郭麗媛

摘要：語(yǔ)言是一門藝術(shù)，但其從來(lái)也不是一種脫離其他獨(dú)立存在的藝術(shù)。在藝術(shù)領(lǐng)域，語(yǔ)言更是一種被借助的媒體、手段，也可以說(shuō)是藝術(shù)創(chuàng)作中一種必不可少的基礎(chǔ)性要素。藝術(shù)被認(rèn)為是人類情感表達(dá)的創(chuàng)造，每一個(gè)作品都有其獨(dú)特的表達(dá)方式和內(nèi)涵。一場(chǎng)舞臺(tái)表演藝術(shù)能否順利進(jìn)行或者圓滿完成，語(yǔ)言表現(xiàn)手段起著基礎(chǔ)性的作用。本文主要通過(guò)分析舞臺(tái)語(yǔ)言表現(xiàn)手段的特性、類別、運(yùn)用中的技巧以及對(duì)人物形象塑造得幫助，了解舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段在戲劇臺(tái)詞表達(dá)中的重要性。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái);語(yǔ)言;表現(xiàn)手段

1 舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段的概述

1.1舞臺(tái)語(yǔ)言

舞臺(tái)語(yǔ)言也就是人物角色在舞臺(tái)上說(shuō)出的話，通過(guò)角色的語(yǔ)言表達(dá)來(lái)塑造劇本角色、推進(jìn)劇情發(fā)展、表達(dá)劇本思想，舞臺(tái)語(yǔ)言是是劇本的重要構(gòu)成部分，是作者創(chuàng)造作品運(yùn)用的主要手段之一。最早，戲劇是通過(guò)詩(shī)歌形式表達(dá)，17世紀(jì)，散文形式的舞臺(tái)語(yǔ)言在戲劇中廣泛運(yùn)用并得到觀眾的認(rèn)可，18世紀(jì)，才被延申到悲劇中，直到19世紀(jì)中期，散文形式才全面取代詩(shī)歌，在戲劇表演中全面運(yùn)用。在這過(guò)程中，舞臺(tái)語(yǔ)言也在不斷的改善進(jìn)步。

1.2舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段

1.2.1重音

重音是指表演時(shí)，強(qiáng)調(diào)一句或一段話中最重要、需關(guān)鍵的詞語(yǔ)。強(qiáng)調(diào)重音的表現(xiàn)手段很多，不僅僅是將要強(qiáng)調(diào)的詞語(yǔ)加大音量，有時(shí)還要用輕音來(lái)突出重音，有時(shí)又要用變換音調(diào)的方法。強(qiáng)調(diào)重音的方式是不斷變化的，不僅是在增加力度還有強(qiáng)度，變換音色也可以突出重音，用停頓等改變?cè)捳Z(yǔ)的結(jié)構(gòu)，可以更好的拉近與觀眾距離，使表現(xiàn)的語(yǔ)言更加的逼真自然貼近于生活。例如用氣音說(shuō)出“我恨你”，比更大音的喊出更能讓人有感觸，更讓人感受到那種恨意，在舞臺(tái)上使對(duì)手更入戲，并帶動(dòng)觀眾情感。重音技巧的使用可以使角色塑造得更為靈活，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，讓觀眾體會(huì)到一句話中最實(shí)質(zhì)、精華的部分，更吸引觀眾。

1.2.2停頓

日常生活中說(shuō)話的停頓來(lái)自于情感起伏、自然呼吸或者思索等等，大多是無(wú)意識(shí)形成的。而舞臺(tái)表演中的停頓是在舞臺(tái)表演說(shuō)活時(shí)， 刻意制造的。停頓有邏輯和心理上的區(qū)別，邏輯上的停頓一般較短，且較為固定。在實(shí)際舞臺(tái)運(yùn)用中，心理停頓更為廣泛，也更有魅力。演員可以根據(jù)表演需要，進(jìn)行停頓，延伸至合適的時(shí)間。

