高婧 王瀟

摘要：小提琴協(xié)奏曲《紅色小提琴》是由2003年上映的電影《紅色小提琴》中的配樂改編而來。這部電影圍繞著一把歷經(jīng)300多年歷史的紅色小提琴展開，這部作品的配樂在極大程度上烘托和渲染了電影的情感，由于電影配樂的使用賦予了這部電影濃烈的感情色彩。這部電影的導(dǎo)演在創(chuàng)作這部電影時(shí)曾花費(fèi)了三年的時(shí)間去尋找有關(guān)紅色小提琴的音樂故事，并整理了有關(guān)與紅色小提琴的音樂故事，并分了不同的時(shí)期歸納整理，并對不同時(shí)期的音樂風(fēng)格特征進(jìn)行了很詳細(xì)的記錄，最后使用所整理的音樂素材用來指導(dǎo)這部電影的創(chuàng)作。作曲家約翰·克里格亞諾擔(dān)任了這部電影配樂的作曲，最終的結(jié)果使這部電影配樂非常成功的，并于 2000 年獲得奧斯卡的最佳音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)的殊榮，而這部電影配樂的成功也使這部電影得到了極大的升華。

關(guān)鍵詞：紅色小提琴;電影配樂;小提琴協(xié)奏曲

一、序言

在這部《紅色小提琴》的電影中，它的故事主線是圍繞一把把紅色的小提琴展開而來的。這把紅色的小提琴在17世紀(jì)誕生于西方，并在此后的300年中輾轉(zhuǎn)世界的各個(gè)地方，并在這不同的時(shí)期經(jīng)手不同的主人。由這把紅色的小提琴為主線展開了電影的敘述，并見證了時(shí)光流逝世事變遷。伴隨著時(shí)間的流逝，電影配樂也隨著電影的發(fā)展進(jìn)行多次的變化為了適應(yīng)電影的發(fā)展。本論文將從音樂藝術(shù)對于電影主題的影響這一角度進(jìn)行賞析。

二、音樂藝術(shù)對于主題的深化作用

電影《紅色小提琴》中的音樂圍繞著電影的主題進(jìn)行了很多的創(chuàng)作，但其音樂的動(dòng)機(jī)一直是同一個(gè)音樂動(dòng)機(jī)變化發(fā)展而來的。這部電影的音樂賦予了紅色小提琴不同于尋常的意義，同時(shí)這部作品中的音樂是這部電影中的靈魂。電影《紅色小提琴》的主題音樂是一首具有古典主義時(shí)代色彩又不失浪漫主義風(fēng)格的一部作品，同時(shí)又使用了現(xiàn)代作曲技法，使音樂極具現(xiàn)代性又不失其音樂的根基。這部電影的音樂營造出了一種非常凄美柔情的感覺，同時(shí)也奠定了整部電影的感情基調(diào)是極具豐富的感情的。電影中每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換以及每一段故事的啟示都由音樂作為連接，在使用同一音樂動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上不斷地引申發(fā)展，巧妙地引入下一段故事。并且在不同的故事中，音樂使用了不同的變奏手法，以適應(yīng)電影的發(fā)展。在電影的畫面與電影的配樂中導(dǎo)演以及作曲家對此有著極其完美的配合，使得影片在鏡頭與音樂方面都做到了首尾呼應(yīng)，而音樂也進(jìn)一步的對電影主題思想進(jìn)行了加深。電影《紅色小提琴》中的音樂與電影畫面完美的配合也促使這部電影的成功上映，也使得這部電影的音樂有著極具很高的藝術(shù)價(jià)值。這部電影也體現(xiàn)了導(dǎo)演在故事情節(jié)上巧妙的構(gòu)思，而音樂也在這部電影中也扮演則極為重要的角色，也充分發(fā)揮了音樂極高的藝術(shù)價(jià)值，為觀影者講述了一部有關(guān)一把紅色小提琴的感人故事，在電影中音樂的發(fā)展對于電影主題的深化起到了極為重要的作用。電影 《紅色小提琴》中伴隨著電影鏡頭不斷的切換，以及新故事的出現(xiàn)，電影的配樂也隨之改變。這部電影中的音樂有時(shí)婉轉(zhuǎn)凄美，有時(shí)激昂崩進(jìn)，有時(shí)寧靜安詳。小提琴在和它不同的主人之間發(fā)生的故事也在一幕一幕地呈現(xiàn)在觀眾的眼前。這部電影在其音樂的指導(dǎo)下，并伴隨著這部電影的主題思想，這部電影完成了在時(shí)間上巨大的跨度，并將和小提琴有關(guān)聯(lián)的故事依次為觀眾進(jìn)行呈現(xiàn)。也因此這部電影的配樂對于電影的主題思想深化和人物思想情感的表達(dá)有著重要的作用，而這部電影中的音樂也是貫穿整部電影的故事發(fā)展，為電影故事的發(fā)展起到了鋪墊作用以及渲染氣氛的作用，使這部電影的藝術(shù)價(jià)值也得到了很大的提高。由于這部電影與音樂的融合使得這部電影得到了很高的成就，而音樂自身的力量也使得這部電影中的音樂在音樂作品中擁有一席之地。

