摘要：伴隨著現(xiàn)代藝術的發(fā)展，版畫藝術也在迭代更新，從傳統(tǒng)的木刻版畫、絲網版畫到現(xiàn)代版畫，版畫藝術的表現(xiàn)語言日益豐富，成為集美術理論學、媒介理論、美學、設計藝術學為一體的版畫藝術形式。在色彩語言上，版畫藝術產生了獨有的特點，它在豐富作品的同時也為商業(yè)社會消費行為提供了更多的表達方式，實現(xiàn)了對色彩語言的全面創(chuàng)新。本文圍繞版畫藝術中色彩語言的藝術內容、存在價值以及主要問題進行探究，并結合具體問題提出行之有效的策略，供大家借鑒。

關鍵詞：版畫藝術 色彩語言 理論 創(chuàng)新

一、版畫藝術中色彩語言的審美價值

黑格爾在《美學》中說過：“顏色感應該是藝術家所持有的一種特殊品質，是他們掌握特有色調進行構圖的一種能力，也是藝術家進行想象和創(chuàng)造的一個重要因素?！鄙首鳛榘娈嬎囆g中一個必不可少的藝術元素，它代表著作者自己的情感、信仰、文化，賦予了作品不同的藝術感受，也給觀者帶來了深刻感受，包含對觀者情感、思想、心態(tài)上的深刻影響。

在我國古代，色彩之中孕育著政治、宗教，在某種程度上形成了“文化符號”，重新規(guī)劃了中國古代色彩的范疇，為后世色彩觀念的發(fā)展奠定了扎實基礎?？v觀世界版畫的發(fā)展歷史，中國色彩版畫的創(chuàng)作是世界上最早的。因此，中國彩色木刻在版畫藝術中，形成了具有東方特色的藝術模式，展示出來的色彩語言的審美價值也十分獨特，無論是以墨、國畫、顏料為主的水印木刻還是以石印油墨為主的石版、銅版，都呈現(xiàn)出了突出的色彩特點，滲透著獨有的主觀意圖和文化精神，建立了更具民族化的色彩個性體系。

二、版畫藝術中色彩語言的幾種表達

（一）色彩語言中的形式

通過欣賞眾多版畫藝術作品，不難看出，版畫的畫面形式排列通常比較獨特，一幅好的版畫，必然擁有吸引人的色彩、錯落有致的線條、簡潔明快的造型、精煉簡潔的元素、大氣美觀的構圖，這些元素組合排列在一起，必須切合形式美法則，達到對現(xiàn)代設計的發(fā)展創(chuàng)新。尤其是依托不同的色彩屬性，圍繞視覺藝術的色彩搭配形式，使版畫藝術中的色彩語言能夠滿足視覺美的特點，更加貼近大眾審美傾向和感官需求。

例如對稱的色彩、通常具有規(guī)整之感，能夠給人傳遞平衡、安全的視覺語言;而漸變的色彩則給人以變化莫測、趣味十足的藝術語言;發(fā)射的色彩模式更具有視覺沖擊力，同時兼具力量和沖突之感，其版畫作品的呈現(xiàn)等符合大眾審美傾向以及感官需求。由此可見，色彩語言的呈現(xiàn)需要借助形式美法則的呈現(xiàn)，在“色彩+構成”的法則中進行積極的轉換。

（二）色彩語言中的肌理

肌理作為版畫藝術中一項獨特的設計要素，能夠在繪畫者呈現(xiàn)出來的印刷紋理下，吸引人們關注繪畫作品，使人們產生獨特的欣賞感受。在版畫的種類上，不同版畫的積累感也各不相同，例如木質版畫的紋理較為粗糙、絲網版畫相比之下則較為精巧。同時，廣大版畫創(chuàng)作者也進行了一系列有益的嘗試，或細密、或堅硬、或平實，通過不同的肌理感塑造畫面的造型美感，引發(fā)人們的情感共鳴。例如，粗放型的石頭、木板、麻繩類肌理往往搭配黑色、赭石色、深藍色，而溫柔細膩的肌理，例如布匹、花草、蔬果，都會搭配較為明艷的橙色、淺草色、奶黃色等。這些色彩語言會成為肌理藝術材質的一種補充，進一步激發(fā)人們產生新的視覺體驗和感受。

（三）色彩語言中的組合

在版畫中，色彩是油墨呈現(xiàn)的基礎。尤其是對于絲網版畫這種藝術載體，它更加關注畫面的“印刷組合”，通過色彩渲染、色調搭配、明暗組合等形式，來增加版畫所特有的色度、色相、色階。同時，不同區(qū)域的色塊組合，也賦予了畫面的色彩趣味性。

