鄒惠旋

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

點線面的利用，給當代陶藝作品的制作帶來了更多的可能性。對于當代手工陶藝這種融合藝術(shù)性以及實用性的作品，是將點線面這種基礎(chǔ)構(gòu)成元素介入其中，這種實踐性與視覺藝術(shù)形式對于現(xiàn)代審美情趣來說是種極大的挑戰(zhàn)，這也是當代手工陶藝朝著多元化發(fā)展的重要推動力。在造型的設(shè)計上，藝術(shù)家通過虛實結(jié)合的造型結(jié)構(gòu)設(shè)計方式，打破傳統(tǒng)的對稱統(tǒng)一的同心設(shè)計方式。這種造型方式不但可以有效提升器物的視覺效果，也可以很好的將藝術(shù)家想要表達的內(nèi)心情感呈現(xiàn)于觀者的視線當中。

1 陶藝器皿中的點、線、面元素

1.1 陶藝器皿中的點

點不只是傳統(tǒng)意義當中平面的點，在陶藝的概念當中，點是一種立體的點。在陶藝的創(chuàng)作當中，我們可以將器皿的蓋子、把、嘴等看成大小不同，結(jié)構(gòu)不同的點。這些點的形狀位置等在陶藝作品的整體造型上都起到重要作用。當然可以從另一個概念理解，就是將點視作整個作品的結(jié)構(gòu)框架，如果在前期的創(chuàng)作設(shè)計時，將點的形狀結(jié)構(gòu)把控好，就能夠在整體上對作品有個良好的結(jié)構(gòu)把控作用。而從另一個方面來看，點元素也可以是一種裝飾概念運用于陶藝當中，這種彩繪中的點元素，可以表現(xiàn)為緊密或是疏散的狀態(tài)。大小不一形狀不同的點元素裝飾于陶藝作品當中，是以一種肌理的效果出現(xiàn)在裝飾當中，這種形式狀態(tài)可以是通過繪畫，或是按壓等方式進行立體的創(chuàng)作。

1.2 陶藝器皿中的線

在陶藝的創(chuàng)作當中，線元素不僅僅是單純的一根線而已。每一個結(jié)構(gòu)的輪廓線，在陶藝當中都是具有自己的存在價值。一件陶藝作品的造型評價標準，也是通過線條的流暢程度與否來進行評判。輪廓線的設(shè)計制作，也體現(xiàn)了整個陶藝作品的精巧程度。線條的優(yōu)美與否，也直接影響到陶藝作品的整體造型。陶藝造型的精細與否，關(guān)乎線條是否細膩精確，而伶俐堅韌的線條往往又能給人以不同的視覺感受。陶藝創(chuàng)作當中，輪廓線元素是最為常見的線元素，線條的粗細使用，平行或是交錯穿插，而曲線或是直線都有不同的排列方式。這樣對線條的使用方式給觀者一種非常強烈的視覺感受，這種視覺體驗是一種很強的節(jié)奏感和序列感。這種陶藝上的線條刻劃，是種立體裝飾的彩繪裝飾，也可以通過施釉等獨特的技法給陶藝作品帶來特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.3 陶藝器皿中的面

陶藝作品當中的面元素，是構(gòu)成作品最終效果的重要元素。面元素較之于之前的點元素和線元素，更為整體化。面元素也分為虛實兩種，在創(chuàng)作的過程當中，陶藝作品也要把握好面的虛實結(jié)合，面的整體是平整的或是有變化的，或是厚薄程度都決定了整體造型的重要程度。而在給這種面元素進行裝飾的時候，施釉當中也會產(chǎn)生不一樣的變化，這種不可預(yù)知的變化性，也正是其裝飾效果極為具有魅力的地方。

2 陶藝作品對點、線、面的具體運用

2.1 陶藝創(chuàng)作中點的運用

點元素是陶藝創(chuàng)作中最為基礎(chǔ)的元素，更加是造型結(jié)構(gòu)的基本細胞。藝術(shù)家通常都習慣將點分為兩種，一種平面的點和一種立體的點。藝術(shù)家也可以將作品的形式狀態(tài)看作是各種不同的點，點作為基礎(chǔ)造型元素，是非常靈活跳躍的元素，經(jīng)過隨意的變換、穿插等構(gòu)成方式，從而形成特定的造型。點與點之間的對比、統(tǒng)一等，正是構(gòu)成陶藝作品的基本方式。藝術(shù)家通常會將器皿中位置關(guān)系或者體量關(guān)系的不同，來創(chuàng)造豐富的造型，這樣也更容易表達藝術(shù)家的思想。在整個創(chuàng)作的過程當中，藝術(shù)家將自己的審美情趣融合進對點元素的把控，就能很好的提升整體的藝術(shù)效果。而在日后的創(chuàng)作當中，藝術(shù)家會利用自己的手或者關(guān)節(jié)去創(chuàng)作，或是在器型上裝飾青花或是顏色釉等點狀的裝飾方式。有些藝術(shù)家也喜歡利用吹釉的方式對器型進行裝飾，這樣在器型上會呈現(xiàn)出霧狀，或是雨點狀的無數(shù)的小店組成，燒成之后會形成不規(guī)則的點的形式。有些特有的花釉因為自身的原因，燒成之后會形成規(guī)則不一的點的裝飾圖形。

