作為純文學(xué)期刊，《鴨綠江》至今活躍在遼寧乃至全國(guó)文壇。盡管在面對(duì)市場(chǎng)沖擊與新媒體擠壓時(shí)，純文學(xué)期刊難免困惑焦慮，但是《鴨綠江》對(duì)于文學(xué)的堅(jiān)守執(zhí)著，卻顯示了編創(chuàng)者的文學(xué)勇氣和文學(xué)熱情，而這與早年該刊的文學(xué)精神可謂一脈相承。

《鴨綠江》自創(chuàng)辦以來(lái)，已有75年歷史。在不同的歷史階段，《鴨綠江》顯示了不同的辦刊風(fēng)格，記載了不同歷史時(shí)期遼寧的文學(xué)風(fēng)貌。新中國(guó)成立后17年的遼寧文學(xué)在以《鴨綠江》為主的傳播載體上得以刊載和流傳。考查這一段歷史時(shí)期不同刊名的《鴨綠江》，可以真正觸摸到那一段的文學(xué)歷史，可以真正理解在當(dāng)時(shí)的政治與文學(xué)體制規(guī)范下，一份雜志的文學(xué)選擇。

《鴨綠江》歷史悠久，自1946年創(chuàng)辦以來(lái)，幾經(jīng)改刊與更換刊名，但其作為遼寧文學(xué)期刊翹楚的地位從未改變。新中國(guó)成立初期，《鴨綠江》一度作為中國(guó)作協(xié)沈陽(yáng)分會(huì)的機(jī)關(guān)刊物，在文學(xué)的政治導(dǎo)向、創(chuàng)作風(fēng)格上引領(lǐng)著遼寧文學(xué)期刊的編創(chuàng)方向，以及遼寧的文藝創(chuàng)作。

歷史變遷中的《鴨綠江》

《鴨綠江》于1946年12月創(chuàng)刊，最初刊名《東北文藝》，1948年7月份改名《文學(xué)戰(zhàn)線》，于1950年2月復(fù)名《東北文藝》，1953年10月號(hào)改刊名為《東北文學(xué)》。1954—1966年的十多年里曾先后更名為《文學(xué)叢刊》《文學(xué)月刊》《處女地》《文藝紅旗》《鴨綠江》等。其間中斷6年，1972年9月以《遼寧文藝》為名復(fù)刊，1978年7月再度改刊名為《鴨綠江》。

在新中國(guó)成立后17年的歷史輾轉(zhuǎn)中，《鴨綠江》保持了相對(duì)一致的文脈風(fēng)格，但時(shí)代訴求與體制規(guī)范也對(duì)《鴨綠江》產(chǎn)生了一定影響，不僅刊物幾經(jīng)更名，文風(fēng)也有所變化。

20世紀(jì)三四十年代，東北地區(qū)災(zāi)難深重，日本侵略者奴役這塊土地長(zhǎng)達(dá)14年之久?？箲?zhàn)結(jié)束后，國(guó)共和談失敗，東北再次陷入戰(zhàn)火之中。但在這段時(shí)期，解放區(qū)的文藝思想已經(jīng)傳播至東北，很多來(lái)自解放區(qū)的干部、作家投身到工農(nóng)兵的火熱斗爭(zhēng)中，作家們的創(chuàng)作熱情重新燃起，周立波、馬加、劉白羽、曲波等作家都醞釀著自己的鴻篇巨制。當(dāng)時(shí)的中共東北局宣傳部決定召開(kāi)一次文藝工作會(huì)議，會(huì)議決定創(chuàng)辦綜合性的文藝刊物《東北文藝》，刊物主編為草明（主編兩期）、白朗，辦刊宗旨是堅(jiān)持《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的文藝方向，當(dāng)然這也是《鴨綠江》在新中國(guó)成立后17年間一直堅(jiān)持的文藝方向。當(dāng)時(shí)《東北文藝》的撰稿者多是一些已有影響的著名作家，周立波、趙樹(shù)理、沫南、羅烽、公木、蕭軍、塞克、舒群、白朗、嚴(yán)文井、劉白羽等，時(shí)有作品發(fā)表，刊物最初的文學(xué)品質(zhì)就是極高的?！稏|北文藝》不僅局限于文學(xué)作品，美術(shù)、音樂(lè)領(lǐng)域的許多名家也在刊物上發(fā)表作品，豐富了《東北文藝》的品類樣貌。而且，《東北文藝》促進(jìn)了東北文協(xié)的成立，起到了團(tuán)結(jié)當(dāng)時(shí)文藝界的重要作用。

《文學(xué)戰(zhàn)線》是《東北文藝》歷史沿革中的一個(gè)階段性產(chǎn)物，主編是馬加和周立波。1948年，解放戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)展至全國(guó)，這一時(shí)期的《文學(xué)戰(zhàn)線》籠罩著濃郁的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，大量評(píng)論文章多屬激揚(yáng)文字，而其中部分文學(xué)作品藝術(shù)感染力充沛，影響至今，比如劉白羽的《戰(zhàn)火紛飛》、舒群的《無(wú)敵三勇士》、馬加的《江三村十日》（一章）等。生活和戰(zhàn)斗在東北的一批老作家相繼給《文學(xué)戰(zhàn)線》撰稿，陳學(xué)昭、白朗、宋之的、嚴(yán)文井、戈寶權(quán)、雷加、謝挺宇等，都在該刊發(fā)表了他們的精彩之作。從《文學(xué)戰(zhàn)線》開(kāi)始，刊物即十分注重對(duì)文學(xué)新人的培養(yǎng)，新中國(guó)第一批東北文藝的新生力量相繼在《文學(xué)戰(zhàn)線》發(fā)表了充滿才華的文學(xué)作品。其中，藍(lán)澄的劇本、天藍(lán)和艾耶的詩(shī)歌、李爾重的小說(shuō)、胥樹(shù)人的評(píng)論、安波的大鼓詞、西虹描寫(xiě)戰(zhàn)斗的故事、華山和周潔夫的報(bào)告文學(xué)等，博得了讀者的一致好評(píng)。

《文學(xué)戰(zhàn)線》發(fā)行一年左右，再次改刊名為《東北文藝》，中間?？欢螘r(shí)間后，又改刊名為《文學(xué)叢刊》《文學(xué)月刊》。這些刊物不定期出刊，但在稍顯零散的發(fā)行期間，讀者仍能看到東北文學(xué)的部分風(fēng)貌。而且這段時(shí)間的許多政治活動(dòng)在期刊上留下痕跡，一些文學(xué)作品較多圍繞當(dāng)時(shí)的政治風(fēng)云而展開(kāi)，思想界、文化界的諸多問(wèn)題隨之出現(xiàn)。體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上的主要問(wèn)題是僵化教條、題材雷同、人物類型化等。這些問(wèn)題被當(dāng)時(shí)的一些作家發(fā)現(xiàn)，中央“雙百方針”由是提出?！段膶W(xué)月刊》及時(shí)調(diào)整思路，于1957年更刊名為《處女地》，賦予刊物更加濃郁的文學(xué)氣息，也由此預(yù)示文學(xué)創(chuàng)作的新生狀態(tài)。建國(guó)初期的文學(xué)期刊在裝幀設(shè)計(jì)上形式單一，多為豎排，而《文學(xué)月刊》則在學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，最早改為橫排，并且擴(kuò)大和加強(qiáng)了美術(shù)作品的園地，使得《文學(xué)月刊》的美學(xué)品格得以提升。

