《無可救藥愛上你》：雙重?cái)⑹轮械亩嘀貙υ?/h1>
2021-01-27 12:28:57南京信息工程大學(xué)文學(xué)院210000
大眾文藝 2020年1期
（南京信息工程大學(xué)文學(xué)院 210000）
電影《無可救藥愛上你》改編自安·蘇·拜厄特的小說《隱之書》（Possession），故事的主人公文學(xué)博士羅蘭在倫敦圖書館查閱19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的桂冠詩人蘭道夫·艾什的資料時(shí)發(fā)現(xiàn)了兩封寫給同時(shí)代女詩人拉莫特的情書，信中的激情和沖動顛覆了艾什恬靜穩(wěn)重的好丈夫?qū)W者形象，于是羅蘭與拉莫特研究專家莫德博士聯(lián)手展開調(diào)查，逐漸揭開了百年前兩位詩人鮮為人知的愛情悲劇及維多利亞時(shí)代的人文氣息和精神風(fēng)貌。表面看來，影片講述了兩段結(jié)局不同的愛情故事，而事實(shí)上，片中通過傳記、神話、詩歌、日記、書信等諸多體裁的融合穿插，各個(gè)時(shí)空、人物、話語都參與到對話中來，互相認(rèn)可、否定、批判和諷刺，不斷給影片的故事發(fā)展注入新的意義。
一、20世紀(jì)敘事層的對話
20世紀(jì)敘事層是影片的主體敘事層，當(dāng)代學(xué)者羅蘭、莫德、克羅伯、莫蒂默克和利奧諾拉等皆投身于19世紀(jì)詩人及其詩歌的研究，看似參與者眾多，彼此之間的對話卻是蒼白匱乏的。大部分當(dāng)代學(xué)者一廂情愿地沉溺與虛構(gòu)的學(xué)術(shù)研究，卻忽略了更重要的現(xiàn)實(shí)生活。巴赫金指出：“一切都?xì)w結(jié)于對話，兩個(gè)聲音才是生命生存的最低條件?！痹谂c羅蘭的一次對話中，莫德提出現(xiàn)代世界的問題，隱喻充斥著現(xiàn)代世界，文學(xué)使現(xiàn)實(shí)世界中的聯(lián)系充滿趣味和危險(xiǎn)，而所有事物的本質(zhì)都是語言。在她看來，所有的事物都互相聯(lián)系，都是語言的建構(gòu)，包括我們的生活。這些用語言建構(gòu)起來的世界形成復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)，吞噬了現(xiàn)實(shí)，使我們生活在虛幻的世界中，導(dǎo)致了彼此之間對話的缺失和困境。
當(dāng)代學(xué)術(shù)界的對話危機(jī)實(shí)現(xiàn)突破得益于年輕學(xué)者羅蘭和莫德之間的感情和學(xué)術(shù)交流。在對維多利亞詩人艾什手稿的共同研究中，二人的感情和事業(yè)發(fā)展經(jīng)歷了理性與情感由對抗到和諧的漸變歷程。羅蘭是艾什的研究者，莫德是拉莫特的研究專家。在遇到莫德之前，羅蘭只是一名兼職助教，靠女友的秘書工作維持生計(jì)，二人交流甚少，感情寡淡。而莫德最初是敏感的女權(quán)主義者，認(rèn)為男性總是因?yàn)榕缘拿烂矐延袕?qiáng)烈的占有欲，她年輕貌美，才華出眾，卻過于冷靜理智，將真情和婚姻拒之門外。共事之始，莫德對羅蘭的第一印象是“一個(gè)逆來順受的人”，常表現(xiàn)出一副矜持傲慢的姿態(tài)。在追溯先輩的對話過程中，二人對待生活和感情的態(tài)度都發(fā)生了變化，艾什和拉莫特充沛的情感，對待生活和詩歌的熱忱，尤其是拉莫特的悲劇結(jié)局給他們眾多啟示，推動他們進(jìn)行反省和調(diào)整，最終莫德放棄了過于理性的獨(dú)立，克服了對愛情和婚姻的恐懼，接納了羅蘭。莫德對羅蘭說：“雖然愛是一個(gè)毀滅者，非?？膳?，但仍請你留下來愛我。”而羅蘭也承諾莫德：“我們可以想個(gè)辦法，一種現(xiàn)代的方式來愛?！庇捌慕Y(jié)尾，羅蘭收到三所大學(xué)的聘書，得到學(xué)術(shù)界的認(rèn)可，終于走出了人生的低谷。而莫德則獲得艾什和拉莫特的信件，研究生涯走向一個(gè)新的高峰。二人最終走上了健康積極的學(xué)術(shù)研究道路，彼此的對話達(dá)到了精神的契合和完整。
