肖蘭英

(菏澤學(xué)院水滸文化研究院，山東 菏澤 274015)

《水滸傳》是一部現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的長(zhǎng)篇英雄傳奇，書中主要英雄好漢如李逵、戴宗等，經(jīng)典情節(jié)如武松打虎、魯智深倒拔垂楊柳等，都與現(xiàn)實(shí)生活中的人和事有一定的距離。尤其是《水滸傳》對(duì)女性的書寫和態(tài)度，與以往的文學(xué)作品有很大不同。《水滸傳》中的女性形象、類型不可謂不豐富，有法力無(wú)邊掌控全局的神仙九天玄女，有圣潔忠貞的林娘子，有皇帝愛中的精明又俠義的妓女李師師，有聲名昭著的淫婦潘金蓮及個(gè)性不同的淫婦系列，有老奸巨猾的說風(fēng)情老手王婆，更有令人顛覆女性觀、毛骨悚然的母大蟲、母夜叉，有難得一見的才貌雙全卻被稱為“啞美人”“木頭人”的扈三娘。這些形象個(gè)性鮮明，大多令人過目難忘，故而也引起眾多的關(guān)注和評(píng)論，但是，她們畢竟與我們生活中的女性有很大不同，或不食人間煙火、或貞潔無(wú)瑕、或淫蕩不羈、或大蟲夜叉、老咬蟲，總之，多屬于非“常情”狀態(tài)的形象，也難怪不少評(píng)論家對(duì)《水滸傳》作者的女性觀提出批評(píng)或非議?！端疂G傳》中有沒有“平易近人”接地氣的女性呢？答案是有，何濤、何九叔的老婆即兩個(gè)何夫人，就是兩個(gè)合乎“常情”狀態(tài)的溫馨、聰慧、明媚的女人。因是無(wú)名無(wú)姓過渡性的小人物，至今也未引起人注意，更沒有專門論析的文章①。但是，小人物卻起了大作用，又與《水滸傳》中的女主有著不一樣的格調(diào)，本文就兩個(gè)何夫人的行為表現(xiàn)及其價(jià)值作些粗淺的論述。

一、何濤夫人、何九叔夫人的表現(xiàn)

(一)何濤夫人、何九叔夫人出現(xiàn)的時(shí)刻和背景

兩位何夫人都是在丈夫危難時(shí)刻出現(xiàn)的。何濤夫人出現(xiàn)在《水滸傳》第十七回。黃泥崗發(fā)生了劫取當(dāng)朝太師蔡京生辰綱的驚天大案，先有押送生辰綱的兩個(gè)虞候在濟(jì)州府告發(fā)并隨衙聽候，后有大名府梁中書星夜投來的書札，更有東京太師府差府干星夜趕來、立等拿人的緊急公文。在此情勢(shì)下，濟(jì)州府尹不容何濤置辯，先在何濤臉上刺下“迭配……州”字樣。何濤到使臣房與做公的商議，做公的也沒一點(diǎn)招數(shù)，何濤又添了五分煩惱。東京府立等要人，府尹專橫狠毒，做公的無(wú)言無(wú)助，何濤的境況正如書中所寫“眉頭重上三鍠鎖，腹內(nèi)填平萬(wàn)斛愁。若是賊徒難捉獲，定教徒配入軍州。”此案使得何濤壓力山大，一籌莫展，悶悶不已。案情重大緊急，正是在乖覺的何濤夫人對(duì)何濤弟弟耐心盤問下有了眉目，事態(tài)正是在何濤夫人的細(xì)心周旋下才有了轉(zhuǎn)機(jī)。

何九叔夫人出現(xiàn)在《水滸傳》第二十六回。何九叔夫人一出場(chǎng)就是啼哭，因?yàn)楹尉攀濉靶π佬莱鋈ァ?，卻中惡不省人事被兩個(gè)火家使扇板門抬著歸來。何九叔給她講述了殮尸所遇到的進(jìn)退維谷棘手的兩難處境：一邊是把持官府的刁徒西門慶，惡了他如同撩蜂剔蝎；一邊是景陽(yáng)岡上打虎的武都頭，他是個(gè)有仇必報(bào)、殺人不眨眼的男子。老練、圓滑、機(jī)智的何九叔也深感難辦，只得自傷自殘口里噴出血來，假裝中惡暈倒，暫做緩兵之計(jì)。但危機(jī)仍在，心病并未根除。正是何九叔夫人的一番分析與謀劃，才解除了何九叔的危機(jī)和困局。

