極簡主義在設(shè)計(jì)形式上較為隨意，渲染力強(qiáng)，被大眾所認(rèn)可和接受。平面設(shè)計(jì)過程中運(yùn)用極簡主義能夠讓平面設(shè)計(jì)逐步擺脫困境，再將有限的資源和空間進(jìn)行合理的運(yùn)用，從而形成一種基礎(chǔ)性的原則。本文對(duì)極簡主義的特點(diǎn)進(jìn)行分析，對(duì)極簡主義在LOGO、海報(bào)、包裝設(shè)計(jì)、平面墻繪設(shè)計(jì)中的應(yīng)用作出闡述，通過對(duì)文字要素、色彩要素、圖形要素、構(gòu)圖元素的研究，讓人們更好地把握極簡主義的藝術(shù)表現(xiàn)，從而更好地推動(dòng)極簡主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，使極簡主義在平面設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)較強(qiáng)的視覺效果，增加設(shè)計(jì)作品的內(nèi)涵和寓意。

極簡主義作為一種先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念，其滲透和傳遞著簡單的藝術(shù)思想，能夠使設(shè)計(jì)出來的作品更有韻味、更有內(nèi)涵，讓人有一種感官上的沖擊。平面設(shè)計(jì)過程中減少了不必要的裝飾，增強(qiáng)了平面設(shè)計(jì)的功能性和實(shí)用性，能夠更好地滿足人們的日常生活所需。因此，將極簡主義應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中具有重要意義。

一、極簡主義的特點(diǎn)和價(jià)值分析

（一）極簡主義的特點(diǎn)

密斯·凡·羅提出了“少即是多”的理論，這種理論更好地詮釋了極簡主義之風(fēng)所滲透的本質(zhì)內(nèi)涵。在與裝飾主義進(jìn)行對(duì)比和分析后，極簡主義主要表現(xiàn)為“簡單、樸實(shí)”，情感上更是得到了深化和發(fā)展。極簡主義的特征主要包含以下幾個(gè)方面：

表現(xiàn)形式：干凈有力。人們長時(shí)間觀看復(fù)雜的畫面，會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，無法將這種特性充分展現(xiàn)出來，而極簡主義所應(yīng)用的簡單形式，能夠讓人們?cè)趶?fù)雜環(huán)境下感受到個(gè)性化的美感，實(shí)現(xiàn)美的升華，客觀展現(xiàn)“美”和“真”。

思想方面：內(nèi)心思緒完全流露。其主要表現(xiàn)在簡潔的線條構(gòu)圖和大范圍空白的設(shè)計(jì)，繁雜的畫面不一定能夠?qū)⒃O(shè)計(jì)者的初衷表達(dá)出來以滿足受眾的審美需求，其中大范圍的“空”充分起到了渲染的作用，實(shí)現(xiàn)了與當(dāng)前形式美特征的高度吻合，留給人更多的想象空間，進(jìn)而激發(fā)人的思考，將人的內(nèi)心思緒充分表現(xiàn)出來。

（二）極簡主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

極簡主義應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

第一，渲染設(shè)計(jì)作品的意境和增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)效果。極簡主義應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中，借助“簡約的元素”和“簡潔化的設(shè)計(jì)構(gòu)思”能夠增強(qiáng)作品的表現(xiàn)能力，通過虛與實(shí)的相互結(jié)合，創(chuàng)造出富有意境的畫面，充分增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品的視覺效果，進(jìn)而使作品更有觀賞的價(jià)值。

第二，設(shè)計(jì)作品的品味和格調(diào)將大大提升。平面設(shè)計(jì)的作用主要體現(xiàn)為有助于實(shí)現(xiàn)信息快速傳遞、有助于提升信息傳遞的高效性。因此，設(shè)計(jì)人員通過將極簡主義設(shè)計(jì)理念融入其中，引起讀者的共鳴，迸發(fā)出不一樣的火花，進(jìn)而提升設(shè)計(jì)作品的格調(diào)和品味。

第三，豐富設(shè)計(jì)作品內(nèi)涵。平面設(shè)計(jì)如果僅僅展示畫面，卻不對(duì)畫面內(nèi)涵進(jìn)行充分挖掘，就會(huì)在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭中被淘汰。通過融入極簡主義，設(shè)計(jì)人員對(duì)主題內(nèi)容進(jìn)行傳遞和表達(dá)，會(huì)使作品呈現(xiàn)更加鮮明的特征，進(jìn)而深刻表達(dá)自身的內(nèi)涵，給予受眾更多視覺上的感受和體驗(yàn)。

二、極簡主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和表現(xiàn)