“雙百方針”提出后，《文學(xué)月刊》《處女地》積極貫徹中央精神，《文學(xué)月刊》開(kāi)辟專欄，請(qǐng)文藝各界代表參與筆談，并發(fā)表了引起全國(guó)反響的《在懸崖上》。這篇小說(shuō)不僅在題材上突破禁忌，涉獵愛(ài)情，而且還描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)堪稱驚世駭俗的三角戀愛(ài)，一時(shí)間引起廣泛討論。1956年9月號(hào)上刊載了范敬宜的雜文《說(shuō)鼯》，典雅、生動(dòng)、輕松活潑，通過(guò)“鼯”的形象，諷刺不學(xué)無(wú)術(shù)、主觀主義及官僚主義的卑微人物。這一時(shí)期的《文學(xué)月刊》《處女地》思想活躍、絢麗多彩，清新氣息撲面而來(lái)，創(chuàng)作空氣為之一振。

1958年，文學(xué)期刊紛紛調(diào)整辦刊方向，《處女地》改刊名為《文藝紅旗》?！段乃嚰t旗》1959年1月在沈陽(yáng)創(chuàng)刊，主編思基、井巖盾、江帆、申蔚、崔璇，編輯部主任戴言、曹汀，共出45期，1962年9月?？??！段乃嚰t旗》一方面繼續(xù)向著名作家約稿，用名家名作吸引讀者，另一方面培養(yǎng)業(yè)余作者，很多工人、農(nóng)民作者在這一時(shí)期脫穎而出?！侗榈亻_(kāi)花》就是為廣大業(yè)余作者提供創(chuàng)作發(fā)表的優(yōu)質(zhì)欄目。《文藝紅旗》時(shí)期，“在文藝上也糾正了前一時(shí)期出現(xiàn)的浮夸風(fēng)，作品的公式化概念化，理論上的形而上學(xué)的批判現(xiàn)象。8月份全國(guó)召開(kāi)第三次文代大會(huì)，遼寧省相繼召開(kāi)第一次文代大會(huì)，貫徹中央制定的“文藝八條”，在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的基礎(chǔ)上提出繁榮社會(huì)主義文藝的方針即是貫徹毛主席提出的百花齊放百家爭(zhēng)鳴的方針。遼寧文藝界在東北旅社召開(kāi)大會(huì)，統(tǒng)一了大家的思想，調(diào)動(dòng)起大家的積極性，解放思想，放開(kāi)手腳，暢所欲言，心情舒暢，給被批判的同志正名，之后便出現(xiàn)了一派繁榮景象……《文藝紅旗》即是遵循這一指導(dǎo)思想，努力貫徹雙百方針的，提倡題材和體裁的多樣化，藝術(shù)形式風(fēng)格的多樣化，在創(chuàng)作方法上提倡現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合，在文學(xué)藝術(shù)上鼓勵(lì)探索和創(chuàng)新，提倡深入生活，謳歌英雄人物，反映社會(huì)主義建設(shè)的面貌?！?/p>

1962年《文藝紅旗》再次更名，改刊為《鴨綠江》?！而喚G江》多次更名，卻是一脈相承、異名同根的遼寧本土的文學(xué)期刊。這份始終作為機(jī)關(guān)刊物的文學(xué)雜志命運(yùn)多舛，此間可窺歷史脈絡(luò)與政治風(fēng)云。從那些泛黃的文字中，我們看到了硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)、激烈的派斗、人生人性的思索和雋若流水的抒情。

編輯風(fēng)格：發(fā)刊詞、編后記與稿約

考查文學(xué)期刊的發(fā)刊詞、編后記和稿約，可以管窺當(dāng)年的文學(xué)生態(tài)，以及伴隨歷史變遷而發(fā)生的文學(xué)變化。以早期的《東北文藝》為例，發(fā)刊詞、編后記和稿約，即真切體現(xiàn)了新中國(guó)成立初期文學(xué)期刊的編創(chuàng)風(fēng)格。

《東北文藝》的發(fā)刊詞首先闡述了雜志作為東北文聯(lián)機(jī)關(guān)刊物的任務(wù)，即：

“團(tuán)結(jié)東北一切愛(ài)國(guó)的民主的文學(xué)藝術(shù)工作者，在毛主席為工農(nóng)兵的新文藝總方針的指導(dǎo)下，和東北人民一起，為徹底肅清帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義在文化思想上的殘余勢(shì)力，完成東北經(jīng)濟(jì)建設(shè)與文化建設(shè)而奮斗，并在此總的目標(biāo)下，具體執(zhí)行東北文代會(huì)‘創(chuàng)造新的人民英雄形象’‘把文藝提高到人民建設(shè)時(shí)期的新水平’的方針，表現(xiàn)人民大眾在革命和生產(chǎn)建設(shè)中的優(yōu)秀品質(zhì)和偉大業(yè)績(jī)，創(chuàng)作富有思想內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值，而又為廣大群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的人民文藝，發(fā)揮文藝為經(jīng)濟(jì)建設(shè)服務(wù)于教育人民的偉大作用?！?/p>

在如上發(fā)刊詞中，雜志編創(chuàng)者明確了期刊的宗旨、目的與意義，并且還對(duì)文藝創(chuàng)作提出了具體要求。

《東北文藝》的稿約如是寫(xiě)道：

1.反映人民大眾現(xiàn)實(shí)生活，描寫(xiě)革命斗爭(zhēng)和生產(chǎn)建設(shè)當(dāng)中的英雄人物和他們各種作品如小說(shuō)、詩(shī)歌、劇本、報(bào)告、散文、雜文、童話等。

2.文學(xué)藝術(shù)理論：作品與作家介紹與批評(píng)、各種專門(mén)問(wèn)題的研究，以及與現(xiàn)實(shí)文藝運(yùn)動(dòng)和創(chuàng)作上有問(wèn)題的討論。

3.各地文藝運(yùn)動(dòng)的情況、經(jīng)驗(yàn)介紹、報(bào)告總結(jié)等。

4.蘇聯(lián)與新民主義國(guó)家的文學(xué)理論和短篇作品的翻譯等，特別歡迎與目前文藝運(yùn)動(dòng)方向結(jié)合的譯文。

5.木刻、雕塑、繪畫(huà)、漫畫(huà)及有文藝價(jià)值的照片等。

從稿約中基本可見(jiàn)期刊的欄目設(shè)置情況，并且對(duì)作品形式、內(nèi)容與總體精神進(jìn)行了規(guī)范。稿約中對(duì) “木刻、雕塑、繪畫(huà)、漫畫(huà)及有文藝價(jià)值的照片”的約稿，則使得《東北文藝》的作品始終呈現(xiàn)出較為豐富的面貌。作為新中國(guó)東北具有開(kāi)拓意義的期刊，《東北文藝》囊括了多種藝術(shù)形式，令其有別于后來(lái)改刊后的純文學(xué)刊物。

