【摘要】小號(hào)是一種歷史悠久的西洋銅管樂器，它在西洋樂器史中占有著重要的地位，小號(hào)在重奏獨(dú)奏中擁有獨(dú)特的音質(zhì)，受到交響樂團(tuán)的喜愛，有人把小號(hào)稱之為交響樂隊(duì)的女高音。在音樂創(chuàng)作中，交響樂是比較復(fù)雜的一種題材，它可以簡(jiǎn)單明了的通過優(yōu)美的旋律把作者內(nèi)心世界的復(fù)雜情感表現(xiàn)出來，能夠傳達(dá)深遠(yuǎn)醇厚的音樂情感。小號(hào)作為一種常用的樂器，在交響樂隊(duì)中有獨(dú)特的表現(xiàn)力，能夠讓音樂作品聽起來悅?cè)硕?，更勝一籌，表現(xiàn)音樂作品的古典和高貴，也可以體現(xiàn)出作品的浪漫與灑脫，在近現(xiàn)代的發(fā)展中已經(jīng)取得了一定的成就。本文圍繞著小號(hào)在交響樂隊(duì)中的重要作用展開論述。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)；交響樂隊(duì)；作用

【中圖分類號(hào)】J621.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）20-161-03

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】梁領(lǐng).小號(hào)在交響樂隊(duì)中的重要作用分析[J].中國民族博覽，2021，10（20）：161-163.

引言

在現(xiàn)代社會(huì)，小號(hào)在交響樂隊(duì)中得到了大范圍的普及，呈現(xiàn)出了藝術(shù)表現(xiàn)范圍的擴(kuò)充，極大的提高了現(xiàn)代小號(hào)具有的藝術(shù)成就和表現(xiàn)力，通過眾多藝術(shù)家和音樂學(xué)家的共同努力，現(xiàn)代小號(hào)藝術(shù)已經(jīng)有了較為豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，形成了系統(tǒng)科學(xué)的研究方式。小號(hào)擁有獨(dú)特的音色，是其他的樂器不可替代的，用小號(hào)演奏出的音樂高雅華貴卻沒有傲氣，雍容華貴卻又穩(wěn)重，小號(hào)在演奏時(shí)靈活多變，特別適合交響樂隊(duì)演奏作品時(shí)的旋律轉(zhuǎn)換，通常用來塑造華貴豪邁的音樂形象，在不同的發(fā)展時(shí)期，小號(hào)的運(yùn)用有不一樣的表現(xiàn)形式，對(duì)不同交響樂隊(duì)的發(fā)展歷程起到特殊的作用，通過對(duì)小號(hào)運(yùn)用價(jià)值的研究能夠助力于小號(hào)藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

一、小號(hào)樂器的演奏要求

小號(hào)是一種西洋銅管樂器。在研究本話題之前，我們有必要對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的演奏要求進(jìn)行多方面的描述：

