沈泓

年畫(huà)的工藝是指年畫(huà)的印制過(guò)程，中國(guó)每個(gè)地域的年畫(huà)技法相當(dāng)獨(dú)特，民間年畫(huà)的工藝和技法也在不斷創(chuàng)新與發(fā)展，表現(xiàn)出日益高超的版畫(huà)技巧與藝術(shù)效果。雖然現(xiàn)代的印刷技術(shù)日臻完善，但手工印刷的古樸粗獷之風(fēng)卻難以替代。

南通木版年畫(huà)

南通木版年畫(huà)工藝貫穿在繪、刻、印3道主工序中，我重點(diǎn)觀察過(guò)3位南通年畫(huà)藝人印畫(huà)的過(guò)程，這里以當(dāng)時(shí)我所見(jiàn)全國(guó)年齡最大的仍在印畫(huà)年畫(huà)藝人姚生來(lái)為例，介紹其印畫(huà)工藝流程。

我仔細(xì)觀察南通年畫(huà)印刷工藝的具體程序：首先扎好一疊紙（通常是100張），同時(shí)在一個(gè)大碗中調(diào)好顏料，將顏料用小勺舀一點(diǎn)放在一個(gè)盤(pán)子里。盤(pán)子里有一把用棕扎成的刷子，刷色時(shí)將刷子蘸上盤(pán)子中的顏料，然后迅速在雕版上刷兩三次，再把右邊的白紙翻到雕版上，左手拿起鬃棒，在紙上刷按幾下，迅速揭回，讓紙倒垂于空隙中。

南通年畫(huà)藝人告訴我：“每刷印一種復(fù)色，必須在上一版的顏色晾干后才能施行，不然，就會(huì)把顏色弄臟?！痹诠爬系哪戤?huà)作坊中，經(jīng)驗(yàn)豐富的老藝人姚生來(lái)左右開(kāi)弓，右手揭起畫(huà)紙時(shí)，左手同時(shí)抓棕刷準(zhǔn)備刷色了。一張南通紙馬通常要刷印1～3種顏色，一張年畫(huà)根據(jù)色彩的多少，通常要刷印5～7塊版。南通木版年畫(huà)首先是印墨線版，再依次印其他各色。

南通年畫(huà)名不見(jiàn)經(jīng)傳，在中國(guó)年畫(huà)大觀園中幾乎鮮為人知。工藝形成的獨(dú)特風(fēng)格首先體現(xiàn)在門(mén)神年畫(huà)上，其門(mén)神年畫(huà)以套色為主，色彩分布均勻，用色簡(jiǎn)潔，對(duì)比強(qiáng)烈，富有裝飾趣味。其次，南通年畫(huà)工藝的獨(dú)特風(fēng)格體現(xiàn)在其銀色的花卉紋、圈紋和雙橫紋，加強(qiáng)了畫(huà)面的裝飾效果。雖然綿竹年畫(huà)也有套金工藝技法，但兩者有明顯不同，綿竹年畫(huà)套金清秀纖麗，而南通年畫(huà)套銀工藝粗獷豪放。南通年畫(huà)套銀工藝形式別具一格，成為一眼可辨的工藝風(fēng)格標(biāo)志。

南通年畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格還體現(xiàn)在造型藝術(shù)的特點(diǎn)上，其人物造型敦厚、樸實(shí)。此外，載體材料也是其工藝獨(dú)特的一種體現(xiàn)，南通年畫(huà)的紙張頗有特點(diǎn)，舊時(shí)都印在麻紙上，且麻紙都上過(guò)膠，紙質(zhì)柔韌，黃中帶白，耐磨又耐風(fēng)雨。

楊家埠年畫(huà)

一張楊家埠年畫(huà)制作完成需要6道工序，先是繪畫(huà)、雕刻，然后要經(jīng)過(guò)印刷、套色、開(kāi)臉、裝裱等幾道工序。勾出墨線稿，貼到刨平的梨木或棠梨木板上，雕刻出主線版。待印出主線稿后，再分別用不同顏色，刻出色版，套色印刷。每一次套色都要套準(zhǔn)，不能移動(dòng)挪位，否則會(huì)出現(xiàn)虛線。

一、畫(huà)稿工藝：楊家埠年畫(huà)的第1道工藝流程是創(chuàng)作畫(huà)稿，古代楊家埠藝人用柳枝木炭條、香灰作畫(huà)，名為“朽稿”。后來(lái)用毛筆在毛邊紙上畫(huà)線稿，近現(xiàn)代藝人則用宣紙畫(huà)線稿，待墨跡干后用糨糊貼到刨平的梨木或棠木板上，晾干后開(kāi)始雕版。

