羅晨

統(tǒng)編版八年級上冊語文教科書收入了汪曾祺先生《昆明的雨》一文。自《昆明的雨》入選統(tǒng)編版教材以來，一線教師開始對本文有了一些討論，文章淡而有味的語言和文中蘊含的深情是主要焦點。隨著文本解讀的深入，開始有老師注意到文章開頭的那一幅畫可能是解讀本文的關(guān)鍵。張永梅老師《從“我的那張畫是寫實的”說開去》[1]課堂實錄（以下簡稱“張文”）和何寧老師《畫意之外趣味生》[2]一文（以下簡稱“何文”）都試圖從這幅畫入手來理解全文。

一、文與畫：描摹、復(fù)現(xiàn)與突破

何文認(rèn)為：“讀懂《昆明的雨》整篇文章的關(guān)鍵，在于是否讀懂了作者應(yīng)約而作的那幅國畫，那幅國畫的構(gòu)思布局、剪裁取舍與畫意畫趣，已經(jīng)決定了《昆明的雨》整篇文章的行文。”這不禁讓人產(chǎn)生疑問：《昆明的雨》一文僅僅是那幅畫畫面的描摹和畫意的復(fù)現(xiàn)嗎？汪曾祺在以文為畫的注腳嗎？果真如此，這篇作為畫的附庸的“文章”，它的意義和價值就十分有限了。

檢視全文，何文的論斷顯然是偏頗的。從文字內(nèi)容上看，第一自然段是介紹那幅“我”送給寧坤的畫。在后文中，與那幅畫（包括題字）大致吻合的部分是第二至六自然段，以及第七自然段的部分文字。從篇幅（字?jǐn)?shù)）上計算，無論是否算上第一自然段，都只占全文的三分之一左右（算上第一自然段為673/1948，不算第一自然段為513/1948）。因此，僅僅從內(nèi)容和篇幅上看，說那幅畫“決定了”全文就很難成立。

其實，讀懂《昆明的雨》的關(guān)鍵不在于讀懂那幅畫，而在于辨明文與畫之間的關(guān)系。

第一自然段當(dāng)然是對畫面的工筆描摹，文中對畫面與題字都交代得十分清晰，無須贅述。文章第二至第六自然段，以及第七自然段的前半部分，基本可以認(rèn)為是對那幅畫作意趣的復(fù)現(xiàn)。無論是倒掛開花的仙人掌，還是青頭菌、牛肝菌，都是畫中之物，亦是畫中之意。當(dāng)然，由于藝術(shù)形式的不同（一畫一文），文本當(dāng)中也補(bǔ)充了一些畫作中沒有的信息，如對昆明的雨季、仙人掌的實用功能的描寫等。也有一些熔鑄了作者情感和想象的文字，如張文所指出的“‘我覺得昆明雨季氣壓不低，人很舒服不是寫實，因為經(jīng)常下雨，氣壓往往很低，悶得慌”。但總體上并未超出那幅畫的意趣。

然而，第七自然段是全文的轉(zhuǎn)關(guān)。從本段關(guān)于雞樅的描寫開始，文章顯然已經(jīng)在內(nèi)容上開始突破了那幅畫的限制，并不斷拓展開去了。

第七自然段段首點明“昆明菌子極多”。關(guān)于昆明各種菌子的介紹，汪曾祺從那幅畫上的牛肝菌和青頭菌著筆，一個“最多，也最便宜”，一個價格“比牛肝菌略貴”“格調(diào)比牛肝菌高”。然而，介紹完那幅畫上的兩種菌子之后，汪曾祺并沒有就此停筆，恰恰相反，興致逐漸高漲了起來——又介紹了雞樅、干巴菌和雞油菌。

將汪曾祺對牛肝菌、青頭菌與雞樅、干巴菌、雞油菌兩組菌子的描寫放在一起對比：

從外形上看，牛肝菌和青頭菌相比之下都略顯普通，所謂“色如牛肝”應(yīng)該與常見的香菇顏色相近，而“淺綠色”的青頭菌在文中也只是一筆帶過，并未引起汪曾祺更多的興趣。而干巴菌和雞油菌則不同，一個極丑、一個極美，特點十分突出，文中對于他們的外形描寫，可謂濃墨重彩。