二、19世紀(jì)敘事層的對話
影片的對話貫穿在不同時(shí)代。19世紀(jì)敘事層的對話主體是艾什和拉莫特兩位詩人，二人的愛情悲劇是這一敘事層的中心事件，以喜悅開端，以悲劇結(jié)局。艾什是維多利亞時(shí)代聞名遐邇的桂冠詩人，而才華橫溢的拉莫特則因身處父權(quán)社會默默無聞，本沒有交集的兩人在一次友人聚會時(shí)相識并產(chǎn)生好感，從此開始書信往來。他們在信件中討論詩歌、神話、世界觀和日?，嵤隆０残蕾p拉莫特睿智精煉的語言風(fēng)格和對個(gè)人價(jià)值的追求，而拉莫特傾心于艾什的善解人意和滿腹經(jīng)綸。兩人在文學(xué)創(chuàng)作以及精神生活上的互相鼓勵(lì)成就了拉莫特的巔峰之作《梅魯希娜》，展示了精神契合和靈魂對話的巨大力量。然而為浪漫愛情驅(qū)使的艾什再三侵入拉莫特的私人生活空間，向她提出過多的情感要求，干預(yù)她的生活和創(chuàng)作，拉莫特毅然選擇與愛人分離。拉莫特的生命力和創(chuàng)作力日漸衰竭，二人的對話終因理智與情感的強(qiáng)烈對抗以失敗告終。
影片中艾什和拉莫特的對話隱藏在遺留下來的大量詩歌、散文、書信、日記中。除了浪漫的愛情，“思想的復(fù)雜、情感的矛盾、信念的沖突、困惑與懷疑、追求與體驗(yàn)”等時(shí)代精神都通過各種體裁在這些維多利亞人物身上得以彰顯，歷史片斷折射出的是人類的整體經(jīng)驗(yàn)。艾什對天文、地質(zhì)、考古、生物等自然科學(xué)的熱情，對歷史和神話關(guān)系的思考，對生命與宇宙本源問題的探索，無不體現(xiàn)了早期達(dá)爾文主義者的精神特征。而拉摩特對女性歷史傳統(tǒng)的追溯，對基督教和異教傳統(tǒng)的比較，對宗教的虔誠和通靈術(shù)的迷戀，也無疑代表了試圖解釋自我，闡釋世界，尋求精神救贖的維多利亞時(shí)代文化精神。片中的艾什和拉莫特被高度理想化了，體現(xiàn)了人性中自然、美好、崇高的一面，代表著維多利亞時(shí)代的不朽靈魂與和諧自我。雖然他們與常人一樣無法超越現(xiàn)實(shí)的苦難和命運(yùn)的無常，但卻憑借自省自知的精神追求展現(xiàn)出19世紀(jì)人類主體意志的堅(jiān)強(qiáng)和完整。維多利亞時(shí)代的文學(xué)精英們就像一個(gè)個(gè)“不斷思索的靈魂”，思考著歷史的起源和生命的演進(jìn)，憂慮著人類的現(xiàn)狀和未來。
三、20世紀(jì)與19世紀(jì)敘事層的對話
巴赫金認(rèn)為，“每個(gè)文本都具有多聲話語，社會語境中的所有話語都具有復(fù)調(diào)性，語言在其存在的任何歷史時(shí)刻都是雜體的”，作為一種另類文本的電影也是如此?！稛o可救藥愛上你》的主流敘事線索置身于20世紀(jì)后期紛繁復(fù)雜的多元文化語境中，不同體裁的穿插反映了對單一的主流敘事理念的否定和顛覆。由于兩大時(shí)空的交錯(cuò)并置，當(dāng)代學(xué)者羅蘭、莫德以及學(xué)術(shù)界得以用眾聲喧嘩的理論去評價(jià)、重構(gòu)維多利亞時(shí)期；而維多利亞時(shí)代與當(dāng)代社會的關(guān)聯(lián)和對比，同時(shí)呈現(xiàn)了當(dāng)代人的生存困境。