《東北文藝》第一卷完成后，編輯部撰寫(xiě)了《改進(jìn)編輯工作，加強(qiáng)本刊的群眾性和戰(zhàn)斗性》的類似于編后記的文章。文章對(duì)《東北文藝》所刊發(fā)的作品進(jìn)行了宏觀評(píng)價(jià)，認(rèn)為“其中大部分作品都在一定程度上反映了新社會(huì)的新面貌，新的社會(huì)生活；表現(xiàn)了工廠、礦山、農(nóng)村的新氣象，描寫(xiě)了積極人物的積極因素。過(guò)去那種以舊的，落后事物為描寫(xiě)對(duì)象的作品，已經(jīng)大大地減少。”但編輯部也認(rèn)為，刊物上所刊載的文章還存在一些問(wèn)題，主要表現(xiàn)在“與現(xiàn)實(shí)結(jié)合不夠，缺乏戰(zhàn)斗性”“未能更好地與文藝運(yùn)動(dòng)密切結(jié)合”“對(duì)初學(xué)寫(xiě)作者幫助不夠”等等。

《東北文藝》是新中國(guó)東北的第一本文藝期刊，它的發(fā)刊詞、編后記和稿約，基本體現(xiàn)了這一機(jī)關(guān)刊物的編創(chuàng)風(fēng)格，即遵循黨的文藝方針政策、倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義、努力推舉老中青作家高水準(zhǔn)的藝術(shù)精品、刊登各種體裁文學(xué)新作的風(fēng)格，始終如一。

自創(chuàng)刊以來(lái)，《鴨綠江》十分重視對(duì)作家的培養(yǎng)，尤其是業(yè)余作家、青年作家?？梢哉f(shuō)，《鴨綠江》影響了一代代青年作者，甚至改變了許多人的命運(yùn)。很多20世紀(jì)50年代成長(zhǎng)起來(lái)的著名作家都是從這里起步的，比如楊大群、浩然、胡昭、劉真、木青、厲風(fēng)、劉文玉、陳玙、鄧友梅、楊麥、阿紅、李云德、李惠文、李敬信、胡景芳、崔德志等。

韶華擔(dān)任主編時(shí)，“感到培養(yǎng)青年作家是關(guān)系到我們文學(xué)事業(yè)前途的一個(gè)重大問(wèn)題” ，從這時(shí)起，《東北文藝》就定期舉行小型的文學(xué)講習(xí)班，為講習(xí)班授課的教師有已經(jīng)取得一定創(chuàng)作成績(jī)的作家，為青年作者傳授創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；也有大學(xué)教師為學(xué)員講授文學(xué)史和文學(xué)理論。難得的是，這種講習(xí)傳統(tǒng)在《鴨綠江》的發(fā)展歷史中一直得以保持延續(xù)。1960年，《鴨綠江》開(kāi)辟了“文學(xué)講座”欄目，就文學(xué)創(chuàng)作方面的一些問(wèn)題，擬定統(tǒng)一提綱，學(xué)員們分頭創(chuàng)作，并用“冀群一”的筆名發(fā)表，產(chǎn)生很大影響。《鴨綠江》努力培養(yǎng)文學(xué)新人，打破了只看名家頭銜或論資排輩的觀念，論稿不論人，顯示了博大的編輯氣度。

改刊后的《文藝紅旗》開(kāi)辟了《遍地開(kāi)花》欄目，鼓勵(lì)業(yè)余作者創(chuàng)作。這個(gè)欄目為青年作者提供了創(chuàng)作園地。主編還指派作家到各市縣輔導(dǎo)群眾創(chuàng)作，用普及與提高相結(jié)合的辦法提高刊物的質(zhì)量和群眾參與度。

許多業(yè)余作者走進(jìn)《鴨綠江》，又從這里走向全國(guó)，是《鴨綠江》為他們提供了一個(gè)展示自己作品的平臺(tái)。創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《沸騰的群山》的李云德，在《鴨綠江》上發(fā)表了處女座《生活第一課》。作品描寫(xiě)年輕的女勘探隊(duì)員初進(jìn)森林勘探的故事，生活氣息濃郁，表達(dá)自然流暢，發(fā)表在《文學(xué)月刊》1955年10月號(hào)上。據(jù)作家本人回憶，《生活第一課》是他走向文壇的第一課，《鴨綠江》的編輯慧眼識(shí)得了這位日后享譽(yù)文壇的著名作家。后來(lái)，李云德在《文學(xué)月刊》《處女地》《文藝紅旗》《鴨綠江》上陸續(xù)發(fā)表作品，為他后來(lái)的大部頭創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1959年11月號(hào)刊發(fā)了初學(xué)文的小說(shuō)《第一擂》和《熱力》，作者曾感嘆于刊物“為了發(fā)現(xiàn)與推出一個(gè)不知名的年輕習(xí)作者竟有如此坦蕩的胸懷”。

《鴨綠江》培養(yǎng)了一批本省的工人作家和農(nóng)民作家，不僅順應(yīng)了政治氣候，還打破了文壇的沉悶空氣。工人詩(shī)人曉凡和劉鎮(zhèn)，農(nóng)民詩(shī)人霍滿生和金玉廷都從《鴨綠江》走出，并迅速產(chǎn)生了全國(guó)性影響。從《鴨綠江》走出并迅速享譽(yù)全國(guó)的民歌詩(shī)人霍滿生1959年寫(xiě)出長(zhǎng)詩(shī)《鐵牛傳》，全詩(shī)23章，陸續(xù)發(fā)表在《鴨綠江》上，《詩(shī)刊》很快轉(zhuǎn)載，受到全國(guó)好評(píng)。同樣是農(nóng)民詩(shī)人的金玉廷也在《鴨綠江》上發(fā)表了自己的作品?；魸M生、金玉廷的文學(xué)成績(jī)來(lái)自他們豐富的農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)和極強(qiáng)的文學(xué)感悟力，但也離不開(kāi)一些作家和編輯的點(diǎn)撥輔導(dǎo)。20世紀(jì)60年代的《鴨綠江》雜志編輯姜郁文就曾經(jīng)輔導(dǎo)過(guò)霍滿生，可見(jiàn)《鴨綠江》雜志對(duì)民間作家的厚愛(ài)。工人詩(shī)人曉凡和劉鎮(zhèn)也得到《鴨綠江》的扶持，他們的作品因《鴨綠江》得以發(fā)表傳播。當(dāng)時(shí)，曉凡等創(chuàng)作的《車間風(fēng)雷》等詩(shī)篇在全國(guó)產(chǎn)生了很大影響，引起著名作家茅盾先生的關(guān)注，特地來(lái)鐵西了解工人作家、詩(shī)人的創(chuàng)作。女作家劉真也是因?yàn)椤稏|北文藝》而走上文壇的。1951年，劉真在一個(gè)師里任文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，部隊(duì)入朝作戰(zhàn)后，上級(jí)為提高劉真的文化水平，派她到東北魯迅文藝學(xué)院學(xué)習(xí)。劉真來(lái)到哈爾濱，在戲劇文學(xué)系進(jìn)修，創(chuàng)作了第一篇小說(shuō)《好大娘》，刊登在《東北文藝》上。這篇小說(shuō)展示出作者的生活厚度與創(chuàng)作才華，引起了文藝界的重視，獲得1953年兒童文學(xué)三等獎(jiǎng)，宋慶齡、鄧穎超親自為劉真頒獎(jiǎng)，使劉真受到很大鼓舞。