楊家埠年畫(huà)畫(huà)稿工藝要領(lǐng)集中體現(xiàn)在畫(huà)訣上，如“年畫(huà)待要好，頭大身子小。眉眼清楚，頭臉俊俏。身架四稱，顏色花哨。不要一個(gè)眼，七分八分才湊巧。男子漢，四方臉。姑娘媳婦，瓜子臉。兒童娃娃，大圓臉。老頭老婆，福笑臉……”

二、雕版工藝：楊家埠年畫(huà)的第2道工藝流程是雕版。主要工具是刻刀、立刀、挖刀、打刀、圓刀，還有鋸、刨、鏟、刷子等。所用的板材是棠梨木和梨木。線版的雕刻最費(fèi)工，雕刻線版要緊的是“刀頭具眼，指節(jié)靈通”。線版刻好后要搓出幾張樣子，以作分色之用，有幾種顏色刻幾塊版。

三、印刷線版工藝：楊家埠年畫(huà)的第3道工藝流程是印刷墨線版。印墨線版的具體程序與南通木板年畫(huà)大致相同。

四、套色工藝：楊家埠年畫(huà)的第4道工藝流程是印刷色版，簡(jiǎn)稱套色。每一道工序都有無(wú)數(shù)道小程序，如套色有調(diào)色、夾紙、兌版、手工印刷、處理跑色等。

楊家埠年畫(huà)通常有5種顏色，如銷(xiāo)路最大的灶神就是五色，所以每一張年畫(huà)都要印5遍。每次換一塊版都要經(jīng)過(guò)摸索對(duì)準(zhǔn)色，完全是憑眼觀手摸的感覺(jué)，這里沒(méi)有科學(xué)方式，只有憑經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)，印出來(lái)的套色色塊卻和電腦一樣精準(zhǔn)，這正是民間手工藝術(shù)的神奇之處。

五、開(kāi)臉工藝：楊家埠年畫(huà)的第5道工藝流程是開(kāi)臉。年畫(huà)印出來(lái)后，還要在人物的臉上涂?jī)晒P紅色，進(jìn)行簡(jiǎn)單描繪，俗稱“開(kāi)臉”，使年畫(huà)顯得自然生動(dòng)。

六、裝裱工藝：楊家埠年畫(huà)的第6道工藝流程是裝裱。裝裱的工藝程序較多，是一門(mén)獨(dú)立的工藝。

楊家埠年畫(huà)利用我國(guó)傳統(tǒng)的勾線技法，線條粗獷豪放，重用原色，多以紅、黃、綠、藍(lán)、黑5色為基本色，色澤明快，對(duì)比強(qiáng)烈，主題突出，重喜慶、濃彩、實(shí)用，風(fēng)格古樸鮮艷，多反映理想、風(fēng)俗和日常生活，構(gòu)圖完整勻稱，造型粗壯樸實(shí)，線條簡(jiǎn)練流暢。

楊柳青年畫(huà)

楊柳青年畫(huà)的制作有5道工藝程序：出稿（勾）、刻版（刻）、印刷（?。⒉世L（畫(huà)）、裝裱（裱）。也有人把它稱為6道工藝程序：創(chuàng)稿、分版、刻版、印刷、彩繪、裝裱。

楊柳青年畫(huà)的制作方法為“半印半畫(huà)”，即先用木版雕出畫(huà)面線紋，然后用墨印在紙上，再以彩筆填繪。它保持著木版年畫(huà)濃厚的情趣，又突出了手工彩繪明快鮮艷的風(fēng)格，層次分明，既有版畫(huà)的刀法韻味，又有繪畫(huà)的筆觸色調(diào)，構(gòu)成與其他年畫(huà)不同的藝術(shù)特色。

5道工序之間，還有一些工藝細(xì)節(jié)，比如說(shuō)楊柳青年畫(huà)的紙張?zhí)幚?。一般楊柳青年?huà)都使用生宣紙，畫(huà)工在宣紙上加礬，否則，用生宣紙畫(huà)出來(lái)的年畫(huà)就是大花臉了。要根據(jù)一年四季溫度、濕度的不同，加不同比例的礬。在春天風(fēng)大的時(shí)候，加礬的比例就要小一些，因?yàn)轱L(fēng)能夠加速宣紙脫水的過(guò)程。夏天濕度較大，加礬的比例就要高一些。

