2021年是建黨的第一百年，一百年的歷程，一百年的滄桑，留下了無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人堅(jiān)韌不屈的身影。革命先輩，前赴后繼，穿過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火硝煙，高歌挺進(jìn)，跨越建設(shè)征途的漫道雄關(guān)，勇往直前。新時(shí)代的我們雖然無(wú)法回到過(guò)去，但可以通過(guò)這些“四史”影視劇向先輩學(xué)習(xí)，厚植愛國(guó)情懷。

《覺(jué)醒年代》

年輕人的熱血應(yīng)為理想燃燒

人的一生，如果能有一個(gè)讓自己血液沸騰、全力以赴的目標(biāo)，即便前路坎坷荊棘，也會(huì)感到心滿意足。而《覺(jué)醒年代》，就講述了這樣一群年輕人，以青春熱血實(shí)現(xiàn)心中理想的故事。該劇作為獻(xiàn)禮中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目，全景式展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的宏大背景、歷史卷軸，將眾多曾經(jīng)在歷史課本上出現(xiàn)的人物演繹得活潑生動(dòng)、有血有肉。通過(guò)李大釗、陳獨(dú)秀、胡適、毛澤東、周恩來(lái)等革命先驅(qū)追求真理，探索革命道路的傳奇人生故事，呈現(xiàn)了真實(shí)的歷史，傳遞了熱烈的愛國(guó)情懷。

《建黨偉業(yè)》

歷史是由無(wú)數(shù)信念構(gòu)建而成的

《建黨偉業(yè)》講述了辛亥革命、護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、“五四運(yùn)動(dòng)”等歷史事件，準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨誕生的歷史背景。電影用蒙太奇的手法，再現(xiàn)了那段風(fēng)雨飄搖的歷史，以群像故事重溫了老一輩革命先烈為了解救人民于水火之中，為了拯救危難中的國(guó)家和民族，歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)和不懈抗?fàn)帲K于創(chuàng)建了中國(guó)共產(chǎn)黨的艱辛歷程。

《建軍大業(yè)》

他們的青春歲月無(wú)上光榮

《建軍大業(yè)》講述了1927年第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，中國(guó)共產(chǎn)黨為挽救革命，從南昌起義至井岡山會(huì)師的歷史故事。重點(diǎn)選取了“四·一二政變” 、南昌起義、三壩河戰(zhàn)役、井岡山會(huì)師等建軍主要事件，展現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨建軍的風(fēng)雨歷程。其中，南昌起義中的爆破場(chǎng)面最為震撼。粟裕在戰(zhàn)爭(zhēng)中奮勇殺敵，在煙火連天中凌身躍起，火光四濺，20多個(gè)炸點(diǎn)相繼爆炸，成為影片中令人印象深刻的畫面。

《建國(guó)大業(yè)》

黎明前的黑暗是短暫的

憶往昔崢嶸歲月稠?！督▏?guó)大業(yè)》是一部波瀾壯闊的史詩(shī)，它以宏大的歷史視野，正面再現(xiàn)了從抗戰(zhàn)勝利直至中華人民共和國(guó)成立前夕這段風(fēng)云時(shí)代。影片中最讓人難忘的是，淮海戰(zhàn)役結(jié)束后，毛澤東、周恩來(lái)、任弼時(shí)、朱德在聽到戰(zhàn)役結(jié)束，我軍大獲全勝的那一刻，這四位改變了中國(guó)歷史和命運(yùn)的共產(chǎn)黨人，一起喝酒，一起唱國(guó)際歌的那一番情景。那一刻，毛澤東說(shuō)：“長(zhǎng)江以北，再無(wú)大戰(zhàn)?！彼麄儙资杲?jīng)歷的苦難，在回想中重現(xiàn)，心中的感情也逐漸迸發(fā)，讓人十分的感動(dòng)。

《百團(tuán)大戰(zhàn)》

寧可浴血戰(zhàn)死也不引頸向刀

《百團(tuán)大戰(zhàn)》是為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，再現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期重點(diǎn)戰(zhàn)役而拍攝的影片。同時(shí)，影片對(duì)于普通戰(zhàn)士、無(wú)名英雄的刻畫也令人印象深刻，如偽裝成漢奸的老紅軍、為了扳鐵路軌道而犧牲的戰(zhàn)士、軍工廠里的老師傅等。這部主旋律影片在客觀評(píng)價(jià)歷史方面，以及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景制作和處理等方面做得相當(dāng)出色，完美詮釋了這場(chǎng)彭德懷元帥一生最為榮光的戰(zhàn)役。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》

每一個(gè)向死而行的生命都在熱烈地生長(zhǎng)