《東北文藝》“從一開(kāi)始就有明確的辦刊宗旨和方向，那就是在《延安文藝座談會(huì)的講話》的指引下，努力反映工農(nóng)兵的火熱斗爭(zhēng)生活” 。從舊中國(guó)走向新中國(guó)，《東北文藝》做出了自己的文學(xué)抉擇。

文學(xué)性與價(jià)值導(dǎo)向

當(dāng)時(shí)的《東北文藝》同其他大多機(jī)關(guān)文藝期刊一樣，主編多由兼有領(lǐng)導(dǎo)干部身份的作家擔(dān)任，草明、白朗、馬加等作家都同時(shí)兼有作家與領(lǐng)導(dǎo)干部的身份，因此他們?cè)趯?shí)踐黨和國(guó)家的路線方針和政策時(shí)，能夠時(shí)刻保持立場(chǎng)堅(jiān)定、旗幟鮮明，同時(shí)在堅(jiān)持文學(xué)性與對(duì)黨和國(guó)家的忠誠(chéng)信仰之間做到了很好的平衡。也因此在今天，我們能夠在這本期刊上看到許多深具文學(xué)價(jià)值的作品。

當(dāng)然，在面對(duì)部分作品的導(dǎo)向批評(píng)時(shí)，《東北文藝》也做出一定回應(yīng)。比如對(duì)《武訓(xùn)傳》，對(duì)田風(fēng)的“資產(chǎn)階級(jí)文藝思想”，對(duì)旅大文工團(tuán)，對(duì)胡適“資產(chǎn)階級(jí)唯心論”和俞平伯《紅樓夢(mèng)研究》以及“胡風(fēng)”等作品和現(xiàn)象，《東北文藝》都有相應(yīng)批評(píng)文章發(fā)表。

當(dāng)時(shí)一些重大的政治活動(dòng)也都可以在《東北文藝》上找到相關(guān)宣傳文字。比如20世紀(jì)50年代的“三反”、“五反”、抗美援朝等重大歷史事件，都在《東北文藝》上以政論或文藝作品的形式得以傳播。抗美援朝作為新中國(guó)成立初期一次重大的國(guó)際援助戰(zhàn)爭(zhēng)，在當(dāng)時(shí)中國(guó)掀起了支援前線的熱潮，而這股熱潮同樣影響了文學(xué)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的《東北文藝》不僅刊載了號(hào)召全民援朝的社論文章《關(guān)于文藝界展開(kāi)抗美援朝宣傳工作的號(hào)召》《東北文聯(lián)關(guān)于深入開(kāi)展“抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)”宣傳工作的決定》 等文章，還通過(guò)小說(shuō)、散文、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌等文學(xué)形式支援朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)。

可以說(shuō)，《東北文藝》以文藝創(chuàng)作與評(píng)論的方式，參與寫(xiě)就新中國(guó)的歷史，也同時(shí)展示了這一時(shí)期的文學(xué)景觀。

革命文本的傳播：東北的紅色經(jīng)典

近年來(lái)學(xué)術(shù)界對(duì)于“十七年”文學(xué)的研究常常聚焦于“紅色經(jīng)典”話題，觀照“革命歷史小說(shuō)”。通觀新中國(guó)成立后17年的遼寧文學(xué)期刊，其中革命文本占絕大篇幅，作品鮮明表現(xiàn)出與主流意識(shí)形態(tài)高度一致的革命屬性。因此，考察革命文本如何通過(guò)文學(xué)期刊進(jìn)行傳播，可以更加深刻地理解17年的遼寧文學(xué)。

17年間，《鴨綠江》雜志幾經(jīng)變遷，但在創(chuàng)作上卻始終相互關(guān)聯(lián)，革命文本總是其中最耀眼的華章。無(wú)論小說(shuō)、散文還是詩(shī)歌，都在主題表達(dá)、形象塑造、敘事結(jié)構(gòu)及情感抒發(fā)等方面被“編入革命意識(shí)形態(tài)的編碼”。從這些作品中，我們可以看到作為英雄革命者的崇高，作家常常通過(guò)傳奇敘事完成主人公的人格塑造，充滿革命浪漫主義激情。這一時(shí)期的《鴨綠江》刊載了大量表現(xiàn)工農(nóng)兵題材的優(yōu)秀作品。如馬加的《開(kāi)不敗的花朵》，白朗的《不朽的英雄》《警鐘》，江帆的《女廠長(zhǎng)》，楊大群的《母親的憤怒》《愛(ài)與恨》，韶華的《戰(zhàn)斗中的友誼》《小游擊隊(duì)員》等，都表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)革命的深刻情感。

革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)在遼寧文學(xué)創(chuàng)作中占有重要地位，在作品數(shù)量與質(zhì)量上也居上乘。中國(guó)的近現(xiàn)代歷史是戰(zhàn)亂頻繁的歷史，許多作家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有過(guò)切身體會(huì)。解放后擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)噩夢(mèng)的人們，不由回想起那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)畏犧牲、戰(zhàn)功赫赫的英雄，書(shū)寫(xiě)他們就是記住歷史的最好方式?！堕_(kāi)不敗的花朵》 故事生動(dòng)，筆墨雋永，流傳至今。小說(shuō)以紀(jì)實(shí)文筆描寫(xiě)了由延安到東北的干部小分隊(duì)在草原上行軍的戰(zhàn)斗歷程。小說(shuō)對(duì)英雄人物王耀東的描寫(xiě)生動(dòng)形象，尤其是對(duì)草原風(fēng)光的表現(xiàn)堪稱妙筆。韶華的《戰(zhàn)斗中的友誼》 表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上中朝兩軍在共同抗擊美國(guó)侵略者中結(jié)下的戰(zhàn)斗情誼，深切感人。楊大群曾經(jīng)深入朝鮮前線，許多作品都以朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)為背景，表現(xiàn)援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的種種英雄事跡?！稏|大壩》 《祖國(guó)領(lǐng)空的保衛(wèi)者》 《無(wú)人區(qū)的哨兵》 等作品發(fā)表后，曾鼓舞了當(dāng)時(shí)的遼寧人民乃至全國(guó)人民。小說(shuō)《一個(gè)鄉(xiāng)長(zhǎng)》以揭露混進(jìn)革命隊(duì)伍的國(guó)民黨特務(wù)為故事主線，警示百姓群眾在建立地方政權(quán)過(guò)程中要擦亮眼睛。

