本報(bào)記者 范凌志

《山海情》昨晚迎來(lái)大結(jié)局。該劇在前期并未做太多宣傳，而是“靜悄悄”地憑實(shí)力“硬剛”觀眾們?nèi)找嫣籼薜挠^劇口味。該劇打破以往熱劇口碑高開(kāi)低走的“定律”，豆瓣影評(píng)網(wǎng)站打分反而一路走高達(dá)9.4分，甚至被不少人稱為“年度最強(qiáng)國(guó)劇”。北京大學(xué)中文系教授張頤武告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，對(duì)于包含扶貧題材在內(nèi)的“主旋律”影視劇創(chuàng)作，避免“從抽象到具體”而用“具體入手，超越具體”的方式，才能真正打動(dòng)觀眾。

“命題作文”也能叫好又叫座

《山海情》講述上世紀(jì)90年代以來(lái)，寧夏西海固的移民們?cè)趪?guó)家政策號(hào)召下，在福建的對(duì)口幫扶下不斷克服困難，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。業(yè)內(nèi)的觀點(diǎn)看來(lái)，這是一部典型的“命題作文”電視劇，且之前相似題材很多，要想做到叫好又叫座難度很大。不過(guò)，當(dāng)這份答卷交出時(shí)，各界好評(píng)如潮，人們對(duì)“命題作文”質(zhì)量刮目相看。“目測(cè)寧夏衛(wèi)視和東南衛(wèi)視將會(huì)因?yàn)榉窖园娑瓉?lái)‘臺(tái)生巔峰”“打開(kāi)電視看到黃土坡上溜著自行車狂蹬的青年，賣力地想爭(zhēng)口氣，想做件實(shí)事，我就舒坦了”……豆瓣評(píng)論區(qū)中，觀眾們認(rèn)真地捕捉劇中每一個(gè)細(xì)節(jié)，不難看出《山海情》俘獲大批“死忠”靠的并非炒作。

演員的嗅覺(jué)是靈敏的。飾演村民李大有（右圖中間）的尤勇智告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，劇組最初只給演員看五場(chǎng)戲的劇本，沒(méi)有前后劇情來(lái)參考，“導(dǎo)演孔笙只告訴我，李大有是村里很重要的一個(gè)人物，我當(dāng)時(shí)沒(méi)有任何猶豫就答應(yīng)下來(lái)，告訴孔笙‘你需要我（為拍攝留出）多長(zhǎng)時(shí)間都可以”。在被問(wèn)到為什么這么爽快就答應(yīng)時(shí)，尤勇智的回答很簡(jiǎn)單，“因?yàn)榭左蠈?dǎo)演的劇都是精品，從沒(méi)失手過(guò)”。

黃軒：戲里戲外都是“馬得?！?/p>

走出《山海情》劇組已幾個(gè)月，演員尤勇智在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪時(shí)還能用純正的方言將臺(tái)詞一字不差地說(shuō)出。在他看來(lái)，扎實(shí)的臺(tái)詞功底是演員最基本的素質(zhì)，更重要的原因是，該劇給他留下的印象太深刻：“我們的拍攝環(huán)境是非常艱苦，但我享受整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。去年夏天，每一天都非常愉快?！?/p>

談起所飾演的李大有這個(gè)角色，尤勇智評(píng)價(jià)他是“最典型的西北農(nóng)民”：“非常實(shí)際、精明、帶著一點(diǎn)自私，但很善良，有一股子熱血?！庇扔轮鞘俏鞅比耍綍r(shí)很注重觀察西北農(nóng)村的生活狀態(tài)，“比如在西北農(nóng)村夏天的時(shí)候，很多人喜歡挽著一條褲腿，蹲在墻根下聊天。還有就是喜歡披著外衣，不穿襪子?！庇扔轮钦f(shuō)，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，一群西北演員在走戲時(shí)也會(huì)相互提醒，“完全進(jìn)入狀態(tài)”。

在他看來(lái)，《山海情》打動(dòng)人的秘訣是一個(gè)“真”字——“劇里的每一粒塵土都是真實(shí)的”。“因?yàn)楫?dāng)年生活的環(huán)境本來(lái)就是那個(gè)樣子，塵土飛揚(yáng)，帽子上都是灰。我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)都是穿劇里的衣服隨時(shí)坐在地上，不考慮會(huì)不會(huì)把衣服弄臟。那個(gè)村子真是在戈壁灘上搭的?！?/p>

出生于甘肅蘭州的黃軒同樣是“西北漢子”，在劇中飾演基層干部馬得福（上圖中間），從剛畢業(yè)的青澀學(xué)生一路成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的好干部。“馬得福是個(gè)地地道道的西北漢子，神態(tài)、說(shuō)話方式、形體動(dòng)作都跟我們平時(shí)不太一樣。”黃軒在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)，他會(huì)先把自己想象成年輕時(shí)的馬得福，然后找到這個(gè)角色跟自己身上的共性，去想象他在遇到當(dāng)下情境的時(shí)候會(huì)如何處理、如何行動(dòng)。一到劇組，黃軒就換上“馬得?！钡囊路?，戲里戲外都盡可能地沉浸在角色里，“拍戲閑暇時(shí)，我們也會(huì)和當(dāng)?shù)鼐用?、扶貧干部交流，多去了解他們真?shí)的生活情況，同時(shí)去模仿他們的眼神、口音、說(shuō)話方式、動(dòng)作習(xí)慣等，便于表演的時(shí)候盡可能貼近角色”。

黃軒告訴記者，自己在拍這部劇之前，大部分是通過(guò)新聞了解“脫貧攻堅(jiān)”相關(guān)的內(nèi)容，認(rèn)識(shí)不夠深入，“演了馬得福這個(gè)角色以后，才更加切實(shí)地感受到，為什么要將脫貧攻堅(jiān)作為第一民生工程。有無(wú)數(shù)像馬得福一樣的基層干部，義無(wú)反顧地投入到扶貧工作之中……”

創(chuàng)作方式避免“從抽象到具體”

“除了觀眾印象中的扶貧主題，這部劇想表達(dá)更多，它能讓你邊笑邊流淚……”這是1月11日《山海情》媒體看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)大多數(shù)人達(dá)成的“觀后共識(shí)”?！渡胶Ｇ椤芬哉宫F(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題，不僅僅是在闡述一個(gè)地區(qū)的物質(zhì)發(fā)展、精神發(fā)展歷程，還聚焦放大了其中“人”的故事。對(duì)于這個(gè)“命題作文”為何能大獲成功，尤勇智告訴記者，最關(guān)鍵的是除去心中的“包袱”：“不要總是想著這是一個(gè)扶貧劇或者什么劇，我們要展現(xiàn)的就是中國(guó)人的日常生活?！?/p>

“這部劇的生活氣息很濃，無(wú)論是劇情還是細(xì)節(jié)都有很高的可信度?！北本┐髮W(xué)中文系教授張頤武在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，可以看出，《山海情》制作團(tuán)隊(duì)非常有經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)摸索出一條“做好命題作文”的路，把中國(guó)社會(huì)重大主題和普通人的日常生活結(jié)合得很巧妙，通過(guò)日常生活的細(xì)節(jié)把大主題反映出來(lái)，“從具體入手，超越具體”才能真正打動(dòng)觀眾。他認(rèn)為，在創(chuàng)作中應(yīng)避免“從抽象到具體”的方式，“如果一上來(lái)總提醒這是個(gè)‘偉大主題，然后再演繹故事，那樣或多或少會(huì)受到束縛，效果會(huì)打折扣”。▲