第一個(gè)方面是對(duì)小號(hào)演奏者的要求。小號(hào)演奏者一定要具備專業(yè)的音樂演奏技能，吹奏出具有豐富表現(xiàn)力的音樂作品，小號(hào)音域?qū)拸V，能塑造豐富多變、具有多元化特征的藝術(shù)角色，既可以高歌嘹亮，又可以婉轉(zhuǎn)如流水，既可以沁人心脾，又可以哀思不斷，如果小號(hào)演奏者要演奏出純屬的小號(hào)作品，從吹奏技術(shù)的角度來說，它需要嘴唇肌肉和其他呼吸系統(tǒng)的有力配合，演奏者的嘴唇要張弛有力，富有彈性且敏感，并且要正確運(yùn)用氣流和呼吸，不要使咽喉有障礙，呼氣和吸氣應(yīng)當(dāng)松弛，不能緊張，對(duì)腹肌和胸廓要自如伸展。對(duì)于小號(hào)演奏而言，呼氣是直接創(chuàng)造音樂的形式，呼氣的力量和節(jié)奏應(yīng)當(dāng)根據(jù)樂譜的長(zhǎng)短和內(nèi)容來確定，有效的控制呼吸節(jié)奏才能夠提高音樂作品的表現(xiàn)力。在吹奏小號(hào)的過程中，要排除呼吸系統(tǒng)可能對(duì)氣流造成的阻礙，讓氣流更加通順流暢飽滿，從吹氣的瞬間就要開始控制氣流，調(diào)節(jié)小號(hào)的音質(zhì)和音量，用自然的方式結(jié)束每一個(gè)音符，發(fā)展交響音樂一方面需要演奏者具有寬廣的音域，另外一方面還要求演奏者能夠純熟地駕馭樂器。分析眾多的小號(hào)樂譜，演奏者要在降B調(diào)和C調(diào)上進(jìn)行完美的吹奏，第二到第十泛音列之間的所有音符音域比較寬廣，要注意調(diào)節(jié)。對(duì)于高聲部分的發(fā)聲，要依靠嘴唇肌肉的力量和呼吸系統(tǒng)的調(diào)節(jié)來增大或減小聲音，并且通過呼吸系統(tǒng)之間不同器官的配合來達(dá)到藝術(shù)效果。當(dāng)然，小號(hào)演奏者對(duì)以上這些技巧的掌握并不是一朝一夕就能完成的任務(wù)，而是要通過長(zhǎng)時(shí)間的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和日常練習(xí)，演奏者不能過分注重高音，在發(fā)出高音的同時(shí)還要對(duì)低音區(qū)的音域進(jìn)行擴(kuò)展，甚至有必要進(jìn)行超低音練習(xí)，現(xiàn)代小號(hào)的結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)小號(hào)有所不同，雖然某些音域不要求吹奏，但是通過正確的練習(xí)依然可以提高小號(hào)的音樂表現(xiàn)力度。超低音練習(xí)是正常音域之外的小號(hào)練習(xí)，經(jīng)過實(shí)踐的檢驗(yàn)具有合理性。通過超低音練習(xí)能夠讓小號(hào)的整個(gè)音域在高音區(qū)得到擴(kuò)展，讓唇部肌肉更加放松，促進(jìn)血液循環(huán)，恢復(fù)嘴唇肌肉的疲勞，也有利于小號(hào)系統(tǒng)音域的統(tǒng)一和完美的分布，防止高音區(qū)過分集中，造成唇縫堵塞，繼而產(chǎn)生聲音中斷的現(xiàn)象。演奏者在吹奏低音樂曲的時(shí)候要增強(qiáng)口腔內(nèi)部的空間，消除咽喉肌肉的緊張感，讓氣流通暢放松的吹出來，不要頻繁的調(diào)整口型和號(hào)嘴的位置，否則不利于音域的拓展，改進(jìn)音質(zhì)，因此選擇正確的口型、調(diào)節(jié)號(hào)嘴位置是小號(hào)演奏者必須要掌握的重要技能，也是小號(hào)音樂發(fā)展的必然要求。