大量的歷史文本、神話傳說和日記詩歌穿插于影片之中，交錯(cuò)的呈現(xiàn)出繁榮興盛的維多利亞時(shí)代和衰亡沒落的后現(xiàn)代西方社會，陰暗猥瑣的學(xué)術(shù)騙子與高尚脫俗的悲劇人物形成鮮明對照，相距遙遠(yuǎn)的不同歷史時(shí)期在影片的有限時(shí)空里交錯(cuò)并置，并行不悖，互為參照。影片通過層層遞進(jìn)的回溯，濃縮了整個(gè)人類經(jīng)驗(yàn)的漫長歷史，蘊(yùn)涵著當(dāng)代人對人類歷史文明的深層思考。
知識分子尤其是女性知識分子的生存境遇是影片的重要主題，片中不同時(shí)代的女性角色有著一脈相承的關(guān)系，她們大多是智性的“思考者”，思索著女性的獨(dú)立與自由、個(gè)人與社會、創(chuàng)作與生活、想象力與創(chuàng)造力等問題。維多利亞時(shí)期著名詩人艾什的妻子艾倫，是一位學(xué)識、智慧和理想被家庭埋沒、被社會邊緣化的知識女性的代表；而20世紀(jì)末的女性學(xué)者莫德任職于女性研究中心，擁有大學(xué)教師的體面工作，并在學(xué)術(shù)圈子里小有聲望。維多利亞女詩人拉莫特?fù)碛蟹欠驳膭?chuàng)作潛能和豐沛的精神世界，卻未能超越當(dāng)時(shí)嚴(yán)苛的父權(quán)制度和道德環(huán)境；而同樣才華超群的當(dāng)代學(xué)者莫德卻被物化的西方文明社會所窒息，情感退化，缺乏激情。這些知識女性的個(gè)體自我看似彼此獨(dú)立，實(shí)則處于相互依存和關(guān)照的對話關(guān)系中。
四、結(jié)語
巴赫金談及對話性時(shí)指出：“言語的對話意象是一切活語言的自然目標(biāo)。在接近自己對象的所有道路、方向上，言語總得遇上他人的言語，而且不能不與之產(chǎn)生緊張而積極的相互作用。”這種對話性體現(xiàn)在影片的時(shí)間穿插、空間轉(zhuǎn)換和語言變化之間，以互文指涉的方式在影片的敘事過程中產(chǎn)生互動作用。影片中20世紀(jì)現(xiàn)代社會和19世紀(jì)維多利亞時(shí)代雙重時(shí)空敘事線索穿插，通過日記、散文、書信、詩歌等各種體裁聯(lián)系起來，構(gòu)建出一個(gè)歷史與當(dāng)代既相互碰撞又相互融合的意義空間，影片不再是一個(gè)封閉的語言系統(tǒng)，而成為一個(gè)充滿歷史和現(xiàn)實(shí)回聲的大型話語場，營造了一個(gè)“同時(shí)性和并置性”的時(shí)代。而我們置身于多元文化語境中，通過不斷流動、開放的頻繁對話體系可以也不斷自覺自省的認(rèn)識自己和理解世界。
猜你喜歡
“芍”藥文萃報(bào)·周五版(2024年24期)2024-07-01 21:46:33 曼羅蘭中國有限公司綠色包裝(2022年11期)2023-01-09 11:23:28 致羅曼·羅蘭文苑(2020年10期)2020-11-07 03:15:40 一張白紙， 一個(gè)故事啟迪與智慧·上旬刊(2019年5期)2019-09-10 07:22:44 食藥總局公告：匹多莫德，3歲以下兒童禁用！人人健康(2018年4期)2018-04-23 10:43:14 綠山墻的安妮（四）閱讀(中年級）(2017年12期)2018-01-15 09:53:49 斑馬去哪兒少年文藝·開心閱讀作文(2017年8期)2017-08-05 18:50:30 福莫特羅與沙丁胺醇治療兒童性哮喘的臨床效果比較西南國防醫(yī)藥(2016年7期)2016-12-01 06:01:27 《羅蘭·巴爾特自述》:“反自傳”的自寫實(shí)踐法國研究(2016年3期)2016-05-17 03:56:41 羅蘭·希爾與郵票課堂內(nèi)外(小學(xué)版)(2015年6期)2015-09-10 07:22:44
