形式與內(nèi)容層面，進(jìn)而創(chuàng)造出更多新的美學(xué)形式與電影藝術(shù)形態(tài)，“電影是什么？”這一問(wèn)題也將重新引發(fā)人們的思考。

關(guān)鍵詞 流媒體；院線電影；觀看模式

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）19-0093-04

基金項(xiàng)目：江蘇師范大學(xué)研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“從被動(dòng)觀看到自主觀看：流媒體平臺(tái)對(duì)當(dāng)代電影觀看模式的影響”（2021XKT0023）階段性研究成果之一。

從電影院到電視機(jī)前，再到流媒體平臺(tái)，觀眾的觀影方式一直都在發(fā)生著變化。流媒體平臺(tái)在Web2.0時(shí)代的迅速發(fā)展，改變了觀眾原有的電影觀看方式，新技術(shù)的演進(jìn)所塑造的媒介環(huán)境亦加速了媒介融合與分化的速度，由此不斷催生出新的美學(xué)體驗(yàn)和影像形態(tài)。在這個(gè)過(guò)程中，傳統(tǒng)的電影觀看方式是如何隨著技術(shù)的迭代而發(fā)生變化的？流媒體平臺(tái)上的電影觀看模式和傳統(tǒng)的影院觀看模式又有何不同？觀看模式的變化對(duì)電影的美學(xué)形態(tài)帶來(lái)了哪些影響？本文將嘗試對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行回答。

1 流媒體電影平臺(tái)的崛起

電影自其誕生就與特定的觀看空間與時(shí)間聯(lián)系在一起。如觀眾需要根據(jù)影院的檔期與排片場(chǎng)次前往電影院觀看特定的電影，觀眾的觀看行為因而是相對(duì)被動(dòng)的。隨著視頻錄像機(jī)（DVR）、光盤(pán)存儲(chǔ)器（DVD）的出現(xiàn)，電影得以脫離影院、放映機(jī)等設(shè)備而在電視上進(jìn)行播放。與影院觀影相比，雖然人們的觀看行為依舊受到家居環(huán)境、技術(shù)格式等特定的觀看條件的制約，但觀眾至少可以自主選擇觀看的內(nèi)容和時(shí)間，并通過(guò)暫停、倒退和快進(jìn)等功能增強(qiáng)對(duì)觀看內(nèi)容的控制。而DVR作為一種時(shí)移技術(shù)，不僅可以讓觀眾自己錄制節(jié)目，還支持跳過(guò)（而不是壓縮）廣告，將更多的主動(dòng)權(quán)交給觀眾，這也標(biāo)志著觀眾的電影觀看行為越來(lái)越自主。

隨著Web2.0時(shí)代的到來(lái)，媒介融合推動(dòng)了電影消費(fèi)模式的變遷，傳統(tǒng)的觀眾在新的語(yǔ)境下變成了用戶，更強(qiáng)調(diào)用戶權(quán)力的流媒體平臺(tái)逐漸興起。2007年，Netflix、Amazon、Hulu等互聯(lián)網(wǎng)公司先后開(kāi)啟流媒體視頻觀看服務(wù)，經(jīng)過(guò)10多年的發(fā)展，如今的流媒體視頻產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為全球影視產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。隨著網(wǎng)絡(luò)帶寬的提升，流媒體平臺(tái)擁有了播放長(zhǎng)視頻格式的技術(shù)支持，加之平板電腦、智能手機(jī)等移動(dòng)設(shè)備的出現(xiàn)所帶來(lái)的隨時(shí)隨地觀看電影的習(xí)慣[1]，更加生活化的網(wǎng)絡(luò)觀看設(shè)備讓用戶不再受儀式化的觀影模式制約，用戶對(duì)于自我觀影行為的“控制”權(quán)力進(jìn)一步提升。正如查克·特倫（Chuck Tryon）所指出的：數(shù)字在線傳輸?shù)燃夹g(shù)正在創(chuàng)造“指向電影和電視觀眾的體驗(yàn)和觀念的變化”[2]。