楊柳青年畫(huà)的藝術(shù)特色是由制作工藝決定的，其中刻版決定年畫(huà)工藝的高低。楊柳青年畫(huà)刻版精細(xì)，并根據(jù)所表現(xiàn)內(nèi)容的精細(xì)程度，在刻版工藝上分為三級(jí)線條。一級(jí)線條是臉部和手，尤其是眼一定要刻出神來(lái)。二級(jí)線條是衣紋，要刻出動(dòng)感來(lái)。三級(jí)線條是后面的背景要刻出層次感。

中國(guó)年畫(huà)大多是純木版年畫(huà)，一色一版，全部靠木版印刷完成。而楊柳青年畫(huà)在制作技法上采用半印半繪方法，用手工彩繪來(lái)彌補(bǔ)木版墨線觀賞效果的不足，達(dá)到深淺明暗的色彩對(duì)比。彩繪的關(guān)鍵是畫(huà)好臉部，畫(huà)臉部需要20多道程序，現(xiàn)代人化妝時(shí)所描畫(huà)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，幾乎都包括在這20多道程序中。只有這樣，年畫(huà)上的人物才生動(dòng)傳神。

楊柳青年畫(huà)繼承了宋、元繪畫(huà)傳統(tǒng)，吸收了明代木刻版畫(huà)、工藝美術(shù)、戲劇舞臺(tái)的形式，其工藝特點(diǎn)是多方面的。饒有情趣的構(gòu)思，寓意和寫(xiě)實(shí)結(jié)合的手法，豐滿勻稱的布局，挺拔流暢的線描，雕工精細(xì)，刀法純熟，富有美感和節(jié)奏感的造型，鮮明典雅的敷彩，突出年畫(huà)的實(shí)用性、裝飾性。其細(xì)膩的筆法、秀麗的人物造型、明艷的色彩、豐富多姿的工藝形式令人神往。

佛山年畫(huà)

佛山年畫(huà)的第1道工序是繪畫(huà)，用鉛筆或毛筆勾出線稿，線稿通常畫(huà)在宣紙和毛邊紙上，古代將線稿和畫(huà)稿稱為“粉本”。佛山年畫(huà)構(gòu)思奇麗，其形象精細(xì)飽滿，雙人以上的畫(huà)面，每個(gè)人的位置都十分緊湊，沒(méi)有間隔和空隙。在形象飽滿的同時(shí)，佛山年畫(huà)中的人物還富有動(dòng)感，幾乎每一個(gè)人都在動(dòng)。如《合和二仙》行走中的飄逸感，如《梅花童子》搶奪梅花時(shí)3個(gè)孩子的頑皮與稚拙感，如《賞魚(yú)燈》《財(cái)神》等人物都在行走中表現(xiàn)出動(dòng)感，在動(dòng)感中表現(xiàn)性格，形象更加生動(dòng)傳神。

佛山年畫(huà)線條粗獷，剛勁有力，樸拙渾厚，這些在創(chuàng)作畫(huà)稿時(shí)就體現(xiàn)出了陽(yáng)剛的風(fēng)格。

佛山年畫(huà)工藝程序第2步是甄選木板。佛山年畫(huà)通常是用梨木刻版，選用的木板也有講究，板面要平，板質(zhì)要硬，柔韌適度，便于雕刻又耐磨損。刻版前要將版面刨平，打光磨凈，然后才能把墨線稿用漿糊粘貼上去。

佛山年畫(huà)工藝程序第3步是刻版。佛山年畫(huà)線版的雕刻最費(fèi)工，也最能體現(xiàn)民間藝人的技術(shù)和工藝水平?？棠€版的要領(lǐng)是“陡刀立線”，在木板上刻出來(lái)的線條是直立的，有深度，目的是耐磨損，不走形。人物面部的刻線分陰陽(yáng)，衣紋顯示刀鋒，雕刀運(yùn)轉(zhuǎn)自如，刻線挺拔流暢，直到出渣凈底，每道工序都要細(xì)工精作，直至底版平滑光潔，才算完成雕版。

佛山年畫(huà)工藝程序第4步是印畫(huà)。佛山年畫(huà)藝術(shù)大師馮炳棠生前曾多次為我演示佛山年畫(huà)的印刷工藝流程，并指導(dǎo)我印畫(huà)。佛山年畫(huà)的印畫(huà)工藝主要有6道工序，這里以佛山年畫(huà)馮炳棠印畫(huà)操作照片作為形象圖示。

