劉羽天

（安徽商貿職業(yè)技術學院，安徽 蕪湖 241002）

一、趙瑜簡介

新安畫派誕生于明末清初，其中既包括生活在徽州的畫家群，也包括寄居外地的徽籍畫家。[1]“新安畫派”作品中蘊含著豐富的生態(tài)思想，[2]當代新安派畫家趙瑜在皖南地區(qū)頗具聲望，他畢業(yè)于安徽師范大學，[3]蕪湖市美協(xié)會員，蕪湖市收藏協(xié)會副會長，[4]是當代蕪湖地區(qū)一流的新安畫派國畫家，他自幼酷愛丹青，積累了深厚的傳統(tǒng)藝術功底。趙瑜早年得到過黃葉村、汪友農等皖南地區(qū)一流名家的指授，曾在繁昌舉辦個人畫展兩次，許多畫作在北京、合肥、九華山、蕪湖等地展出。生活中，趙瑜常常遠足涉獵名山巨川。除了注重游歷的感知，趙瑜更為關注社會中的人文心態(tài)。生活中，他經(jīng)常尋幽探勝，與各界人士交流，獲得于己有益的素材。在他的山水畫作里，我們可以管窺出深刻的人生哲理，這也使得其作品散發(fā)著獨特的藝術魅力。

二、趙瑜畫作《依戀》賞析

因舊城改造，趙瑜先生家的老屋被拆遷。拆房的那天，舊墻壁“轟”然倒地，騰起一股又一股的塵煙。不到半天，故居就成了廢墟一片，院子中那棵三十年樹齡的楠木也被推倒。這棵楠木是趙瑜先生親手栽種，他曾在樹下與畫友交流畫技，親朋故舊也常在此談天說地。畫家站在廢墟里良久，心里感到一絲失落。他感到生活中缺少了詩意，一股悵然之情油然而生。有得必然有失，任何事情想追求十周十全都是不可能的。于是，畫家又自我釋然了。以拆遷為題材，趙瑜作了一幅畫，名為《依戀》（見下圖），來表達自己復雜的矛盾情感。四尺斗方的畫面上青山起伏，幾間古老的徽式老屋，環(huán)繞在竹樹叢生的石崖之下，曲曲彎彎的石階，通向大山的深處。畫面里的老屋，即將被拆遷，屋主人坐在門前的竹椅上，面對著群山，依戀那即將逝去的田園牧歌式的生活。老屋是祖祖輩輩生存奮斗的結晶，曾經(jīng)幾代人辛勤勞作、省吃儉用、日積月累，才營建成這樣一個家。老屋要拆了，昔日奮斗的故事歷歷在目，積淀的家族文化揮之不去，而濃濃的親情依然存在，其魅力是無與倫比的。畫面中，我們只能看見房屋主人的背影，但還是能讓人感受到他精神上的失落。近年來，農村正在進行城市化建設，大規(guī)模的拆遷勢在必行。高入云端的樓房，壓迫著昔日秀美的江南小山，讓它們變成不起眼的土丘。田畝征收、搬遷運作，切切實實地給農民帶來了好處，他們住進綠化優(yōu)美的高層樓房。世世代代日出而作、日落而息的耕農，轉眼變成了新城的市民。一方面，物質生活飛速發(fā)展，拆遷給人民帶來了實惠和物質生活的改善。另一方面，人們的精神生活卻變得貧瘠，因此迫切需要全新的精神食糧。由此可見，趙瑜的畫作亦頗具現(xiàn)實的啟示意義：在發(fā)展經(jīng)濟的同時，我們也不能忽略精神層面的追求。只有物質利益與精神生活同步發(fā)展，才能建構和諧的社會。

三、結語

通過對趙瑜畫作的分析，我們可以歸納總結出其中蘊含著的藝術理念。首先，畫家應該熱愛自然，與山水交友，在山光水色中陶冶情操。其次，提高畫品的關鍵是提高人品。最后，生活是藝術的源泉，畫家還須熱愛生活，廣泛地接觸社會，注重生活與藝術的緊密結合，關注當代的人文精神，力求創(chuàng)作出與時代同步的佳作，這樣才能讓畫作具有經(jīng)久不衰的魅力。