觀眾在電影院的觀看行為意味著身體的在場(chǎng)，當(dāng)觀眾處于封閉、黑暗的電影院內(nèi)，觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)甚至觸覺(jué)、嗅覺(jué)都被影院這一技術(shù)裝置所環(huán)繞，觀眾與外部世界暫時(shí)分隔開(kāi)來(lái)，進(jìn)入到了面前的“銀幕世界”。而在這段時(shí)間里，電影院對(duì)觀眾的視聽(tīng)行為擁有完全的“控制權(quán)”：觀眾不能隨意說(shuō)話、不得隨意走動(dòng)，在面對(duì)不喜歡的電影內(nèi)容時(shí)也因?yàn)橐呀?jīng)購(gòu)票而不得不留在座位上等待放映結(jié)束。觀眾身體的在場(chǎng)更像是“一錘子買賣”，只要“到場(chǎng)”就失去重新選擇的能力。而當(dāng)用戶通過(guò)流媒體平臺(tái)進(jìn)行觀看時(shí)，他們則依舊置身于現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中：用戶可以隨時(shí)與他人對(duì)話，隨時(shí)被電影之外的事情所吸引，甚至隨時(shí)跳過(guò)或結(jié)束觀看。至此，影院?jiǎn)适Я藢?duì)觀眾的控制。對(duì)于觀眾而言，觀影的“自主權(quán)”日漸增強(qiáng)，觀眾開(kāi)始習(xí)慣于在需要觀看視頻的時(shí)候進(jìn)行觀看，“按需觀看”的文化已經(jīng)成為了一種日益主流化的觀看方式。

而從流媒體平臺(tái)的角度來(lái)看，平臺(tái)為增加用戶黏性，也在各個(gè)方面增強(qiáng)了對(duì)用戶在觀看內(nèi)容時(shí)的“控制”。一方面，流媒體平臺(tái)中嵌入了更為精密的用戶監(jiān)控以及更為個(gè)性化的電影觀看體驗(yàn)，隨時(shí)為用戶推薦符合其口味的電影內(nèi)容，將用戶持續(xù)引流至平臺(tái)以促成更多觀看行為；另一方面，流媒體平臺(tái)也以“電影圖書(shū)館”的形式將盡可能多的影片納入其數(shù)據(jù)庫(kù)中，其中包含兩種策略：一是綜合利基策略，即購(gòu)買和開(kāi)發(fā)符合不同利基市場(chǎng)的電影，完善和擴(kuò)展平臺(tái)的“影片圖書(shū)館”，使不同用戶都能在流媒體平臺(tái)上找到符合自己口味的內(nèi)容，從而擴(kuò)大用戶群體；二是特定利基策略，正如電影有情感、法律、醫(yī)療等適合一般用戶觀看的內(nèi)容，也有恐怖片和兒童動(dòng)畫(huà)電影等面向特定人群的內(nèi)容。目前也有很多針對(duì)特定人群和專注于某一類型的垂直細(xì)分流媒體平臺(tái)，例如專為恐怖片影迷服務(wù)的Shudder，為喜愛(ài)體育的用戶服務(wù)的ESPN+，甚至還有專注于展示各國(guó)皇室生活的True Royalty等，這些平臺(tái)都在一定條件下形成了長(zhǎng)尾市場(chǎng)，構(gòu)建出流媒體的長(zhǎng)尾曲線。流媒體傳播方式的成熟，一方面以兩種利基策略吸引用戶，增強(qiáng)平臺(tái)以用戶為主的意識(shí)，另一方面用戶可以自己掌控在流媒體平臺(tái)的觀看節(jié)奏，從而獲得了更多的控制權(quán)，觀眾從被動(dòng)觀看逐漸轉(zhuǎn)向主動(dòng)觀看，傳統(tǒng)的觀影慣習(xí)因此被打破。

2 流媒體電影的新美學(xué)與新體驗(yàn)

在流媒體平臺(tái)用戶的觀看模式由被動(dòng)轉(zhuǎn)向主動(dòng)的過(guò)程中，Netflix等流媒體平臺(tái)也對(duì)傳統(tǒng)的電影美學(xué)與觀眾體驗(yàn)進(jìn)行了重塑，使流媒體平臺(tái)的電影審美體驗(yàn)呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)電影不同的形態(tài)和特征。

