韋茈伊　楊丹妮　吳美蓮

[摘 要]侗戲是跨省區(qū)分布的少數(shù)民族戲曲劇種，在離開初創(chuàng)地貴州傳入廣西三江侗族自治縣之后獲得新的藝術(shù)創(chuàng)新和本土化再造，得到整體性的活態(tài)傳承保護(hù)，形成多渠道傳承發(fā)展格局，群眾自覺參與侗戲保護(hù)的意識顯著增強(qiáng)。廣西三江侗戲的傳承保護(hù)之路也是侗族地區(qū)在戲曲領(lǐng)域進(jìn)行文化治理的地方經(jīng)驗和劇種貢獻(xiàn)，它為新時代如何探索少數(shù)民族劇種保護(hù)傳承方面提供了個案經(jīng)驗和生動例證。

[關(guān)鍵詞]侗戲;三江;傳承保護(hù);文化治理;區(qū)域協(xié)同發(fā)展

一、侗戲在三江：鄉(xiāng)土社會璀璨綻放的少數(shù)民族戲劇之花

侗戲起源于清嘉慶年間，距今已有200年左右的歷史，受漢族戲劇啟發(fā)，同時根植于本民族的土壤，經(jīng)過不斷地豐富和發(fā)展成為獨(dú)具特色的少數(shù)民族戲曲劇種。侗戲是侗族人民最為喜聞樂見的鄉(xiāng)土藝術(shù)之一，它在桂黔湘三省區(qū)交界的侗族地區(qū)流傳甚廣，存續(xù)良好，得到集中連片保護(hù)，受眾人口主要是近300萬侗族群眾以及周邊的苗族、漢族村寨，是跨省區(qū)、跨民族共享的文化遺產(chǎn)。侗戲唱腔簡單易學(xué)，表演通俗易懂，有著很強(qiáng)的民族性和濃烈的民俗性，具有群眾接受度高、覆蓋面廣的特點(diǎn)，達(dá)到娛樂、教育、交友等目的，是侗族地區(qū)喜聞樂見的戲曲藝術(shù)珍品。2006年5月20日，由貴州省黎平縣申報的侗戲經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。2011年在中國第六個“文化遺產(chǎn)日”到來之際，國務(wù)院發(fā)布了《國務(wù)院關(guān)于公布第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的通知》（國發(fā)〔2011〕14號），廣西三江侗族自治縣申報的侗戲作為擴(kuò)展項目之一列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄之中。

作為跨省區(qū)分布的少數(shù)民族戲曲劇種，侗戲地理的“源”在貴州黎平、榕江、從江，“流”在湖南、廣西。1從侗戲的分布區(qū)域和流傳發(fā)展情況來看，侗戲初創(chuàng)于貴州，于1875年前后由貴州黎平縣水口區(qū)傳入廣西柳州市三江侗族自治縣高巖村后逐漸在全縣流布，20世紀(jì)50年代后傳入湖南通道自治縣的侗族村寨。侗戲由貴州傳入三江后經(jīng)過“在地化”的扎根和滋養(yǎng)，無論是表演形式、戲曲音樂、劇本題材均得以長足發(fā)展，在經(jīng)歷20世紀(jì)50年代至80年代的三江侗族自治縣文化館文化干部和民間戲曲愛好者的大膽改革，三江侗戲的戲曲音樂更豐富，演員表演更到位，尤其是一批成長起來的本土戲師適應(yīng)新時代的當(dāng)下生活創(chuàng)編出深受當(dāng)?shù)厝嗣裣猜剺芬姷膬?yōu)秀劇本，助推侗戲在三江基層民眾當(dāng)中廣泛流傳，這也讓作為“侗族戲曲文化之流”的三江侗戲藝術(shù)在離開初創(chuàng)地貴州之后能夠獲取新的藝術(shù)創(chuàng)新和本土化再造。

