陳艷 　裴京哲 　劉思宏

云岡石窟受到當?shù)氐恼巍⒆诮?、文化和地理位置等方面的影響，呈現(xiàn)出多元文化和藝術(shù)相互碰撞、融合與創(chuàng)新的特征。其壁畫圖像較為簡單卻裝飾性極強，內(nèi)容變化豐富。通過對壁畫技法進行研究，形成了滾、灑、揉、噴等多種技法，并將其運用到中國畫中，技法的更新給畫面帶來了特殊的新效果，對當代中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

云岡石窟是中國四大古代石窟群之一。在佛教東漸的過程中，經(jīng)統(tǒng)治者提倡，開始建寺開窟、雕塑佛像和繪制壁畫，由此帶來了佛教造像藝術(shù)的繁榮興盛。云岡石窟正是這種出于宗教目的而開鑿在巖壁上的洞窟，按照開鑿的時間可分為早、中、晚三期，其壁畫多集中在中期，以精雕細琢、復(fù)雜多變著稱于世，它的很多技法至今仍被其他畫種借鑒運用。

一、云岡石窟的形成背景

北魏云岡石窟藝術(shù)，是在文化藝術(shù)大交融時代背景下形成的。它源于涼州僧匠帶來的西域風格造像藝術(shù)，古印度及西域諸國高僧傳來的佛經(jīng)、佛像和藝術(shù)樣稿，由皇家贊助修建，僧人曇曜主持，涼州工匠和中原工匠共同設(shè)計制作，創(chuàng)造了云岡石窟。

云岡石窟造像是印度佛教藝術(shù)向中國佛教藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡，多種佛教藝術(shù)造像風格在云岡石窟實現(xiàn)了前所未有的融合，佛教造像在中國逐漸世俗化、民族化。它興起的歷史原因復(fù)雜，不僅與北魏社會獨特的社會文化背景緊密聯(lián)系，而且與北魏特殊的國家政治、經(jīng)濟背景緊密相關(guān)，這就為研究云岡石窟的文化藝術(shù)帶來了較為廣闊的天地。

二、云岡石窟壁畫技法

云岡石窟的壁畫分為無地仗壁畫和有地仗壁畫兩種。有地仗壁畫是在巖石壁面做涂層，再在上面繪制壁畫;無地仗壁畫是在巖體壁面上直接繪畫，主要集中在窟頂和窟內(nèi)側(cè)上部。

壁畫的載體不同于傳統(tǒng)繪畫所用的絹和紙，有地仗壁畫的載體由麻、泥、砂、灰、麥秸等混合而成，無地仗壁畫直接畫在巖體上。壁畫載體因時代、地域和技術(shù)手法的關(guān)系，選用的材料也有所不同。云岡石窟壁畫因開鑿于崖體上，巖石表面比較粗糙，所以畫壁畫的地方有時候是粗糙的巖面，有的地方是摻和麻或麥秸的泥灰面，因此顏料在不同肌理的壁面上會產(chǎn)生不同的肌理變化，生動地表現(xiàn)了畫面的質(zhì)地和虛實關(guān)系。同時，這種載體不同的表現(xiàn)也帶來了特別的呈現(xiàn)效果，進而有了表現(xiàn)藝術(shù)的豐富多彩。因時間的關(guān)系，有的墻面甚至出現(xiàn)脫落，從而產(chǎn)生一種殘缺的美感，也被其他畫種所借鑒。

線描在壁畫中有著不可忽視的獨特審美價值，是技法表現(xiàn)中主要的手段與作畫程序，線描起著勾勒外形和加強表現(xiàn)的作用。云岡石窟壁畫的線描以嚴謹、遒勁為風格特征，以拙樸有力的線條勾勒出簡單的形象，結(jié)合打底稿的土紅色線條就更顯得厚重一些。

云岡石窟壁畫中使用最多的顏色的是土紅和青色。由于礦物質(zhì)顏色的特殊性，在壁畫中多使用勾填法，將畫線描的地方空出，空白地方用顏色平涂，需要注意的是，不能讓顏色覆蓋勾勒線條，這樣能充分保持顏色的鮮艷和線條的表現(xiàn)力。除此之外主要采用兩種染色方法，即凹凸法和渲染法。

凹凸法指由深變淺或由淺入深形成層次分明的色階，用濃淡造成明暗變化，主要在人物眼眶與肢體部位用朱色進行暈染。渲染法指同時拿色筆和水筆，在畫面上先著色，接著用水筆把色均勻地分染開，這樣顏色能過渡自然，不存在色階痕跡。暈染主要表現(xiàn)人物的凹凸感，平涂主要表現(xiàn)厚重感。暈染和平涂可以單獨使用，也可一起使用。后人根據(jù)壁畫展現(xiàn)出來的面貌，創(chuàng)造了滾、揉、噴等技法來表現(xiàn)肌理感。

三、壁畫技法在中國畫中的運用

中國畫的發(fā)展離不開對傳統(tǒng)壁畫精髓的吸收和繼承，石窟壁畫中的面貌給中國畫技法帶來了前所未有的表現(xiàn)形式。中國畫借鑒壁畫的載體形式，在木板上裝裱兩層云龍皮紙取代墻坯，然后用膠礬水把云龍皮紙變成熟紙，為增加厚重感使用蛤粉打底，因為皮紙有粗糙的紋理，后期將會產(chǎn)生明顯的肌理感。