2.1 流媒體電影美學(xué)的時(shí)間屬性

流媒體電影的新美學(xué)主要體現(xiàn)在流媒體技術(shù)消弭了“電影院”這一觀影的現(xiàn)實(shí)裝置，并有意識(shí)的強(qiáng)化了電影美學(xué)的時(shí)間維度。因此，流媒體平臺(tái)用戶在觀看過(guò)程中也呈現(xiàn)出時(shí)間多元、場(chǎng)景多元、敘事多元的特點(diǎn)。

時(shí)間的多元主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。一是“放縱式觀看”（Binge-watching）行為的出現(xiàn)，由于觀眾在流媒體平臺(tái)上可以接觸到更多的影視內(nèi)容，并且可以使用諸如“按需觀看”、自動(dòng)播放、跳過(guò)介紹和廣告等功能，這些功能都為用戶長(zhǎng)時(shí)間的沉浸式“放縱觀看”提供了支持。據(jù)德勤公司（Deloitte）2015年的一份美國(guó)國(guó)內(nèi)調(diào)查報(bào)告顯示，70%的受訪者表示他們?cè)羞^(guò)“放縱式觀看”的行為，而其中又有31%的受訪者表示他們每周都會(huì)進(jìn)行“放縱式觀看”[3]。當(dāng)傳統(tǒng)的觀看行為通過(guò)時(shí)間表向我們解釋電影需要被如何觀看時(shí)，諸如Netflix這樣的流媒體平臺(tái)卻向其用戶提供了一個(gè)完全自主且“放縱”的觀看方式。二是流媒體平臺(tái)提供給用戶倍速或快進(jìn)觀看內(nèi)容，甚至隨時(shí)結(jié)束觀看的權(quán)力。用戶可以自由暫停、倍速、重復(fù)觀看電影內(nèi)容。而由于時(shí)間的多元，流媒體平臺(tái)也將視頻觀看延伸到了更廣闊的場(chǎng)景，用戶得以使用手機(jī)或是平板電腦在諸如公交、地鐵、上下班通勤等多元場(chǎng)景中進(jìn)行觀看，這些場(chǎng)景進(jìn)一步填補(bǔ)了觀眾的碎片化時(shí)間。這也從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了觀眾對(duì)在線視頻的觀看行為正在逐漸被平臺(tái)的邏輯所改變。不同的屏幕被觀眾用于“不同的觀看計(jì)劃”，有計(jì)劃的觀看也許會(huì)更多地出現(xiàn)在大型電視機(jī)屏幕或電影院中，而更小、更多的移動(dòng)屏幕則促進(jìn)了無(wú)計(jì)劃的觀看。

2019年，電影《愛(ài)爾蘭人》（The Irishman，2019）上線流媒體平臺(tái)，作為一部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的電影，它成為近20多年來(lái)最長(zhǎng)的主流敘事電影。而在Netflix已發(fā)行的電影中，時(shí)長(zhǎng)超過(guò)120分鐘的敘事電影數(shù)量現(xiàn)在正在逐年遞增。這類長(zhǎng)敘事電影的節(jié)奏通常比較緩慢，故事中多隱藏著豐富的細(xì)節(jié)，而這樣的影片在電影院中或許會(huì)因?yàn)槠L(zhǎng)因素面臨排片、觀眾注意力下降等困難，但卻非常適合在Netflix等流媒體平臺(tái)播出。因?yàn)檫@不僅可以免去影院對(duì)時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)的影片排片的為難和觀眾尋找合適觀看時(shí)間和地點(diǎn)的糾結(jié)，觀眾還可以根據(jù)自己的時(shí)間安排將影片分成幾天來(lái)看完。在觀看過(guò)程中也可以反復(fù)或倍速觀看以推敲和發(fā)現(xiàn)影片中的細(xì)節(jié)，這也是流媒體電影新美學(xué)的“時(shí)間偏向”的體現(xiàn)。而在流媒體平臺(tái)的新傳播語(yǔ)境下，電影、電視美學(xué)以及技術(shù)美學(xué)等也將會(huì)進(jìn)行長(zhǎng)期、持續(xù)的協(xié)調(diào)，并逐漸形成穩(wěn)定的流媒體視聽(tīng)美學(xué)，這種新美學(xué)被列夫·馬諾維奇（Lev Manovich）稱之為“后媒介美學(xué)”（postmedia aesthetics）。后媒介美學(xué)的誕生意味著，只依照媒介差異來(lái)對(duì)不同類型的藝術(shù)進(jìn)行區(qū)分的方法已經(jīng)失去了效用[4]，我們對(duì)于電影的美學(xué)討論也應(yīng)當(dāng)及時(shí)“更新”。