二、整體性保護(hù)：廣西三江侗戲的傳承之道

侗戲自貴州省傳入廣西三江侗族地區(qū)以后，得到迅速的傳承和擴(kuò)布，尤其是新中國成立以后，隨著國家對少數(shù)民族文藝事業(yè)的扶持與推動，侗戲作為少數(shù)民族戲曲劇種在三江的民族文化沃土上得到更為深厚的根植與生長。三江社會各界以侗戲傳承、保護(hù)、振興為抓手，更好地發(fā)揮引領(lǐng)示范作用，深入貫徹落實中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等相關(guān)文件精神，大力推動戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村、戲曲進(jìn)校園、文化惠民、全民藝術(shù)普及等戲曲專項扶持政策在少數(shù)民族地區(qū)的落實，構(gòu)建中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展體系，探索出一條整體性保護(hù)少數(shù)民族戲曲劇種的傳承之道。如今，廣西三江侗戲保護(hù)傳承水平躍上新臺階，形成戲師、演員、戲班、家庭、村落、傳習(xí)基地、政府、協(xié)會、學(xué)校、媒體等多渠道傳承發(fā)展格局，群眾自覺參與侗戲保護(hù)的意識顯著增強(qiáng)。

（一）制度建設(shè)

1.構(gòu)建組織構(gòu)架，健全工作格局，確立政策和制度保障。明確各級黨委政府的主導(dǎo)地位和領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，確立黨委領(lǐng)導(dǎo)、政府主抓，文化部門主責(zé)，各方參與的工作格局和長效機(jī)制，將侗戲保護(hù)納入經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展總體格局，特別是統(tǒng)籌推進(jìn)“五位一體”總體布局和協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個全面”戰(zhàn)略布局中統(tǒng)一規(guī)劃、統(tǒng)一部署、統(tǒng)一實施、統(tǒng)一考核。三江縣成立了“非遺”領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)及聯(lián)席會議制度，分管副縣長擔(dān)任組長，負(fù)責(zé)工作督查，縣“非遺”中心負(fù)責(zé)具體實施，從制度、組織上保障了該項目工作有效推進(jìn)，定期召開各級侗戲保護(hù)與傳承工作會議，部署工作、總結(jié)經(jīng)驗、交流培訓(xùn)、表彰先進(jìn)、促進(jìn)工作。

2.出臺相關(guān)法規(guī)條例進(jìn)行保護(hù)，科學(xué)編制規(guī)劃綱要。在貫徹落實《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》《廣西壯族自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)條例》的同時，針對侗戲在內(nèi)的文化遺產(chǎn)，柳州市出臺了《柳州市傳統(tǒng)村落保護(hù)條例》，三江縣政府還出臺地方性條規(guī)《三江縣少數(shù)民族特色村寨保護(hù)與發(fā)展條例》，科學(xué)編制《三江侗族自治縣文化生態(tài)保護(hù)區(qū)規(guī)劃綱要》，并于2013年成功申報自治區(qū)級侗族文化（三江）生態(tài)保護(hù)區(qū)，對包括侗戲、侗族大歌、多耶在內(nèi)的侗族文化實行區(qū)域整體保護(hù)，為侗戲的整體性保護(hù)和活態(tài)傳承提供制度保障。

3.傳承機(jī)制常態(tài)化。三江縣把縣城廣場命名為“多耶廣場”（侗語“多”即唱或跳，“耶”即歌），縣文化部門每年都要舉辦侗戲會演，開展“天天演，月月節(jié)”活動，把保護(hù)工作常態(tài)化，極大提高了項目可見度、民眾參與度。

（二）機(jī)構(gòu)隊伍

1.成立獨(dú)立建制的保護(hù)機(jī)構(gòu)，確保保護(hù)工作程序的科學(xué)化、規(guī)范化、專業(yè)化。2012年三江侗族自治縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與發(fā)展中心開始成立，承擔(dān)著全縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的相關(guān)具體工作，履行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的政策咨詢;組織全縣范圍普查工作的開展;指導(dǎo)保護(hù)計劃的實施;進(jìn)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論研究;舉辦學(xué)術(shù)、展覽（演）及公益活動，交流、推介、宣傳保護(hù)工作的成果和經(jīng)驗;組織實施研究成果的發(fā)表和人才培訓(xùn)等工作職能。作為侗戲項目的保護(hù)單位，該中心為全額撥款事業(yè)單位，共有14個崗位編制，設(shè)有5名專職人員負(fù)責(zé)該項目保護(hù)計劃的制定、項目實施、攝像攝影、材料建檔與整理等事宜，做到項目專人負(fù)責(zé)，工作細(xì)化落實。

