李 靜

紫砂三大派之一的筋紋器，它的線條不光充滿(mǎn)力道還特別富有邏輯感，壺型亦是對(duì)稱(chēng)的美學(xué)設(shè)計(jì)， 在工藝中也是最難制作的，說(shuō)道難做的紫砂壺型一般人會(huì)想到方器，畢竟有句老話說(shuō)得好“寧做十圓不做一方”， 但是和筋紋器比起來(lái)就稍顯遜色了，一般經(jīng)驗(yàn)豐富的老手藝人面對(duì)制作筋紋器時(shí)也像是如臨深淵。

一般制作筋紋器的藝人多半是需要有點(diǎn)強(qiáng)迫癥的，如果沒(méi)有強(qiáng)迫癥想必是還會(huì)被這把壺給“逼瘋”。不光是費(fèi)時(shí)而且也需要過(guò)硬的紫砂技藝，非常考驗(yàn)紫砂匠人的耐心。相對(duì)光素傳統(tǒng)器型，筋紋器就需要對(duì)線條的把控和線面等分分得分毫不差，可以說(shuō)是紫砂技藝的極致了。 筋紋器幾乎都是全手工制作，嚴(yán)苛的造型設(shè)計(jì)有骨有肉，骨肉云亭，鮮活有生命。它的“骨”就在于筋，筋承載著壺的整體之力；囊就是“肉”，這是張力的表現(xiàn)，有張才有馳，正所謂是張弛有度，筋紋器就完美地為搭建展現(xiàn)了張弛有度之美。 這不光是筋與囊的相結(jié)合，還有線條與線條之間、面與面之間、壺與把之間的協(xié)調(diào)和嚴(yán)謹(jǐn)。

筋紋器的靈感來(lái)源和花器基本差不多，會(huì)從各種花植物演變而來(lái)，菊花、梅花還有菱花都是筋紋器的原型。一把造型優(yōu)美的筋紋器對(duì)點(diǎn)、線、面這三個(gè)元素尤為重要，只要這三點(diǎn)中有其中一點(diǎn)做出改變就會(huì)設(shè)計(jì)出一把眼前一亮的優(yōu)秀作品，這也就是筋紋器雖然萬(wàn)變不離其宗，但又會(huì)有出人意料的原因。棱線從鈕開(kāi)始貫穿至壺底，全器統(tǒng)一，紋理相稱(chēng)，這就意味著匠人對(duì)壺面分割比例的嚴(yán)謹(jǐn)性，計(jì)算是高度嚴(yán)密的，技法也要特別嫻熟，分割的面越多也意味著匠人對(duì)這把壺整體的把控就越厲害，不僅是對(duì)工藝技法的嚴(yán)格細(xì)致的把控，也是對(duì)壺面布局分布的得當(dāng)，非常考驗(yàn)匠人的紫砂技藝功底，分得越緊密就越難處理，對(duì)明針功夫也越發(fā)考驗(yàn)。

不同的筋紋器就有不同的魅力，“清趣”這把壺就如同他的名字一樣，看到第一眼就給人清新雅趣的感覺(jué)，泥料選用了原礦紫泥，泥質(zhì)柔嫩，觸手生溫，制作工藝上則是難上加難，采用薄胎而制，古拙沉穩(wěn)的感覺(jué)噴薄而出。整壺的精髓就在于筋紋流暢，線條有力，脈絡(luò)清新，精細(xì)規(guī)整，壺蓋和壺身上下貫通，互相呼應(yīng)，渾然一體，壺蓋可以任意調(diào)換角度，和壺口配合嚴(yán)密，分毫不差?！扒迦ぁ鼻‘?dāng)?shù)匕呀罴y器的這些特點(diǎn)融于其中，“清趣”讓人感覺(jué)到經(jīng)典、古韻味十足。常見(jiàn)的筋紋一般有三、六、九、十二、十八、三十六等，這些又可以將他們橫豎再做出豐富的變化，甚至還可以旋轉(zhuǎn)跳躍，讓筋紋隨著壺體的變化而做出不一樣的改變。這把“清趣”就是比較常見(jiàn)的六瓣壺身，筋紋線條流暢，深淺一致，清晰爽利而且飽滿(mǎn)又富有張力，口蓋要隨意變化角度和旋轉(zhuǎn)都可以與壺身緊密相契合，壺口、壺蓋和壺身的銜接也要做到流暢對(duì)接，而不是南轅北轍，互相沒(méi)有關(guān)系。壺身的比例也是恰到好處，需要對(duì)稱(chēng)精準(zhǔn)，一起一伏，韻律十足，明暗相交、陰陽(yáng)相合，流暢胥出，讓壺整體渾然一體，一氣呵成，這絕對(duì)是制壺匠人手法和工藝的考驗(yàn)，這種創(chuàng)新不光繼承了傳統(tǒng)的技藝手法，也讓傳統(tǒng)器型富有了新的生命，以嶄新的形式重新展現(xiàn)，也是傳承經(jīng)典與自我創(chuàng)新的表現(xiàn)，莊重又不缺乏新意。 筋紋器的壺形具有非常明顯的特征，張力十足，張弛有度，有著強(qiáng)烈的線條審美和節(jié)奏感韻律十足，所以特別讓人喜愛(ài)。

紫砂筋紋器的造型是作為紫砂造型體系中不可缺少的一種，更應(yīng)該要傳承，推陳出新，讓優(yōu)良傳統(tǒng)可以繼承和發(fā)揚(yáng)下去，代代相傳，而且要在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)不斷創(chuàng)新，這樣才能讓紫砂文化越來(lái)越發(fā)揚(yáng)光大，讓紫砂文化經(jīng)久不衰更加繁榮。