摘要：韓國奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》在國際上獲得了極高的榮譽(yù)，奉俊昊借此在第72屆戛納電影節(jié)上一舉拿下金棕櫚大獎(jiǎng)。影片是戲劇化的，通過戲謔化悲劇，

鮮明的指出了當(dāng)前的社會(huì)痛點(diǎn)——貧富階級(jí)沖突下的社會(huì)矛盾、人性問題。而這些社會(huì)中存在的根深蒂固的矛盾、差距、問題與沖突，影片則是在看似平鋪直敘的敘事中運(yùn)用了鮮明的對(duì)比的手法，將如此的現(xiàn)實(shí)悲歌淋漓盡致地暴露于觀眾眼前。

奉俊昊導(dǎo)演的韓國電影《寄生蟲》自海報(bào)開始就給了我強(qiáng)烈的精神沖擊，牢牢抓住了我的眼球。當(dāng)觀賞電影的海報(bào)時(shí)，如果我們將視線聚焦在人物下半身可以發(fā)現(xiàn)：富人（樸家）的腳上是穿著鞋的而窮人（金家）卻是光著腳的，在金媽媽的腳上甚至還有一只蟑螂。窮人家貌似是和富人平起平坐、共處一室的，可是他們的腳卻直接踩在冰冷的地板上，截然不同于穿著鞋的富人。這樣頗有深意的海報(bào)充分展現(xiàn)了導(dǎo)演想要凸顯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，富人與窮人兩階級(jí)之間的巨大鴻溝和矛盾，揭露了底層社會(huì)的絕望和無奈，描繪了一幅無比真實(shí)的社會(huì)圖景。影片中基澤的妻子這樣說，“不能說有錢人有錢，而且善良。而是因?yàn)樗麄冇绣X，所以善良。錢像是熨斗，能把人熨平，沒有一絲褶皺?！蔽蚁耄菏前?，在這個(gè)社會(huì)上，富人能夠去選擇善良，而窮人在為生計(jì)而奔波的途中早已別無選擇。如果能夠自由的去選擇，除了個(gè)別心理變態(tài)的人，又有多少人會(huì)在優(yōu)渥的生活條件下去作惡多端呢？可能也是因此，《寄生蟲》中并沒有刻意丑化富人，也沒有刻意美化窮人。導(dǎo)演奉俊昊沒有摻雜過多的個(gè)人見解，沒有說富人一定是丑惡的，或者窮人一定是淳樸的，沒有刻意引導(dǎo)觀眾，而是直白地講著一個(gè)故事，客觀之中見真知，平鋪直敘之中見驚濤駭浪，對(duì)比感更是躍然于眼前。

一、“無處不在”的對(duì)比

《寄生蟲》這部電影中處處是對(duì)比。那邊是光著腳的窮人，這邊是穿著鞋的富人。那邊是灰暗潮濕的地下室，這邊是富麗堂皇的大別墅。那邊是水淹陋室，這邊是生日聚會(huì)。那邊是冰冷擁擠的體育館，這邊是溫暖青翠的后花園。那邊是會(huì)為了一份工作便不擇手段的窮人，這邊是無比“善良”的富人。

影片中用來凸顯階層差距的也正是通過各個(gè)事物之間的對(duì)比。是建筑空間、是光線、更是氣味，通過這三者的具象化表達(dá)，使得社會(huì)階層之間的差距與對(duì)立躍然于我們眼前。