2 舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段運(yùn)用對(duì)人物形象塑造的作用

2.1重音對(duì)人物形象塑造的作用

重音的運(yùn)用可以巧妙的表現(xiàn)出一句話中的重點(diǎn)部分，表演者運(yùn)用好重音技巧就可以展現(xiàn)出角色臺(tái)詞中最精華本質(zhì)的部分，將劇本角色賦予靈魂。在舞臺(tái)表演中，重音技巧的運(yùn)用要服從于角色的臺(tái)詞，同時(shí)也是與合作表演者和觀眾思想交流的重要手段，對(duì)重音手段運(yùn)用的不準(zhǔn)確，會(huì)暴露表演者對(duì)劇本人物形象和角色臺(tái)詞理解上的問(wèn)題。重音的運(yùn)用需要聯(lián)系劇本上下文來(lái)解讀，并不是孤立存在的。表演者通過(guò)重讀強(qiáng)調(diào)“只”和“一個(gè)人”，表現(xiàn)出這段話中角色華妃想要表達(dá)的情緒。

2.2停頓對(duì)人物形象塑造的作用

好的表演必須要停頓，并且要會(huì)利用停頓。不同的停頓處理方式可以給角色賦予不同的表現(xiàn)力和生命力，演員在理解劇本的基礎(chǔ)上在特定情形下停頓、有意識(shí)地設(shè)計(jì)利用停頓這種表現(xiàn)手段。演員不僅要做出邏輯停頓，更要根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)以及與觀眾和對(duì)手演員的互動(dòng)進(jìn)行心理停頓。表演者在舞臺(tái)上與對(duì)手演員的交流是最真實(shí)積極的，停頓會(huì)讓對(duì)方進(jìn)行深入思考和判斷，恰當(dāng)?shù)耐ｎD可以推進(jìn)人物角色感情的涌動(dòng)和升華，達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的表演效果。

2.3語(yǔ)調(diào)對(duì)人物形象塑造的作用

“聲有情，詞有味”，就是演員在舞臺(tái)上運(yùn)用語(yǔ)調(diào)表達(dá)手段期望達(dá)到的效果。表演者運(yùn)用自己豐富的想象力和生活體驗(yàn)，深入揣摩劇本角色，準(zhǔn)確表現(xiàn)角色的思想情感，引發(fā)觀眾共鳴。舞臺(tái)表演中，即使是同樣的行為和目的，但是因?yàn)榻巧矸莸牟煌?，語(yǔ)調(diào)也應(yīng)不同。反之也一樣，同一個(gè)角色，在做不同的行為和不同的目的時(shí)，語(yǔ)調(diào)也不相同。積極向上的語(yǔ)調(diào)，歡快的語(yǔ)速、升高的音調(diào)、增強(qiáng)的語(yǔ)氣，一股腦把臺(tái)詞講完，可以讓觀眾感受到劇本角色的愉快高興。相反，低落的語(yǔ)調(diào)，緩慢的語(yǔ)速、降低的音量、下沉的語(yǔ)氣， 緩慢沉重地將臺(tái)詞講出，可以將觀眾帶到沉悶、難過(guò)的情緒中。

3 舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段的具體運(yùn)用方式

3.1重音的具體運(yùn)用方式

3.1.1利用氣音

在舞臺(tái)表演中，演員的重音表現(xiàn)手段可以展現(xiàn)出很多不同的感情色彩，提升觀眾的代入感和舞臺(tái)表演的感染力。具體而言，在對(duì)話過(guò)程中，通過(guò)重音可以感受對(duì)方可能的心情，比如猶豫、緊張、焦急等情緒，這是情感傳達(dá)的重要方式。氣聲是重要的重音表現(xiàn)方式之一，通過(guò)巧妙地運(yùn)用氣聲，表演者可以細(xì)膩的處理角色微妙的情感變化，使表演直擊觀眾內(nèi)心，引發(fā)共鳴。例如在表達(dá)細(xì)膩、深沉的愛(ài)意時(shí)，利用氣音的強(qiáng)調(diào)方式說(shuō)出臺(tái)詞，比大聲呼喊要更為合適，情感表達(dá)更為精確。同樣，氣音表現(xiàn)手段的運(yùn)用也需要考慮劇本具體情節(jié)，舞臺(tái)表演和環(huán)境的需要，結(jié)合具體情境，適當(dāng)運(yùn)用。