(二)何濤夫人、何九叔夫人的行為表現(xiàn)

兩個(gè)何夫人是如何幫助丈夫解困的呢？何濤夫妻二人對(duì)待弟弟何清的情分，在態(tài)度、方式和風(fēng)格上，一硬一軟，一直一婉，一個(gè)毀棄一個(gè)挽救。何濤夫人的乖覺(機(jī)警、靈敏)是在與何濤的魯笨的反襯中漸漸顯示出來的，正是她的機(jī)警、精細(xì)、聰慧融化了何濤何清兄弟間隔閡的堅(jiān)冰，緩緩引出生辰綱大案的線索，化解了何濤的萬(wàn)斛愁。何濤夫人出現(xiàn)后，第一時(shí)間就發(fā)現(xiàn)丈夫的“煩惱”，并主動(dòng)詢問。當(dāng)聽完丈夫敘述，也替丈夫著急、憂慮。恰巧何濤的弟弟何清來看望哥哥，何濤不耐煩地懟弟弟：“你來做甚么？不去賭錢，卻來怎地？”這是多么傷人的話！何濤夫人連忙招手讓何清到廚房，并待以酒肉菜蔬。當(dāng)何清發(fā)一通對(duì)哥哥的不滿、抱怨時(shí)，何濤夫人趕緊說丈夫的壓力、難處。何清不解，何濤夫人又條理清晰、詳細(xì)說明了生辰綱案情及何濤苦處，并再次拉近與何清的關(guān)系，還勸解何清怪哥哥不得。在叔嫂一來二去的交談中，何清心中漸漸有了目標(biāo)，何濤夫人也似乎聽出了“蹊蹺”和“風(fēng)路(線索)”。她一邊更加盛情地留住何清再吃兩杯，一邊慌忙給丈夫備細(xì)說了。當(dāng)何濤又陪笑臉又拿銀子向何清求“去向”時(shí)，卻遭到弟弟一連串的搶白和抱怨。何清對(duì)哥哥的最大意見是沒有“常情”：“閑常有酒有肉，只和別人快活。今日兄弟也有用處！”金圣嘆在此處評(píng)語(yǔ)是“說得透，罵得好。”由此可以看出何濤的為人及兄弟間關(guān)系的“冷暖(勢(shì)利)”。可以說，若是沒有乖覺的何濤夫人從中斡旋，何氏兄弟似乎水火不容，難有交流，又怎會(huì)說出什么線索來。正是何濤夫人用“常情”溫婉地籠絡(luò)、勸解，才使得兄弟之情有所緩和，何清才漸漸地同意幫忙，說出案件的重大線索，事態(tài)的發(fā)展才有了轉(zhuǎn)機(jī)。