2.2 陶藝創(chuàng)作中線的運用

線元素的形成，可以從某種意義上來說也是無數(shù)的點的組合。這些線形成了陶藝器皿中輪廓的形式，線元素較之于點元素，線條更加是一種輪廓清晰的表現(xiàn)語言。從這個角度可以看出線元素的表達，是陶藝作品中比較直觀的表現(xiàn)語言。所以陶藝器型中，輪廓是極為重要的部分，裝飾中長短不一、粗細不同的線條又是表現(xiàn)輪廓的唯一方式。對于陶藝器皿來說，造型是其中最為重要的一環(huán)，無論是硬朗或是柔美的線條，都有其自身的獨特美感。無論什么樣的線條，都能夠發(fā)揮其特有的作用，形態(tài)各異的線條能夠極大的豐富器皿的美感。多種多樣的線條，更加能夠豐富設(shè)計師的創(chuàng)造力，從而傳達藝術(shù)家內(nèi)心的真實想法。藝術(shù)家在創(chuàng)作陶藝的過程當中，通常會利用一些線條來刻劃器物。通過線條的表現(xiàn)，使得器物形成一種裝飾的圖案。經(jīng)過長時間的經(jīng)驗積累，藝術(shù)家會發(fā)現(xiàn)手工陶藝的制作通過多變、生動活潑的線條會更容易發(fā)揮自身創(chuàng)作情感。而采用手工拉坯的成型方式的話，產(chǎn)生的線條往往比較工整，所以采取不同的創(chuàng)作手法創(chuàng)作出來的線條，都是不一樣的。

圖1 陶藝香插

2.3 陶藝創(chuàng)作中面的運用

在陶藝的創(chuàng)作當中，面的運用是最為重要的部分。不同的形狀的面、不同規(guī)則的面帶給器物的造型質(zhì)感都是不一樣的。藝術(shù)家通過對面的具體表達，能夠更為清晰的表現(xiàn)自身的創(chuàng)作情感。面這一元素的創(chuàng)造，可以給設(shè)計師極為廣闊的創(chuàng)作空間，散發(fā)巨大的設(shè)計潛能。在陶藝的創(chuàng)作當中，手工的陶藝創(chuàng)作不可能像機器那樣工整，一般都會因為創(chuàng)作者個體的不同從而產(chǎn)生獨一無二的創(chuàng)作痕跡。而產(chǎn)生出來這樣起伏變化、虛實交錯的形式給人以無限的想象空間。陶藝中面與面的縱橫交錯，或是重疊的創(chuàng)作方式，帶給了藝術(shù)品特有的藝術(shù)情趣。每一個真實的面與器物產(chǎn)生相互聯(lián)動呼應(yīng)的藝術(shù)感受。而面元素較之于點和線元素更加能夠給人帶來劇烈的感受。這種感受可以是規(guī)整的、可以是嚴肅的、可以是和諧的、更加可以是俏皮的。面元素運用到裝飾形式上，由于各種元素的布局和規(guī)劃，能夠創(chuàng)造整體性極強的裝飾風格，無論是單個的點或是線都要匹配到面這個整體的效果當中。藝術(shù)家在創(chuàng)作陶藝作品的時候不難發(fā)現(xiàn)，虛實空間的穿插融合更加能夠幫助創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的陶藝作品。在注重工藝技法的同時，還需要更加注重器物的藝術(shù)感受，無論是陶藝作品的整體還是其某個結(jié)構(gòu)，都是面與面的結(jié)合。所以在這個創(chuàng)作的過程當中，不管是一個或是多個面的組合，最終的效果對藝術(shù)品都起到?jīng)Q定作用。

3 結(jié)語

當代的手工陶藝作品已經(jīng)進入了快速發(fā)展的階段。傳統(tǒng)的彩繪陶瓷裝飾方式已經(jīng)滿足不了當代大眾的審美需求，陶藝作品不僅裝飾形式豐富，并且具有實用的功能性。當代的陶藝藝術(shù)品在追求點、線、面這種傳統(tǒng)的裝飾方式的同時，又極其富有現(xiàn)代美感。隨著陶藝作品不斷的發(fā)展，點線面元素逐漸給手工陶藝藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來無限的可能，不僅拓寬了其創(chuàng)作者的思維，更加給陶藝帶來了更加多元的可能。藝術(shù)家在運用點線面的同時，在實踐中更好的挖掘陶藝創(chuàng)新的可能性，無亂是實用價值或是裝飾價值，點線面元素在陶藝作品中都是非常重要的體現(xiàn)。