陳碩

摘要：威廉·華茲華斯所作之詩大都是歌頌大自然之美，詩歌淳樸自然，用詞簡約易懂。德國功能派翻譯理論家凱瑟琳娜·賴斯提出翻譯批評模式，本文將基于該模式重點從語言內(nèi)因素分析顧子欣和辜正坤譯本。通過比較分析，筆者認(rèn)為兩譯本都能很忠實地再現(xiàn)原文內(nèi)容。顧子欣版本文風(fēng)簡約，通俗易懂。辜正坤譯本準(zhǔn)確傳神，但用詞較為典雅，筆者認(rèn)為顧子欣版本更勝一籌。

關(guān)鍵詞：The Daffodils;翻譯批評模式;顧子欣;辜正坤

一、The Daffodils賞析

威廉·華茲華斯于1804年完成The Daffodils。當(dāng)時詩人渴望自由并參加法國大革命，但是革命并沒有得到是詩人想要的結(jié)果。詩人心情失落。據(jù)傳，這首詩是詩人與妹妹在在外游時，被水仙花的美震撼到，情緒得以平復(fù)而后作詩。整首詩基調(diào)輕松浪漫，用詞簡單易懂，在國內(nèi)外影響很大。

詩歌前兩節(jié)描繪了詩人眼中優(yōu)美生動的自然景色，詩人將自己喻為浮云，俯視著大地上大片的金色水仙，第三節(jié)描寫的是詩人愉悅輕快的內(nèi)心感受，最后一節(jié)是詩人在憂郁孤獨之時回憶起水仙花的感受。

二、翻譯批評模式

凱瑟琳娜·賴斯是著名翻譯理論學(xué)家，提出了翻譯批評模式。該模式是以文本類型為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上分析語言內(nèi)因素、語言外因素和功能因素，試圖從多方面多維度來建立一個完整的翻譯批評模式。不僅有助于讓譯者更清楚的了解翻譯批評的來龍去脈，而且還能為翻譯評批者評估譯文提供客觀且全面的思路。

2.1 文本類型理論

賴斯將文本分為四個類型，分別是信息型文本、表達型文本、施為型文本以及第四類文本是以聲音為媒介的文本。依賴斯看，詩歌屬于表達型文本且重形式。作者不僅通過語言、更通過形式來表達自己的思想情感。對于譯者來說，賴斯認(rèn)為應(yīng)宜采取直譯的方法，試圖能夠保留原詩內(nèi)容和形式讓目的語讀者體會原詩之美。

2.2 語言內(nèi)因素

語言內(nèi)因素指的是純語言方面的內(nèi)容，主要包含文體、詞匯、語義和語法。從語言內(nèi)因素來評估譯文的話，就需要考慮文體是否對應(yīng)，詞匯應(yīng)用是否貼合原文基調(diào)，語義是否對等以及語法是否準(zhǔn)確無誤。

三、基于語言內(nèi)因素的譯文比較分析

通過以上對原詩以及翻譯批評模式的簡要介紹，該節(jié)將基于語言內(nèi)因素分析比較顧子欣和辜正坤譯文。

3.1 文體

在語言內(nèi)因素里面，文體指的是純語言方面的，包括押韻、節(jié)奏、修辭等層面，用以表示語言本身的文體。

3.1.1 押韻

The Daffodils一詩共四節(jié)，而且每節(jié)固定為六行，而且韻腳為ababcc（/d/，/z/，/d/，/z/，/z/，/z/）;辜正坤翻譯的譯文，以第一節(jié)為例：二、四、五、六行押“ang”韻（崗/黃/旁/ 蕩），一、三行不押韻;其余三節(jié)詩也是押“ang”韻。而顧譯本中，沒有押同一個韻腳。如，第一節(jié)壓“ang”韻（花，放，蕩），第二節(jié)多壓“ing”（星，瑩，興），第三節(jié)壓“ao”（跳，俏，寶），第四節(jié)壓“wo”（臥，漠，寞）。習(xí)慣了押同一個韻腳目標(biāo)語讀者，會覺得顧子欣譯本無韻腳，筆者認(rèn)為在押韻方面，辜正坤版本更勝一籌。