流媒體通過(guò)賦予用戶在觀看方式和播出進(jìn)程上的自由，以往依賴于特定空間的接受模式已逐漸被取代，電影在時(shí)間方面的表現(xiàn)形式亦被革新了。在傳統(tǒng)傳播方式下不易被廣泛接受的電影，在流媒體平臺(tái)中亦輕松找到了知音，這亦為電影創(chuàng)作打開(kāi)了一扇新的窗戶。如《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea，2017）《羅馬》（Roma，2018）《愛(ài)爾蘭人》（The Irishman，2019）等藝術(shù)電影在影院的排片量和票房都不能與一些商業(yè)大片相比，但流媒體平臺(tái)給予了這些不同類型、不同時(shí)長(zhǎng)的藝術(shù)電影“被更多觀眾看見(jiàn)”的機(jī)會(huì)。這些小眾優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)電影不僅為電影創(chuàng)作提供了新的思路和表達(dá)方式，在一定程度上也提升了流媒體平臺(tái)內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)度，豐富了流媒體平臺(tái)的影片庫(kù)存數(shù)量，凝聚了喜愛(ài)小眾電影的用戶，進(jìn)而增加了流媒體平臺(tái)用戶數(shù)量。

2.2 流媒體電影的互動(dòng)體驗(yàn)

影院觀影以其獨(dú)特的儀式感吸引觀眾，而流媒體平臺(tái)則力求告訴其用戶，觀看電影的過(guò)程可以變得更加輕松愉快，而所觀看的內(nèi)容也可以更加多元和獨(dú)特。非線性敘事、多線敘事、懸念和反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)，豐富了流媒體電影的敘事方式，也為觀眾觀影帶來(lái)了新的體驗(yàn)。2018年，Netflix現(xiàn)象級(jí)互動(dòng)電視作品《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》播出，并榮獲2019年美國(guó)電視艾美獎(jiǎng)“最佳電視電影獎(jiǎng)”。在這部劇集中，觀眾在觀看過(guò)程中可以根據(jù)自己的選擇，決定多達(dá)70種以上的劇情走向，體驗(yàn)多個(gè)結(jié)局和彩蛋內(nèi)容，完整觀看完所有內(nèi)容的時(shí)長(zhǎng)達(dá)到312分鐘。在此過(guò)程中，觀眾由“靜態(tài)觀影”轉(zhuǎn)向了“動(dòng)態(tài)互動(dòng)”?；?dòng)劇也正式剝離了游戲的身份附屬，以獨(dú)立的類型進(jìn)入了觀眾視野，這不僅賦予其用戶新鮮的視聽(tīng)體驗(yàn)和互動(dòng)體驗(yàn)，也進(jìn)一步增強(qiáng)了用戶對(duì)于故事情節(jié)的“控制”權(quán)力。而這類交互式作品不僅具備內(nèi)容創(chuàng)新方面的價(jià)值，在吸引用戶方面亦有其獨(dú)特價(jià)值。由于用戶在觀看過(guò)程中無(wú)法拖動(dòng)進(jìn)度條，并且關(guān)閉頁(yè)面后再進(jìn)行觀看時(shí)必須重頭開(kāi)始，這樣的設(shè)定無(wú)形中提高了用戶的活躍度，影片被重復(fù)觀看的次數(shù)也提高了。勞拉·穆?tīng)柧S曾指出：“主流電影的實(shí)體，以及電影在其中有意識(shí)演變的成規(guī)，描述了一個(gè)密封的世界，這個(gè)世界無(wú)視觀眾的存在。”[5]而在今天，隨著流媒體平臺(tái)的不斷發(fā)展，觀眾的感受和體驗(yàn)受到越來(lái)越多的關(guān)注，觀眾對(duì)劇情的參與也成為影片的創(chuàng)新點(diǎn)之一。

3 線上影院與電影的未來(lái)