由同名小說(shuō)改編的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，在豆瓣拿到了9.1分的超高評(píng)分。起初，很多影迷覺(jué)得楊紫和霍建華這組cp不是很搭，看完整部劇，卻著實(shí)讓人眼前一亮。劇中人物設(shè)定很簡(jiǎn)單，全程圍繞胡家人的故事展開，重點(diǎn)講述這一大地主家庭每個(gè)人不同的命運(yùn)。全劇將每個(gè)人物形象都塑造得很豐滿，比如，爸爸的迂腐、奶奶的智慧、姐夫的顧家;再比如，湘湘和小滿從最開始的不懂事到逐漸成熟;顧清明雖然是富家子弟卻沒(méi)有紈绔之氣，尤其是他那句“青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還”，讓人震撼又感動(dòng)。

《跨過(guò)鴨綠江》

用熱血鑄就勝利豐碑

1950年10月初，美侵略軍悍然越過(guò)三八線，并把戰(zhàn)火燒到中國(guó)邊境。形勢(shì)所迫，中國(guó)政府領(lǐng)導(dǎo)人下了亮劍的決心，作出了“抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)”的歷史性決策。電視劇《跨過(guò)鴨綠江》正是以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)歷程為敘事主線，高度還原了戰(zhàn)爭(zhēng)全貌。該劇再現(xiàn)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、軍事家“打得一拳開，免得百拳來(lái)”的英雄氣概，描繪了中朝兩國(guó)人民并肩作戰(zhàn)，用鮮血凝成的偉大友誼。此外，楊根思、黃繼光、邱少云等一大批英雄，更是用熱血鑄就勝利豐碑?？赐暝搫?，或許我們會(huì)對(duì)那篇小時(shí)候?qū)W過(guò)的課文——《誰(shuí)是最可愛的人》有新的感受。

《正陽(yáng)門下》

用小人物反映大時(shí)代

《正陽(yáng)門下》這部影片把我們帶到了改革開放初期的老北京胡同，帶我們走進(jìn)了一群鮮活的年輕人的生活。往小了說(shuō)，這部劇是一群年輕人的奮斗史，往大了說(shuō)，它象征著一個(gè)時(shí)代。故事劇情以兩條主線展開，巨大的社會(huì)變革和小人物的戀愛經(jīng)歷相互融合。劇中的韓春明，一個(gè)沒(méi)有工作的知青，看著吊兒郎當(dāng)，卻有著北京爺們的拼勁，總能做出點(diǎn)讓人吃驚的大事。劇中的年輕人更是充滿干勁，趁著改革開放的東風(fēng)，用辛勤的勞動(dòng)和不懈的堅(jiān)持，積累了最初的財(cái)富，與其說(shuō)是電視劇，不如說(shuō)這就是真實(shí)的小人物生活。

《大江大河》

每個(gè)人都是時(shí)代中的一粒沙

《大江大河》可以說(shuō)是一部改革開放的發(fā)展史，劇中的人物雷東寶、宋運(yùn)輝、楊巡分別代表了集體經(jīng)濟(jì)、國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程。劇情的發(fā)展讓我們看到了，在黨的政策的引領(lǐng)下，這三種經(jīng)濟(jì)發(fā)生了翻天覆地的變化，也看到了社會(huì)由此產(chǎn)生的激蕩，機(jī)會(huì)與陷阱、誘惑與羈絆、前功盡棄與后來(lái)居上。在那個(gè)翻滾向前的時(shí)代中，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡為代表的奮斗者在探索中浮沉，不畏風(fēng)浪。在那個(gè)特殊的年代下，人們表現(xiàn)出的不忘初心、砥礪奮進(jìn)的決心和毅力，尤其讓人敬佩。

《江山如此多嬌》

大山里的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)

《江山如此多嬌》講述的是選調(diào)生濮泉生、知名記者沙鷗響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，到貧困村“碗米溪”幫助當(dāng)?shù)厝嗣駥?shí)現(xiàn)脫貧致富的故事。雖然是一部扶貧劇，卻帶著幽默的色彩，劇中人物各有特點(diǎn)，比如，“電喇叭”家雖然窮，但是夫妻感情好;喜妹家愛財(cái)，但爸爸也是真心疼女兒。隨著村民們的產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)展起來(lái)，錢包鼓了，笑容也更多了，而劇中男主角濮泉生，也在不見硝煙的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)場(chǎng)上不斷磨礪，逐步成長(zhǎng)。