佛山年畫(huà)的套色印刷工藝繁瑣，先印墨線版，再依次印紅色、黃色、藍(lán)色等版，套色工藝最重要的顏料是紅色，決定了佛山年畫(huà)的藝術(shù)特色。佛山年畫(huà)被稱為“萬(wàn)年紅”，門(mén)神年畫(huà)被稱為“紅丹門(mén)神”，“紅丹門(mén)神”也成為佛山年畫(huà)的代名詞。

“萬(wàn)年紅”之紅體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是印墨線，繪上大紅色和其他顏色，整張紙的底色涂為紅色，只有人物部分少量留白，使整幅年畫(huà)呈現(xiàn)紅色，為全紅;二是保留白紙白底，但對(duì)人物的描繪大量使用艷麗的紅色，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

佛山年畫(huà)的紅色之所以如此強(qiáng)烈，是因?yàn)榧t丹自古是佛山著名的地方特產(chǎn)，其原料為硍硃，被譽(yù)為“廣丹”，現(xiàn)因原料資源已絕而鮮為人知。紅彤彤的色彩，是佛山門(mén)神畫(huà)的地方特色，熱烈艷麗、寓意吉祥。

佛山年畫(huà)工藝程序第5步是繪彩勾金。繪彩、勾金也稱為填色和描金，佛山年畫(huà)在工藝上吸收了佛山剪紙、銅鑿金花、金漆木雕等傳統(tǒng)工藝的精髓，經(jīng)過(guò)紅、綠、黃、黑4色木版套印后，用筆繪彩、勾金線等技法表現(xiàn)，使畫(huà)面視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。馮炳棠印制和繪畫(huà)的佛山年畫(huà)畫(huà)面富麗堂皇，線條粗獷有力，極具地方特色和個(gè)人風(fēng)格，他技法嫻熟、揮灑自如，其手繪年畫(huà)透露出他游刃有余的彩繪技法。馮炳棠談到佛山年畫(huà)的特點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“填色和描金，是佛山年畫(huà)僅有的特點(diǎn)?！?/p>

根據(jù)對(duì)全國(guó)各年畫(huà)產(chǎn)地的實(shí)地考察，勾金描金在其他年畫(huà)產(chǎn)地中也有，如綿竹北派年畫(huà)大師李方福的年畫(huà)，就有描金工藝;楊柳青年畫(huà)大師霍慶有也有描金年畫(huà);還有高密年畫(huà)藝術(shù)大師呂清溪和呂蓁立父子的年畫(huà)，也采用了描金工藝。

但各地描金工藝手法和風(fēng)格是不同的，馮炳棠的描金工藝其實(shí)不應(yīng)叫描金，而應(yīng)叫勾金或繪金，他筆走龍蛇，如狂草，如龍飛鳳舞，一筆畫(huà)出一個(gè)圈圈，或猶如漣漪般的波浪線條，一眼就可看出是他的風(fēng)格。其他地方的年畫(huà)很少用“填丹”和“描金”技法，佛山年畫(huà)的這一技法全國(guó)獨(dú)有，使年畫(huà)顯得更加華彩飛揚(yáng)，熠熠生輝。

桃花塢年畫(huà)

桃花塢年畫(huà)在明代中期就已初步形成自己獨(dú)特的工藝風(fēng)格，此后不斷演變創(chuàng)新，其年畫(huà)在構(gòu)圖上近似國(guó)畫(huà)，但又不同于國(guó)畫(huà)，為木版套印技法。構(gòu)圖精巧豐滿，色彩明快亮麗，造型生動(dòng)，形象突出，主次分明，版線豐富，印刷粗獷，立體感強(qiáng)，裝飾色彩濃郁，有著質(zhì)樸濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息。

其制作工藝，可歸納為繪畫(huà)（畫(huà)稿創(chuàng)作）、刻版、印刷3道工序。在人物塑造上，桃花塢年畫(huà)突出了溫柔敦厚的都市風(fēng)格，通過(guò)刀法及設(shè)色，注重細(xì)節(jié)和神情的捕捉，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)人物形象，具有樸實(shí)、稚拙、簡(jiǎn)練、豐富的民間美術(shù)特色。

