黃曉瑋 黃興春 武警工程大學(xué)

軍旅題材影視作品作為主旋律電影的典型代表，一直以來(lái)均受到觀眾的持續(xù)關(guān)注，成為市場(chǎng)剛需。與早期作品不同，軍旅題材作品在不斷發(fā)展的過(guò)程中也展開(kāi)了積極的嘗試與創(chuàng)新。近年來(lái)頗受關(guān)注的如《你是我的城池堡壘》《親愛(ài)的戎裝》《號(hào)手就位》等一大批引發(fā)觀眾熱議的軍旅題材影視劇，相較于以往更加注重迎合“00 后”一代年輕觀眾的審美方式。在演員陣容層面更加偏向于偶像類(lèi)型演員；在內(nèi)容表達(dá)層面也更加積極的向青年群體的話語(yǔ)方式靠攏，如大量的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)的使用及幽默化情節(jié)的展示。這些創(chuàng)新與改變使得軍旅題材作品的偶像化成為一道基本景觀，同時(shí)在一定程度上攬獲了青年群體的關(guān)注和喜愛(ài)，獲得不俗的收視率。

但與此同時(shí)，縱觀近年來(lái)的此類(lèi)影視作品，很難再出現(xiàn)一部像《士兵突擊》一樣的現(xiàn)象級(jí)軍旅題材電視劇，軍旅題材無(wú)論橫向與其他類(lèi)型作品對(duì)比還是縱向與之前的經(jīng)典作品對(duì)比，都處于不溫不火的狀態(tài)。劇情大多展現(xiàn)為“心靈雞湯”式的勵(lì)志故事，雖有穩(wěn)定的受眾群作為支持、在一部分觀眾圈內(nèi)反響熱烈，但卻無(wú)法進(jìn)一步擴(kuò)大影響力。軍旅劇如何在保持現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)新的突圍？

一、當(dāng)代軍旅劇內(nèi)容探析

軍旅題材影視作品的創(chuàng)作是對(duì)部隊(duì)建設(shè)發(fā)展的全景式描繪與觀照，作為政治宣傳工作的重要組成部分，其創(chuàng)作與傳播有必要客觀、生動(dòng)的展現(xiàn)軍人風(fēng)貌、講好軍旅故事，進(jìn)而弘揚(yáng)民族精神、提振全民的國(guó)防意識(shí)。作為軍隊(duì)面向外界的一個(gè)窗口，軍旅劇應(yīng)當(dāng)多出、常出頗具影響力的好作品，讓更多的觀眾通過(guò)看劇了解部隊(duì)、熱愛(ài)部隊(duì)[2]。

因此，本文試圖在對(duì)作品特征進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)前軍旅劇存在的問(wèn)題和改進(jìn)措施進(jìn)行探討。

（一）整體風(fēng)格“輕喜劇”化

從戲劇風(fēng)格層面來(lái)看，無(wú)論是相較于第一代軍旅影視作品（如《高山下的花環(huán)》），抑或是20 世紀(jì)90 年代中后期出現(xiàn)的諸如《武裝特警》《女子特警隊(duì)》等作品，當(dāng)下軍旅劇的走向都越來(lái)越展現(xiàn)出“輕喜劇化”的風(fēng)格[3]。例如電視劇《熱血尖兵》的開(kāi)頭，富二代公子哥陸飛在高層建筑上玩攀巖，引來(lái)許多路人圍觀，在攀登到一半的時(shí)候，建筑外層用于著力的木條斷裂，陸飛眼看就要掉落下來(lái)，慌亂中抓住一根還未斷裂的木條，褲子卻裂了一個(gè)大口子，露出了黃色的內(nèi)褲。這樣的情節(jié)設(shè)置輕松詼諧，形似麥當(dāng)勞標(biāo)志的褲子破洞和輕松的配樂(lè)，在逗得觀眾捧腹大笑的同時(shí)，卻沖淡了以往軍旅劇嚴(yán)肅、莊重的敘事風(fēng)格，展現(xiàn)出“輕喜劇化”的表達(dá)效果。