何九叔夫人幫助丈夫則又是另一種韜略與風(fēng)格。何九叔夫人一出場(chǎng)就一再地哭——哭訴、啼哭，說明她對(duì)丈夫發(fā)自內(nèi)心的關(guān)懷、心疼，當(dāng)然還有疑惑不解。當(dāng)何九叔給她講述了去武大家入殮時(shí)的所遇所見及兩難處境之后，首先她把聽得的鄆哥幫武大捉奸、鬧茶坊與丈夫的講述聯(lián)系起來，判斷出這是一場(chǎng)通奸謀殺案，與丈夫達(dá)成了共識(shí)——“正是這件事了”。并提醒丈夫，鄆哥因參與了此事，應(yīng)最清楚，故日后要“慢慢的訪問他”，為鄆哥后來的作證埋下了伏筆。精細(xì)老練的何九叔都深感為難棘手的事，何九叔的夫人竟然說“如今這事有甚難處！”乍聽似是驚人之語(yǔ)，但聽了她的一番干凈利索的高論，不得不令人佩服、感嘆——“誰(shuí)說女子不如男”！一句“只使火家自去殮了”，居高臨下，并把自家撇開；問準(zhǔn)幾時(shí)出喪，以便及時(shí)有針對(duì)性地應(yīng)對(duì)。針對(duì)武家對(duì)關(guān)鍵證據(jù)——武大尸體的不同處置方式進(jìn)行分析：若是停喪在家，待武松歸來出殯，武松自去驗(yàn)尸，與何九叔沒什么粘連與糾纏；若是埋葬了，也不妨，因?yàn)樽C據(jù)——武大的尸體仍沒有滅失。因這兩種情況都比較簡(jiǎn)單明了，故用“沒甚么”“也無(wú)妨”簡(jiǎn)短、斬釘截鐵地加以斷定?！叭羰撬阋鋈麜r(shí)，必有蹊蹺”，這是重點(diǎn)、要害，有些復(fù)雜，但也自有對(duì)策：關(guān)鍵是要留存下武大中毒身亡的證據(jù)——喬裝送葬偷骨殖。武大的骨殖與西門慶所送十兩銀子，形成重要證據(jù)鏈。證據(jù)在手，進(jìn)可攻，退可守。武松回來，若是不問，為西門慶留了面子，就落了西門慶的好；若是問起，既可以拿出有利于、討好于武松的重要證據(jù)，還可以把鄆哥當(dāng)做一道防身屏障，進(jìn)而把線索引向鄆哥，自己從而可以從焦點(diǎn)、旋渦中心逃脫。如此設(shè)計(jì)、謀劃既不得罪惡霸西門慶，對(duì)打虎英雄也有交代，進(jìn)退維谷的兩難變成了攻守兼?zhèn)涞膬扇?。何九叔夫人的機(jī)智、賢明是在何九叔本就極為“精細(xì)”的鋪墊、對(duì)比中襯托出來的。一為小精細(xì)，一為大智慧，有小巫見大巫之感。齊裕焜先生在講小人物何九叔時(shí)也夸贊說：“不得不承認(rèn)九嬸的機(jī)智高于何九(叔)，是她將何九(叔)從兩難困境中挽救出來，成就了武松為兄報(bào)仇、懲治惡人的壯舉?！盵1]難怪連精細(xì)的何九叔都由衷稱贊：“家有賢妻，見得極明！”剛剛還在啼哭的柔弱女，了解情況后就好似思慮嚴(yán)密周全、指揮若定的大將軍，冷靜、從容、自信，針對(duì)出現(xiàn)的各種不同情況，條分縷析，一一拿出相應(yīng)的對(duì)策，頭頭是道，紋絲不亂。何九叔夫人的表現(xiàn)當(dāng)?shù)蒙弦粋€(gè)賢明妻子的稱號(hào)。

二、兩個(gè)何夫人在《水滸傳》中的價(jià)值

上述兩位何夫人相比《水滸傳》的眾多傳奇性男女角色，其突出特點(diǎn)就是她們是明辨是非善惡、真真切切、接地氣的“常情”狀態(tài)下的溫情、乖覺、賢明的女性。在《水滸傳》中雖是連姓名都沒有的一閃即過的過渡性小人物，但是，在《水滸傳》重大案情、重要情節(jié)的發(fā)展中，在豐富調(diào)節(jié)作品的色彩、風(fēng)格上，卻起到了不容忽視的關(guān)鍵性作用。

(一)兩個(gè)小角色豐富了內(nèi)容，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展

通過描寫何濤夫人、何九叔夫人兩個(gè)小角色，給讀者呈現(xiàn)出了《水滸傳》中彌足珍貴的接地氣的日常生活的“常情”狀態(tài)、“常情”人物?！端疂G傳》中打打殺殺的場(chǎng)景應(yīng)接不暇、不厭其煩，故民間也有“少不讀水滸”之說。即便是家庭中的夫妻關(guān)系、叔嫂關(guān)系，也多是充滿了財(cái)色、血腥的構(gòu)陷、仇殺，如宋江與閻婆惜，盧俊義與賈氏娘子，楊雄與潘巧云，如武松與潘金蓮，石秀與潘巧云等。何濤、何九叔夫妻之間基本上能夠有事商量、患難與共，共渡難關(guān)，令人感受到了家庭關(guān)系中應(yīng)有的體恤溫情。尤其是兩位妻子，既不給丈夫添亂招災(zāi)，更沒落井下石，加以陷害，而是在丈夫遇到困難時(shí)，憂丈夫所憂，慮丈夫所慮，主動(dòng)為丈夫出謀劃策，排憂解困，是整部《水滸傳》中非常稀缺的賢內(nèi)助，雖是小角色，卻也起到了豐富作品內(nèi)容的作用。

