萬 成

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂從明朝誕生開始，經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展、成熟等一系列過程，在科技發(fā)達(dá)的今天迎來了巔峰，成為了茶幾上、案桌上的常客，也成為了一門獨特的陶瓷藝術(shù)。而紫砂壺千變?nèi)f化的造型也是紫砂藝術(shù)能走上巔峰的一大原因，其千姿百態(tài)的造型迎合了國人日臻變化的審美需求，也從另一方面推進(jìn)了紫砂的發(fā)展。紫砂造型之所以有如此之多的變化，是因為其取材廣泛，可以取材自然，如自然界的動植物；也可以取材生活，如生活中常見的秤砣、斗笠、妝奩等；一些常見的幾何形體也能在某些方面決定其造型，如三角形、方形、圓形等。藝人根據(jù)這些取材，運(yùn)用點、線、面的結(jié)合以及壺體結(jié)構(gòu)之間的差異進(jìn)行整體的演繹和局部的規(guī)整，從而在造型上達(dá)到運(yùn)用自如的效果。另一方面，藝人也會根據(jù)自己的想象進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，托紫砂泥具有可塑性的福，紫砂造型可以塑造為任意形體，天上的云、流動的水、縹緲的煙都能幻化成壺體或者局部的造型，從而讓大家看到紫砂壺不一樣的造型樣貌。正是因為紫砂的取材多種多樣，每一款茶壺給人的感受也是不一樣的，壺的造型有的清秀飄逸，有的穩(wěn)重踏實，有的雅致秀麗，有的野性粗獷，有的如風(fēng)韻美人，有的似鄉(xiāng)野隱士，有的像爽朗俠客，有的是稚嫩童子。千般泥，千把壺，千萬人，千萬壺，讓人沉浸在壺藝世界中，難以自拔。

在眾多紫砂器型中，筋紋器始終給人以另類的感受，它展示了紫砂壺對稱之美，其線條對稱，塊面對稱，局部對稱，俯視如花的美學(xué)藝術(shù)，使得筋紋類紫砂壺展現(xiàn)了不一樣的壺中風(fēng)韻。

所謂筋紋，“筋”是骨，“囊”是肉，兩者分別代表了收勒之力和鼓脹之力?！敖睢焙汀澳摇眱烧呦噍o相成，缺一不可，共同構(gòu)成了紫砂壺主體的生動流暢和緊密銜接，使得壺從內(nèi)而外流露出工謹(jǐn)之美、秩序之美。

筋紋器最早可以追溯到唐朝時期，當(dāng)時社會高度發(fā)展，冶煉工藝也發(fā)展到了巔峰，各種金屬器型層出不窮，裝飾更是五花八門，筋紋裝飾就是其中的典型。到了明朝紫砂壺盛行時期，藝人從前朝的裝飾中尋找靈感，將筋紋裝飾搬到了紫砂制作中，于是出現(xiàn)了筋紋類紫砂壺。相比較圓器的圓融柔美、方器的陽剛挺拔、花器的自然野趣，筋紋展現(xiàn)了藝術(shù)的另一個層面，從而受到格外的重視與喜愛，同時也為紫砂壺的創(chuàng)作拉開了一個嶄新的局面。

早期的筋紋器多取形于自然，如菊花、南瓜、菱花等都是常見題材，藝人根據(jù)器型的特點，將紫砂器的形體等分成四、六、八、十二、十六瓣，并且規(guī)整的線條可以自上而下，也可以回旋蔓延，將秩序之美遍布壺身整體，從而達(dá)到以形化意的效果?，F(xiàn)在紫砂筋紋器為紫砂茗壺造型體系中最為常見的一種表現(xiàn)形式，此款《三足菱花壺》更是常見的款式之一。菱花壺是筋紋器型中的常見款式，相傳為明代董翰首創(chuàng)，靈感來自唐代的菱花銅鏡?！钝拧め尣荨分羞@樣形容菱花銅鏡：“舊說，鏡謂之菱華，以其面平，光影所成如此”。如今，菱花鏡早已消失在人們的視線中，但是菱花壺作為壺中經(jīng)典則永遠(yuǎn)地流傳了下來。

此款《三足菱花壺》，壺形取形自菱花，壺身至壺足由筋瓣組成，三足鼎立支撐全壺，更是顯示了力量美。整器制技精美，繁簡疏密有致，線條流暢而富含張力，壺蓋與壺身渾然一體，壺口密封性好，通轉(zhuǎn)自如，顯示了壺藝家的技藝和文學(xué)修養(yǎng)，是一款功用性極好的精品紫砂壺。壺鈕呈常見的拱橋造型，高高置于壺蓋之上。壺蓋則是筋紋遍布，如一朵怒放的菱花，珠圓玉潤，熠熠奪目。十六根筋紋線從上而下，將壺體分為十六個飽滿的塊面，似渾然天成，自成一景。整個壺型，古樸穩(wěn)重，與張弛有度的線條相結(jié)合，靈動中不失其韻味，盛放如它，充滿力量。在作品中，十六條筋紋線代表著一生一世的美好愿景。古代人們對大自然是非常敬畏的，尤其是日月星辰更是神秘莫測，讓人敬畏又著迷。古代人們普遍認(rèn)為人的一生是由天上的16個星辰所掌控，所以“16”這個數(shù)字的寓意也流傳下來，構(gòu)成了人的一生。整把壺從上而下由十六條線掌控，形體比例協(xié)調(diào)，壺身主筋紋線自上而下貫穿，流動的韻律，帶著熟悉的節(jié)奏，激發(fā)出欣賞者在精神上的愉悅感。在壺身上藝人奇巧的工藝、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)、優(yōu)美的藝術(shù)表現(xiàn)手法讓整把壺透露著無窮的魅力。

縱觀此把紫砂壺，延續(xù)了筋紋器一貫的工整有序，線條在嚴(yán)謹(jǐn)中又帶有幾分藝術(shù)特有的隨性與自然，使得作品別有一番雅韻。藝人以底槽清泥制作，更是將溫潤細(xì)膩的砂泥和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膲厮噭?chuàng)作進(jìn)行搭配，燒制后器型顏色樸拙中帶有雅麗，彌補(bǔ)了筋紋帶來的嚴(yán)謹(jǐn)性，因而作品更加顯得具有十足的藝術(shù)氣息。

筋紋器正是通過對自然界中動植物形象的觀察、了解、拆分、重組，然后進(jìn)行藝術(shù)的想象、變化、夸張、演變，使得自然的實體形象和大膽夸張的藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，相互合作，相互配合，在藝術(shù)品上實現(xiàn)二合一的自然轉(zhuǎn)變，從而達(dá)到由形化意、由形傳意的藝術(shù)效果。

這些年來，紫砂藝人一直都在尋找創(chuàng)作中的突破，事實上，繼承和創(chuàng)新比較起來，繼承難度相對小一些，創(chuàng)新則是在原有的基礎(chǔ)上重新開辟一條有利于長遠(yuǎn)發(fā)展的道路，這對從藝者來說是個很大的挑戰(zhàn)。通過繼承，我們掌握、了解紫砂，而通過創(chuàng)新，我們與紫砂和諧發(fā)展。在未來的創(chuàng)作中，藝人會陸續(xù)呈現(xiàn)更多優(yōu)秀的、帶有思考深度的作品。