第二個(gè)方面，演奏小號(hào)樂器需要配合交響樂隊(duì)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代小號(hào)具有多種吹奏技巧，這些都是隨著現(xiàn)代交響樂隊(duì)的不斷發(fā)展而衍生出來的，在現(xiàn)代小號(hào)產(chǎn)生之前，傳統(tǒng)小號(hào)自身結(jié)構(gòu)和現(xiàn)在小號(hào)有很大的差別，在表現(xiàn)力上也不如現(xiàn)在。現(xiàn)代小號(hào)被創(chuàng)造出來之后，交響樂團(tuán)的作品通過小號(hào)的吹奏技巧能夠具有更強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，19世紀(jì)以來，不同風(fēng)格的交響樂隊(duì)作品對(duì)小號(hào)演奏技術(shù)提出了更大的難度要求，比如小號(hào)要進(jìn)行均勻快速的跑句、段音、跳音和大跨度的音程變化，還有不同類型的連續(xù)、中斷、結(jié)合演奏方法，因此在交響樂團(tuán)中的小號(hào)演奏者除了要具備寬廣的音域，還需要掌握不同類型的演奏技巧。比如法國作曲家，拉威爾的G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，從一開始就為人們展現(xiàn)出都市早晨的美好畫面，要通過各種樂器的配合呈現(xiàn)出新的一天開始的美好景象。在第一樂章里，要利用小號(hào)進(jìn)行快速的單吐音，在銅管聲部對(duì)應(yīng)伴奏的前提之下，為聽眾創(chuàng)造出輕松愉快的音樂主題，仿佛把人置身于鄉(xiāng)間小路，形成快樂的節(jié)日氛圍，要達(dá)到這一藝術(shù)效果，小號(hào)演奏就必須要具有嫻熟的單吐技術(shù)。又比如在柴可夫斯基的《第四交響樂》中，第一樂章，f小調(diào)，速度變化多，從行板到快板。音樂由圓號(hào)和木管組奏出，隨即小號(hào)以一個(gè)高八度的降A(chǔ)音加入演奏，音樂逐漸展開，進(jìn)入了一個(gè)個(gè)宏大和慢速的切分音和弦。體現(xiàn)出遠(yuǎn)方行軍的雄壯景象，小號(hào)演奏者具有熟練的斷奏技術(shù)。又比如在德國作曲家理查，斯特勞斯創(chuàng)作的《英雄生涯交響詩》中，利用現(xiàn)代小號(hào)用吹號(hào)角的形式表現(xiàn)出英雄主題，揭示英雄人物的內(nèi)心世界，體現(xiàn)出冒險(xiǎn)精神。之前較為少用的大跳音程和變化音恰好成就了現(xiàn)代小號(hào)的獨(dú)特魅力，演奏者需要把握好大跨度的音程變化，用生動(dòng)的音樂語言和管弦樂法刻畫出人物形象，讓周圍的聽眾仿佛置身于音樂畫面中，變得陶醉而自信。很多小號(hào)樂譜都別有特色，用同音反復(fù)和裝飾音結(jié)合的方式，表現(xiàn)出不同人物和不同景象的立體化形象，小號(hào)演奏者要掌握伴奏、裝飾音、連音、跑句等多種演奏技術(shù)，通過音符音階連奏技術(shù)體現(xiàn)不同人物的不同心情。特別是要把握連音和跳音，比如在芭蕾舞劇《天鵝湖》中，有一幕包含了那波里舞曲，就是用現(xiàn)代小號(hào)來展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)形象的經(jīng)典，甚至有很多聽眾通過這段音樂了解現(xiàn)代小號(hào)的藝術(shù)表現(xiàn)力。小號(hào)利用精湛的演奏技術(shù)表現(xiàn)出優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的旋律，之后再創(chuàng)造節(jié)奏歡快的舞曲，表現(xiàn)出優(yōu)雅自如、收放得當(dāng)?shù)囊魳沸蜗?。小?hào)演奏者在這里需要把握雙吐和連斷結(jié)合等不同吹奏方式，生動(dòng)的描繪出音樂樂譜，展現(xiàn)出的自然風(fēng)光和人物形象。這對(duì)于交響樂隊(duì)能否達(dá)到預(yù)期的音樂表演效果有直接的影響，具體選擇哪種演奏方式則要根據(jù)不同作品的速度、樂句和節(jié)奏而決定。在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中要特別注意的連音，通過靈活的音階式連音生動(dòng)形象地展示出作品特色。小號(hào)吹奏者要具有較為準(zhǔn)確的聽力直覺調(diào)整嘴唇的力度和氣息節(jié)奏，但是不要隨便改變口型，唇部保持平穩(wěn)，這樣才能準(zhǔn)確自如的運(yùn)用跳音進(jìn)行演奏。