所謂“輕喜劇”，是影視劇作品的一種表現(xiàn)形式，其表達(dá)方式介于傳統(tǒng)的正劇與喜劇之間，內(nèi)容注重對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中美好及進(jìn)步的事物進(jìn)行肯定與謳歌，并善于利用生活中普遍存在的問(wèn)題創(chuàng)造戲劇沖突。其藝術(shù)內(nèi)容的表達(dá)既有對(duì)于正面形象的頌揚(yáng)，也有對(duì)于不符合社會(huì)發(fā)展需求行為的善意提醒。其整體呈現(xiàn)出輕松明快的表現(xiàn)風(fēng)格和詼諧幽默的話語(yǔ)風(fēng)格。具有較為穩(wěn)定的受眾群體，近年來(lái)的作品影響力也在逐步提升。

如今，人們的生活壓力巨大，觀看電視劇的重要目的是為了放松身心，做以調(diào)劑。這樣的需求從側(cè)面強(qiáng)調(diào)了影視劇作品輕松詼諧的風(fēng)格，催生了各類(lèi)作品“輕喜劇化”的風(fēng)潮。從觀眾訴求來(lái)看，這樣的風(fēng)潮契合了當(dāng)下影視文化的發(fā)展趨勢(shì)和觀眾的審美訴求，原本無(wú)須詬病。但對(duì)于此種風(fēng)格的普遍追求卻有可能落入泛化、模式化的窠臼，引起觀眾的審美疲勞。尤其對(duì)于軍旅劇而言，此類(lèi)創(chuàng)作是否能夠與作品本身宏大、嚴(yán)肅的主旋律訴求相契合？劇中人物令人捧腹大笑的姿態(tài)或話語(yǔ)是否真的拉近了觀眾的距離感？都還有待我們進(jìn)行慎重而深入的探討。

（二）人物及劇情設(shè)置套路化、平面化

人物及劇情的設(shè)置和創(chuàng)作，是影視作品能否抓住人心的關(guān)鍵點(diǎn)，也是凸顯作品主題和特點(diǎn)的最佳途徑之一。然而反觀近年來(lái)的多部軍旅劇作品，人物和情節(jié)設(shè)置的套路化和平面化卻非常明顯[4]。從《我是特種兵》系列作品，到今年剛剛播出的《熱血尖兵》都講述了“地方青年來(lái)到部隊(duì)，經(jīng)過(guò)重重磨礪從一個(gè)青澀懵懂的青年成長(zhǎng)為一個(gè)優(yōu)秀的特種兵戰(zhàn)士或者偵察連戰(zhàn)士”的故事。劇中人物這樣的成長(zhǎng)過(guò)程在一部又一部的電視劇中不斷地重復(fù)，難免不會(huì)使得觀眾心目中的軍人及軍隊(duì)形象固定下來(lái)，將軍隊(duì)簡(jiǎn)化為一個(gè)個(gè)由新兵連和特戰(zhàn)隊(duì)組成的平面結(jié)構(gòu)。進(jìn)一步來(lái)講，觀眾的固化思維又會(huì)反作用于影視劇創(chuàng)作者，使他們的創(chuàng)作只著眼于部隊(duì)的一個(gè)或兩個(gè)點(diǎn)，而失去了挖掘更多好故事的機(jī)會(huì)。這樣的循環(huán)將傳受雙方的刻板印象不斷強(qiáng)化，不僅不利于軍旅題材影視作品的創(chuàng)作創(chuàng)新，更使得觀眾心中的軍隊(duì)形象單一而平面，加快了其對(duì)于此類(lèi)型電視劇審美疲勞的速度。