（南京信息工程大學(xué)文學(xué)院 210000）
電影《無可救藥愛上你》改編自安·蘇·拜厄特的小說《隱之書》（Possession），故事的主人公文學(xué)博士羅蘭在倫敦圖書館查閱19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的桂冠詩人蘭道夫·艾什的資料時(shí)發(fā)現(xiàn)了兩封寫給同時(shí)代女詩人拉莫特的情書，信中的激情和沖動顛覆了艾什恬靜穩(wěn)重的好丈夫?qū)W者形象，于是羅蘭與拉莫特研究專家莫德博士聯(lián)手展開調(diào)查，逐漸揭開了百年前兩位詩人鮮為人知的愛情悲劇及維多利亞時(shí)代的人文氣息和精神風(fēng)貌。表面看來，影片講述了兩段結(jié)局不同的愛情故事，而事實(shí)上，片中通過傳記、神話、詩歌、日記、書信等諸多體裁的融合穿插，各個(gè)時(shí)空、人物、話語都參與到對話中來，互相認(rèn)可、否定、批判和諷刺，不斷給影片的故事發(fā)展注入新的意義。
一、20世紀(jì)敘事層的對話
20世紀(jì)敘事層是影片的主體敘事層，當(dāng)代學(xué)者羅蘭、莫德、克羅伯、莫蒂默克和利奧諾拉等皆投身于19世紀(jì)詩人及其詩歌的研究，看似參與者眾多，彼此之間的對話卻是蒼白匱乏的。大部分當(dāng)代學(xué)者一廂情愿地沉溺與虛構(gòu)的學(xué)術(shù)研究，卻忽略了更重要的現(xiàn)實(shí)生活。巴赫金指出：“一切都?xì)w結(jié)于對話，兩個(gè)聲音才是生命生存的最低條件?！痹谂c羅蘭的一次對話中，莫德提出現(xiàn)代世界的問題，隱喻充斥著現(xiàn)代世界，文學(xué)使現(xiàn)實(shí)世界中的聯(lián)系充滿趣味和危險(xiǎn)，而所有事物的本質(zhì)都是語言。在她看來，所有的事物都互相聯(lián)系，都是語言的建構(gòu)，包括我們的生活。這些用語言建構(gòu)起來的世界形成復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)，吞噬了現(xiàn)實(shí)，使我們生活在虛幻的世界中，導(dǎo)致了彼此之間對話的缺失和困境。
當(dāng)代學(xué)術(shù)界的對話危機(jī)實(shí)現(xiàn)突破得益于年輕學(xué)者羅蘭和莫德之間的感情和學(xué)術(shù)交流。在對維多利亞詩人艾什手稿的共同研究中，二人的感情和事業(yè)發(fā)展經(jīng)歷了理性與情感由對抗到和諧的漸變歷程。羅蘭是艾什的研究者，莫德是拉莫特的研究專家。在遇到莫德之前，羅蘭只是一名兼職助教，靠女友的秘書工作維持生計(jì)，二人交流甚少，感情寡淡。而莫德最初是敏感的女權(quán)主義者，認(rèn)為男性總是因?yàn)榕缘拿烂矐延袕?qiáng)烈的占有欲，她年輕貌美，才華出眾，卻過于冷靜理智，將真情和婚姻拒之門外。共事之始，莫德對羅蘭的第一印象是“一個(gè)逆來順受的人”，常表現(xiàn)出一副矜持傲慢的姿態(tài)。在追溯先輩的對話過程中，二人對待生活和感情的態(tài)度都發(fā)生了變化，艾什和拉莫特充沛的情感，對待生活和詩歌的熱忱，尤其是拉莫特的悲劇結(jié)局給他們眾多啟示，推動他們進(jìn)行反省和調(diào)整，最終莫德放棄了過于理性的獨(dú)立，克服了對愛情和婚姻的恐懼，接納了羅蘭。莫德對羅蘭說：“雖然愛是一個(gè)毀滅者，非?？膳?，但仍請你留下來愛我。”而羅蘭也承諾莫德：“我們可以想個(gè)辦法，一種現(xiàn)代的方式來愛?！庇捌慕Y(jié)尾，羅蘭收到三所大學(xué)的聘書，得到學(xué)術(shù)界的認(rèn)可，終于走出了人生的低谷。而莫德則獲得艾什和拉莫特的信件，研究生涯走向一個(gè)新的高峰。二人最終走上了健康積極的學(xué)術(shù)研究道路，彼此的對話達(dá)到了精神的契合和完整。