由于新冠肺炎疫情的突然暴發(fā)，一些影視公司開(kāi)始將它們的電影發(fā)行業(yè)務(wù)由線下轉(zhuǎn)移至線上、由院線轉(zhuǎn)移至流媒體平臺(tái)，加之投屏技術(shù)的發(fā)展、投影設(shè)備的更新迭代，觀眾可以更方便地在更大的屏幕上觀看流媒體中的電影內(nèi)容。流媒體平臺(tái)的迅速發(fā)展使曾經(jīng)各不相同的觀看場(chǎng)景進(jìn)一步相互交叉。而由流媒體平臺(tái)投資制作、并在流媒體平臺(tái)上播出的內(nèi)容是否可以被定義為真正的電影？這個(gè)問(wèn)題也受到越來(lái)越廣泛的討論。史蒂文·斯皮爾伯格、克里斯托弗·諾蘭等一些業(yè)內(nèi)大腕仍在固執(zhí)地反對(duì)流媒體，大衛(wèi)·林奇還表示：“如果在手機(jī)上播放電影，那你一萬(wàn)億年也無(wú)法體驗(yàn)電影[6]。而2020年4月底一篇名為《告別好萊塢》的分析報(bào)告則提出：“從本質(zhì)上講，這次的危機(jī)可能會(huì)使院線方一直以來(lái)害怕的事情成真?！盵7]而不到8個(gè)月的時(shí)間，院線擔(dān)心的事情正在一步步變成現(xiàn)實(shí)。2020年12月3日，AT&T旗下的華納傳媒宣布，2021年在院線上映新電影的同時(shí)，也將通過(guò)流媒體平臺(tái)HBO Max同步播出這些電影。今年華納發(fā)行的大片有《沙丘》（Dune）《黑客帝國(guó)4》（The Matrix：Resurrections）《招魂3》（The Conjuring：The Devil Made Me Do It）《新自殺小隊(duì)》（The Suicide Squad）等都會(huì)在院線和流媒體平臺(tái)同時(shí)上映一個(gè)月時(shí)間。雖然華納在發(fā)行《神奇女俠1984》（Wonder Woman 1984，2020）時(shí)已采取過(guò)這樣的發(fā)行方式，但如此大規(guī)模的同步發(fā)行仍是前所未見(jiàn)。在這種備受爭(zhēng)議的行為下，電影、電視、視頻內(nèi)容等不同媒介形式的交流和融合進(jìn)一步加快，可以說(shuō)，疫情的出現(xiàn)給世界范圍內(nèi)重塑新的媒介業(yè)態(tài)和環(huán)境這一進(jìn)程按下了加速鍵。

隨著流媒體平臺(tái)的不斷發(fā)展和新冠肺炎疫情的影響，更多的電影發(fā)行方將影片在影院與流媒體平臺(tái)同時(shí)上映，“電影將死”的言論開(kāi)始再次甚囂塵上。然而，具備電影藝術(shù)特征的作品可以在影院、電視機(jī)、DVD、電腦、手機(jī)和流媒體等不同平臺(tái)上觀看，不論是電影院還是當(dāng)下迅速發(fā)展的流媒體平臺(tái)，都是電影藝術(shù)在技術(shù)的支持下與不同媒介結(jié)合的結(jié)果。在電影發(fā)展史上，媒介技術(shù)的更新迭代影響著影片內(nèi)容與觀影體驗(yàn)的變化與更新：從膠片技術(shù)的發(fā)明到無(wú)聲的黑白電影和立體聲的彩色熒幕，直至今天令人眼花繚亂的各種輔助觀看設(shè)備，人們觀看電影的方式和體驗(yàn)一直在持續(xù)發(fā)生著變遷。在很長(zhǎng)一段時(shí)間中，由于院線電影塑造著我們對(duì)于電影的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，人們因此容易產(chǎn)生這樣一種認(rèn)知，即院線電影就是“真正的電影”。但究其本質(zhì)，電影制作可以通過(guò)各種不同的方式實(shí)現(xiàn)，院線上映的電影只是電影走向觀眾的途徑之一，流媒體電影與院線電影的區(qū)別也許只是播放途徑的不同，但其電影藝術(shù)特性是一直相通的。當(dāng)我們觀看一部影片時(shí)發(fā)出“這真像一部電影”的感慨時(shí)，這部影片就不單是電影制作技術(shù)和影院呈現(xiàn)下的產(chǎn)物，在具體的創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)藝術(shù)的理解和詮釋，才是我們發(fā)出感慨的真正原因，而這對(duì)于電影的藝術(shù)價(jià)值也更具決定性意義。