表現(xiàn)新中國(guó)新農(nóng)村新氣象，是新中國(guó)成立初期文藝創(chuàng)作的另一重要題材?！稏|北文藝》《文學(xué)叢刊》《東北文學(xué)》刊登了大量表現(xiàn)農(nóng)村題材的小說(shuō)，尤其是表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的作品。蔡天心的小說(shuō)《韋青河上》《扶持》以表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化為題材，充滿濃郁的鄉(xiāng)村氣息，小說(shuō)中描寫(xiě)蒸蒸日上的新景象，感染了讀者，獲得了文壇的好評(píng)。

工業(yè)題材創(chuàng)作是17年遼寧文學(xué)的獨(dú)特領(lǐng)域，其中許多優(yōu)秀作品刊登在不同刊名的《鴨綠江》上。江帆的中篇小說(shuō)《女廠長(zhǎng)》 表現(xiàn)工業(yè)戰(zhàn)線上女同志的颯爽英姿，在當(dāng)時(shí)引起較大反響。江帆的《愛(ài)國(guó)心不老》《在競(jìng)賽中》等作品也都相繼發(fā)表在《東北文藝》上?！稏|北文藝》還發(fā)表了許多歌頌建國(guó)后各行各業(yè)生產(chǎn)標(biāo)兵的作品，其中《糧食保管員——常永》（楊再）、《孟泰新事》（古鳳武） 、《李金枝》（溫俊全、單復(fù)） 等，這些作品以真人真事為原型，為英雄樹(shù)碑立傳，令時(shí)人敬仰。遼寧的工業(yè)題材創(chuàng)作記錄了新中國(guó)工業(yè)的偉大進(jìn)程與工人們鞠躬盡瘁的堅(jiān)毅身影。

在詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域，《東北文藝》發(fā)表的大量詩(shī)歌同樣呈現(xiàn)出革命文本的特征，具體表現(xiàn)在詩(shī)人對(duì)偉人與對(duì)嶄新歷史階段的歌頌上。以時(shí)代偉人為主人公的詩(shī)歌創(chuàng)作，氣勢(shì)磅礴、激情澎湃。而部分?jǐn)⑹略?shī)則以別樣的表達(dá)記錄了歷史，譚誼的《萬(wàn)人坑上開(kāi)了花》是東北光復(fù)后人民獲得解放的頌歌；《兩個(gè)爸爸》書(shū)寫(xiě)一個(gè)絕望少年終于找到救命恩人共產(chǎn)黨，由孤兒變成社會(huì)主人的欣喜心情。詩(shī)人方冰的詩(shī)以解放區(qū)和延安的戰(zhàn)斗生活為題材，語(yǔ)言質(zhì)樸，情感真摯，他的詩(shī)是紅色話語(yǔ)的鏗鏘回響，至今讀來(lái)仍舊擲地有聲。從延安魯藝走來(lái)的井巖盾在新中國(guó)成立后創(chuàng)作日豐，成為享譽(yù)遼寧乃至全國(guó)的著名詩(shī)人，他的許多作品發(fā)表在《東北文藝》上，后來(lái)他成為《文藝紅旗》的主編。井巖盾的詩(shī)表達(dá)了對(duì)延安和解放區(qū)以及戰(zhàn)斗歲月的深切懷念。《東北文藝》第1卷（1950年）、第2卷（1951年）還刊載了大量反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)歌。

1949年至1956年間，《東北文藝》發(fā)表了大量書(shū)寫(xiě)革命、書(shū)寫(xiě)新中國(guó)的散文作品。謝挺宇的《生死的友誼》、安危的《鴨綠江邊之夜》、白朗的《和平與勝利的象征》、韶華的《祖國(guó)和前線》、馬加的《在朝鮮的日子》等優(yōu)秀散文，通過(guò)《東北文藝》《文學(xué)叢刊》《文學(xué)月刊》等異名同源的《鴨綠江》，而被廣大讀者所熟知和喜愛(ài)。

新中國(guó)成立初期，以《東北文藝》為主體，遼寧的文學(xué)期刊通過(guò)大量具有革命文本意義的紅色經(jīng)典，建構(gòu)了新中國(guó)的歷史。以純文學(xué)角度審視這段時(shí)間的文學(xué)期刊，似乎藝術(shù)性、可讀性都有所欠缺，但透過(guò)這些文本可見(jiàn)的歷史意義已經(jīng)超越了其文學(xué)意義。

“異端”文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)

在新中國(guó)成立初期，創(chuàng)作具有“異端”風(fēng)格的文學(xué)，與時(shí)代語(yǔ)境似乎難以合拍。這一時(shí)期的《東北文藝》零星發(fā)表過(guò)一些抒發(fā)個(gè)人感懷或表現(xiàn)知識(shí)分子生活情感的作品，引起了一定反響和讀者爭(zhēng)論，隨著討論的深入，批評(píng)隨之而來(lái)。

吳夢(mèng)起的第一篇小說(shuō)《偽君子》發(fā)表于1951年的《東北文藝》，作者從此踏上文學(xué)創(chuàng)作之路。而這篇令吳夢(mèng)起踏進(jìn)文壇的作品卻引發(fā)了爭(zhēng)論甚至批評(píng)?！稏|北文藝》1951年第4卷2月號(hào)發(fā)表了作者本人的《對(duì)<偽君子>的檢討》，其他評(píng)論文章則從不同角度對(duì)作品進(jìn)行批評(píng)。高節(jié)操的小說(shuō)《山溝里的婦女》發(fā)表于1951年的《東北文藝》，是一篇帶有知識(shí)分子自我思考的作品，“小說(shuō)以濃郁的山村生活氣息見(jiàn)長(zhǎng)，又具體形象地描寫(xiě)了山溝婦女的純樸以及揭示她那丈夫的心靈。新中國(guó)成立初期，干部進(jìn)城，大學(xué)生畢業(yè)，思想隨著生活的變化而變，在夫妻生活中引起矛盾，作者視角敏銳地反映了這個(gè)變化，提出了問(wèn)題，在當(dāng)時(shí)還是有影響的?！弊髌钒l(fā)表后爭(zhēng)論激烈。湯凡的小說(shuō)《一個(gè)女報(bào)務(wù)員的日記》表現(xiàn)青年女工的愛(ài)情生活，細(xì)膩刻畫(huà)了女主人公的內(nèi)心世界，引起爭(zhēng)議，后來(lái)作者和作品相繼遭到不公正對(duì)待和粗暴批評(píng)。

遼寧文學(xué)界對(duì)上述作品快速回應(yīng)，《東北文藝》刊發(fā)了大量文章，《一個(gè)失敗的英雄形象》《對(duì)如何創(chuàng)造正面人物的看法》《<他不走了>是對(duì)技術(shù)人員的歪曲》《從如何“創(chuàng)造英雄人物”談起》等，申明創(chuàng)作立場(chǎng)。1952年、1953年，文藝界開(kāi)展整風(fēng)學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)，《東北文藝》1952年第5卷2月號(hào)發(fā)表了江帆的《我對(duì)<女廠長(zhǎng)>的檢討》、郭鋒的《對(duì)寫(xiě)婚姻題材作品的幾點(diǎn)意見(jiàn)》、佳鄰的《脫離生活，是你作品失敗的主要原因》、劉芝明的《是何居心？！是何用意？！》等文章。