2.擁有梯次有序、結(jié)構(gòu)多元的傳承隊伍。全縣共有侗戲班（文藝隊）108個，常年在基層農(nóng)村自發(fā)舉行侗戲演出活動?，F(xiàn)有政府認(rèn)定的代表性傳承人25人，其中國家級代表性傳承人1人;區(qū)級代表性傳承人4人;市級代表性傳承人7人;縣級代表性傳承人13人。全縣80%以上侗族鄉(xiāng)鎮(zhèn)均有自編、自導(dǎo)、自演的民間侗戲師，近年來通過賽事推動傳承，涌現(xiàn)出楊合英、林茂盛、梁治恒、吳安輝等一批優(yōu)秀本土編劇。在三江侗戲會演中涌現(xiàn)出粟信元、吳全嬌、俞永念等青年優(yōu)秀演員和吳敏娜（12歲）、楊博鑫（12歲）等一批侗戲新苗人才。

3.發(fā)揮行業(yè)組織協(xié)會的協(xié)助作用。由戲劇藝術(shù)工作者自發(fā)組成的三江侗族自治縣戲劇協(xié)會，近年來為三江且鄉(xiāng)鎮(zhèn)的一些業(yè)余演出團(tuán)體及廣大戲曲愛好者們提供了交流學(xué)習(xí)和發(fā)揮自己藝術(shù)特長的平臺。2015年成立三江侗學(xué)研究會，學(xué)會會員大都是文化界的人士，有戲協(xié)、民協(xié)、文學(xué)協(xié)會等的會員。會長楊永和大力推動并親自參與“非遺”項目及代表性傳承人申報，與副會長吳美蓮，會員、民協(xié)副會長林茂盛，為國家藝術(shù)基金資助項目“侗戲編劇人才培養(yǎng)”，到北京進(jìn)行答辯。副會長吳美蓮擔(dān)任文體廣旅局副局長，她在民語局時就發(fā)動侗文學(xué)員收集整理劇本，后調(diào)入文化部門，更大力組織侗戲培訓(xùn)、創(chuàng)作、演出、項目及代表性傳承人申報、平臺建設(shè)等，并牽頭組織編輯完成《三江侗戲選》。林茂盛本人還新編了《精準(zhǔn)扶貧不忘反腐》《酒吧里的煙霧》等7部短劇，均參加了縣級侗戲比賽，都獲得優(yōu)秀劇目或表演獎等獎項。

4.建立三江縣“戲曲進(jìn)校園”領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。由縣委宣傳部牽頭，成立以侗戲為主的“戲曲進(jìn)校園”領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)（辦公室設(shè)在三江侗族自治縣文化體育廣電和旅游局，分管副局長兼辦公室主任），成員來自文化體育廣電和旅游局、教育局、財政局、文聯(lián)等部門。學(xué)校也相應(yīng)成立領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，安排固定的課時由代表性傳承人入校講課。

（三）經(jīng)費(fèi)保障

1.積極申請穩(wěn)固持續(xù)的專項保護(hù)經(jīng)費(fèi)。申報國家級項目專項保護(hù)資金，開展傳承活動，侗戲會演，侗戲進(jìn)校園、進(jìn)鄉(xiāng)村培訓(xùn)班，侗戲大數(shù)據(jù)平臺建設(shè)以及調(diào)查研究工作。截至2020年6月，中央先后投入侗戲?qū)ｍ棻Ｗo(hù)經(jīng)費(fèi)350萬元，自治區(qū)級、市級、縣級等地方財政累計投入經(jīng)費(fèi)21.4萬元，確保侗戲各項保護(hù)傳承工作有效開展。

2.代表性傳承人傳習(xí)經(jīng)費(fèi)保障。每年安排有國家級傳承人傳習(xí)經(jīng)費(fèi)20000元、自治區(qū)級傳承人傳習(xí)經(jīng)費(fèi)5000元、市級2000元、縣級600元。