二、19世紀(jì)敘事層的對話
影片的對話貫穿在不同時(shí)代。19世紀(jì)敘事層的對話主體是艾什和拉莫特兩位詩人，二人的愛情悲劇是這一敘事層的中心事件，以喜悅開端，以悲劇結(jié)局。艾什是維多利亞時(shí)代聞名遐邇的桂冠詩人，而才華橫溢的拉莫特則因身處父權(quán)社會默默無聞，本沒有交集的兩人在一次友人聚會時(shí)相識并產(chǎn)生好感，從此開始書信往來。他們在信件中討論詩歌、神話、世界觀和日?，嵤隆０残蕾p拉莫特睿智精煉的語言風(fēng)格和對個(gè)人價(jià)值的追求，而拉莫特傾心于艾什的善解人意和滿腹經(jīng)綸。兩人在文學(xué)創(chuàng)作以及精神生活上的互相鼓勵(lì)成就了拉莫特的巔峰之作《梅魯希娜》，展示了精神契合和靈魂對話的巨大力量。然而為浪漫愛情驅(qū)使的艾什再三侵入拉莫特的私人生活空間，向她提出過多的情感要求，干預(yù)她的生活和創(chuàng)作，拉莫特毅然選擇與愛人分離。拉莫特的生命力和創(chuàng)作力日漸衰竭，二人的對話終因理智與情感的強(qiáng)烈對抗以失敗告終。
影片中艾什和拉莫特的對話隱藏在遺留下來的大量詩歌、散文、書信、日記中。除了浪漫的愛情，“思想的復(fù)雜、情感的矛盾、信念的沖突、困惑與懷疑、追求與體驗(yàn)”等時(shí)代精神都通過各種體裁在這些維多利亞人物身上得以彰顯，歷史片斷折射出的是人類的整體經(jīng)驗(yàn)。艾什對天文、地質(zhì)、考古、生物等自然科學(xué)的熱情，對歷史和神話關(guān)系的思考，對生命與宇宙本源問題的探索，無不體現(xiàn)了早期達(dá)爾文主義者的精神特征。而拉摩特對女性歷史傳統(tǒng)的追溯，對基督教和異教傳統(tǒng)的比較，對宗教的虔誠和通靈術(shù)的迷戀，也無疑代表了試圖解釋自我，闡釋世界，尋求精神救贖的維多利亞時(shí)代文化精神。片中的艾什和拉莫特被高度理想化了，體現(xiàn)了人性中自然、美好、崇高的一面，代表著維多利亞時(shí)代的不朽靈魂與和諧自我。雖然他們與常人一樣無法超越現(xiàn)實(shí)的苦難和命運(yùn)的無常，但卻憑借自省自知的精神追求展現(xiàn)出19世紀(jì)人類主體意志的堅(jiān)強(qiáng)和完整。維多利亞時(shí)代的文學(xué)精英們就像一個(gè)個(gè)“不斷思索的靈魂”，思考著歷史的起源和生命的演進(jìn)，憂慮著人類的現(xiàn)狀和未來。
三、20世紀(jì)與19世紀(jì)敘事層的對話
巴赫金認(rèn)為，“每個(gè)文本都具有多聲話語，社會語境中的所有話語都具有復(fù)調(diào)性，語言在其存在的任何歷史時(shí)刻都是雜體的”，作為一種另類文本的電影也是如此?！稛o可救藥愛上你》的主流敘事線索置身于20世紀(jì)后期紛繁復(fù)雜的多元文化語境中，不同體裁的穿插反映了對單一的主流敘事理念的否定和顛覆。由于兩大時(shí)空的交錯(cuò)并置，當(dāng)代學(xué)者羅蘭、莫德以及學(xué)術(shù)界得以用眾聲喧嘩的理論去評價(jià)、重構(gòu)維多利亞時(shí)期；而維多利亞時(shí)代與當(dāng)代社會的關(guān)聯(lián)和對比，同時(shí)呈現(xiàn)了當(dāng)代人的生存困境。