在顏料的選擇上除了礦物色外，還應(yīng)用了金屬色、水干色等來擴充顏色，因大小顆粒不同，畫面容易產(chǎn)生斑駁的效果。繪畫材料發(fā)展的同時也相應(yīng)地擴寬了繪畫技法的應(yīng)用，傳統(tǒng)繪畫大都是三礬九染，而現(xiàn)在則產(chǎn)生了滾、揉、噴等技法，相應(yīng)的新技法有積染法、撞色法、揉紙法、貼箔法等。由此可見，中國畫在畫法技藝方面的發(fā)展是動態(tài)的、兼容的、創(chuàng)新的。

積染法即積水積色法，指利用熟絹熟紙不吸水、便于控制的特點，在顏色干后，再把其他顏色潑染在畫面上，將顏色堆積起來，顏色不夠可以多次積染。積染法可以讓畫面厚重、層次豐富，顏色透氣。積染法一般和撞色法一起使用，撞色法就是利用水、顏色、墨在紙上相互沖撞流淌形成的一種繪畫技法，一般會出現(xiàn)意想不到的變化，這種偶然的紋理變化是不可重復(fù)的，它也改變了傳統(tǒng)繪畫畫面中的僵硬死板，使畫面更加自然生動。畫面干后，如果顏色效果不夠理想，可以重新再撞一遍，要根據(jù)畫面的需要選擇性地撞色，有的地方顏色厚一些，有的地方顏色薄一些，這樣會出現(xiàn)顏色上的深淺變化?，F(xiàn)代基本利用水干色進行撞色，畫面的流淌性和顯色性更加明顯，肌理會更強烈。

揉紙法是制作底色的一種方法，在畫面上先潑上預(yù)先調(diào)制好的顏色，一種是趁濕把紙從四角向中心一點點地揉成一團，注意不要把紙揉破;二是等顏色干后，把紙揉成團狀，產(chǎn)生褶皺，顏色脫落一部分，力度要適度，用手輕輕彈掉，然后裝裱平整，再進行繪畫?，F(xiàn)在的工筆畫一般都是做出豐富自然的底色，再進行繪制，底色的制作一般運用積染法、撞色法、揉紙法等，都可以做出豐富的肌理效果。例如，《窗》（見圖1）就采用了先撞色、后積染、再揉紙的技法，畫面肌理豐富，為了統(tǒng)一畫面，后又采取噴灑法統(tǒng)一畫面，讓底色在統(tǒng)一中又有變化?；ɑ苓\用了錯

位染的筆法，即交錯用筆，層層疊染，產(chǎn)生輕盈靈動的感覺。白色的花瓶，采用厚涂蛤粉、揉紙剝落的方法產(chǎn)生厚重的肌理感，和花卉形成強烈的對比。營造出一種窗外窗內(nèi)風景生機盎然的藝術(shù)境界。

金屬箔發(fā)色效果好，并有較強的裝飾性，畫面效果金碧輝煌。金屬箔的使用技法主要有貼箔、撒箔、燒箔等。以《金秋》（圖2）為例，畫面中的底色肌理，是以粗顆粒的云母在調(diào)膠后傾倒在畫面上，繪制出顆粒感的肌理，為貼箔做好準備，云母感的肌理能給銅箔產(chǎn)生斑駁錯落的效果。其后利用銅箔易變色的特性，將銅箔用鐵鍋進行高溫燒制，產(chǎn)生五彩斑斕的顏色，將變色后的銅箔按畫面需要進行重組粘貼，使其形成斑駁變化的效果，更加貼近自然。貼好大體的形狀后，用線描進行勾勒，然后再進行細節(jié)刻畫處理?？坍嫊r利用礦物色和銅箔的可覆蓋性，在畫面上進行反復(fù)的上色與粘貼，以此增添畫面的神秘感，礦物色與銅箔的結(jié)合給畫面帶來了厚重感。除了表現(xiàn)畫作肌理所營造的一種金秋厚重的氛圍，也表達了作者對金色的秋天的一種喜悅和對藝術(shù)追求的不懈努力之感。

四、結(jié)語

云岡石窟壁畫雖然只是石窟的一個點綴，卻依然不失細致，多年來云岡石窟藝術(shù)研究者孜孜不倦創(chuàng)造了現(xiàn)在如火如荼的云岡藝術(shù)學(xué)術(shù)研究盛景。云岡石窟的壁畫構(gòu)圖繁復(fù)、優(yōu)美精致，具有很強的裝飾性。中國畫中的很多技法都是對石窟壁畫表現(xiàn)方法的借鑒，創(chuàng)造了滾、灑、揉、噴等新技法，給中國畫的畫面帶來了特殊的表現(xiàn)效果，并形成了獨特的藝術(shù)風格。

（1.韓國水原大學(xué);2.長春藝術(shù)設(shè)計學(xué)校;3.長春藝術(shù)設(shè)計學(xué)校）

作者簡介：陳艷（1980-），女，山東淄博人，博士研究生在讀，研究方向為中國畫。