3.“非遺”保護(hù)利用設(shè)施經(jīng)費(fèi)。中央和地方累計安排989萬元建設(shè)侗戲項目“非遺”保護(hù)利用設(shè)施，其中侗戲傳承基地建設(shè)投入29萬元，每年爭取縣級財政資金在傳承基地開展培訓(xùn)班等傳承活動。整合多個部門資金，大力修建（修繕）戲臺97座，做到戲臺在全縣行政村實施全覆蓋，按照廣西壯族自治區(qū)公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)對戲臺建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)投入資金。

4.縣本級財政分撥侗戲?qū)ｍ椃龀纸?jīng)費(fèi)。三江是個貧困縣，在扶貧攻堅緊要關(guān)頭，縣財政非常困難，但仍從有限資金中每年分撥100萬元開展“天天演，月月節(jié)”活動，從2018年起三江侗族自治縣財政每年安排資金10萬元，解決縣級傳承人傳習(xí)經(jīng)費(fèi)問題，引導(dǎo)并扶持侗戲代表性傳承人開展“侗戲進(jìn)校園”工作。

5.國家藝術(shù)基金項目專項經(jīng)費(fèi)。2018年三江侗族自治縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與發(fā)展中心申請國家藝術(shù)基金獲得50萬元開展“侗戲編劇人才培養(yǎng)”項目。

（四）記錄建檔與學(xué)術(shù)研究

1.普查入手，摸清家底，建檔立卡，做實基礎(chǔ)性工作。自2012年7月以來，對三江縣域的9個侗族鄉(xiāng)鎮(zhèn)開展侗戲戲師的普查和傳統(tǒng)侗戲調(diào)研工作，已建立項目檔案28余冊，挖掘、搜集侗戲相關(guān)劇本、文獻(xiàn)20余本，并把在當(dāng)?shù)鼐哂杏绊懥?、積極開展傳承人活動的藝人列入代表性傳承人隊伍。

2.健全檔案，建設(shè)侗戲數(shù)據(jù)庫。2019年三江侗族自治縣“非遺”中心申請國家級“非遺”專項保護(hù)經(jīng)費(fèi)90萬元，其中35萬元用于侗戲大數(shù)據(jù)平臺的建設(shè)，充分利用現(xiàn)代信息技術(shù)手段，將侗戲的本體信息、影像資料等各種資源進(jìn)行整合，構(gòu)建數(shù)據(jù)系統(tǒng)，重點(diǎn)建設(shè)侗戲藝術(shù)的實時檢索與展示系統(tǒng)，形成統(tǒng)一的上傳、存儲、管理、展示平臺，在建設(shè)侗戲資源數(shù)據(jù)庫的基礎(chǔ)上同時構(gòu)建管理部門的侗戲綜合業(yè)務(wù)管理子系統(tǒng)和面向社會公眾的侗戲服務(wù)展示平臺系統(tǒng)，開展侗戲數(shù)據(jù)庫建設(shè)工作。目前，已收錄在冊的文字檔案28卷、錄音記錄10小時、攝像記錄40小時、視頻材料15盤、圖片資料300張，錄入數(shù)據(jù)資源600G。

3.收集整理劇本，出版學(xué)術(shù)成果。收集、整理《珠郎娘美》《莽子》《金漢》等多部民間手抄傳統(tǒng)劇本。整理、提升國家藝術(shù)基金項目“侗戲編劇人才培養(yǎng)”學(xué)員劇本集，《精準(zhǔn)扶貧不忘反腐》《后媽》等劇本獲得國家藝術(shù)基金滾動資金資助出版、研究。出版《三江侗戲選》，免費(fèi)發(fā)放給侗戲代表性傳承人、民間藝人、各鄉(xiāng)鎮(zhèn)民間侗戲班、中小學(xué)校以及相關(guān)高校研究生和學(xué)者等。為實施“侗戲進(jìn)校園”項目，專門制作了《三江侗戲》教學(xué)光碟，錄制《侗戲》紀(jì)錄片，并榮獲第十屆“中國紀(jì)錄國際片會”創(chuàng)優(yōu)評析人文（自然類）三等節(jié)目和第25屆金雞百花電影節(jié)最佳美術(shù)獎。