3.1.2 頭韻

Beside the lake， beneath the trees，

顧譯本：它們開在湖畔，開在樹下;

辜譯本：或棲身樹下，或綻放湖旁，

“Beside the lake， beneath the trees” 運用頭韻，但在中國詩詞中，并不存在“頭韻”的修辭手法，所以在翻譯時難免出現(xiàn)困難。安徽大學(xué)張同樂教授認(rèn)為翻譯頭韻時可采用疊詞或重復(fù)。單看這一句話，辜正坤采用了“棲身樹下”“綻放湖旁”的四字詞語來譯頭韻，十分精煉，讀起來朗朗上口。顧譯本可能稍微遜色。但筆者認(rèn)為可以結(jié)合下句翻譯，

顧譯本：“它們隨風(fēng)嬉舞，隨風(fēng)飄蕩?！?/p>

辜譯本：“搖曳的花枝隨風(fēng)飄蕩?！?/p>

顧譯本形式會更加工整。筆者認(rèn)為可更一步改為“它們開在樹下，開在湖旁;它們隨風(fēng)嬉舞，隨風(fēng)飄蕩?！边@樣不僅形式對仗，且押腳韻。

3.1.3 節(jié)奏

I gazed—and gazed—but little thought

顧譯本：我久久凝視——卻未能領(lǐng)悟，

辜譯本：我只是凝望，凝想，卻未曾想到

在該詩句中，詩人連用兩個“--”符號來提示讀者放慢腳步，和作者一起欣賞水仙花的美，以此來舒緩該詩的節(jié)奏。在顧子欣譯文中，“久久凝望”也能表達處詩人停留了很久，但是讓目標(biāo)語讀者讀起來會缺乏原詩作者的動態(tài)感，雖然用了“--”符號，但是卻不能讓讀者停下腳步。反觀辜正坤譯本，連用兩個逗號隔開兩次出現(xiàn)的凝望，可以說是完美地克隆了原詩節(jié)奏，目標(biāo)語讀者讀起來會情不自禁的放慢語速，和作者一起欣賞水仙花之美。所以筆者認(rèn)為，在節(jié)奏方面，辜正坤版本更能重現(xiàn)原詩節(jié)奏。

3.2 詞匯

華茲華斯因其口語化、大眾化的語言而出名，他并沒有延續(xù)傳統(tǒng)貴族所用的詩歌語言，而是采用大量簡單詞匯，如，“clouds”、“hills”、“eye”等，顯得詩歌更加平易近人。

They flash upon that inward eye，

顧版本：這景象便在腦海中閃現(xiàn)，

辜版本：這景象便會如返照的回光，

該詩句的翻譯中，顧譯本中規(guī)中矩，也能體現(xiàn)出原文之意?！癊ye”翻譯為“腦?！?，更符合中國讀者的思維習(xí)慣。而辜譯本，對于目標(biāo)語讀者來說，“回光返照”常常是在人臨終之前的跡象，用詞過于夸張。

四、結(jié)語

《詠水仙》一詩基調(diào)輕快，節(jié)奏舒緩，讓讀者能夠體會到水仙花所帶給讀者的力量?；谫囁沟姆g批評模式，本文從語言內(nèi)因素分析了顧子欣和辜正坤譯本，倆譯本都很忠實地再現(xiàn)原文內(nèi)容和形式，在語音方面，辜譯文要比顧譯處理較好，但在詞匯方面，辜譯本用詞過于典雅，與原詩風(fēng)格不符，顧譯本就顯得質(zhì)樸自然，令人回味無窮。綜上所述，筆者更加喜歡顧子欣版本的翻譯，更加符合原詩的用語，簡單樸素，更能讓目標(biāo)語讀者接受。

參考文獻

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[3]王佐良. 英國詩選[M]. 上海： 譯文出版社， 2011.

[4] 楊君君，申曉蕾. 華茲華斯的《詠水仙》漢譯比較研究[J]. 湖北經(jīng)濟學(xué)院學(xué)報，2016.6.

作者簡介：陳 碩（1999--），漢族，女，山東菏澤人，學(xué)生，碩士研究生，專業(yè)：英語筆譯。