□ 寧宗寶

今年8月下旬，央視新聞中心記者一行走進安慶，對原創(chuàng)大戲《鴨兒嫂》進行采訪報道。他們聚焦該劇主題立意，追蹤創(chuàng)演現(xiàn)場，專訪主創(chuàng)人員與人物原型，以戲為切口，詳實展現(xiàn)安慶整體“脫貧攻堅”成果。

“非常接地氣，沒有高喊口號。語言樸實無華，劇情輕松自然，靜靜地流淌進我的心里。”《鴨兒嫂》彩排結(jié)束后，央視新聞中心記者說。他們原計劃就拍攝些演出素材，不料想坐定后被“鴨兒嫂”深深地吸引，觀賞至大幕關(guān)閉的那一刻。

2020年9月21 日，一則近五分鐘名為《走向我們的小康：唱著大戲奔小康》的新聞報道在央視新聞頻道播出。隨后，它又在央視《新聞聯(lián)播》《午夜新聞》相繼播出。黃梅戲《鴨兒嫂》背后的故事一度引發(fā)關(guān)注與熱議。

2020年9月28 日下午三點，黃梅戲《鴨兒嫂》作為2020年安慶“十一”黃梅戲展演周開幕式大戲，以線上線下展演的方式與全國觀眾見面。“一丈竹竿三尺綢，趕鴨下灘頭喂，喲嗬……喲嗬……”引人入勝的主題曲、悠揚婉轉(zhuǎn)的“趕鴨調(diào)”如一股山野之風吹遍戲鄉(xiāng)安慶。

黃梅戲《鴨兒嫂》是一部具有濃郁地域特色的農(nóng)村風情劇，是獻給“全面建成小康社會”最美的贊歌。它講述了一則“人幫我我?guī)腿恕钡墓适?，它唱出了人民把“黨的恩情世世代代記心懷”的心聲，它以“小切口、小人物”反映“大情懷、大主題”。

采 風+原 創(chuàng)

全國正處于決勝脫貧攻堅的關(guān)鍵時刻，近年來，省內(nèi)涌現(xiàn)出大量有關(guān)扶貧題材的作品，再芬黃梅也需要有精彩的回答，黃梅戲《鴨兒嫂》應(yīng)運而生。如何不扎堆、不窄化？如何創(chuàng)作既有個性化又有普遍意義的戲？再芬黃梅不步別人后塵，從生活中打撈新理念，跳出扶貧戲的窠臼，決定進行新的探索和嘗試。

韓再芬院長注重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，強調(diào)“深入生活”的重要性。在她精心安排下，編劇謝樵森老師赴潛山市天柱山鎮(zhèn)，走訪數(shù)個村子，與當?shù)亍懊撠殤舻湫汀鄙钊虢涣鳌０雮€月的采風，收獲滿滿。謝樵森老師根據(jù)主題需要，對人物和事件進行認真篩選，謀劃以養(yǎng)鴨婦女這一形象進行創(chuàng)作。

“陳文英那苦澀的笑，她為家庭經(jīng)濟所迫勇敢挑起生活重擔，與此同時，她感恩社會，帶著一種‘人幫我我?guī)腿恕臉闼厮枷耄瑤ьI(lǐng)一班人一同發(fā)展養(yǎng)鴨產(chǎn)業(yè)，我想這就是我們中國婦女善良而又堅韌的性格。她動人的事跡注入了我的劇作中。”謝樵森老師在采風筆記中寫道。

后來，謝樵森老師回趟老家，“誤入”一處現(xiàn)代化養(yǎng)鴨場，他有心參觀，再次激發(fā)創(chuàng)作靈感。編劇兼導演陳佑國老師赴望江縣鴨場，向養(yǎng)鴨人盧秀娥“取經(jīng)”，積累創(chuàng)作素材。主創(chuàng)團隊從生活中挖掘有價值的信息，確立以“鴨子”為中心動作的舞臺呈現(xiàn)，塑造性格鮮明、頗具典型的“鴨兒嫂”形象。

藝術(shù)創(chuàng)作從無到有的過程是艱難的。主創(chuàng)團隊賦予“鴨兒嫂”身上有著陳文英、盧秀娥等人秉承的傳統(tǒng)美德，再通過編排一系列觀眾喜聞樂見的小故事，豐富鴨兒嫂的舞臺藝術(shù)形象。“鴨兒嫂”不是來源于現(xiàn)實生活中的一個原型，而是眾多原型身上的優(yōu)秀品質(zhì)都集中在鴨兒嫂身上。

謝樵森與陳佑國兩位“老搭檔”擅長寫農(nóng)村題材的戲，這與他們常年深入基層生活，善于捕捉生活細節(jié)密切相關(guān)。藝術(shù)源于生活，又高于生活。主創(chuàng)團隊在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，展開想象的翅膀，從文本、調(diào)度、音樂、舞美、服裝等方面，藝術(shù)化地舞臺呈現(xiàn)皖南水鄉(xiāng)的新風貌。

人 物+故 事

主人公張滿秀是個直率爽朗、雷厲風行、敢說敢擔的農(nóng)村婦女。她是在田野里成長的，是“野”性子，卻又不失率真、耿直。觀眾看到的“鴨兒嫂”，嬉笑怒罵間都是其真實性格使然。