（五）傳承活動

1.加大對侗戲藝人和戲班的保護(hù)，重視傳承隊伍的培養(yǎng)與壯大。采取命名、授予稱號、表彰獎勵、資金扶持等方式，鼓勵傳承人（團(tuán)體）進(jìn)行傳習(xí)活動，著力提高傳承人的文化自信、社會地位、專業(yè)素養(yǎng)、生活保障，使傳承人能夠安心傳承、靜心傳承、致力傳承。目前三江縣有認(rèn)定的各級代表性傳承人25人，保存的戲班（文藝隊）有108個，不同程度地活躍在侗鄉(xiāng)苗寨。近年來，通過鼓勵侗戲戲師、傳承人開展傳習(xí)活動，通過傳幫帶的方式，激勵各戲班之間開展經(jīng)常性的戲劇交流演出，共培養(yǎng)傳承隊伍1000余人，基本覆蓋全縣11個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，助推傳承人提高傳承實踐能力與水平，以此確保侗戲的活態(tài)傳承，夯實傳承保護(hù)的根基，共同營造“村村有戲臺，寨寨有戲唱”的良好局面。

2.加緊對侗戲劇本的搶救、搜集、紀(jì)錄、整理、研究、出版工作，開展侗戲普查工作。深入侗族村寨尋訪侗戲師、侗戲班子，廣泛搜集有價值的劇本、曲譜、筆記、抄本、臉譜、戲服、道具、戲規(guī)、照片、戲單、磁帶唱片、模型等戲劇文物以及書籍資料、音影像制品，并做好紀(jì)錄、整理、歸檔、研究、出版等工作。目前，已收集整理民間手抄劇目《劉志遠(yuǎn)》戲本10多個。依托國家社科基金重大招標(biāo)項目“黔湘桂邊區(qū)漢字記錄少數(shù)民族語言文獻(xiàn)分類搜集整理研究”，對包括侗族戲曲類在內(nèi)的文獻(xiàn)進(jìn)行收集整理研究，并進(jìn)行編目翻譯注釋研究。

3.推進(jìn)“村村有戲臺”全覆蓋，建立侗戲傳承基地。通過爭取各方支持，不斷加大資金投入，加速推進(jìn)村級公共文化設(shè)施項目建設(shè)，截止2017年已實現(xiàn)三江全縣行政村戲臺全覆蓋，確保農(nóng)村的侗戲演出具備固定場所，并為各村侗戲班（文藝隊）配送音響、燈光、樂器等舞臺用品。2018年在侗戲國家級代表性傳承人楊開遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)良口鄉(xiāng)南寨村建立了侗戲傳承基地，展廳內(nèi)展覽了侗戲相關(guān)劇本手稿、服飾、樂器等，并通過多媒體、版面等形式詳細(xì)介紹了侗戲概況、侗戲分布情況、侗戲舞美、侗戲唱腔、侗戲音樂、侗戲傳承人等侗戲發(fā)展情況，全面展示了侗戲的魅力。侗戲傳承基地設(shè)于同年12月面向社會開放，為侗戲在基層農(nóng)村的活動組織、傳承人的傳習(xí)培訓(xùn)、對外宣傳展示提供陣地。

4.組織各類戲曲培訓(xùn)活動，提升侗戲人才的藝術(shù)綜合能力與水平。扶持基層隊伍，常年邀請侗戲師下到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的侗戲班進(jìn)行培訓(xùn)，同時也邀請區(qū)內(nèi)外戲曲名家對侗戲人才進(jìn)行藝術(shù)輔導(dǎo)、理念提升，培訓(xùn)內(nèi)容主要有侗戲歷史淵源及現(xiàn)狀講解、侗戲舞臺表演藝術(shù)提升及侗戲唱腔技巧提升等。2014年、2016年在縣城舉辦了全縣范圍內(nèi)的侗戲骨干培訓(xùn)班，培訓(xùn)侗戲唱腔、身段、過門，侗戲器樂等，兩期培訓(xùn)達(dá)150人。組織高水準(zhǔn)侗戲編劇人才培養(yǎng)專題培訓(xùn)班。為挖掘更多優(yōu)秀的侗戲劇目編創(chuàng)人才，2018年三江縣積極申請并成功立項國家藝術(shù)基金項目，開設(shè)一期長達(dá)兩個月的侗戲劇本編創(chuàng)人才培訓(xùn)，該項目面向全國招生，科學(xué)合理地安排聘任教師，設(shè)置教學(xué)內(nèi)容，既注重侗戲劇本創(chuàng)編的基礎(chǔ)理論教學(xué)，更注重侗戲劇本的實踐創(chuàng)作學(xué)習(xí)和藝術(shù)經(jīng)驗的直接傳授，讓侗戲編創(chuàng)人才盡快成長，為廣西、湖南、貴州等地培養(yǎng)、輸送優(yōu)秀侗戲編劇人才40人。