1956年，“雙百方針”提出，這是中華人民共和國(guó)成立后文藝界的重大事件。這一階段一批揭示社會(huì)矛盾和張揚(yáng)個(gè)人情感的作品問(wèn)世，文藝的“百花時(shí)代”短暫卻耀眼。

“十七年”文學(xué)的創(chuàng)作總主題是歌頌黨和贊美社會(huì)主義新生活，而“雙百方針”時(shí)期大膽干預(yù)生活的創(chuàng)作則開(kāi)辟了新的題材領(lǐng)域和表現(xiàn)對(duì)象，是這一時(shí)期文學(xué)的一種可貴補(bǔ)充。“雙百方針”及其指導(dǎo)下的文學(xué)創(chuàng)作在遼寧獲得了積極響應(yīng)和豐厚回報(bào)，《文學(xué)月刊》與《處女地》在理論與創(chuàng)作兩方面都適時(shí)回應(yīng)了“雙百方針”，促成了遼寧文學(xué)繁榮的嶄新局面。

“雙百方針”提出后，遼寧的理論界積極響應(yīng)，在眾多問(wèn)題上表現(xiàn)出“百家爭(zhēng)鳴”的熱烈氣氛。1956年，《文學(xué)月刊》發(fā)表了多篇回應(yīng)“雙百方針”的理論文章。楊角的《解放個(gè)性、放寬尺度》、唐景陽(yáng)的《漫談“百家爭(zhēng)鳴”》、亞丁的《百家爭(zhēng)鳴與研究精神》、代一的《應(yīng)當(dāng)“萬(wàn)紫千紅、引吭高歌”》、沙丁的《為什么會(huì)公式化概念化》 等文章，從不同角度對(duì)“雙百方針”進(jìn)行回應(yīng)，并在理論上引導(dǎo)了遼寧的文學(xué)創(chuàng)作。

1956年，《文學(xué)月刊》《處女地》發(fā)表了大量“干預(yù)生活”、表達(dá)情感、揭示知識(shí)分子心靈世界的優(yōu)秀作品。其中，鄧友梅的《在懸崖上》影響最大。小說(shuō)發(fā)表后，首先在讀者中引起強(qiáng)烈反響。小說(shuō)以第一人稱“我”的口吻，講述了一個(gè)戀愛(ài)故事。范敬宜的雜文《說(shuō)鼯》也表現(xiàn)了獨(dú)特的文學(xué)魅力。劉湛秋的散文《月夜·鮮花·廣場(chǎng)》，浩然的短篇小說(shuō)《風(fēng)雨》《朝霞紅似火》，叢深的電影劇本《徐秋影案件》，梁學(xué)政的小說(shuō)和散文詩(shī)，王忠瑜的詩(shī)歌《藍(lán)色的夜》，邵默夏的詩(shī)作《窗下》，胡景芳的兒童小說(shuō)《山村的孩子》等，都出現(xiàn)在這一時(shí)期的《鴨綠江》上，并產(chǎn)生了全國(guó)影響。

上述文學(xué)成就反映出“雙百方針”時(shí)期遼寧的文學(xué)繁榮，也由此襯托出創(chuàng)作的自由氛圍。插上自由的翅膀，文學(xué)自然高傲地飛翔。

1957年6月后，文藝界反右斗爭(zhēng)影響了全國(guó)各地的文藝創(chuàng)作，遼寧概莫能外，作家創(chuàng)作由此陷入消沉。

這一時(shí)間，陳嶼曾因創(chuàng)作獨(dú)幕話劇《兩條路》而受到批評(píng)，作品被認(rèn)為“在社會(huì)主義舞臺(tái)上故弄玄虛，把國(guó)民黨特務(wù)寫(xiě)得氣焰囂張，長(zhǎng)了敵人的威風(fēng)”，批評(píng)文章發(fā)表在當(dāng)時(shí)的《東北文藝》上。陳嶼后來(lái)寫(xiě)作中篇小說(shuō)《出路》，作品“寫(xiě)的是戀愛(ài)的故事，寫(xiě)了女主人公春鳳的美貌，也寫(xiě)了花前月下的談情說(shuō)愛(ài)” ，在當(dāng)時(shí)引起的反響頗大。讀者對(duì)這篇小說(shuō)提出了很多意見(jiàn)，由此展開(kāi)討論，討論與批評(píng)文章相繼發(fā)表在《文藝紅旗》上?！冻雎吩谀睦铩贰对u(píng)<出路>的思想內(nèi)容及創(chuàng)作傾向》《<出路>是一本好書(shū)》 《<出路>的缺點(diǎn)是嚴(yán)重的》 《<出路>還是應(yīng)該被肯定》 等文章，對(duì)《出路》進(jìn)行不同角度程度的批評(píng)，最后升級(jí)為對(duì)作品的批判，認(rèn)為這是一篇“黃色小說(shuō)”，是為“資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子唱頌歌，丑化工人階級(jí)” 。

“百花時(shí)代”之后，遼寧文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)歷史新時(shí)期。

經(jīng)歷了大約5年時(shí)間的緊張形勢(shì)，遼寧的文學(xué)期刊不斷改換面貌。1962年以后，《處女地》改刊名為《文藝紅旗》?；I備改刊時(shí)，正值全國(guó)作協(xié)在大連召開(kāi)小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)，這次會(huì)議精神在一定程度上決定了《文藝紅旗》的發(fā)刊主旨。

《文藝紅旗》連續(xù)幾期發(fā)表了茅盾的《讀書(shū)札記》，對(duì)發(fā)表于1959年至1961年《文藝紅旗》上的幾篇小說(shuō)進(jìn)行評(píng)論。茅盾尤其對(duì)《交通站的故事》《鷹》（孫峻青），《礦野上》《葛梅》（管樺）4篇小說(shuō)予以肯定，并提出自己的一些意見(jiàn)。后來(lái)，茅盾對(duì)韶華的短篇集《渴及其他》發(fā)表評(píng)論，文章刊發(fā)于《鴨綠江》1963年第3期，此外茅盾對(duì)崔璇的小說(shuō)《迎接朝霞》也提出了十分中肯的見(jiàn)解。茅盾的評(píng)論文章鼓勵(lì)了遼寧作家的創(chuàng)作，遼寧文學(xué)再次煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

“遍地開(kāi)花”的文藝創(chuàng)作

“遍地開(kāi)花”是《處女地》的一個(gè)欄目，一直延續(xù)到《文藝紅旗》時(shí)期。這個(gè)欄目在《處女地》時(shí)期就十分受讀者喜歡。當(dāng)時(shí)，刊物還專門(mén)組織評(píng)論家撰文對(duì)該欄目的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行評(píng)價(jià)，《清秀的花朵》（張德森、童登都），《“遍地開(kāi)花”讀后》（徐連貴），《廣大讀者熱愛(ài)“遍地開(kāi)花”》（董啟哲），《“遍地開(kāi)花”給我的啟發(fā)》（劉景文） 等文章，從不同角度肯定“遍地開(kāi)花”的創(chuàng)作?！段乃嚰t旗》時(shí)期，刊物更加重視群眾創(chuàng)作，“遍地開(kāi)花”也因此更受矚目。其中影響較大的民間作者有霍滿生、金玉廷和王國(guó)興等人?！氨榈亻_(kāi)花”欄目對(duì)營(yíng)造自由的創(chuàng)作氛圍起到一定作用。