（三）缺乏關(guān)照現(xiàn)實(shí)的思考

但凡優(yōu)秀的影視劇作品，大多都通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活復(fù)雜性和深刻性的藝術(shù)化反映，為觀眾營(yíng)造出反思現(xiàn)實(shí)、思考人性的巨大空間。當(dāng)下的許多電視劇只是一味地通過(guò)甚至不符合日常邏輯的劇情，來(lái)體現(xiàn)“主人公經(jīng)歷種種歷練最終成功”的思維套路。這樣的創(chuàng)作思路雖然反映了“勵(lì)志”“奮斗”的價(jià)值觀，但卻可能因?yàn)椤皠?chuàng)作的雙腳踩不到地上”而演變成與“雞湯文”類(lèi)似的“雞湯劇”。尤其從軍旅劇的角度來(lái)講，目前的很多作品都過(guò)于青睞通過(guò)描述“成功學(xué)”故事來(lái)凸顯“奮斗”的價(jià)值觀。如電視劇《號(hào)手就位》主要講述了大學(xué)生士兵投身火熱軍營(yíng)，在老兵的帶領(lǐng)和培養(yǎng)下，經(jīng)歷鍛煉與磨礪，最終克服困難成為火箭軍“王牌號(hào)手”的故事?！稛嵫獗分v述了三位男主人公從地方青年到優(yōu)秀士兵的成長(zhǎng)與蛻變，展示了“90 后”特種部隊(duì)士兵的軍旅生活[5]。這些劇情設(shè)置都專注于“成長(zhǎng)”，而忽略了大到“軍隊(duì)改革”小到“軍人排隊(duì)是否該優(yōu)先”等牽動(dòng)人心且引發(fā)各方廣泛關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。這樣的影視作品好看卻不接地氣、勵(lì)志卻缺少內(nèi)涵。

二、優(yōu)化策略

問(wèn)題的提出是作品改進(jìn)和創(chuàng)新的第一步，而如何改進(jìn)和革新則值得我們更進(jìn)一步的關(guān)注。筆者認(rèn)為軍旅劇的創(chuàng)新可從以下幾個(gè)方面入手。

（一）合理使用“喜劇化”元素

“輕喜劇化”的風(fēng)格和“喜劇”元素的加入是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的創(chuàng)作形式，許多軍旅劇在具體運(yùn)用這一元素時(shí)，常常讓入伍前的主角以“殺馬特”造型出現(xiàn)，并因?yàn)榕涯娴膫€(gè)性鬧出不少笑話，隨著劇情的發(fā)展，“笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)”會(huì)逐漸由主人公入伍后的日常生活情節(jié)所承擔(dān)。但這樣的設(shè)置和安排往往會(huì)因?yàn)檠輪T的夸張?jiān)煨秃蛣∏榈纳睬短锥@得突兀。適當(dāng)“笑點(diǎn)”的營(yíng)造是為軍旅劇加分的關(guān)鍵點(diǎn)之一，但劇情的銜接和演員的表演應(yīng)符合現(xiàn)實(shí)邏輯，且過(guò)渡自然。近期播出的《熱血尖兵》為了迎合年輕受眾，加入了很多流行和“搞笑”元素，主角司馬戰(zhàn)歌入伍前的“非洲臟辮”造型、張小五口吃的習(xí)慣等，這些元素看似詼諧幽默，但卻使作品氛圍略顯輕浮，雖表現(xiàn)了官兵性格的豐富性，卻給觀眾帶來(lái)了很強(qiáng)的疏離感[6]。

“喜劇化”元素要用，但要用的符合邏輯規(guī)律、符合審美需求。將大量浮夸的喜劇元素簡(jiǎn)單的堆積在一起，不僅無(wú)法增強(qiáng)時(shí)尚感，反而會(huì)影響整部作品的風(fēng)格基調(diào)，使其不倫不類(lèi)。要克服這一問(wèn)題，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)及演員們還應(yīng)好好從劇情設(shè)置和演技上下功夫。