小人物助力偵破要案大案，推動(dòng)了重要情節(jié)的進(jìn)展?！皡怯弥侨∩骄V”，“武松斗殺西門慶”無(wú)疑是《水滸傳》中的重大案件，更是波及深遠(yuǎn)的重要情節(jié)，而上述兩個(gè)小女人恰恰是案情、事態(tài)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的關(guān)鍵性人物。案件的破解最重要的是線索和證據(jù)，兩位何夫人正是在丈夫危難之時(shí)，一個(gè)發(fā)現(xiàn)了大案的線索，案發(fā)后促使眾多好漢紛紛奔向梁山；一個(gè)留存了重要證據(jù)，不僅使悲情小人物武大的冤仇得報(bào)，更引出了武松打虎之后的一系列精彩篇章。兩位何夫人好似兩只亮麗、輕盈、可愛的蝴蝶，引動(dòng)出天罡地煞聚義水泊梁山的“龍卷風(fēng)”。

(二)兩個(gè)小女人豐富了作品的色彩

“《水滸傳》里有驚天動(dòng)地的一百零八位好漢，也有眾多如芥豆之微的小人物，他們微小又平凡，……但如果沒有他們的參與和襯托，水滸的故事將少了斑斕的色彩和深厚的韻味，所以他們是這一大部小說不可或缺的重要組成?！盵2]這可謂是對(duì)《水滸傳》大小人物自身價(jià)值的公允、周全之論。但是自西學(xué)東漸，尤其是20世紀(jì)以來，“人們對(duì)于《三國(guó)》《水滸》等歷史傳奇的女性意識(shí)便多有微詞了。1962年，夏志清在《從比較上探討〈水滸〉》一文中，批評(píng)了《水滸傳》對(duì)“性虐待狂”和“厭惡女性”的宣揚(yáng)。幾十年來, 海內(nèi)外學(xué)者大都從這一觀點(diǎn)出發(fā), 對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)小說、尤其是歷史傳奇小說中落后的女性意識(shí)，紛紛加以批駁。”[3]如“《水滸傳》中的女人要么禍水，要么兇神，要么只是一個(gè)符號(hào)，任人擺布?！盵4]甚至說“淫婦群體是《水滸》中絕對(duì)的女主角”[5]?！安粌H如此，施先生筆下的女性幾乎都是道德淪喪、不知廉恥的怪物”[6]等等。當(dāng)然，期間也有一些翻案類的文章，由此可見，《水滸傳》中的女性觀，已成為了水滸研究引人注目的一個(gè)焦點(diǎn)。何濤夫人、何九叔夫人作為一閃即過的小人物，有些讀者甚至有的專家學(xué)者都未必留意她們，因?yàn)閷?duì)她們的描寫少則數(shù)行，多不過一兩頁(yè)，并且出場(chǎng)僅僅一次，占比實(shí)在太微弱了。她們不可能改變《水滸傳》的總基調(diào)，也難以改變現(xiàn)代人對(duì)《水滸傳》作者關(guān)于女性態(tài)度的非議。何濤、何九叔本已是兩個(gè)小人物，他們的配偶，兩個(gè)小女人，可謂是小小人物。但是，她們不僅以四兩撥千斤的機(jī)智，煽動(dòng)幾下翅膀，刮起了“龍卷風(fēng)”，更應(yīng)引人矚目的是，她們和男性相處的態(tài)度、方式、風(fēng)格，與《水滸傳》中絕大多數(shù)女主角大不相同，她們的平和、溫馨，與刀光劍影、血雨風(fēng)腥的算計(jì)、殘殺相比，顯得尤為稀缺、彌足珍貴。這兩個(gè)機(jī)智、溫馨、明媚的小女人，打破了“始終”神魔籠罩，“天罡地煞”“云擾擾”、“鬧垓垓”的充滿戾氣的“不近人情”的一統(tǒng)格局，在多為強(qiáng)烈刺激的審美疲勞中，起到了舒緩、休養(yǎng)神經(jīng)，甚至眼前一亮的審美視覺效果。故而，她們無(wú)疑起到了一定的豐富作品色彩風(fēng)味，調(diào)節(jié)作品格調(diào)的作用。

(本文所引《水滸傳》文本，為(明)施耐庵著《水滸傳》[M].西安：陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)陜西人民教育出版社，2016年11月第1版。)

注釋：

①黃啟方《水滸傳的重要性》曾提出過市井中的“兩個(gè)賢惠妻子”(何濤妻、何九叔妻)收入柯慶明、林明德主編《中國(guó)古典文學(xué)研究叢刊》三“小說之部”。臺(tái)北巨流圖書公司1979年出版。