聶景

阿德里安·紹爾照片中的包豪斯學(xué)院，源自照片，但不是照片。這些圖像向我們展示了“空間”，即時(shí)間、思想、生命本身的容器。

《每個(gè)人的房間》著眼于歷史照片中的包豪斯學(xué)院，這些黑白照片中呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的“生活空間”。為了完全掌握并重新審視這些房間隨時(shí)間和文化邊界可能傳遞的信息，紹爾首先對這些“檔案”未揭示的墻壁和家具的顏色及圖案的信息，進(jìn)行藝術(shù)史研究。借助各種碎片和環(huán)境證據(jù)，逐步“重建”這些“丟失”的空間：在模擬和數(shù)字處理的并列中，呈現(xiàn)“重新思考并重新實(shí)現(xiàn)”圖像特色。盡管它們源自照片，但不是照片，也不是真實(shí)感的圖像。這些圖像以類似于繪畫的方式接近所描繪的房間：展示了“空間”，即時(shí)間、思想、生命本身的容器。

阿德里安·紹爾構(gòu)思了一種特定的布局，將作品展示在概念性的“建筑框架”內(nèi)：“經(jīng)典”包豪斯元素——建筑、地板、顏色代碼和家具碎片。這種背景暗示與照片有關(guān)的“材料”，也顯示為“視覺材料”——有些“經(jīng)典元素”懸掛在墻上，而另一些則傾斜或躺在空間中，以便使用。

紹爾研究了數(shù)字圖像的產(chǎn)生、應(yīng)用和方式。在這個(gè)相機(jī)圖像日益成為光測量和數(shù)學(xué)計(jì)算的混合結(jié)構(gòu)的時(shí)代，他提出有關(guān)圖像極限的問題。紹爾依據(jù)自己的方法創(chuàng)作數(shù)字作品，為此，他逐步用彩色圖像覆蓋現(xiàn)有的黑白圖像。照片的真實(shí)感被紹爾重新制作的圖像的真實(shí)感所取代。

Adrian Sauer

阿德里安·紹爾

1976年出生于柏林。他于1997年至2003年期間在萊比錫（HGB /視覺藝術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)美術(shù)/攝影，從1999年開始跟隨蒂姆·勞特（Timm Rautert）教授學(xué)習(xí)。之后又于2005年跟隨蒂姆·勞特學(xué)習(xí)并完成美術(shù)/攝影研究生學(xué)位。在柏林，他與藝術(shù)家同事一起創(chuàng)辦藝術(shù)家經(jīng)營的Amerika畫廊。紹爾曾參與眾多畫廊和公共機(jī)構(gòu)的團(tuán)體和個(gè)人展覽，并且獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金和助學(xué)金，以支持他的創(chuàng)作。紹爾的攝影作品也被私人和公共機(jī)構(gòu)收藏。

代理畫廊 Klemm's畫廊（柏林）

個(gè)人網(wǎng)站 www.adriansauer.de/

1《梅斯特豪斯·阿爾伯斯，來自一位不知名攝影師的照片》

2《女士房間，柏林國家圖片辦公室1923年的一張照片，最新副本于2001年發(fā)現(xiàn)于柏林包豪斯檔案館》

3《梅斯特豪斯·費(fèi)寧格，根據(jù)安德烈亞斯·費(fèi)寧格1931年的照片，發(fā)現(xiàn)于柏林包豪斯檔案館》

4《格羅皮烏斯導(dǎo)演的房子，一張AGFA 1926年或1927年的彩色照片，發(fā)現(xiàn)于柏林包豪斯檔案館》

5《導(dǎo)演豪斯·密斯·馮·德·羅，根據(jù)沃爾特·彼得漢斯于1931年或1932年拍攝的照片，發(fā)現(xiàn)于柏林包豪斯檔案館》

6《托斯特公寓2，埃特里?！た等桌沼?926年拍攝的照片，發(fā)現(xiàn)于互聯(lián)網(wǎng)》

7《托爾滕樣板房，基于奧托·韋德金于1926年至1928年之間拍攝的照片，發(fā)現(xiàn)于柏林包豪斯檔案館》

8《沃爾克斯沃農(nóng)，基于沃爾特·彼得漢斯1929年在萊比錫格拉西博物館的一張照片，發(fā)現(xiàn)于柏林包豪斯檔案館》

9《康定斯基大師之家，基于互聯(lián)網(wǎng)上找到的一位不知名攝影師的照片》

?阿德里安·紹爾，選自《每個(gè)人的房間》（2015），致謝KLEMMS畫廊（柏林）提供