5.加強(qiáng)人才培養(yǎng)和觀眾培育，夯實戲曲發(fā)展的根基。積極發(fā)揚(yáng)師徒傳承優(yōu)良傳統(tǒng)，充分發(fā)揮侗戲戲班傳承、家族傳承等自發(fā)性的社會傳承方式，注重教、學(xué)、練、演的結(jié)合，充分發(fā)揮老一輩侗戲名家的傳幫帶作用，致力于侗戲藝術(shù)的繼承與改良工作。組織文化志愿者開展侗戲全民藝術(shù)普及服務(wù)。通過培訓(xùn)打造一批侗戲文化志愿者，讓他們深入基層帶動廣大侗戲愛好者，在侗戲的傳承當(dāng)中起到了極大的作用。與此同時，實施侗戲進(jìn)鄉(xiāng)村、進(jìn)校園、進(jìn)機(jī)關(guān)系列工作，大力開展戲曲惠民演出，鞏固、培育并擴(kuò)大侗戲觀眾群體，推動戲曲走進(jìn)普通百姓生活。根據(jù)《關(guān)于戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實施方案》的要求，結(jié)合農(nóng)村實際和當(dāng)?shù)剞r(nóng)民文化需求，每年組織戲班下鄉(xiāng)演出90-150場次，從2016年到現(xiàn)在已演出了420多場。演出惠及三江全縣侗族聚居的11個鄉(xiāng)鎮(zhèn)的所有村屯，增強(qiáng)了農(nóng)村戲曲傳承發(fā)展的內(nèi)生動力。依托侗戲的宣教功能，當(dāng)?shù)氐募o(jì)檢、工商、法院等部門突出民族特色，創(chuàng)新傳播載體，舉辦2019年的廉政專題侗戲比賽，組織侗族戲師創(chuàng)編廉政題材的侗戲腳本，并集結(jié)匯編成廉政文化主題侗戲漢、侗兩版作品集，同時把侗戲會演決賽現(xiàn)場視頻刻錄成碟，作為黨風(fēng)廉政教育教材，發(fā)放到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)和“非遺”傳承點(diǎn)，實現(xiàn)活動放大效應(yīng)。

6.分類組織戲曲活動，激活侗戲發(fā)展活力。自2013年起，三江縣連續(xù)舉辦五屆侗戲會演（展演），鼓勵和支持全縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)戲班、文藝隊、戲曲創(chuàng)作者創(chuàng)編、表演侗戲節(jié)目，同時結(jié)合“三區(qū)”人才支持計劃文化工作者專項工作同步實施，邀請侗戲代表性傳承人下沉至侗戲會演決賽圈的侗戲班，對侗戲劇目、作品進(jìn)行提升、培訓(xùn)。通過設(shè)立表演獎、最佳演員獎、劇本創(chuàng)作獎、新苗獎，創(chuàng)設(shè)有利于戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境。2016年至2019年共有186支侗戲隊伍參加全縣侗戲會演，侗戲會演設(shè)置了侗戲表演獎、優(yōu)秀編劇獎、優(yōu)秀演員獎、最佳新苗獎，共獎勵117支侗戲戲班，評選出一二三等獎及優(yōu)秀獎;涌現(xiàn)出25名優(yōu)秀演員及8名侗戲新苗，其中最小的侗戲新苗年齡只有11歲;評選出《考驗》《敬老愛幼是中華傳統(tǒng)美德》《幫扶》等32部優(yōu)秀劇目。同時開展侗戲傳統(tǒng)劇目復(fù)排、巡演工作，為傳承和發(fā)展民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，利用國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目專項經(jīng)費(fèi)精選排演傳統(tǒng)劇目《甫寬》，并在三江侗族自治縣縣城及15個貧困村舉行惠民演出，惠及廣大喜愛侗戲的老百姓，受到了群眾的一致好評。