這一時(shí)期的遼寧文學(xué)在小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等領(lǐng)域都出現(xiàn)了堪稱佳作的優(yōu)秀作品。長(zhǎng)篇小說(shuō)連載是這一時(shí)期《文藝紅旗》和《鴨綠江》的重頭戲。馬加的《紅色果實(shí)》、崔璇的《不平靜的白洋淀》（其中一章）、蔡天心的《一個(gè)貧農(nóng)的決心》《東方的朝霞》（《大地的青春》之一章）、江帆的《區(qū)委書(shū)記》、師田手的《鏖戰(zhàn)在荒山上》、曲波的《山呼海嘯》、林予的《雁飛塞北》、韶華的《浪濤滾滾》等作品相繼在《文藝紅旗》上連載。

《文藝紅旗》時(shí)期，刊物增設(shè)欄目“革命回憶錄”“工廠史、公社史”，這些欄目十分恰切地反映出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，尤其對(duì)“工廠史、公社史”的關(guān)注與歷史描述，與當(dāng)時(shí)的政治話語(yǔ)高度契合。這些欄目刊發(fā)的眾多作品，盡管不乏應(yīng)景之作，但也有一些作品情致深切，不僅感染了當(dāng)時(shí)的讀者，即使今天讀來(lái)仍覺(jué)動(dòng)人。革命回憶錄《悲壯的歷程》 《關(guān)不住的陽(yáng)光》 等，曾激動(dòng)過(guò)一代讀者的心靈。革命回憶錄《地下烽火》 （陳嶼執(zhí)筆）以原鞍山市市長(zhǎng)李維民同志為原型，其中《戰(zhàn)斗在敵人的心臟》《動(dòng)蕩的年代》在《文藝紅旗》上連載，受到讀者的歡迎和好評(píng)。

“工廠史”“公社史”，是《文藝紅旗》的獨(dú)特欄目。在這個(gè)欄目中，遼寧的許多大型企業(yè)、農(nóng)村著名的公社都被詳盡記錄。其中有對(duì)大連機(jī)車車輛廠縱情歌頌的作品，如《不倒的紅旗》《奪紅旗》《跑車記》；也有對(duì)農(nóng)村生產(chǎn)景象的深情感懷，如《紅花遍地開(kāi)》，作為史料的激揚(yáng)文字見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代。

詩(shī)歌一直是《鴨綠江》備受矚目的文學(xué)體裁。這一時(shí)期的遼寧詩(shī)歌在工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材方面獲得了豐碩成果，許多詩(shī)作被全國(guó)讀者熟知。1960年，著名詩(shī)人郭小川參觀鞍山和撫順，詩(shī)人行走在鞍鋼的廠房車間，漫步在煤都撫順的礦山，滿懷激情創(chuàng)作了歌頌“兩都”的詩(shī)歌《鞍鋼一瞥》 和《別煤都》 ，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鞍鋼和撫順礦山工人建設(shè)的崇敬心情。這一時(shí)期，工人詩(shī)人繼續(xù)活躍在文壇，劉鎮(zhèn)的《慶祝元旦》《咱們是時(shí)代的總裝工（詩(shī)四首）》，阿紅的《世界的重心》《迎春下戰(zhàn)書(shū)》，都是充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。

《文藝紅旗》時(shí)期，許多散文作家從這里走向全國(guó)，劉湛秋的《寫(xiě)在早春的信箋上》 《七十二小時(shí)禮贊（外一章）》 《化驗(yàn)室之歌（外一篇）》 《山里的百靈鳥(niǎo)》 等散文作品，進(jìn)一步奠定了他在遼寧文壇的地位。于敏的散文《西湖即景》 文辭清麗，筆觸細(xì)膩，抒發(fā)了“西湖的美是不朽的，因?yàn)閯趧?dòng)是不朽的”真摯情感，被許多評(píng)論者認(rèn)為是當(dāng)代游記名篇。馬加的《蒲河草塘》 以遼寧省新民縣（今新民市）為背景，描寫(xiě)蒲河地區(qū)人民的生產(chǎn)與生活，語(yǔ)言真摯，表達(dá)細(xì)膩，是一篇非常具有生活氣息的散文佳作。此外，劉真的《紡紗姑娘》、申蔚的《漓江如畫(huà)》等散文也在《文藝紅旗》上發(fā)表，并獲得了良好反響。

1961年，文壇顯示出較為活躍的氣象，《文藝紅旗》第10期轉(zhuǎn)載社論《肯定成績(jī)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步貫徹執(zhí)行“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針》，對(duì)“雙百方針”進(jìn)行肯定。《文藝紅旗》的文藝隨筆、雜文等欄目發(fā)表了許多短小精悍的文章，如馬加的《草生一秋》、方冰的《眼淚與微笑》、師田手的《曇花與蘭》、崔德志的《應(yīng)該有作家自己的東西》等文章，觀念的解放促進(jìn)了文藝創(chuàng)作的繁榮。

兒童文學(xué)在這一時(shí)期繼續(xù)取得進(jìn)展，其中《宋江河邊》（魯庸）、《楊樹(shù)下》（胡憶肖）、《在海邊上》（姚翠萍） 等作品產(chǎn)生了一定影響。

《文藝紅旗》還刊載了大量美術(shù)、歌曲、戲劇與曲藝等形式的作品，為遼寧文藝的全方位發(fā)展提供了廣闊平臺(tái)。

異彩紛呈的個(gè)案世界

這一時(shí)期，個(gè)性獨(dú)特的文學(xué)敘事似乎邊緣化，但卻顯出文學(xué)的多元與豐盈。國(guó)翹的《一件積案》、翟綺紋的《沒(méi)有說(shuō)完的故事》，構(gòu)思奇巧，想象充沛，是難得的文學(xué)嘗試。

國(guó)翹是公安作家，十分熟悉刑偵工作，他的處女作《一件積案》連載于1959年的《文藝紅旗》第1、2期。小說(shuō)沒(méi)有重復(fù)當(dāng)時(shí)泛泛的反革命殺人題材，也突破了爆破投毒的題材窠臼，選擇了一件解放前便懸積未查的刑事殺人舊案，開(kāi)拓了公安法制小說(shuō)的表現(xiàn)角度。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)模式類似于英美的古典偵探小說(shuō)，注重情節(jié)懸念的設(shè)置，在人物塑造上也可圈可點(diǎn)，比如作者在公安人員身上賦以凡人品性，在反面人物形象塑造上也顯出人性深度?！兑患e案》風(fēng)格獨(dú)特，別開(kāi)生面，一炮打響。

