李秀普

（國家稅務(wù)總局湖北省稅務(wù)局，武漢，430000）

湖北民藏一只清乾隆胭脂紅飾金浮雕蓮花紋碗，高7厘米，口徑15.5厘米，足徑7.6厘米。其以胭脂紅描繪浮雕的蓮花，加以描金、鎏金搭配，色若絳霞，金碧輝煌，實屬琺瑯彩瓷器中的稀世珍品，極具鑒賞價值（見圖1、圖2）。主要看點有如下七個方面：

其一、形制別致。沉穩(wěn)端莊，口沿微外撇，線條柔美。圈足，足底呈“泥鰍背”狀。外壁較深，口沿至中間稍斂，中間至底邊顯收，外底適中而平坦，為典型的清宮碗造型。內(nèi)壁較淺，內(nèi)底寬大而微凹，壁與底弧角相交，其狀類似于盆。此種外碗狀，內(nèi)盆樣的官窯碗，非常別致，極為罕見。

其二、胎釉上乘。從整體上看，修胎規(guī)則，胎體輕薄，完整無缺。從圈足底腳脫金露胎處看，瓷質(zhì)潔白似玉，縝密細(xì)膩。透過胭脂紅和從底心方框款識露釉處看，釉質(zhì)純白，不偏青，也不偏黃，無棕眼，無縮釉，無波浪釉，無裂紋，光潤勻凈，潔明清瑩。體現(xiàn)出琺瑯彩瓷器胎釉的不可超越性。

其三、雕工精湛。外壁減地浮雕蓮花，由三層蓮瓣、每層10枚構(gòu)成，外層蓮瓣全露，中層在外層兩花瓣之間半露，里層在中層兩花瓣之間露尖。雕工干練，藝術(shù)高超。減底去留有度，浮雕與地子銜接自然，所有蓮瓣飽滿圓潤，每層大小、形狀完全相同，呈現(xiàn)蓮瓣層疊，蓮花盛放的態(tài)勢。

圖1 外足外壁

圖2 內(nèi)底內(nèi)壁

其四、紅釉妍麗。以胭脂紅釉暈染圈足外圍和周壁蓮花。圈足紅釉微厚，色微深，且厚度均勻，色調(diào)同一。蓮瓣紅釉上端邊沿微厚，色微深，由此向下漸薄漸淺，薄到極致，淺到淡粉。深處嬌艷，顯帶紫色，淺處淡雅，略含紫意。繪畫筆觸精妙，色澤過渡柔和，蓮瓣自然、和協(xié)、統(tǒng)一，蓮花立體、形象、妍麗。

其五、飾金繁縟。胭脂紅之上滿描金。在圈足與碗壁之間描繪一道寬金線，以分隔壁與足；在每枚花瓣上描繪細(xì)密的、直曲相間的縱向金線，以示瓣脈；在圈足外圍以金描繪精巧、繁華的花卉紋。在方框款識和胭脂紅之外，包括碗內(nèi)、外口沿、足墻底腳，全部鎏金。描金與鎏金精密繁復(fù)，展現(xiàn)出乾隆琺瑯彩的雍榮華貴。

其六、款識素雅。在碗底心白釉之上，以藍(lán)料書寫“乾隆年制”四字二行宋體款，外加雙線方框，形似印章。藍(lán)料深濃沉穩(wěn)，在光線照射下不反射亮光。方框、文字筆觸明顯，手撫有凸起感。字體規(guī)整穩(wěn)重，框線內(nèi)細(xì)外粗，字與字間、字與框間布局協(xié)調(diào)。款識布落于滿地鎏金之中，格外素雅（見圖3）。

其七、老痕自然。乾隆琺瑯彩瓷器，是清三代琺瑯彩瓷的巔峰之作。此碗在歷經(jīng)數(shù)百年之后的今天，不僅保留了華麗的貴氣，而且聚集了天地的靈氣。其胭脂紅包漿油潤，光澤瑩亮。鎏金之上的氧化膜，色稍深，光略斂。圈足底腳鎏金有輕微磨損，些許脫落。釉面老化氣泡中的沉積物，飽和、色深（見圖4），歲月留痕自然。

圖3 底心款識

圖4 老化氣泡

象這樣集浮雕、繪畫、飾金、藍(lán)色琺瑯料署款于一器的胭脂紅帝王專用品，前所末見。為此，這只蓮花紋碗的各個看點，不僅彰顯出皇家富麗堂皇的藝術(shù)風(fēng)韻，還在豐富和發(fā)展胭脂紅鑒賞理論方面，獨具物證價值。