在色彩語言之中，青藍紫冷色調的搭配給人以寒涼、寂寞的感受，而紅橙黃等顏色的組合，則使視覺語言色彩更加鮮活生動，體現(xiàn)為一種活潑的色彩語言。借助于具備不同時代感的色彩組合方式，不僅在觀眾和創(chuàng)作者之間搭建了獨特的情感橋梁，而且所呈現(xiàn)的色彩組合，也會給人以意想不到的新穎感受。例如分版套色中的減半色彩，輕薄溫潤的顏色能夠使設計者的風格凸顯無疑，最大程度地保留了視覺設計的理性認知，在顏色的把控上，能夠呈現(xiàn)出層次質感，繼而給予觀者強烈的藝術感受。

三、版畫藝術中色彩語言的幾點問題

雖然中國版畫擁有悠久的歷史，但是在當前的版畫創(chuàng)作中，對版畫色彩語言的探索仍然處于表面階段。受歷史因素的影響，中國版畫仍然保持了“新興木刻運動”的舊有傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新和開拓。同時，部分版畫學者盲目仿古，才使得版畫藝術逐漸隕落。

當前，借助于互聯(lián)網信息，版畫在創(chuàng)作過程中進入了一個矛盾的時期。一方面，版畫藝術的“仿古”現(xiàn)象較為嚴重，在版畫的印刷上過于重視仿古，追求一種不與時代并進的繪畫理念，導致現(xiàn)代版畫藝術逐漸沒落，而對傳統(tǒng)版畫的研究也并未深入精髓，難以實現(xiàn)“古今融合、融會貫通”。另一方面，受全球化的影響，版畫的創(chuàng)作中難免會加入一些西方繪畫因素、市場因素，導致部分版畫設計作品缺乏本民族的藝術特色。特別是在色彩語言上，西方化的色彩運用導致版畫的民族化和時代性無法兼容，版畫藝術的市場競爭力日益下降。在認知程度上，版畫作為一種民族傳統(tǒng)繪畫，遠遠落在了國畫和油畫之后，種種因素對版畫色彩語言的研究和發(fā)展都產生了一定的影響。

四、增進版畫藝術色彩語言的幾點策略

（一）運用象征色彩，突出情感特質

色彩象征表達作為繪畫藝術中最為顯著的發(fā)展特點，它的呈現(xiàn)和中西方外部環(huán)境密不可分。在版畫創(chuàng)作中，受中西方文化差異的影響，版畫創(chuàng)作者選擇的顏色和作出的色彩搭配，都充分考慮到了傳統(tǒng)色彩的運用。中國古代的帝王把青、赤、黃、白、黑五種色彩定為皇家之色，在色彩的運用上遵循著“五行相克、天道循環(huán)”的色彩審美。其中，黃色作為明度最高的色彩，在版畫中的使用象征著璀璨。紅色雖然和黃色屬于同一個色系，但是它的呈現(xiàn)更加喜慶和熱烈，能夠以鮮艷的色彩質感體現(xiàn)出一種尊貴。2018年在中國美術博物館的版畫展覽中，世界眾多版畫名家紛紛參加，其中由青年版畫家焦星河創(chuàng)作的一幅木板套色作品《組織起來》，在用色上十分大膽。通過黃紅兩色的相互對比，體現(xiàn)了在革命年代廣大群眾共同抗爭、努力奮斗的火熱場面。同時，在色調的把握上，小面積運用了藍色、黑色等明度較低的顏色，再搭配黑色字體，塑造了一幅生動、鮮活、具有年代感和歷史感的版畫作品。結合這種繪畫藝術理念，筆者嘗試利用膠砂技法、四色疊印法，繪制了《黑光》系列版畫。在象征色彩的考量上，借助黑色、藍色和部分深棕色，形成冷色色系，突出一種禁閉、約束的視覺語言，展示出黑色景物帶給人的獨特視覺感受。

（二）展示繪畫個性，傳遞特色語言

版畫語言所涉及的內容和形式較為多樣，因此，在強化色彩語言的過程中，設計師需要突破創(chuàng)新，將繪畫個性融入版畫創(chuàng)作之中。同時，在美術作品的細節(jié)之上，要結合自己的創(chuàng)作理念，深入了解視覺對象的基本評判要求，積極搭建能夠體現(xiàn)個人造型能力的色彩框架，更好地抓住色彩關系體現(xiàn)的處理手段。在對基礎文化知識的理解上，要在綜合設計和繪畫兩項主題、在美術理論專業(yè)和教育特點上加速轉化。挖掘不同專業(yè)之間存在的相似之處，使版畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法成為色彩語言的一部分。