本文從不同平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)ι?、文字和結(jié)構(gòu)等元素的應(yīng)用中，總結(jié)了極簡主義在平面LOGO設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和表現(xiàn)。

（一）極簡主義在平面LOGO設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和表現(xiàn)分析

1.簡約的藝術(shù)語言：設(shè)計(jì)出簡約卻不失內(nèi)涵的藝術(shù)作品

簡約的藝術(shù)語言雖然簡約，但是卻內(nèi)含深意。設(shè)計(jì)人員借助簡潔的設(shè)計(jì)元素，將設(shè)計(jì)所要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來，將各個(gè)元素統(tǒng)一起來，能夠達(dá)到取其精華去其糟粕的目的，進(jìn)而設(shè)計(jì)出簡約卻不失內(nèi)涵的藝術(shù)作品。例如，靳埭強(qiáng)先生的LOGO設(shè)計(jì)作品《重慶城市形象標(biāo)志》，設(shè)計(jì)作品中的兩個(gè)充滿意象化的“人”字，在相互重疊之后形成一個(gè)“慶”字，這也充分并巧妙地反映出“以人為本，攜手并進(jìn)，雙重喜慶”的寓意，象征著重慶人民愿意為了創(chuàng)造美好未來而努力、齊心攜手的精神面貌。如圖1所示。

2.色彩搭配的簡潔性：提升作品的表現(xiàn)力

從極簡主義LOGO設(shè)計(jì)的作品上看色彩的搭配，其主要采用提煉、分解、變形、夸張等表現(xiàn)手法，即主要強(qiáng)調(diào)人的主觀情感，在創(chuàng)作過程中對(duì)色彩關(guān)系整體性予以充分把握，對(duì)局部開展認(rèn)真的描繪，從而使設(shè)計(jì)出來的作品主題內(nèi)容和思想能夠凸現(xiàn)出來。LOGO設(shè)計(jì)作品在色彩的運(yùn)用上并不是越多越好，為了防止畫面變得凌亂，避免產(chǎn)生視覺上的疲勞，設(shè)計(jì)人員會(huì)使用極少的色彩，在將對(duì)比關(guān)系進(jìn)行合理的運(yùn)用后，提升色彩效果，色彩搭配上盡量簡潔，充分表達(dá)出設(shè)計(jì)作品的主題和思想，進(jìn)而讓人們充分感受到設(shè)計(jì)作品所散發(fā)出的藝術(shù)魅力。例如，捷克的設(shè)計(jì)師Cestmir Sukdol所設(shè)計(jì)的LOGO作品，主要以黑色為底色，文字為白色，黑白的沖擊和對(duì)比使設(shè)計(jì)出的作品更有內(nèi)涵，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

（二）平面海報(bào)設(shè)計(jì)中應(yīng)用極簡主義和表現(xiàn)分析

1.文字傳達(dá)：留給人更多想象空間

在極簡主義海報(bào)設(shè)計(jì)過程中，越來越多的設(shè)計(jì)人員采用少量的文字和圖形來設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。在設(shè)計(jì)過程中通過將繁雜的文字或圖形等去除，保留作品想要表達(dá)的信息和內(nèi)容，在畫面上盡量做到整潔和美觀，能夠達(dá)到事半功倍的效果。優(yōu)秀的極簡主義海報(bào)設(shè)計(jì)作品中融入簡潔卻不失新意的圖形，將作品主題內(nèi)容和思想內(nèi)涵等充分表達(dá)出來，進(jìn)而給人留下深刻的印象，同時(shí)又能夠使設(shè)計(jì)出的作品更有藝術(shù)感染力。例如，電影《指環(huán)王1：魔戒再現(xiàn)》在宣傳過程中，僅僅將一個(gè)圓圈（代表魔戒）放在畫面中心，這不僅不會(huì)使畫面失去和諧性，還能夠擴(kuò)展人們的思維，讓人們有更多的時(shí)間和空間進(jìn)行想象，設(shè)計(jì)出一幅更有表現(xiàn)力和美感的作品。

2.文字的圖形化：直接展示出作品的主題內(nèi)容

應(yīng)用現(xiàn)代多媒體技術(shù)，能夠?qū)ξ淖值脑煨汀⑸?、?gòu)造等開展個(gè)性化的處理，進(jìn)而直接設(shè)計(jì)出完整的作品。文字圖形化表現(xiàn)為：文字在經(jīng)過平面化的處理后，能夠?qū)⑾嚓P(guān)文字段落看成是一個(gè)面或者一個(gè)點(diǎn)，并對(duì)單獨(dú)的文字進(jìn)行整合，保障各單獨(dú)文字之間聯(lián)系更加緊密，進(jìn)而組成比較完整的圖形。設(shè)計(jì)人員通過將文字進(jìn)行替換、結(jié)構(gòu)重組或者解構(gòu)，使設(shè)計(jì)作品更具可讀性，讓人們被作品的深刻內(nèi)涵所吸引。例如，某拉面館在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)，設(shè)計(jì)人員使用極簡主義，將“拉面館”三個(gè)字進(jìn)行形象化的處理，“拉”字中左邊偏旁里的一豎用筷子替代，“面”字運(yùn)用形象化的面條替代，使整個(gè)作品看起來趣味十足。