其一、建筑空間的對(duì)比。

影片中的建筑將窮人與富人徹底的分割開來。窮人是下沉的階級(jí)，在半地下室里滿是灰暗潮濕感與無能為力感。相反地，富人則是上升的階級(jí)，在別墅中暢意生活，在花園里沐浴陽光。在電影前部分，基宇去樸家做家教時(shí)，從自家走到別墅需要走一條長長的坡，不斷向上，而越走，路也變得越來越寬越來越敞亮，直到眼前出現(xiàn)富人家滿溢陽光的綠油油的庭院?！都纳x》中有個(gè)場景是這樣的，“磅礴的大雨傾瀉而下，沿著層層階梯匯聚、下涌、泛濫，最終淹沒了城市的底部?！?在這個(gè)暴雨之夜，前面一家四口還在別墅中狂歡，為躋身上流感到沾沾自喜，一場突如其來的大雨和同樣突如其來雯光（前保姆），讓他們明白自己只不過是像蟑螂一樣的逃竄下層社會(huì)的人，想要跨過這條鴻溝，簡直是癡心妄想。逃回半地下室的路真的好長好長，要下無數(shù)級(jí)階梯才能回到那個(gè)骯臟的、灰暗的被暴雨淹沒的家。影片中這一段的鏡頭拉得很長，我在觀影時(shí)甚至在想：這個(gè)場景為什么還沒有結(jié)束？這無疑是導(dǎo)演在用夸大的手法暗示我們，富人階級(jí)的“高處”到窮人階級(jí)的“低處”之間的距離比我們想象的更遙遠(yuǎn)，這之間的鴻溝比我們想象的更難跨越。此鏡頭真是完美的詮釋了影片中的一段臺(tái)詞：“你爬了十層樓、二十層樓，可能才剛剛到達(dá)別人的地下室?！鄙鐣?huì)階層間，光是建筑空間就已能把人壓得難以喘息。

其二、色調(diào)（光線）的對(duì)比。

色調(diào)在影片中是對(duì)比窮人與富人之間差異的一種物質(zhì)載體，通過色調(diào)反映了貧富階級(jí)的差異與對(duì)立。我們可以看到，在窮人和富人家，連光線都是截然不同的。兩種色調(diào)的不斷切換，給人以強(qiáng)烈的對(duì)比感。在富人家，是溫暖明亮的暖色調(diào)，陽光暖洋洋地照耀在青翠的草地上，軟軟的白云掛在藍(lán)藍(lán)的天空。這樣的景致與色調(diào)凸顯了樸社長一家的資金雄厚，生活安定而富足的狀況。在窮人家，是灰暗而陰冷的冷色調(diào)，滿是無力、傷感與無奈，光線只能透過一扇小小的窗戶照射進(jìn)來。屋內(nèi)雜物堆積，蟑螂橫行，而在下暴雨時(shí)，更是隨時(shí)有被淹沒的危險(xiǎn)。 一面向上，盡是光明;另一面則朝下，皆為昏暗。這種暗與亮的色彩反差，渲染出兩個(gè)不同階層的生存狀態(tài)，通過這樣較為強(qiáng)烈的色彩反差的視覺沖擊，悄無聲息地讓我們觀眾感受到這是被分割了的兩個(gè)階層。

其三、是氣味的對(duì)比。

相比于富人家的潔凈空氣，窮人家那仿佛是與生俱來的氣味，讓人難以接受。影片中的氣味是用來區(qū)分兩階層的另一物質(zhì)載體。氣味是只有在半地下室才會(huì)染上的氣味，它看不見也摸不著，卻是一種承載著的卻是下層人士對(duì)自我身份深深的自卑感的身份標(biāo)識(shí)。這樣的氣味就像他們的階層一樣，時(shí)刻存在，難以隱藏，難以抹去。影片中這樣說道：“你能洗掉衣服的汗味，卻洗不掉已經(jīng)融入血液的半地下室的氣味?！蔽覀兛梢砸姷?，這種氣味可以說是代表著一種不可調(diào)和的差距，這斷然不是僅通過洗浴、換沐浴乳或是噴香水就能夠解決的問題。這種氣味代表著那同樣看不見也摸不著的、不可逾越的界限。最后也正是氣味的“對(duì)比”使得影片的矛盾達(dá)到巔峰，樸社長對(duì)于氣味所做出的厭惡動(dòng)作成為了壓倒金基澤理智的最后一根稻草。金基澤積壓著的怒氣沖天，他終于爆發(fā)了……

二、“氣味”與“窮病”、“喜劇”與“悲劇”