除此之外，在色彩的細節(jié)上，以《黑光2》為例，筆者嘗試搭配獨特的造型藝術手段，幫助觀者形成深刻的視覺體驗，在繪畫個性上以縹緲、虛幻的筆觸，分割黑色、藍色色塊，使色彩語言作為特殊的技術手法和手段，更好地展現(xiàn)繪畫精髓，加強藝術構思。在分析版畫個性化發(fā)展的同時，充分體現(xiàn)繪畫作品的優(yōu)勢和特色。

例如，在版畫藝術家李平凡創(chuàng)作的《春嶺瑞雪》中，為了能夠凸顯作品的個性化和獨特性，創(chuàng)作者采用了一種意象化的顏色搭配，純粹的藍天和寂靜的白雪搭配在一起，樹林選擇了幽深的黑色，陰影部分采用了純粹的深灰色，再搭配畫面中的一幅紅色旗幟，具備鮮明的繪畫特色，形成了“簡潔而不簡單”的色彩語言，更好地發(fā)揮出版畫作品的文化價值和內在氣韻。

（三）增加差異色彩，追求全新繪畫語言

版畫結合繪畫、雕刻、印刷等藝術形式，能夠賦予畫面穿插、疊印、離散等不同的視覺效果，同時，憑借不同的色彩語言，版畫能夠呈現(xiàn)出更加獨特的視覺效果，以差異化的藝術形式達到對藝術語境的烘托和表達，以此增進版畫藝術的藝術美感。對于版畫設計者來說，版畫的色彩語言烘托出了不同的情感，具備更加獨特的象征意義。為此，版畫藝術創(chuàng)作者應該突破傳統(tǒng)模式的禁錮，大膽嘗試新的色彩語言，搭配組合不同的版畫元素，凸顯不同形式的文化內涵，挖掘其中存在的藝術之美。

例如，對于綜合版膠砂技法四色疊印《黑光5》的繪制，筆者在創(chuàng)作中嘗試了黑色大門和灰色建筑的顏色對比，凸顯出古樸和現(xiàn)代兩種質感，形成強烈的色彩對比。而在木刻版畫中，創(chuàng)作者則擁有其他的選擇，可以結合刀法來雕刻不同的景物作品，網刻則能夠凸顯景物色彩的精密和沉靜。設計師應該綜合這種差異化的繪畫技法，更好地實現(xiàn)色彩的合理搭配和利用，探尋新的色彩語言，加速對色彩語言的有效轉化。如在李平凡創(chuàng)作的《北京姑娘》中，為了能夠凸顯畫面的升級和靈感，創(chuàng)作者在絹印版畫上，大膽融入了近似插畫的表現(xiàn)手法，積極展示屬于自己的色彩語言，以夸張的黑色瞳孔對比黑色邊緣、灰色花紋的圍巾，體現(xiàn)出一種少女的清新和可愛。同時，在面龐和嘴唇處弱化處理了顏色的分層，使畫面的色彩創(chuàng)造語言符合大眾審美需求，讓觀者印象深刻。

五、結語

綜上所述，版畫具有獨特的藝術語言，它的主體語言由畫種的物性材料來體現(xiàn)。在版畫創(chuàng)作中，象征性語言色彩在傳達意義的同時，體現(xiàn)為藝術性和社會性的相互結合。因此，色彩在版畫創(chuàng)作中，擁有不同的意義。同時，版畫作為凝結智慧的“印痕”藝術，成為區(qū)別其他畫種語言的本質特性和審美作品，具有鮮明的色彩語言特點。為此，廣大版畫設計工作者要在常規(guī)的文字語言中，積極嘗試不同的色彩語言，在色調、面積、組合、排列之下，使色彩既具備生理屬性，又能夠具備心理屬性，讓色彩的輕重感、冷暖感、收縮感和膨脹感為版畫作品增添藝術特色，強化藝術感受，使版畫藝術能夠吸收關注度，引發(fā)觀者的深刻共鳴。

參考文獻：

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（作者簡介：潘旭，男，碩士研究生，西安美術學院，助教，研究方向：版畫）

（責任編輯 劉冬楊）