《永遠(yuǎn)的忠誠(chéng)》

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

2004年，沈浩在面臨政治前途、家庭地位，特別是個(gè)人價(jià)值困境的時(shí)候，獨(dú)自來(lái)到了小崗村。貧瘠的土地、破敗的草屋、面黃肌瘦的農(nóng)民……面對(duì)這樣的狀況，他沒(méi)有像歷屆下派干部一樣來(lái)了又走，毅然選擇留了下來(lái)。六年，兩千多個(gè)日夜，他帶領(lǐng)小崗村追趕改革開放的浪潮，成功脫貧致富。他的無(wú)私奉獻(xiàn)，贏得群眾的尊敬和愛戴，贏得了小崗村人民三次“紅手印”的深情挽留。在這部以“全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”“全國(guó)百名優(yōu)秀村官”、安徽省鳳陽(yáng)縣小崗村黨支部原第一書記兼村委會(huì)主任沈浩同志的先進(jìn)事跡為原型創(chuàng)作的電視劇中，我們見證了一個(gè)共產(chǎn)黨員對(duì)黨和人民的無(wú)限忠誠(chéng)。

《我們的四十年》

夢(mèng)想不分大小，努力方能抵達(dá)

20世紀(jì)70年代末，在北京一個(gè)小胡同里，少年馮都在小伙伴的家里，第一次看到了電視機(jī)。屏幕中的影像深深震撼著馮都的心靈，從此，他一生與電視結(jié)緣。改革開放初期，馮都抓住機(jī)遇做電視生意，挖到第一桶金。電視普及后，馮都成立影視公司，成為優(yōu)秀的制作人。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，馮都的事業(yè)不斷發(fā)展，但同時(shí)，他在追求人生價(jià)值的道路上也一次次陷入迷惘，并付出了沉重的代價(jià)。人到中年，馮都終于找回做電視事業(yè)的初衷，把自己對(duì)時(shí)代、對(duì)人生的思考，融入到一部真實(shí)的紀(jì)錄片中。在這部以電視人為主角的電視劇里，我們不僅看到了改革開放浪潮中電視人的逐夢(mèng)軌跡，看到了他們樸素的價(jià)值觀，也看到了改革開放40年的變革歷史中，電視人“痛與快意”并存的青春。

《十八洞村》

每個(gè)人都在為“活著”而好好努力著

十八洞村退伍老兵楊英俊和幾個(gè)堂兄弟家均為精準(zhǔn)識(shí)別的貧困戶。在扶貧工作隊(duì)的幫扶下，楊英俊決心帶領(lǐng)楊家兄弟打一場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。在追求物質(zhì)脫貧的過(guò)程中，他們還完成了精神上的脫貧，山民們?cè)韭浜蟮乃枷胗^念和生活方式，隨著故事的推進(jìn)發(fā)生了巨大變化。這部有人情味的作品，用詩(shī)意的電影語(yǔ)言描敘了當(dāng)下鄉(xiāng)村居民的內(nèi)心世界。

《山海情》

如履薄冰才能如魚得水

《山海情》以寧夏閩寧鎮(zhèn)為時(shí)代背景，講述了九十年代特困地區(qū)一帶的農(nóng)民響應(yīng)國(guó)家政策號(hào)召，在福建省對(duì)口幫扶之下，不斷克服困難，挑戰(zhàn)困難，將“黃沙戈壁”建成“塞上江南”的故事。劇中每個(gè)人物都有血有肉，特別飽滿。其中，由閆妮飾演的爆脾氣縣長(zhǎng)與“如沐春風(fēng)”的常規(guī)干部人設(shè)反差很大，而且金句頻發(fā)，如“未來(lái)是什么？未來(lái)就是還沒(méi)有來(lái)，那啥時(shí)候能來(lái)？ ”讓人看了笑，笑完沉默。整部劇不驕不躁、樸實(shí)無(wú)華、無(wú)比真實(shí)，讓不少觀眾代入其中，同劇中人物一起喜怒哀樂(lè)。

《一點(diǎn)就到家》

創(chuàng)業(yè)需要一顆越挫越勇的心

創(chuàng)業(yè)失敗的魏晉北離開北京，跟著彭秀兵來(lái)到了云南的千年古寨，遇到了同樣從大城市返回的李紹群，三人一拍即合，旋即決定，在這個(gè)與世隔絕的千年古寨繼續(xù)他們的創(chuàng)業(yè)夢(mèng)。令人沒(méi)想到的是，他們?cè)诜比A的大城市沒(méi)有成功過(guò)的創(chuàng)業(yè)夢(mèng)居然在這個(gè)幾乎與世隔絕的古寨實(shí)現(xiàn)了。面對(duì)“創(chuàng)業(yè)”這一話題，導(dǎo)演許宏宇選擇用輕快的方式來(lái)演繹。創(chuàng)業(yè)不是容易的事，卻是能夠彰顯自我的正確的事，為了心中的遠(yuǎn)方，順應(yīng)社會(huì)主義建設(shè)新浪潮，拿出勇氣和決心放手去闖吧！