7.支持劇本創(chuàng)作，打造侗戲舞臺藝術(shù)精品。鼓勵劇本創(chuàng)作，在侗戲會演期間設(shè)立最佳編劇獎、劇本創(chuàng)作獎，目的是激發(fā)各鄉(xiāng)鎮(zhèn)戲班、文藝隊、戲曲創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，挖掘更多更好的侗戲劇本，破解有些農(nóng)村面臨“有戲臺而無戲演”的“劇本荒”現(xiàn)象。自2016年起，三江縣侗戲會演累計創(chuàng)編了侗戲劇目近80個。2018年參加國家藝術(shù)基金項目的40名學(xué)員每人創(chuàng)作了一部侗戲劇本，其中林茂盛創(chuàng)作的《精準(zhǔn)扶貧不忘反腐》、吳杏仁創(chuàng)作的《后媽》獲得國家藝術(shù)基金滾動資金資助出版、研究。吳安輝的《閻王爭命》、胡杭明的《爭低?！纷鳛樵摪嗯叛萁Y(jié)業(yè)匯報演出劇目在貴州交流時深受當(dāng)?shù)囟弊迦罕姎g迎。為打破侗戲尚無代表性舞臺精品力作、多年來未獲自治區(qū)級以上獎項的尷尬境地，三江縣文體新廣局決定以中國特色文化村寨高秀村的民間傳說《拜太陽》作為素材，利用中央資金創(chuàng)編一部有影響力的中型侗戲精品《救太陽》。目前已組織專家進(jìn)行評審，經(jīng)多次修改，已基本定稿等待排演。該戲計劃參加區(qū)內(nèi)乃至國內(nèi)的戲曲比賽，并將在貴州、湖南等地侗族地區(qū)巡演交流。

（六）傳播交流

一是利用廣西“三月三”“文化和自然遺產(chǎn)日”活動為宣傳載體，組織優(yōu)秀傳承隊伍在縣、市、區(qū)開展宣傳展示活動，展示并傳播侗戲項目的深厚文化內(nèi)涵。二是常年開設(shè)侗戲宣傳專欄，以圖片、實物藏品等方式展示侗戲活動。三江縣圖書館、文化館也將不定期舉行與侗戲相關(guān)的培訓(xùn)、座談會、宣傳展示活動等。三是綜合利用平面媒體、新媒體開展線上線下多方位傳播。四是組織跨省區(qū)的侗戲觀摩實踐和研討交流活動。五是安排多名侗戲代表性傳承人到高校講解侗戲文化。

三、活在社區(qū)：廣西三江侗戲的文化治理經(jīng)驗

（一）守護(hù)侗戲藝術(shù)的鄉(xiāng)土性，夯實基層農(nóng)村文化陣地

侗戲是扎根民間、活躍在基層農(nóng)村的鄉(xiāng)土藝術(shù)。三江縣堅守“面向農(nóng)村、活在社區(qū)”的保護(hù)工作理念，重在夯實戲曲文化的鄉(xiāng)土之根，堅守民族劇種的藝術(shù)特色，多舉措繁榮基層農(nóng)村文化陣地，鑄牢中華民族共同體意識，切實助力中華優(yōu)秀文化的傳承與發(fā)展。

（二）踐行整體性保護(hù)理念

三江縣采用黨委決策領(lǐng)導(dǎo)、政府大力推進(jìn)、文化部門牽頭負(fù)責(zé)、有關(guān)部門聯(lián)手協(xié)作、社會力量支持資助、族群社群廣泛參與的管理和參與體制，遵循侗戲藝術(shù)的客觀發(fā)展規(guī)律，充分發(fā)揮民間傳承人的作用，推行“見人見物見生活”的正確理念，從保護(hù)戲師、演員、戲臺、劇本、戲劇活動和鄉(xiāng)村環(huán)境入手，踐行整體性保護(hù)，營造傳統(tǒng)戲劇可持續(xù)發(fā)展格局。