在從味道上看，原本“很好吃”是對牛肝菌味道較高的評價，但與汪曾祺對“菌中之王”雞樅和干巴菌的極致美味的盛贊相比，就又顯得比較普通了。即使與“沒甚味道”的雞油菌相比，它們似乎也并不具備與眾不同的特點。

在關(guān)于“昆明菌子”的書寫中，那幅畫上的牛肝菌與青頭菌的作用在于勾起回憶、引發(fā)興致、“拋磚引玉”，而并未入畫的雞樅、干巴菌、雞油菌才是昆明最具特色的菌子，是“散文”《昆明的雨》濃墨重彩書寫的對象。

如果說，關(guān)于雞樅、干巴菌、雞油菌的書寫還由“畫”直接引起的，是畫意的延續(xù)的話，那么后文關(guān)于“火炭梅”“緬桂花”、蓮花池邊小酒店等的書寫則已經(jīng)突破“畫”的內(nèi)容和意趣的束縛，走向更為深廣的昆明的雨中世界了?？梢哉f，從第七自然段開始，“慢熱”的汪曾祺才真正開始了“散文”《昆明的雨》主體部分的書寫。

二、標(biāo)點使用與意脈起伏

教材編者在“閱讀提示”中指出：“文章信筆所至、無拘無束，看起來有些‘散，但其中貫串著一條情感的線索——對昆明生活的喜愛和想念。作者用這樣一條線索將零散的素材聚攏起來，鮮活、立體地描繪出一個‘明亮的、豐滿的，使人動情的昆明雨季?！?/p>

這段論述固然是不錯的?？山庾x如果僅限于此，尚失于泛泛，不能領(lǐng)悟作者的文心，抵達(dá)本文真正的妙處?！吧ⅰ笔呛芏嗌⑽脑诮Y(jié)構(gòu)上的共同特點，本文從表層內(nèi)容上看似乎也有些“散”，其中卻有一條情意的線索貫穿始終。但這條情意線索的作用并不是簡單地“聚攏”素材、直線前行，而是婉轉(zhuǎn)曲折、起伏有致地將文章推展到不同的境界。

文章開篇，由送給寧坤的那幅畫引起對“昆明的雨”的“想念”：

“我不記得昆明的雨季有多長，從幾月到幾月，好像是相當(dāng)長的。但是并不使人厭煩。因為是下下停停、停停下下，不是連綿不斷，下起來沒完。而且并不使人氣悶。我覺得昆明雨季氣壓不低，人很舒服?！?/p>

興致初起，汪曾祺沉浸在一種淡淡的、朦朧的情緒之中，筆調(diào)是感性而平和的?！安挥浀谩薄昂孟瘛北砻饔捎谀甏眠h(yuǎn)，記憶已經(jīng)并不真切、確實。與此同時，氣象學(xué)知識表明在連綿雨季氣壓較低，可作者偏偏“覺得昆明雨季氣壓不低，人很舒服”，這實在是由于作者沉湎于感性的“想念”世界而放棄客觀事實與理性思索。文章從第二至第六自然段，作者都靜靜地沉浸在那幅畫的意趣之中。

第七自然段是本文意脈的第一個轉(zhuǎn)關(guān)。在回憶完那幅畫上的牛肝菌與青頭菌，完成了對那幅畫畫面內(nèi)容和意趣的描摹與復(fù)現(xiàn)之后，作者內(nèi)心深處對昆明的興致和激情被徹底喚醒，情緒逐漸高漲起來。關(guān)于這一點，除了前文所述自第七自然段已經(jīng)出現(xiàn)了超出那幅畫的內(nèi)容之外，更突出的在作者行文時使用的標(biāo)點符號中表現(xiàn)出來。