（三）平面包裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用極簡主義的應(yīng)用和表現(xiàn)

1.運(yùn)用極少文字表現(xiàn)產(chǎn)品功能

極簡主義強(qiáng)調(diào)“重功能輕裝飾”的原則，即將一些煩瑣、沒有意義的裝飾全部拋棄，僅僅留下一些設(shè)計(jì)元素進(jìn)行裝飾和點(diǎn)綴。極簡主義包裝設(shè)計(jì)過程中，盡最大努力保持產(chǎn)品包裝的基本特征，采用一些透明性的包裝設(shè)計(jì)形式，這樣做的目的就是讓消費(fèi)者對(duì)于產(chǎn)品的選擇更加透明和公開化，為廣大消費(fèi)者提供最基本的保障。例如，某香水產(chǎn)品在包裝設(shè)計(jì)中，去除了一些復(fù)雜的裝飾圖案，在形式上做到盡量簡潔，運(yùn)用簡單的文字將產(chǎn)品功能直接展示出來。

2.遵從節(jié)約和生態(tài)保護(hù)的原則，滿足人們的需求

產(chǎn)品包裝在選擇相關(guān)材料時(shí)，應(yīng)該注重形式的簡潔性，不能強(qiáng)調(diào)形式上的華麗和奢侈;制作工藝上應(yīng)該以保護(hù)自然和合理利用資源為前提進(jìn)行設(shè)計(jì)，遵從適度適量的原則。通過包裝的外在形式將產(chǎn)品所要傳達(dá)的重要信息表現(xiàn)出來，進(jìn)而使之成為吸引消費(fèi)者注意力的主要因素。

3.造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：美觀和簡潔性凸顯

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們思想發(fā)生了翻天覆地的變化，產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)上的華麗和奢侈不僅不會(huì)受到大眾的認(rèn)可，還會(huì)增加企業(yè)的負(fù)擔(dān)，使得產(chǎn)品毫無競(jìng)爭的優(yōu)勢(shì)。因此，設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)過程中通過引入極簡主義，能夠使人們對(duì)于產(chǎn)品更加認(rèn)可。例如，當(dāng)前很多護(hù)膚品包裝造型都相對(duì)簡單，在去除復(fù)雜的裝飾后，僅僅融入少量的文字，使整個(gè)包裝看起來更加美觀和簡潔，增強(qiáng)了極簡主義設(shè)計(jì)的功能性和實(shí)用性。

（四）極簡主義在平面墻繪設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和表現(xiàn)

1.空白的留置：保留中國傳統(tǒng)繪畫精華

中國傳統(tǒng)繪畫主要采用虛中有實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這不僅能夠逐步減少作品中復(fù)雜元素，還能使作品更有靈性且充滿意蘊(yùn)。極簡主義平面設(shè)計(jì)，對(duì)空白部分進(jìn)行保留，這不僅使設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)造思維和想象空間得以擴(kuò)展，還能夠把握好作品中一些“實(shí)”的部分，將畫面中“虛”的部分直接展示在人們眼中，進(jìn)而達(dá)到虛實(shí)巧妙結(jié)合的目的。例如，平面墻繪設(shè)計(jì)時(shí)，墻上主要采用留白的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過在墻上繪制圓環(huán)進(jìn)行裝飾，再融入傳統(tǒng)山水畫，以使作品不僅具有現(xiàn)代感，還富有中國傳統(tǒng)藝術(shù)氣息，如圖2所示。

2.畫面結(jié)構(gòu)：設(shè)計(jì)作品畫面更加穩(wěn)定

極簡主義平面設(shè)計(jì)應(yīng)該對(duì)作品的整體節(jié)奏進(jìn)行把握，只有這樣才能充分地表現(xiàn)出設(shè)計(jì)作品的主次關(guān)系，而這種主次關(guān)系的表現(xiàn)對(duì)于設(shè)計(jì)出的作品具有重要作用，能夠更好地定位畫面的主體和客體，使整個(gè)設(shè)計(jì)作品畫面保持穩(wěn)定和平衡。

（蘇州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

作者簡介：譚佳懷（1985-），女，江蘇蘇州人，本科，講師，研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)。