（三）項目保護(hù)的精準(zhǔn)管理與施策

1.分類管理。理念正確，精準(zhǔn)施策，有的放矢，善于通過開展戲曲進(jìn)校園、進(jìn)鄉(xiāng)村，劇本孵化，創(chuàng)編人才培育，侗戲會演等專項針對性保護(hù)措施，共同營造良好的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承格局。

2.多打組合拳。以點(diǎn)帶面，以項目為抓手，示范帶動，通過“傳承人+戲班+傳承基地+劇本編創(chuàng)+侗戲會演”模式，提升侗戲覆蓋普及程度和社會可見度。

（四）組織區(qū)域性戲曲會演

舉辦侗戲會演是侗族戲曲界的優(yōu)良傳統(tǒng)和重要手段，具有調(diào)動性強(qiáng)、覆蓋面廣、影響力大的效果。

（五）經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的復(fù)排與巡演

重視傳統(tǒng)劇目的經(jīng)典性和群眾基礎(chǔ)，生動展示侗族戲曲的宣教功能和傳統(tǒng)經(jīng)典的獨(dú)特魅力。

（六）傳統(tǒng)戲劇的跨區(qū)域保護(hù)與協(xié)同發(fā)展

侗戲是集中連片、跨省區(qū)流布的少數(shù)民族戲劇，加強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇的跨區(qū)域保護(hù)與協(xié)同發(fā)展，有助于新時代省際邊界區(qū)少數(shù)民族戲劇高質(zhì)量發(fā)展。

四、結(jié)語

侗戲是由侗族人民創(chuàng)造、持有并活態(tài)傳承的少數(shù)民族戲曲劇種，是人民群眾創(chuàng)造的精神文化財富，見證了人類文化多樣性和民眾持續(xù)不斷的文化創(chuàng)造力，在侗族地區(qū)發(fā)揮著傳承歷史、啟迪明智、教育教化、審美娛樂、滋養(yǎng)人心等作用，現(xiàn)今作為可再生的鄉(xiāng)村文化資源服務(wù)國家戰(zhàn)略。

作為一項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，在政府、社區(qū)、民眾三方聯(lián)動的良好態(tài)勢下，侗戲作為一種活態(tài)的文化在廣西三江的侗族社區(qū)得到了整體性的保護(hù)與傳承，促進(jìn)其生命力和傳承力走向旺盛蓬勃，為鄉(xiāng)村振興鑄魂賦能。從這個意義上來說，廣西三江侗戲的傳承保護(hù)之路也是侗族地區(qū)在戲曲領(lǐng)域進(jìn)行文化治理的地方經(jīng)驗和地方貢獻(xiàn)，這個個案也反映了集中連片地區(qū)的少數(shù)民族戲劇跨省聯(lián)合保護(hù)和區(qū)域協(xié)同發(fā)展是推進(jìn)新時代少數(shù)民族戲曲劇種高質(zhì)量發(fā)展的重要抓手，它為新時代探索少數(shù)民族劇種保護(hù)傳承提供了個案經(jīng)驗和生動例證，折射出國家戲曲保護(hù)政策對少數(shù)民族地區(qū)文藝的積極影響以及政府的現(xiàn)代文化治理能力和體系化建設(shè)等現(xiàn)狀，值得少數(shù)民族戲曲研究界認(rèn)真地總結(jié)與學(xué)習(xí)。

作者簡介：韋茈伊，三江侗族自治縣文化館副館長;楊丹妮，廣西民族文化藝術(shù)研究院文化遺產(chǎn)研究部主任、

副研究員;吳美蓮，三江侗族自治縣文化體育廣電和旅游局副局長。

本文系廣西壯族自治區(qū)文化和旅游廳2020年度文化和旅游研究課題“廣西少數(shù)民族戲劇會演調(diào)查研究”? ? ? 階段性研究成果。

1陸中午、吳炳升：《侗戲大觀》，民族出版社，2006，第4頁。