桃花塢年畫(huà)在工藝技法上繼承了宋代的雕版印刷工藝，畫(huà)稿完成后，刻工將畫(huà)稿粘貼在梨木板上，稱“上樣”，一般將畫(huà)稿分成線版和套色版若干塊。然后刻工運(yùn)用拳刀，根據(jù)畫(huà)稿上的線、點(diǎn)、塊，先后采用發(fā)、襯、挑、復(fù)、剔等技法刻制，達(dá)到線條流暢，圖稿不走樣。

桃花塢年畫(huà)的印刷有一些不同于其他年畫(huà)產(chǎn)地的獨(dú)門(mén)絕招，主要有如下10個(gè)方面∶

一是多采用“沒(méi)骨法”印制。其方法是只印部分墨線，其他部分用彩色套印，過(guò)渡巧妙，體現(xiàn)出工藝的精美，富有樸拙效果。

二是一色中分濃淡干濕。桃花塢年畫(huà)藝人印刷年畫(huà)的另一方法是在一色當(dāng)中分濃淡干濕，畫(huà)面效果與繪畫(huà)相近。

三是調(diào)制墨汁。傳統(tǒng)的桃花塢年畫(huà)印墨線使用的墨汁均為藝人自己調(diào)制，調(diào)制時(shí)選用上等煙煤（或墨灰），與面漿在一起調(diào)勻，發(fā)酵沉淀1個(gè)月后才能取用，時(shí)間再長(zhǎng)一些更好。

四是工藝繁復(fù)。通常一幅畫(huà)要套印五六次，甚至十幾次，精品還要經(jīng)過(guò)“描金”“掃銀”“敷粉”等工序，工藝復(fù)雜繁多，使年畫(huà)的藝術(shù)性更強(qiáng)，顯得富麗堂皇或精細(xì)典雅。

五是選紙講究。桃花塢年畫(huà)的印刷用紙多選用“毛太”“白管”“本連史”及光紙。

六是一氣呵成。在印刷的過(guò)程中，藝人要隨時(shí)注意版片的情況，一有走動(dòng)即敲版校正。另外，在印刷時(shí)紙張不宜過(guò)干，否則套色會(huì)不勻或套不上去。因此，500張“一手料”，必須一氣呵成。

七是開(kāi)水沖顏料下膠。桃花塢年畫(huà)使用的顏料在調(diào)制時(shí)很有講究，用開(kāi)水沖顏料時(shí)，在沖開(kāi)的顏料中下膠，分量適度，一般是冷天少，熱天多。有經(jīng)驗(yàn)的老師傅多用重膠，可使畫(huà)面的色彩更為明亮。

八是配色濃淡“四重兩輕”。在套色時(shí)，要求的配色濃淡程度是“四重兩輕”，即紅、綠、黃3色要重，紫色則要求最重，桃紅、淡墨則宜輕，這樣印出來(lái)的年畫(huà)，在色彩上既鮮艷明亮，又協(xié)調(diào)勻稱。

九是均勻平刷可用“環(huán)色”。無(wú)論套色版用色如何變化，印刷時(shí)都應(yīng)均勻平刷，不分濃淡，但可用“環(huán)色”，即兩種套色重疊造成復(fù)色，可豐富色彩的變化。

十是多用冷色。各地年畫(huà)都講究鮮艷，桃花塢年畫(huà)似乎不講究鮮艷，而較多使用冷色，這使得桃花塢年畫(huà)代表了一種都市年畫(huà)的色彩取向，紅而不艷，黃而不俗，這使桃花塢年畫(huà)色彩更為含蓄明快，豐滿熱鬧，對(duì)比強(qiáng)烈鮮明，在富有裝飾美和節(jié)奏感的同時(shí)，又有典雅高貴的藝術(shù)氣息。

大體來(lái)看，中國(guó)各地民間年畫(huà)工藝技法各具特色，不同的工藝特點(diǎn)凝聚在年畫(huà)作品中，有的粗獷，有的細(xì)膩;有的簡(jiǎn)潔，有的繁縟;有的強(qiáng)調(diào)裝飾，有的注重寫(xiě)實(shí)。如灘頭年畫(huà)的“點(diǎn)睛”技法，東昌府年畫(huà)的“雙拉”工藝，漳州年畫(huà)先印色版后印墨線的工藝，高密年畫(huà)的撲灰工藝，夾江年畫(huà)的刷土粉工藝，綿竹年畫(huà)的“掭水腳”工藝等，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格，構(gòu)成了中國(guó)年畫(huà)大觀園百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的魅力。