胭脂紅以黃金為呈色劑，又稱“金紅”。學(xué)界普遍認(rèn)為，康熙朝燒制多色琺瑯彩瓷器開始用到胭脂紅，隨著技術(shù)日漸成熟，到雍正、乾隆朝，不僅燒制多色琺瑯彩瓷器，還燒制更為奢侈的單色胭脂紅瓷器。由于胭脂紅技術(shù)復(fù)雜，造價昂貴，到晚清民國，其配方、施釉、燒制技術(shù)都悉數(shù)失傳，加之可見實物堪少，導(dǎo)致鑒賞理論上的不足。突破這種局限的重要途徑，是收集和研究實物，以證實和補充胭脂紅瓷器鑒賞理論。從這個角度講，蓮花紋碗如同新發(fā)現(xiàn)的“富礦”，價值可期。

先說證實價值。從兩個歷史記載中可見一斑。清末寂園叟撰的《陶雅》記載，“胭脂水為康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，勻凈明艷，殆無論比?！遍L期以來，很多人將“釉薄于蛋膜者十分之一”當(dāng)作模糊的形容來理解，認(rèn)為所見的實物沒有薄到那種程度的，只是形容胭脂紅釉薄而已。但這只蓮花紋碗的胭脂紅釉大多薄至幾近于無，可謂只見色度，不見厚度，與“釉薄于蛋膜者十分之一”相吻合。事實證實這個記載，不是模糊的形容，而是在當(dāng)時的計量條件下的定量的描述。清中期《南窯筆記》中記載：“今之洋色則有胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，價甚貴。”顯微察視可見，蓮花紋碗胭脂紅釉中密布著極小的黃金粉末，胭脂紅中配有赤金的歷史記載得到了證實。

再說補充價值。蓮花紋碗的一些情形不同尋常，是補充現(xiàn)有文字資料的好素材。還是前述兩個歷史記載為例?！短昭拧访枋隽擞员?，卻沒有說明為何要釉薄?！赌细G筆記》點明了配金，卻沒有說明為何要配金。這兩個“為何”的部分答案，存在于蓮花紋碗上。如，通過觀察胭脂紅薄的效應(yīng)，可發(fā)現(xiàn)，之所以要如此之薄，是要讓胭脂紅與白底釉及其氣泡三者的光色互映，以呈現(xiàn)出嬌嫩、潔凈、逼真的蓮花色澤（見圖5）。 再如，通過觀察胭脂紅中的含金與色度的關(guān)系，可發(fā)現(xiàn)，含金少，色就淺，反之亦然，幾處小于毫米的紫色斑點表現(xiàn)特別明顯，含金較多，色也較深（見圖6）。盡管這種現(xiàn)象是一定條件下產(chǎn)物，不意味著在所有條件下都如此，但至少能說明配金的目的，是要胭脂紅發(fā)色更美麗。補充價值，在歷史記載方面如此，在其它方面也不乏其例。如，當(dāng)今的顯微技術(shù)，可以清楚看到胭脂紅中的微小金粒。對這一鑒賞方法，似乎很難見到文字資料提及。雖然臺北故宮博物院所著《金成旭映——清雍正琺瑯彩瓷》一書有所論述，說，“中國金紅料中常見金微米顆粒，即所謂的析金現(xiàn)象，可視為中國金紅料特有的顯微特征?！钡f的對象主要是清雍正胭脂紅瓷器。蓮花紋碗胭脂紅含金現(xiàn)象，證明乾隆時期與雍正時期一脈相承，都用“金紅”燒制宮廷琺瑯彩瓷器。

圖5 蓮花色澤

圖6 紫斑含金

蓮花紋碗更多的證實和補充價值，還蘊含在前文所述各個看點的具體細(xì)節(jié)中，只要深度挖掘，就會有所收獲。最近的實例很有意思。幾位收藏愛好者，依據(jù)蓮花碗的工藝特征，推測它是宮廷成套供器中的一件，于是與持有者交朋友，了解來龍去脈，終于打聽到民間還藏有一件與之配套的胭脂紅蓮花紋器物。若真能一睹其尊容，開展兩者的比對研究，蓮花碗物證價值將更為顯現(xiàn)，成為經(jīng)典案例。

清乾隆胭脂紅飾金浮雕蓮花紋碗，風(fēng)采亮麗，頗為名貴，物證信息富有特色，彌足珍貴，有待于學(xué)界潛心研究、整理和歸納，從中獲得新的認(rèn)識，以進(jìn)一步印證和補充有關(guān)胭脂紅瓷器的鑒賞理論，持續(xù)助力鑒賞事業(yè)的健康發(fā)展。