《沒(méi)有說(shuō)完的故事》作者翟綺紋，原名王賢才，是一名醫(yī)生，曾在內(nèi)蒙古呼和浩特的醫(yī)院短暫工作。當(dāng)時(shí)的衛(wèi)生界興起辦“無(wú)痛醫(yī)院”的行動(dòng)，就是想盡辦法解除病人痛苦，使病人在無(wú)憂無(wú)痛中得到治療。醫(yī)院的各科醫(yī)生各施妙計(jì)，努力為患者解除痛苦，比如小兒科的醫(yī)生和護(hù)士，脫掉白大褂，穿上蘇聯(lián)花布做的工作服，以免孩子一見(jiàn)白大褂就哭。作者由此展開(kāi)想象：如果有個(gè)美國(guó)人異想天開(kāi)，要辦一所全心全意為病人服務(wù)的“無(wú)痛醫(yī)院”會(huì)是怎樣的結(jié)局？作者于是描寫(xiě)一個(gè)美國(guó)青年醫(yī)生，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)來(lái)到中國(guó)，目睹了中國(guó)同行正在轟轟烈烈開(kāi)展的“無(wú)痛醫(yī)院”運(yùn)動(dòng)，大受感動(dòng)，回到美國(guó)效仿中國(guó)同行的做法，也開(kāi)辦一所“無(wú)痛醫(yī)院”。由于得不到任何支持，又涉嫌親共親中，結(jié)果處處碰壁，失去愛(ài)情，失去工作，失去一切，甚至失去做人的尊嚴(yán)，被強(qiáng)行關(guān)進(jìn)精神病院。這是一篇充滿奇詭想象的小說(shuō)，是當(dāng)時(shí)遼寧文壇的“異數(shù)”，也由此可見(jiàn)當(dāng)年的文學(xué)空氣相對(duì)自由。

文學(xué)爭(zhēng)論與批評(píng)

20世紀(jì)60年代初，文學(xué)重現(xiàn)自由景象，但短暫的文學(xué)繁榮后，文壇再次掀起各種討論與批評(píng)。當(dāng)時(shí)，陳嶼的中篇小說(shuō)《出路》和楊大群的《西遼河傳》引發(fā)了文壇爭(zhēng)論，反響強(qiáng)烈。

陳嶼作品的討論前文已有論述，另外一次大規(guī)模的文學(xué)論爭(zhēng)聚焦于長(zhǎng)篇小說(shuō)《西遼河傳》。關(guān)于這部長(zhǎng)篇，楊大群曾說(shuō)，在東北淪陷時(shí)期，“在我的家鄉(xiāng)，很多老百姓每到陰天下雨的時(shí)候，就能聽(tīng)到孩子們哭泣著喊媽媽的聲音。日本鬼子對(duì)無(wú)辜生命的殘害，已到了令人發(fā)指的地步。這也是我生命經(jīng)歷中的永遠(yuǎn)的痛，正是在這樣的情緒下，1956年我創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《西遼河傳》?！薄段鬟|河傳》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的西遼河為背景，以孤兒石柱子和游擊隊(duì)隊(duì)員蒙古族馬大哥的命運(yùn)為情節(jié)線索，再現(xiàn)了當(dāng)年義勇軍在殘酷環(huán)境下斗爭(zhēng)的情景，反映了抗日聯(lián)軍和當(dāng)?shù)厝嗣褚坏缊F(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的時(shí)代主題。這部小說(shuō)出版后，引起強(qiáng)烈反響，出版社根據(jù)讀者的要求又進(jìn)行了第二次印刷，仍然無(wú)法滿足讀者需求。即將第三次印刷時(shí)，情況發(fā)生了變化。當(dāng)時(shí)這部小說(shuō)的東北讀者分成兩派，一些刊物因此辟出版面刊載兩方辯論。一派讀者稱贊小說(shuō)寫(xiě)得非常真實(shí)，符合當(dāng)年?yáng)|北抗日聯(lián)軍的斗爭(zhēng)經(jīng)歷；另一派則認(rèn)為小說(shuō)中的東北抗日聯(lián)軍沒(méi)建立根據(jù)地，而且充滿了流寇思想，兩派爭(zhēng)論達(dá)到劍拔弩張的程度。不久后，《西遼河傳》連載于由老舍主編的《北京文藝》，在北京讀者中再次掀起閱讀和討論的熱潮。若干篇評(píng)論和批評(píng)文章發(fā)表在《文藝紅旗》上，其中《對(duì)<西遼河傳>提幾個(gè)問(wèn)題》《<西遼河傳>的問(wèn)題所在》《<西遼河傳>的錯(cuò)誤傾向》等文章引起較大反響。

《兵臨城下》劇本于1959年寫(xiě)就，1962年5月由沈陽(yáng)話劇團(tuán)演出，劇本發(fā)表在《文藝紅旗》上。后來(lái)長(zhǎng)春電影制片廠根據(jù)劇本拍攝了電影《兵臨城下》，影片上映后獲得觀眾的一致好評(píng)，但是這部?jī)?yōu)秀的電影卻遭到了無(wú)情批判。1966年《鴨綠江》第6期發(fā)表了數(shù)篇批判《兵臨城下》的文章，認(rèn)為作品是“毒草”，而編創(chuàng)者則是站在資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)派立場(chǎng)，美化和歌頌敵人。

1964年，文藝界整風(fēng)運(yùn)動(dòng)波及全國(guó)，《鴨綠江》轉(zhuǎn)載了相關(guān)社論文章。同年，文藝界展開(kāi)對(duì)“寫(xiě)中間人物”的批判，認(rèn)為“寫(xiě)中間人物”論 “不是一般的文藝?yán)碚撋系臓?zhēng)論，而是文藝上的社會(huì)主義道路同資本主義道路的斗爭(zhēng)，是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)主義的文藝路線同資產(chǎn)階級(jí)的反社會(huì)主義的文藝路線的斗爭(zhēng)，是大是大非之爭(zhēng)”?！而喚G江》1964年第11、12期轉(zhuǎn)載了《文藝報(bào)》的相關(guān)文章，遼寧由此展開(kāi)了對(duì)該問(wèn)題的討論。

1966年下半年，《鴨綠江》?？?，6年后于1972年復(fù)刊，改刊名為《遼寧文藝》，這，則是后話了。

撫今追昔，《鴨綠江》歷經(jīng)滄桑。1978年，十一屆三中全會(huì)后，《鴨綠江》又一次復(fù)刊，再現(xiàn)生機(jī)，英姿勃發(fā)地走上新的文學(xué)旅程。75年來(lái)，《鴨綠江》命運(yùn)多蹇，但對(duì)文學(xué)的信仰信念始終如一。透過(guò)它，我們?nèi)阅芡敢曔|寧文學(xué)的風(fēng)貌，它也仍是滋養(yǎng)遼寧作家的搖籃。

作者簡(jiǎn)介：

馬琳，文學(xué)博士，遼寧大學(xué)教授。著有理論專著三部，于《新華文摘》《文藝評(píng)論》《社會(huì)科學(xué)輯刊》《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表文藝評(píng)論文章近百篇。