巴贊在《電影是什么？》一書(shū)中曾對(duì)電影和戲劇進(jìn)行了比較。他強(qiáng)調(diào)兩者的關(guān)鍵區(qū)別在于“觀看電影與觀看戲劇是兩種不同的心理狀態(tài)”[8]，而類比電影與戲劇的差別，觀眾在影院和流媒體平臺(tái)中觀影的關(guān)鍵區(qū)別：

一方面，來(lái)自于不同的心理狀態(tài)，即影院體驗(yàn)對(duì)觀眾觀影心理的影響。影院為其觀眾提供了沉浸式觀影的條件、高級(jí)別的畫(huà)質(zhì)、音效和全景聲體驗(yàn)。但隨著流媒體技術(shù)和依托流媒體發(fā)展而衍生出的“家庭影院”、投影幕布等設(shè)施的革新，人們可以脫離影院環(huán)境來(lái)獲得足以媲美影廳的視聽(tīng)感受。因此，轉(zhuǎn)入流媒體平臺(tái)的電影一定程度上替代了院線電影。

另一方面，觀眾觀看電影的核心在于電影的內(nèi)容，而隨著疫情影響和流媒體平臺(tái)的壯大，不斷式微的是影院體驗(yàn)，而非電影本身。電影不但沒(méi)有被削弱，反而借助傳播方式的改變和傳播渠道的拓展，促使用戶觀看模式和電影制作形式發(fā)生了新的變化，進(jìn)一步擴(kuò)大了電影的內(nèi)涵與形式。院線電影雖然不會(huì)被流媒體電影徹底替代，但隨著新冠肺炎疫情在世界范圍內(nèi)的持續(xù)擴(kuò)散以及各大電影公司將新電影在院線和流媒體平臺(tái)進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，影院與流媒體平臺(tái)間的觀影體驗(yàn)會(huì)進(jìn)一步縮小。

當(dāng)電影內(nèi)容開(kāi)始在流媒體平臺(tái)播出時(shí)，代表著電影被納入新的媒介形式中，這既是傳播媒介與藝術(shù)形式的一種分化，又可以看做是流媒體平臺(tái)與電影融合的開(kāi)始[9]，這種技術(shù)與藝術(shù)的交流和融合，也創(chuàng)造出更多新的表達(dá)方式。在流媒體平臺(tái)進(jìn)行播放和觀看行為，不僅僅意味著屏幕、內(nèi)容和觀影時(shí)長(zhǎng)等層面的差異，也對(duì)電影創(chuàng)作提出了更多新的要求。在過(guò)去，我們用電話交流，用電視觀看影視劇，去影院“體驗(yàn)”大片，而隨著技術(shù)的發(fā)展，不同的媒介都融合匯聚在手機(jī)這個(gè)新的移動(dòng)終端和流媒體這個(gè)新的觀看平臺(tái)中。我們與其計(jì)較技術(shù)的發(fā)展消解了電影原有的內(nèi)涵，不如著眼于技術(shù)的演進(jìn)為電影的內(nèi)容和形式創(chuàng)造的新樣態(tài)。以前電影只能在電影院或其他有放映設(shè)備的地方播放，而現(xiàn)在幾乎可以在任何能想象到的地方觀看它。

我們?cè)?jīng)走進(jìn)院線享受科技創(chuàng)新帶來(lái)的成果，今后我們也會(huì)在技術(shù)的發(fā)展中走出院線，遇見(jiàn)電影更豐富的形態(tài)。院線電影作為一種文化儀式的體驗(yàn)場(chǎng)所仍將繼續(xù)存在，但流媒體形式的電影也將以更高的技術(shù)水平雕刻出未來(lái)新的電影生態(tài)。正如史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）在第56屆舊金山國(guó)際電影節(jié)上所說(shuō)：“……電影是你看到的東西，電影是制作出來(lái)的東西。它（一部電影）與被捕獲的媒介沒(méi)有任何關(guān)系，它與屏幕在哪里沒(méi)有任何關(guān)系，電影是視覺(jué)的一種特殊性?！盵10]

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