樊子熠

中華傳統(tǒng)文化博大精深，在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中各民族創(chuàng)作出了風(fēng)格獨(dú)特的民族音樂。民族音樂不僅體現(xiàn)了各民族文化和民族精神，而且為我國(guó)音樂文化的傳播和傳承提供了充足的養(yǎng)分。現(xiàn)代社會(huì)中國(guó)民族音樂要想獲得更加廣泛的傳播和更加深入的發(fā)展，就必須立足國(guó)際視野，提高民族音樂在國(guó)際上的文化認(rèn)同感，積極拓展國(guó)際市場(chǎng)傳播渠道，促進(jìn)民族音樂的全面發(fā)展。由王志國(guó)所著的《中國(guó)民族音樂的國(guó)際推廣與傳播研究》一書從現(xiàn)代民族音樂文化的傳播現(xiàn)狀出發(fā)，將中國(guó)民族音樂的特征進(jìn)行了研究，提出了在不同國(guó)家和地區(qū)傳播民族音樂的不同對(duì)策，具有重要的實(shí)踐指導(dǎo)價(jià)值。

縱向考察：民族音樂發(fā)展的歷史沿革。本書在對(duì)民族音樂的國(guó)際推廣研究的過程中，著重對(duì)我國(guó)民族音樂的發(fā)展歷程進(jìn)行了分析。以往的研究只是簡(jiǎn)單按照時(shí)間順序?qū)⒄麄€(gè)傳統(tǒng)民族音樂的脈絡(luò)進(jìn)行梳理，本書則是在此基礎(chǔ)上對(duì)每個(gè)時(shí)期的音樂發(fā)展特征進(jìn)行了概括式的總結(jié)。作者運(yùn)用歷史的眼光將民族音樂的整個(gè)歷程劃分為四個(gè)大的發(fā)展時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是從夏商到秦漢，作者將這一段歷史時(shí)期稱之為民族音樂的產(chǎn)生期。這部分內(nèi)容主要講述了音樂是如何從無到有發(fā)展起來的。第二個(gè)時(shí)期是三國(guó)到隋唐時(shí)期的音樂，作者將其總結(jié)為我國(guó)民族音樂發(fā)展的成熟期。唐朝時(shí)期的歌舞大曲吸收來自外來國(guó)家和民族的精髓，不斷促進(jìn)本民族音樂的融合與發(fā)展。第三個(gè)時(shí)期是宋元明清的音樂，作者在充分查閱相關(guān)背景知識(shí)的基礎(chǔ)上將這一時(shí)期總結(jié)為民族音樂的整理期，這一時(shí)期著名的音樂包括中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和曲藝，其中以京劇最為典型。第四個(gè)時(shí)期是清朝末年到中華人民共和國(guó)成立，對(duì)這一時(shí)期的音樂類型進(jìn)行了充分的整理，最終將其概括為民族音樂發(fā)展的新生期。東西方文化的交流與碰撞，給中國(guó)音樂帶來了包括交響樂、大合唱等全新的表演形式，豐富了我國(guó)民族音樂的內(nèi)涵。

特征探究：特點(diǎn)與風(fēng)格的全面把握。民族音樂要想在世界各地得到更好地傳播，必須要對(duì)其風(fēng)格特征進(jìn)行全面地了解。本書在充足的文獻(xiàn)調(diào)查的基礎(chǔ)上，從兩個(gè)方面對(duì)民族音樂進(jìn)行了深入探討。

一是對(duì)民族音樂基本特點(diǎn)的總結(jié)。民族音樂類型的多樣化，分別從音樂構(gòu)成、音樂表現(xiàn)、演奏方式三個(gè)角度論證。從音樂構(gòu)成上來講，我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂是由宮商角徵羽這五個(gè)音調(diào)組成的，在這基礎(chǔ)之上又出現(xiàn)了六聲調(diào)式和七聲調(diào)式；從音樂表現(xiàn)形式上來講，傳統(tǒng)民族音樂注重旋律和韻味，講求形神結(jié)合；從演奏方式上來講，民族音樂講求聲音的明亮與吐字的清晰，要找準(zhǔn)氣息的運(yùn)用；民族音樂又同舞蹈、詩歌等緊密結(jié)合，音樂一般伴隨著優(yōu)美的舞蹈表現(xiàn)出來。二是民族音樂的風(fēng)格。我國(guó)不同地區(qū)不同民族的音樂風(fēng)格不一，本書從音樂最根本的角度入手，闡述了民族音樂的基本風(fēng)格。我國(guó)民族音樂主要是線狀的思維方式，主要以曲調(diào)為主，著重加強(qiáng)對(duì)于單音和旋律的處理；意境美是中國(guó)傳統(tǒng)書法、繪畫、音樂、舞蹈的共同特征之一，要加強(qiáng)虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相依，不斷提高我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的藝術(shù)魅力。

立足當(dāng)代：中國(guó)民族音樂的國(guó)際傳播。民族音樂走出國(guó)門，邁向世界，必須堅(jiān)持適應(yīng)性原則。作者對(duì)不同國(guó)家和地區(qū)的風(fēng)土人情進(jìn)行了充分研討，提出民族音樂開展國(guó)際傳播的主要策略。一是民族音樂的對(duì)外傳播要做到因地制宜。同我國(guó)距離相近的國(guó)家，在歷史上的音樂文化交流較多，因此可以用相似種類的音樂體系進(jìn)行溝通；對(duì)于華僑較多的國(guó)家，要全面了解當(dāng)?shù)厝A僑的祖居地，選擇適當(dāng)?shù)囊魳?，激起他們的思鄉(xiāng)之情；對(duì)于其他國(guó)家和地區(qū)，除了要保持我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的基本特色，還要根據(jù)當(dāng)?shù)夭煌娘L(fēng)土人情，改編一些當(dāng)?shù)氐男桑瑥亩龅礁玫貍鞑?。二是民族音樂的傳播要做到因人而異。?duì)象不同，所要輸出的音樂內(nèi)容就有所不同。因此在對(duì)音樂進(jìn)行國(guó)際傳播的過程中，要根據(jù)樂器音色的不同，針對(duì)不同人群進(jìn)行不同的傳播。三是民族音樂的傳播要做到適合適宜。民族音樂不僅具有民族特色，而且蘊(yùn)含著豐富的歷史文化內(nèi)涵，我們?cè)趯?duì)這些民族音樂進(jìn)行傳播時(shí)，一定要注重與時(shí)俱進(jìn)，體現(xiàn)出時(shí)代特色。

本書針對(duì)我國(guó)民族音樂在世界上的傳播提出了建設(shè)性的策略，對(duì)于今后的研究起到了重要的指導(dǎo)作用。

作者單位 周口師范學(xué)院