第三個(gè)方面，現(xiàn)代交響樂團(tuán)演奏小號(hào)需要突出強(qiáng)弱變化，由強(qiáng)到弱、由弱到強(qiáng)，展現(xiàn)出音樂作品戲劇性的表現(xiàn)張力，這也是現(xiàn)在小號(hào)演奏必須具備的重要技巧。調(diào)整力度是作曲家們最重要的表現(xiàn)手法，很多交響音樂作品具有強(qiáng)大的樂隊(duì)編制，經(jīng)常使用圓號(hào)和小號(hào)共同配合，通過銅管聲部洪亮飽滿的聲音和音量對(duì)比展現(xiàn)音樂形象，還有一些交響音樂作品雖然沒有規(guī)模龐大的樂隊(duì)，但是演奏者非常重視各種樂器的音色變化。在運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)進(jìn)行演奏時(shí)，既要注重小號(hào)強(qiáng)烈的音色表現(xiàn)力的發(fā)揮，也要善于使用弱音器來減小聲音，讓小號(hào)的聲音變得柔軟而富有魅力，也可以和木管、弦管樂器結(jié)合在一起表現(xiàn)出生動(dòng)美妙的音樂藝術(shù)形象?，F(xiàn)代小號(hào)相對(duì)于傳統(tǒng)小號(hào)來說具有更加強(qiáng)大的聲音控制力，它可以通過氣流的強(qiáng)弱來帶動(dòng)嘴唇幅度變化，如果小號(hào)演奏者不能嫻熟的控制氣流，就會(huì)在小號(hào)演奏時(shí)出現(xiàn)噪音。相反，氣流也不能過熱過少，否則會(huì)使聲音變得虛滑無力，如果缺乏對(duì)嘴唇和唇部肌肉的控制，也不能持續(xù)穩(wěn)定的保持高音。由此可見，小號(hào)演奏的節(jié)奏和呼吸系統(tǒng)控制氣息的能力息息相關(guān)，嘴唇振幅增大會(huì)造成氣流流失速度加快。演奏者要學(xué)會(huì)節(jié)省嘴唇能量，特別是對(duì)于高音區(qū)域的發(fā)音要做到松弛有力，無論是強(qiáng)節(jié)奏還是弱節(jié)奏，都讓音質(zhì)和音準(zhǔn)保持和諧?？偠灾?，要控制氣流的穩(wěn)定程度才能保持演奏場(chǎng)面的穩(wěn)定性。

