項(xiàng)麗敏

春夜山間，鵝黃的滿月，被松樹的樹冠托舉，就要離開山崗。夜空是注入墨汁的藍(lán)青色，松林里墨汁注入得更濃，仿佛夜晚的翅膀是從林子里張開、飛出，而不是從天空緩緩降落的。

這是一幅名叫《宵櫻》的月亮出山圖，日本畫家東山魁夷的作品。在這幅畫作里，月是畫眼，櫻是畫魂。雪青色的山櫻像是盛開在夢境的梵花，絢爛又靜謐。每一片花瓣上都有光，淡白的、接近透明的熒光。那光不是來自高處的月亮——?jiǎng)偝錾降脑铝吝€沒有朗照萬物的光芒。那光來自花朵本身，來自那驅(qū)使花朵在暗夜綻放的、寂寞又純凈的欲望。

那光也可能來自畫家的眼睛，來自他近于祈禱的心愿。

畫家東山魁夷就站在櫻花樹下，他走了很遠(yuǎn)的路，從白天走到黃昏，走到暮鴉馱著落日余暉消失在天邊的時(shí)刻，“園山的夜櫻聞名遐邇，我很想去觀賞那里垂櫻盛開時(shí)的姿影，觀賞春宵時(shí)滿月與櫻花呼應(yīng)的情景?！?/p>

當(dāng)東山魁夷在去往園山的途中、看見明月正飄浮在東邊的蒼穹時(shí)，沮喪不已，他是想在園山的櫻花下赴會月出的，并非去看高懸天際的月亮。

東山魁夷沒有停下來，而是加快了腳步。匆匆到達(dá)園山時(shí)，月亮還在山那邊——他趕在了月亮的前面，比月亮早一步到達(dá)園山。

有山的地方，月亮總是要出來得晚一些。想想看，那么高的山，要慢慢爬上山頂，得費(fèi)多少時(shí)間吶。

東山魁夷如愿以償，看到了他期待的場景，“山峰明亮，月兒只露出半邊臉，從發(fā)紫的夜空冉冉上升。此刻花兒也在仰望著月亮，月亮也在俯視著花兒……”

櫻花只開七日，短暫春天的象征。而月亮也是常缺少圓，且有天氣的多變，陰雨莫測。一個(gè)人即使活上半生，若無心于大自然之美的探尋，也難得與如此良辰邂逅。

東山魁夷還有一幅《月出》的畫作，畫中的月亮是山谷的月亮，在兩峰交疊處升起，畫面雖是冷色調(diào)，卻比《宵櫻》明亮幾個(gè)色度。在這幅畫里，除了藍(lán)青，東山魁夷還用了群青——這兩種顏色都是他鐘愛的。

夏末秋初時(shí)，我在松谷庵連著看了兩晚的月亮，守候月亮出山的時(shí)間，就像守候一個(gè)神跡的誕生。是的，在寂靜山谷觀看月出，更能感受到“誕生”這個(gè)詞的力量與原始美，感受到守候過程的神圣。

月亮就要出山了，你看兩峰交疊處清澄的月輝已涌進(jìn)山谷，像宣紙上的墨汁，洇開，洇開——像月亮的信使，駕著時(shí)間的馬車提前到達(dá)。

在月亮出山的那一刻，我聽到林子里傳來蟬的夜歌和秋蟲的齊聲吟唱，也聽到東山魁夷隔空傳來的聲音，“唯有自然不辜負(fù)，珍惜眼前這時(shí)刻吧。”

（墨晗摘自《文學(xué)報(bào)》）