劇中寫到她既有善良、有責任感的一面，又有面對輿論壓力時內(nèi)心的孤獨和無助，還有她在過人情關(guān)時從猶豫不決到意志堅定的轉(zhuǎn)變過程。主創(chuàng)團隊把典型人物的人性之美燃爆到極點，逐步樹立起鴨兒嫂至善至美的品格標桿。

主創(chuàng)團隊拋開宏大的主題敘事，從最基層的農(nóng)民切入，強調(diào)農(nóng)民才是這場戰(zhàn)役的主角。扶貧干部在脫貧攻堅中起到引領(lǐng)作用，但不可能一生一世幫扶，農(nóng)民最終還要利用政策的優(yōu)勢提升自己，靠自己發(fā)展產(chǎn)業(yè)，以達到真正脫貧不返貧的目的。

該劇的核心沖突事件是“幫小六子養(yǎng)鴨脫貧”，“誠信”、“人情”、“勞動致富”、“人民至上”等各種因素的故事，扭結(jié)出戲味十足的敘事框架。主創(chuàng)團隊把故事情節(jié)在不同價值觀的人之間展開，這些“家常里短”、“生活百態(tài)”處處體現(xiàn)最單純、最具中國傳統(tǒng)的人情味。

鴨兒村在國家產(chǎn)業(yè)扶貧的帶動下，逐步擺脫貧困。他們感受到黨的政策溫暖，對黨感恩懷德，歌頌擁戴共產(chǎn)黨，唱出“黨的恩情世世代代記心懷”的真實心聲。

黃梅戲《鴨兒嫂》積極地開掘脫貧攻堅進程中的人生意義，書寫人性的溫暖、善良、真誠，把鄰里之間的互幫互助與新時代鄉(xiāng)村振興緊密聯(lián)系起來，藝術(shù)性地反映出脫貧攻堅浪潮的壯闊情景，體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人民至上的價值追求。

班 底+機 遇

俗話說：“授人以魚，不如授人以漁”。韓再芬院長堅持把全方位的深度傳承打造為再芬黃梅及安慶黃梅戲發(fā)展的傳承范式。近年來，再芬黃梅精心培養(yǎng)和大膽啟用自家年輕人，逐步打造一支有能量、有情懷的創(chuàng)作隊伍。同時，還注重平衡、完善、優(yōu)化黃梅戲生態(tài)，為青年人才的成長創(chuàng)造良好的環(huán)境。如今，燈服道效化人才已齊備，像是機器的各個零部件，保障再芬黃梅藝術(shù)生產(chǎn)正常運轉(zhuǎn)。

恰逢好時機，韓再芬院長與導演陳佑國決定，將黃梅戲《鴨兒嫂》變成“試驗田”，讓青年導演楊高猛，青年作曲何春旺、常敏，配器馬恒斐，舞美設(shè)計朱文政，燈光設(shè)計劉濤，服裝設(shè)計黎俊呈等在其間耕耘創(chuàng)造。他們在編劇謝樵森老師、導演陳佑國老師、音樂顧問徐代泉老師三位“老將”的帶領(lǐng)下，信心十足地挑起大梁。

此外，再芬黃梅還注重舞臺美術(shù)團隊的培養(yǎng)，搭建“再芬黃梅戲之夢工廠”。通過創(chuàng)作《鴨兒嫂》的實驗，在黎煒、胥翼兩位舞臺組隊長的配合下，舞美隊已有能力獨立完成一部大戲的舞美設(shè)計、布景制作、道具設(shè)計與制作等任務(wù)。

“年輕人有思想、有主見、有本領(lǐng)、有擔當。”韓再芬院長鼓勵年輕人多在實踐中磨煉自己，今后也會為他們施展才華，搭建更多的平臺。

此次，主演們是首次嘗試挑戰(zhàn)農(nóng)村題材的大戲。飾演鴨兒嫂的余淑華大改生活中嫻靜文雅的形象，塑造性格反差極大的人物。她對角色自信，一步步深入人物心理，追求舞臺表演的“真”，準確地掌握情感的“度”，在舞臺上放開演、大膽做，把自我習慣擱置，讓鴨兒嫂“火辣、率真”的形象在觀眾心里活起來。

潘偉飾演小六子、余平飾演柳書記、李萍飾演瞎婆、江霞飾演水香、宋敬波飾演楊場長。越是貼近生活的角色，越難以駕馭。每次排練前，導演陳佑國都會不厭其煩地為他們分析角色，從念白節(jié)奏的把握，到唱腔情感的拿捏等，直至演員心領(lǐng)神會。

劇中沒有貼標簽式地塑造高大全的人物形象，通過演員的表演，觀眾看到的都是人情、人性，以及普通人物在脫貧致富道路上的苦辣酸甜。

黃梅戲《鴨兒嫂》是一批志同道合的人的共同創(chuàng)作，屬于集體智慧的結(jié)晶。如今，它就是新時代的“寵兒”，已相繼入選2018年度文化和旅游部戲曲劇本孵化計劃大戲項目、2019年全國現(xiàn)實題材及革命歷史題材舞臺藝術(shù)重點項目、2019年安徽省文化和旅游廳戲曲創(chuàng)作孵化計劃項目、2020年安徽省委宣傳部重點文藝項目。此外，該劇還入選“全國脫貧攻堅舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”，并作為“全國12 臺集中示范演出劇目”之一，于2020年11月11 日至12日在北京二七劇場上演。

從無到有，從臺前到幕后，再芬黃梅通過《鴨兒嫂》探索創(chuàng)新藝術(shù)，不斷地追求美、發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美。