二、小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用分析

對(duì)小號(hào)在交響樂隊(duì)中的地位和作用分析需要分時(shí)代進(jìn)行描述：

（一）古典音樂時(shí)期

古典音樂時(shí)期，小號(hào)分為孔鍵小號(hào)和轉(zhuǎn)閥小號(hào)兩種?？捉⌒√?hào)是用自然小號(hào)進(jìn)行改良而產(chǎn)生的，在自然小號(hào)的基礎(chǔ)之上增加了按鍵，能夠更好的表現(xiàn)出全音階和半音階的區(qū)別，在某種程度上它可以理解為升級(jí)版的自然小號(hào)，然而孔鍵小號(hào)并不是十全十美，它的聲音音量比較小，并且音色并不突出，喜歡孔鍵小號(hào)的人并不多。相比之下，轉(zhuǎn)閥小號(hào)擁有更大的進(jìn)步特點(diǎn)，它在孔鍵小號(hào)的基礎(chǔ)之上增加了轉(zhuǎn)閥技術(shù)，能夠把不同小號(hào)的優(yōu)勢(shì)相互結(jié)合，彌補(bǔ)孔鍵小號(hào)的不足之處。同時(shí)轉(zhuǎn)閥小號(hào)具有更加寬廣的音域和音階，它的音色較其他小號(hào)而言具有突出的優(yōu)勢(shì)。在古典音樂時(shí)期的交響樂團(tuán)中，小號(hào)的演奏風(fēng)格相比于自然小號(hào)已經(jīng)有了一些變化，在作品內(nèi)容和整體方向上凸顯出了創(chuàng)新的風(fēng)格和特色，突破了傳統(tǒng)貴族王室對(duì)音樂類型的限制，讓小號(hào)演奏風(fēng)格趨向于平民化和大眾化，有了更加深遠(yuǎn)的藝術(shù)造詣。在這個(gè)時(shí)期，交響樂本身也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，小號(hào)自身擁有獨(dú)特的構(gòu)造，它的運(yùn)用能夠?yàn)榻豁憳诽峁└嗟男迈r元素，拓展交響樂的類型和演奏方式，推動(dòng)了小號(hào)樂器的成熟。但是古典音樂時(shí)期，交響樂的發(fā)展并沒有完全脫離皇室貴族對(duì)音樂的限制，小號(hào)在交響樂中的地位雖然有一定成就，但是并不突出。

（二）浪漫主義音樂時(shí)期

在浪漫主義音樂時(shí)期，相對(duì)于古典音樂時(shí)期小號(hào)的類別更加豐富，出現(xiàn)了活塞式小號(hào)，相對(duì)于之前的轉(zhuǎn)閥小號(hào)又取得了一個(gè)臺(tái)階的進(jìn)步，它能夠讓音樂作曲家創(chuàng)造出更加新鮮的作品，滿足聽眾的需求，也日益凸顯了小號(hào)的樂器地位。但是活塞小號(hào)和交響樂團(tuán)融合的過程并非一帆風(fēng)順，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的適應(yīng)階段，當(dāng)時(shí)小號(hào)還并沒有成為交響樂團(tuán)的中堅(jiān)力量，在浪漫主義音樂時(shí)期受到音樂發(fā)展的思維限制，很多作曲家和演奏家對(duì)活塞小號(hào)的認(rèn)識(shí)并不全面，因此浪漫主義音樂時(shí)期也只能算是小號(hào)發(fā)展的初期階段。由于種種原因，活塞小號(hào)并沒有在大范圍之內(nèi)流行和普及起來，小號(hào)演奏者也沒有充分在交響樂作品中發(fā)揮其特色和作用，在當(dāng)時(shí)的交響樂團(tuán)和交響樂作品中，經(jīng)常使用的小號(hào)類別依然是自然小號(hào)。然而活塞小號(hào)的藝術(shù)成就是不容泯滅的，通過活塞的運(yùn)用，能夠?qū)Χ鄠€(gè)泛音進(jìn)行有效轉(zhuǎn)換，利用活塞按鍵控制氣流，更好的表現(xiàn)泛音。當(dāng)然在浪漫主義音樂時(shí)期，轉(zhuǎn)閥小號(hào)并沒有被拋棄和淘汰，它可以和活塞小號(hào)共同使用改變泛音，調(diào)整音高，在某種程度上，轉(zhuǎn)閥小號(hào)比活塞小號(hào)具有更強(qiáng)的靈敏度。

