汪佩蓉

（宜興214221）

歷史上紫砂藝人利用宜興紫砂陶土的優(yōu)異性能制作了許多經(jīng)典名作，它們的造型外觀、藝術(shù)構(gòu)思、制作方法都值得我們學(xué)習(xí)、研究、借鑒，從中汲取有益的養(yǎng)分，拓闊視野，提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)。紫砂是一個(gè)百花園，大千世界，氣象萬千，許多表現(xiàn)內(nèi)容和形式豐富著紫砂陶造型。大自然給予紫砂造型極其充實(shí)的題材，創(chuàng)作者要會(huì)用藝術(shù)的、敏感的眼光去捕捉。在創(chuàng)作過程中運(yùn)用獨(dú)特的紫砂語言從立意、造型、裝飾等方面進(jìn)行整體設(shè)計(jì)，揚(yáng)長避短，創(chuàng)作出屬于自己的特色造型。

紫砂作品“秋意濃”（見圖1）就是根據(jù)秋天的景象取舍提煉，將創(chuàng)作理念和藝術(shù)意識(shí)揉合到作品的設(shè)計(jì)中。秋天的葉、秋天的瓜果、秋天的小蟲、秋天的色調(diào)，構(gòu)成了一幅詩情畫意的秋景圖，在這畫里埋藏了許許多多的感動(dòng)，只要我們善于發(fā)現(xiàn)就可以擁有。秋天是收獲的季節(jié)，我將農(nóng)家的歡樂、收成的歡樂融于這組壺上，表現(xiàn)為圓潤討喜的壺身，線條流暢又充滿自然趣味的藤蔓形的壺把、壺鈕，壺嘴伸探，有軒昂之態(tài)，是摹藤枝旁逸斜出之姿。

圖1 秋意濃套壺

此組壺的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)在于抽象藝術(shù)的運(yùn)用，整體如瓜果，形態(tài)抽象而非寫實(shí)。輪廓線都由二條長短不一、弧度不一的C形曲線組成。用不同的線組成同一造型才會(huì)使其造型富有變化。大壺是異型的橢圓形，略有傾斜度，器型力度動(dòng)感十足。設(shè)計(jì)時(shí)要把傾斜角度考慮進(jìn)去，角度過于傾斜不利于紫砂壺的實(shí)用功能，且視覺上會(huì)有不安定感。小壺壺底圓渾，C形線以收勢(shì)沿壺體而上至壺肩，形成飽滿的半圓。不對(duì)稱的弧線形成的異形器型，它的身筒拍打有點(diǎn)難度。異形壺在打泥片時(shí)不能像做普通光器那樣切長方形的泥片，必須做成異形的泥片。它既考驗(yàn)作者的造型能力，也考驗(yàn)作者的耐心和毅力，也是一種很高的挑戰(zhàn)，它增加了制作的難度和形態(tài)上的把控。在制作過程中經(jīng)過多次探討推敲、斟酌改良，我終于克服了這一難點(diǎn)。壺蓋采用了截蓋，外廓線高度吻合，加強(qiáng)造型的整體性。壺鈕、壺把以泥條彎曲而成，造型簡約生動(dòng)。它的左旋右旋、上翻下卷，每一個(gè)空間、每一處轉(zhuǎn)折，貌似隨意，實(shí)則精心處理，一轉(zhuǎn)一曲之間都在經(jīng)意之中流露著不經(jīng)意。鈕、把要考慮手感，使用拿捏要舒適、方便，紫砂壺的嘴和把影響著壺的整體造型結(jié)構(gòu)的均衡。壺嘴、把在壺體兩側(cè)的位置要安排得當(dāng)，所產(chǎn)生的虛空之間也要恰當(dāng)，壺把所形成的虛空間也能增加造型的整體感。壺嘴或把一方過重，都會(huì)使壺在視覺上失去穩(wěn)定性。而穩(wěn)是造型最基本的要求，壺嘴、把的體量不能過大，向外伸展的幅度不能過長、過重，要控制壺把的跨度和粗細(xì)，它是平衡壺身的巧妙支撐，既要考慮與壺身的呼應(yīng)，又要注意到協(xié)調(diào)，要采用均衡的處理手法，達(dá)到彼此間份量的接近，獲得視覺上的安定。壺身圓潤飽滿配以小嘴、細(xì)把，產(chǎn)生粗細(xì)對(duì)比，這樣處理是有意識(shí)地拉開距離，于不勻稱中體現(xiàn)新的美感。這組壺在燒成時(shí)遇到了一個(gè)問題，有兩把小壺的把只有下把梢用脂泥和壺身銜接，就導(dǎo)致在燒的過程中變了形，扭曲過度了。為了確保成品率，把泥料換成了40目的段泥，重新精雕細(xì)琢，在每個(gè)環(huán)節(jié)和每道工序上都要認(rèn)真對(duì)待、仔細(xì)考量，每個(gè)細(xì)節(jié)都不能掉以輕心。

裝飾上圍繞主題展開，繪以變化的落葉進(jìn)行直觀地表現(xiàn)，在色彩的運(yùn)用上不喧賓奪主，太跳的色彩會(huì)破壞紫砂素面素心的特點(diǎn)，也會(huì)影響作品的獨(dú)立性和完整性。大壺上飾以螳螂和枯葉，如果單畫一螳螂這在表述上就太顯直白，無含蓄之美。用一張葉脈對(duì)著螳螂蘸深色的同類色泥漿拍打，形成脈紋狀的肌理使螳螂像是躲在枯葉后，若隱若現(xiàn)，這樣就產(chǎn)生了虛實(shí)相生、余意不盡的韻味。用手摸能感覺到凹凸起伏感的肌理，它是特意留下的制作痕跡。在設(shè)計(jì)中運(yùn)用泥漿拍打方式形成的肌理，可謂別具匠心。枯葉顆粒感的肌理效果加深了畫面的變化，更富層次感，也讓人感受到一種直率粗樸的寫意之風(fēng)。而小壺上的裝飾希望能做到布局奇巧、點(diǎn)睛成趣，幾經(jīng)考量最后落筆在藤蔓狀的壺把上，有的飾以黃綠相間的落葉，有的飾以紅褐相間的落葉，有的飾以黃色葉脈，還有一把塑之以瓢蟲，瓢蟲的造型增加了人們對(duì)這組壺和自然界關(guān)系的想象，增加了趣味性、生動(dòng)性。

紫砂壺展示的板塊取材是一塊柳木菜墩，長滿木瘤、節(jié)疤，樹皮皸裂粗糙的木塊與色澤光亮、表面光滑的紫砂壺形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這種肌理與質(zhì)感的對(duì)比，既加強(qiáng)了作品的深刻，又對(duì)作品起到了渲染作用，產(chǎn)生一種新的視覺效果。錯(cuò)落有致地?cái)[放好后，撒了些落葉來做更好的烘托，也是為了更好地切壺、切題、切意，從而加強(qiáng)和深化作品主題。

“秋意濃”以一種詩意的氛圍引導(dǎo)欣賞者進(jìn)入畫的意境之中，這組壺的設(shè)計(jì)與制作的總理念是在紫砂壺強(qiáng)調(diào)實(shí)用性功能的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了藝術(shù)性、欣賞性，壺與展示板塊共同構(gòu)成了一個(gè)生動(dòng)的詩意形象，提升了賞壺的趣味，從而達(dá)到部分文化人群體的需求，也增加了紫砂壺藝術(shù)多元化發(fā)展的一種探索。