《寄生蟲》中的“氣味”讓我聯(lián)想到《我不是藥神》中的“窮病”。即“這世界上只有一種病——窮病，這種病是無法治愈的?！睙o論是《我不是藥神》的窮病還是《寄生蟲》的氣味，都是當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)中無法逾越、不可逆轉(zhuǎn)的階級(jí)鴻溝所造成的，靠人們自身的能力似乎是無法扭轉(zhuǎn)這一切的。因?yàn)?，在影片的最后，我們悲哀的發(fā)現(xiàn)，在地下生活的人，始終還是要躲在黑暗之中，基宇的宏愿夢境終究也只是夢境，永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)。在社會(huì)中，多少處于底層的人都有著改變現(xiàn)狀向上流進(jìn)發(fā)的夢想，但窮極一生，又有多少人能真正沖破這種固化的階級(jí)牢籠呢？ 在我看來，《寄生蟲》是一部帶有喜劇色彩的真正的悲劇。在美學(xué)上，“喜劇”是指這樣那樣的有缺陷甚至虛假的人和對(duì)象，在特定的矛盾沖突或不和諧情境中暴露自身的不協(xié)調(diào)性和矛盾性，從而引人發(fā)笑的審美樣態(tài)。而“悲劇”則是指值得同情的個(gè)體，在特定必然的社會(huì)沖突中，遭遇不應(yīng)有卻又不可避免的不幸結(jié)局的同時(shí)，個(gè)性遭到毀滅從而激起審美者同情的審美形態(tài)。整部影片，我們可以清楚的感受到前半部分的輕快幽默，窮人靠著自己的小聰明用欺騙的方式為自己謀得生計(jì)。他們仿佛跳梁小丑般，在富人所給的舞臺(tái)上扮演著自己的角色，他們自身的缺陷性以及與周圍環(huán)境的不協(xié)調(diào)性讓觀影者自始至終為他們提心吊膽。窮人一家肆意的在富人家海吃胡塞，最后卻在暴雨中落荒而逃的模樣，讓人感到實(shí)在可笑又悲哀。同時(shí)，故事也正是從此處開始轉(zhuǎn)折，褪去喜劇色彩，向我們展現(xiàn)出它的悲劇本質(zhì)。樸社長總說金基澤有種特殊的氣味——那是窮人的氣味。金基澤的自尊心被嚴(yán)重傷害，而為了小心翼翼一直試圖維護(hù)的尊嚴(yán)，基澤更是付出了巨大而慘痛的代價(jià)。女兒死了，兒子和妻子被判刑入獄，自己的余生也將在暗無天日的地下室度過。作為觀影者我為他們感到惋惜，更是十分同情他們的境遇。然而，我們能做到也就只有同情，這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)終究無法改變，他們窮人的身份地位難以上升，他們的人生悲劇難以扭轉(zhuǎn)。金家和樸家的差距，就是社會(huì)貧富之間的差距，永遠(yuǎn)無法跨越?；蛟S這樣的悲劇就像是基因一樣，是他們生來就帶有的，是社會(huì)階級(jí)固化給他們帶來的不應(yīng)有卻難以避免的結(jié)局。

結(jié)束語：影片的最后，從醫(yī)院歸來的兒子每天都在找尋父親的身影，終于基宇爬上山坡眺望曾經(jīng)“工作”的豪宅，他看到了躲在豪宅里的父親用摩斯密碼寫的信。他想象著自己有朝一日能夠考上大學(xué)，獲得好的工作，買下豪宅，拯救地下室里的父親，讓父親重見天日。也許，有朝一日這個(gè)夢想能夠真正地成為現(xiàn)實(shí)，但其實(shí)我也不太想知道最后的結(jié)局了，因?yàn)槲乙庾R(shí)中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已使我難以想象這個(gè)夢想的可實(shí)現(xiàn)性。我想，這個(gè)影片在揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，是否也是在告訴大家：都努力堅(jiān)強(qiáng)地好好活著吧，縱使前路艱辛，也要不懈地走下去。正如余華的《活著》向我們展現(xiàn)的哲理：人要堅(jiān)強(qiáng)的活著?；钪?，可能要忍受生活中的苦痛和磨難，也可能要忍受一切可能出現(xiàn)的混亂和荒唐?；蛟S粉飾的太平總會(huì)被剝落，可活著就是希望。我們不知道未來會(huì)怎樣，我們好像也難以扭轉(zhuǎn)這個(gè)倔強(qiáng)的世界，但是我們可以操控自己的人生，可以努力地踮起腳尖，嘗試去觸碰那個(gè)更好的自己。

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作者簡介：趙絲語，女，2001年9月，漢族，籍貫：河北樂亭，學(xué)歷：本科在讀，研究方向：文學(xué)研究。