（三）近現(xiàn)代音樂時(shí)期

在近現(xiàn)代音樂時(shí)期，隨著社會(huì)科技的進(jìn)步和政治形勢(shì)的變化，小號(hào)的生產(chǎn)技術(shù)更加純熟，也更能夠迎合社會(huì)大眾的音樂欣賞需求。實(shí)際上從第二次世界大戰(zhàn)之后，各個(gè)國家開始呈現(xiàn)出音樂文化互相交融的趨勢(shì)，對(duì)于小號(hào)而言，它的生產(chǎn)技術(shù)也有了相對(duì)比較統(tǒng)一的世界標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代小號(hào)相比于傳統(tǒng)小號(hào)有更加渾厚的音樂和飽滿圓潤(rùn)的音色，現(xiàn)代小號(hào)的管徑和長(zhǎng)度比以往更長(zhǎng)、更寬，底部的喇叭口比以往更大，在傳統(tǒng)小號(hào)基礎(chǔ)之上進(jìn)行改進(jìn)的現(xiàn)代小號(hào)能夠讓更多演奏者快速掌握演奏技巧，也能體現(xiàn)音樂交流的實(shí)質(zhì)含義，讓作曲家和演奏者更好的駕馭小號(hào)樂器。近現(xiàn)代音樂時(shí)期，降B調(diào)小號(hào)是大多數(shù)演奏家認(rèn)可的常規(guī)小號(hào)，它的音色比較飽滿，音準(zhǔn)較為準(zhǔn)確，并且能被很好的控制。在近現(xiàn)代的交響樂團(tuán)中，現(xiàn)代小號(hào)的演奏被提上了全新的高度，它經(jīng)過了較為全面的變革，放大了自身在交響樂隊(duì)中的演奏價(jià)值，通過音色和音域的調(diào)整，體現(xiàn)出了小號(hào)樂器的宏觀欣賞特質(zhì)，讓小號(hào)在交響樂團(tuán)中體現(xiàn)出更加明顯的作用。比如在《第五交響曲》中，作曲家馬勒重視小號(hào)在交響樂隊(duì)中發(fā)揮出的價(jià)值，用小號(hào)獨(dú)奏的形式帶領(lǐng)整個(gè)樂章走向高潮部分。在近現(xiàn)代音樂時(shí)期，小號(hào)演奏較多的運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比、高低音對(duì)比等形式，也在一定程度上提高了小號(hào)樂器的樂譜占比，凸顯出小號(hào)演奏地位的提升。不同類型的小號(hào)演奏方式能夠滿足不同演奏風(fēng)格的要求，小號(hào)具有多重多元化的音樂表現(xiàn)力，它能夠通過巧妙的弦樂配合和木管組合把音樂推向高潮部分，表現(xiàn)出慷慨激昂的氣質(zhì)，把觀眾瞬間帶到音樂的頂點(diǎn)。同時(shí)小號(hào)還可以對(duì)軍隊(duì)的戰(zhàn)斗號(hào)角進(jìn)行模仿，呈現(xiàn)出悲壯粗獷的音樂氛圍。此外，小號(hào)也可以對(duì)柔美溫柔的旋律進(jìn)行渲染，用持續(xù)不斷的低音去襯托其他的旋律與節(jié)奏，因此在近現(xiàn)代交響樂隊(duì)中，小號(hào)已經(jīng)成為不可替代的銅管樂器，哪怕是單管編制樂隊(duì)也會(huì)利用小號(hào)進(jìn)行演奏合聲。近現(xiàn)代時(shí)期小號(hào)在越來越多的場(chǎng)合擔(dān)任主旋律樂器，體現(xiàn)出多重音樂表現(xiàn)能力，它用持續(xù)伴奏的中低音來配合木管組，實(shí)現(xiàn)合聲渲染音樂意境，又可以在某些特殊場(chǎng)合下刻畫人物形象，彰顯戲劇沖突。

三、結(jié)語

綜上所述，小號(hào)在現(xiàn)代交響樂隊(duì)中占有舉足輕重的地位。小號(hào)自身的發(fā)展歷史和音樂發(fā)展史密切相關(guān)，無論是在巴洛克時(shí)期、古典音樂時(shí)期、浪漫主義音樂時(shí)期還是近現(xiàn)代音樂時(shí)期，小號(hào)都對(duì)音樂藝術(shù)的前進(jìn)發(fā)揮了重要作用。

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作者簡(jiǎn)介：梁領(lǐng)（1984-），男，重慶，講師，研究方向?yàn)橐魳罚ㄐ√?hào)）。