3.1.2利用音長(zhǎng)的調(diào)整

重音的另一種運(yùn)用方式是利用音長(zhǎng)的變化，通過(guò)音長(zhǎng)的調(diào)整，延長(zhǎng)或者縮短，來(lái)

表達(dá)不同的感情狀態(tài)。通過(guò)延長(zhǎng)音長(zhǎng)來(lái)表現(xiàn)重音，增強(qiáng)感情表達(dá)穿透力，突出劇本內(nèi)容表達(dá)。但是，延長(zhǎng)音長(zhǎng)的表現(xiàn)手段也是有適用的條件的，要基于劇本需求和舞臺(tái)特征來(lái)選擇運(yùn)用。一般大劇場(chǎng)舞臺(tái)，更多的選擇音長(zhǎng)延長(zhǎng)的方式，以便讓臺(tái)詞清楚的傳遞到觀看者耳中。在小劇場(chǎng)舞臺(tái)，一般更多選擇短促的音長(zhǎng)，語(yǔ)言更歡快有力，演員可以更好地調(diào)節(jié)表演的節(jié)奏和表現(xiàn)力?？偠灾?，利用音長(zhǎng)的調(diào)整，可以靈活表現(xiàn)重音，適應(yīng)不同表演需求。

3.2停頓的具體運(yùn)用方式

心里停頓的時(shí)間絕對(duì)不是任意的，需要表演者根據(jù)表演的實(shí)際情況，結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行判斷。表演者不能在舞臺(tái)上無(wú)目的的拖延停頓，導(dǎo)致停頓變成停歇，影響舞臺(tái)的展示效果。必須對(duì)停頓時(shí)間進(jìn)行合適的把握，從而真正的展現(xiàn)出停頓的效用。合適的停頓時(shí)間必須基于表演者的停頓目的來(lái)決定，停頓目的達(dá)到了，停頓時(shí)間就可以短一點(diǎn)，停頓目的沒(méi)有達(dá)到，就可以適當(dāng)延長(zhǎng)。

結(jié)束語(yǔ)

舞臺(tái)語(yǔ)言在舞臺(tái)表演中的重要性，可以一句話概括成：舞臺(tái)語(yǔ)言在舞臺(tái)表演中起著基礎(chǔ)性作用，是舞臺(tái)表演風(fēng)格成型的重要要素。重音表現(xiàn)手段可以突出角色個(gè)性，停頓表現(xiàn)手段可以提高舞臺(tái)表演的感染力，氣息表現(xiàn)手段可以拔高角色形象，語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)手段可以帶來(lái)更好的表演觀看體驗(yàn)。通過(guò)探究舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)手段和具體運(yùn)用方式，一方面，可以幫助提高舞臺(tái)表演的美感;另一方面可以更好的塑造角色人物形象，增強(qiáng)舞臺(tái)表演的感染力。從而推動(dòng)舞臺(tái)表演的藝術(shù)進(jìn)步，打造更完美的舞臺(tái)表演。

參考文獻(xiàn)

[1]甄珈瑩.舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段在話劇表演中的運(yùn)用探究[J].戲劇之家，2019（22）：19.

[2]馬亮.淺談舞臺(tái)語(yǔ)言基本表現(xiàn)手段在小劇場(chǎng)話劇表演中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（08）：44.

[3]賈楠.淺談舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段在角色臺(tái)詞中的重要性[J].大眾文藝，2017（23）：163-164.