（二）創(chuàng)作更加貼近生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

軍旅題材影視作品的創(chuàng)作者作為新時(shí)代“講好軍隊(duì)故事”的實(shí)踐者，其作品需要著重關(guān)注對(duì)于現(xiàn)實(shí)的觀照與思考，觀眾們通過(guò)觀看能夠引發(fā)共鳴、延展思考，是一部?jī)?yōu)秀的軍旅題材作品應(yīng)當(dāng)具備的要素。在這一方面，許多成功作品都體現(xiàn)出值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。于2006 年播出的電視劇《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》，通過(guò)32 集的敘述篇幅講述了屆時(shí)在中國(guó)特色新軍事變革的大背景下，華北某任務(wù)部隊(duì)積極響應(yīng)號(hào)召，以貼近實(shí)戰(zhàn)的實(shí)練標(biāo)準(zhǔn)，展開(kāi)不設(shè)預(yù)案的背對(duì)背對(duì)抗的故事。該作品深刻反映了抓訓(xùn)練與保安全、深層次觸及了部隊(duì)抓訓(xùn)練與保安全、“練為看”與“練為戰(zhàn)”的突出矛盾問(wèn)題，直擊痛點(diǎn)，回應(yīng)了我軍官兵緊迫的憂患意識(shí)，成為經(jīng)典作品[7]，于2016 年上映的電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》則將“部隊(duì)故事”的發(fā)生地搬到了鎂光燈聚集的橄欖球盛會(huì)上，這樣的處理不僅沒(méi)有弱化故事內(nèi)涵，反而通過(guò)戰(zhàn)士與普通民眾的碰撞揭示出部隊(duì)官兵作為個(gè)體所面臨的“價(jià)值觀認(rèn)同”“理想信念認(rèn)同”等種種問(wèn)題，留給人們廣闊的思考空間和深刻的情感共鳴。

（三）擴(kuò)大聚焦群體，豐富部隊(duì)形象

軍隊(duì)作為國(guó)家的正規(guī)武裝組織，本身具有相對(duì)完善和豐富的崗位體系，這就意味著，強(qiáng)軍目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)不僅在于某一作戰(zhàn)單位的作戰(zhàn)能力，更在于各個(gè)部門(mén)的高效合作與通力配合。從這一層面上講，軍旅劇的聚焦群體除了普通一兵之外，也應(yīng)該包括其他相關(guān)群體。基層國(guó)防生干部、機(jī)關(guān)干事、文職人員、技術(shù)干部、基層醫(yī)護(hù)人員等，他們不應(yīng)只是軍旅劇中襯托情節(jié)發(fā)展的小配角，他們也在以自己的視角感受、思考著部隊(duì)的發(fā)展，是影視作品不該遺忘的創(chuàng)作來(lái)源。只有反映各個(gè)崗位官兵工作生活的好作品不斷的涌現(xiàn)出來(lái)，軍隊(duì)的形象才能更加豐富和立體，部隊(duì)故事也就能更加生動(dòng)而引發(fā)共鳴。2002—2007 年持續(xù)播出的，由空政電視藝術(shù)中心出品的《炊事班的故事》就選取了基層連隊(duì)的炊事班作為故事的發(fā)生場(chǎng)域，講述炊事員們?cè)谄椒矋徫唤üαI(yè)的生動(dòng)故事，將火熱的軍營(yíng)生活演繹得妙趣橫生。其聚焦的群體，雖只是看似并非“主流”的炊事班官兵，但卻通過(guò)小小的炊事班展現(xiàn)了部隊(duì)基層工作與生活的現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，通過(guò)日常點(diǎn)滴的表達(dá)，不僅生動(dòng)謳歌了當(dāng)代軍營(yíng)的變化與發(fā)展[8]，又詼諧地展現(xiàn)出官兵個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程中存在的弱點(diǎn)和問(wèn)題，成為影響力頗高的影視精品。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代軍旅題材影視作品是激發(fā)觀眾愛(ài)國(guó)熱情、承擔(dān)主流價(jià)值觀宣傳的重要陣地，現(xiàn)代軍旅劇的探和發(fā)展關(guān)乎整個(gè)時(shí)代精神文化的發(fā)展和提升。大眾呼喚更多能夠把握時(shí)代脈搏、契合且引領(lǐng)價(jià)值觀、直抵心靈的優(yōu)秀作品。