三、電影音樂《紅色小提琴》的創(chuàng)作手法

電影《紅色小提琴》的創(chuàng)作是由作曲家約翰·克里格亞諾擔(dān)任，其不僅熟知古典音樂的作曲技法，由廣納吸收現(xiàn)代作曲技法，并將二者完美的揉和。使其創(chuàng)作的音樂具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。作曲家在創(chuàng)作此音樂時(shí)不限于某一種創(chuàng)作技法，而是廣納吸收各種創(chuàng)作技法，對于傳統(tǒng)和現(xiàn)代做到了兼收并蓄。音樂在結(jié)構(gòu)上使用了變奏的曲式結(jié)構(gòu)、回旋的曲式結(jié)構(gòu)、三部的曲式結(jié)構(gòu)等。在音高組織上使用了音程序列、核心材料、十二音序列等。在小提琴演奏技法這個(gè)方面使用到了單音演奏技術(shù)、多音演奏技術(shù)、現(xiàn)代演奏技術(shù)、小提琴與樂隊(duì)對答等。使音樂具有極強(qiáng)的交替性以及強(qiáng)烈的色彩對比，使音樂具有很強(qiáng)的發(fā)展動(dòng)力，引導(dǎo)著這部電影中故事的發(fā)展。

四、結(jié)論

根據(jù)電影內(nèi)容的需要，作曲家選擇了適合電影發(fā)展的音樂創(chuàng)作手法對電影中的音樂進(jìn)行創(chuàng)作，作曲家將現(xiàn)代作曲技法與傳統(tǒng)音樂風(fēng)格相融合，體現(xiàn)出了新時(shí)代個(gè)人鮮明特征，并與電影故事情節(jié)交相輝映。正如作曲家自己所說過的那樣，不管是什么樣的音樂形式都只能作為一種創(chuàng)作的素材，而我們不應(yīng)該拘泥于任何一種創(chuàng)作手法，我們應(yīng)該在音樂的創(chuàng)作中不受于任何一種創(chuàng)作技法，也不應(yīng)該追隨任何的創(chuàng)作技法，而是應(yīng)該廣泛地吸收各種流派以及各種不同的創(chuàng)作技法，并且應(yīng)該以一種極具個(gè)性的方式來呈現(xiàn)。而這部作品的作曲家正是秉承這種創(chuàng)作理念，因此它的作品才會(huì)得所有人的欣賞。而這部音樂作品的成功也使這部電影作品得到了藝術(shù)的升華。

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作者簡介：高婧（1998-），女，河南省鄭州市，海南大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院在讀研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。