大量的歷史文本、神話傳說和日記詩歌穿插于影片之中，交錯(cuò)的呈現(xiàn)出繁榮興盛的維多利亞時(shí)代和衰亡沒落的后現(xiàn)代西方社會，陰暗猥瑣的學(xué)術(shù)騙子與高尚脫俗的悲劇人物形成鮮明對照，相距遙遠(yuǎn)的不同歷史時(shí)期在影片的有限時(shí)空里交錯(cuò)并置，并行不悖，互為參照。影片通過層層遞進(jìn)的回溯，濃縮了整個(gè)人類經(jīng)驗(yàn)的漫長歷史，蘊(yùn)涵著當(dāng)代人對人類歷史文明的深層思考。
知識分子尤其是女性知識分子的生存境遇是影片的重要主題，片中不同時(shí)代的女性角色有著一脈相承的關(guān)系，她們大多是智性的“思考者”，思索著女性的獨(dú)立與自由、個(gè)人與社會、創(chuàng)作與生活、想象力與創(chuàng)造力等問題。維多利亞時(shí)期著名詩人艾什的妻子艾倫，是一位學(xué)識、智慧和理想被家庭埋沒、被社會邊緣化的知識女性的代表；而20世紀(jì)末的女性學(xué)者莫德任職于女性研究中心，擁有大學(xué)教師的體面工作，并在學(xué)術(shù)圈子里小有聲望。維多利亞女詩人拉莫特?fù)碛蟹欠驳膭?chuàng)作潛能和豐沛的精神世界，卻未能超越當(dāng)時(shí)嚴(yán)苛的父權(quán)制度和道德環(huán)境；而同樣才華超群的當(dāng)代學(xué)者莫德卻被物化的西方文明社會所窒息，情感退化，缺乏激情。這些知識女性的個(gè)體自我看似彼此獨(dú)立，實(shí)則處于相互依存和關(guān)照的對話關(guān)系中。
四、結(jié)語
巴赫金談及對話性時(shí)指出：“言語的對話意象是一切活語言的自然目標(biāo)。在接近自己對象的所有道路、方向上，言語總得遇上他人的言語，而且不能不與之產(chǎn)生緊張而積極的相互作用。”這種對話性體現(xiàn)在影片的時(shí)間穿插、空間轉(zhuǎn)換和語言變化之間，以互文指涉的方式在影片的敘事過程中產(chǎn)生互動作用。影片中20世紀(jì)現(xiàn)代社會和19世紀(jì)維多利亞時(shí)代雙重時(shí)空敘事線索穿插，通過日記、散文、書信、詩歌等各種體裁聯(lián)系起來，構(gòu)建出一個(gè)歷史與當(dāng)代既相互碰撞又相互融合的意義空間，影片不再是一個(gè)封閉的語言系統(tǒng)，而成為一個(gè)充滿歷史和現(xiàn)實(shí)回聲的大型話語場，營造了一個(gè)“同時(shí)性和并置性”的時(shí)代。而我們置身于多元文化語境中，通過不斷流動、開放的頻繁對話體系可以也不斷自覺自省的認(rèn)識自己和理解世界。
猜你喜歡
文萃報(bào)·周五版(2024年24期)2024-07-01 21:46:33
綠色包裝(2022年11期)2023-01-09 11:23:28
文苑(2020年10期)2020-11-07 03:15:40
啟迪與智慧·上旬刊(2019年5期)2019-09-10 07:22:44
人人健康(2018年4期)2018-04-23 10:43:14
閱讀(中年級）(2017年12期)2018-01-15 09:53:49
少年文藝·開心閱讀作文(2017年8期)2017-08-05 18:50:30
西南國防醫(yī)藥(2016年7期)2016-12-01 06:01:27
法國研究(2016年3期)2016-05-17 03:56:41
課堂內(nèi)外(小學(xué)版)(2015年6期)2015-09-10 07:22:44
