盧甜 蔡源

摘要：文章主要通過電影《給朱麗葉的信》與《超時(shí)空同居》的對(duì)比來闡明一個(gè)觀點(diǎn)：愛情電影應(yīng)該嘗試用多角度、新視角的方式進(jìn)行拍攝。人們不應(yīng)該把愛情電影的拍攝局限于老套的藝術(shù)手法，更應(yīng)該立足于真實(shí)生活中的各種細(xì)節(jié)去增加它的戲劇性，挖掘它的新視角，視覺化地進(jìn)行拍攝，使成年觀眾能夠通過這些新穎的視角更好地了解愛情，得到最大化的視覺享受和觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：愛情 視角 主題

作為一個(gè)長(zhǎng)盛不衰的話題，愛情電影一直是電影類型體系的中流砥柱，而愛情也一直是個(gè)被古往今來文人雅士傳頌的亙古不變的話題。上世紀(jì)德國(guó)著名哲學(xué)家黑格爾就說過，愛情確實(shí)有一種高尚的品質(zhì)，因?yàn)樗恢煌Ａ粼谛杂?，而且顯出一種本身豐富的高尚優(yōu)秀的心靈，要求以生動(dòng)活潑、勇敢和犧牲的精神和另一個(gè)人達(dá)到統(tǒng)一。黑格爾心中的愛情充滿了理性色彩，他追求愛情中的三觀合一，追求旨趣的高貴性。而中國(guó)當(dāng)代著名的教育家陶行知也說過，愛情之酒甜而苦，兩人喝是甘露，三人喝是酸醋，隨便喝要中毒。早在幾十年前他就對(duì)愛情做出了如此深刻的總結(jié)，強(qiáng)調(diào)了愛情的雙重性，甲之蜜糖，乙之砒霜，甜蜜又致命。愛情電影也擁有很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，各個(gè)國(guó)家的電影市場(chǎng)中愛情電影都占有非常重要的比例。而愛情這一個(gè)自古以來就具有話題性的內(nèi)容，一個(gè)已被作家和導(dǎo)演等藝術(shù)家做過無數(shù)次詮釋的話題，如何在當(dāng)代被重新闡述，現(xiàn)就根據(jù)電影《給朱麗葉的信》和《超時(shí)空同居》進(jìn)行對(duì)比論述來進(jìn)行分析。

情感表現(xiàn)

作為藝術(shù)創(chuàng)作的電影，基礎(chǔ)要素是如何表現(xiàn)情感，影像聲畫塑造的情感世界是電影不能缺乏的對(duì)象。電影《給朱麗葉的信》和《超時(shí)空同居》之所以受到歡迎，都在于它們真實(shí)情感地表現(xiàn)和精心的敘事呈現(xiàn)。兩個(gè)人在愛情相處的過程中是選擇相濡以沫還是相忘江湖一直是一個(gè)備受關(guān)注的問題，而這兩部電影都選擇演繹后者。

影片《給朱麗葉的信》是美國(guó)導(dǎo)演蓋瑞·溫尼克2010年拍攝的作品，整部電影的色調(diào)很陽光，維羅納沿途的風(fēng)景、披上金色披風(fēng)的小麥田，帶有異域浪漫色彩的小鎮(zhèn)，還有層層疊疊的葡萄園都讓人炫目，而誕于其中的愛情也讓人著迷。女主索菲亞隨著未婚夫來到意大利進(jìn)行蜜月預(yù)演，她憧憬著與愛人在異國(guó)他鄉(xiāng)共筑愛河，然而事與愿違，她開始對(duì)未來的婚姻生活產(chǎn)生遲疑。她來到朱麗葉的許愿墻，感受著羅密歐與朱麗葉之間的感人愛情，機(jī)緣巧合地加入“朱麗葉秘書們”這個(gè)隊(duì)伍的機(jī)會(huì)。

一封夾在石縫里約50年有余的信讓她有了創(chuàng)作欲望，一個(gè)星期后，寫信的主人公克萊爾帶著孫子來到這個(gè)鎮(zhèn)子，因?yàn)榕魉鞣苼喣欠鈳е膭?lì)性的回信，克萊爾決定重新尋找自己丟失的愛人?？巳R爾的孫子是一名律師，敏感多疑，對(duì)女主索菲亞的好意充滿惡意揣度和猜忌，而這段旅程看似是克萊爾的尋愛之旅，又何嘗不是索菲亞的。索菲亞和克萊爾的孫子，兩人先是相看兩不厭，而后是當(dāng)男主人公看了索菲亞的文字，被她的才華所吸引，而索菲亞也為著男主人公能讀懂她的文字而感動(dòng)，兩人漸漸產(chǎn)生了情愫。整個(gè)故事張弛有度，自然合理地展開，讓觀眾在觀影過程中不知覺便被故事中的情感糾葛所牽引，并明白相忘江湖不如相濡以沫，愛人陪在身邊才是最重要的。這便是電影想要向觀眾傳達(dá)的主旨思想。

中國(guó)的青年導(dǎo)演蘇倫2018年拍攝的愛情電影《超時(shí)空同居》，對(duì)愛情也進(jìn)行了一番相似的闡述。影片中，2018年失意女青年谷小焦與1999年的陸鳴在時(shí)空重疊中相遇，兩人在不同年代的現(xiàn)實(shí)沖撞中相互成長(zhǎng)，萌生愛意。

兩人前期的相處很有歡喜冤家的設(shè)定基調(diào)，拜金女和老干部之間的碰撞鬧出很多笑話，可他們卻不知道兩人緊密的宿命聯(lián)系早就掌握在神秘人手里，而這神秘人就是2018年的陸鳴，或者該叫他陸石屹。當(dāng)一間房子開始穿越時(shí)間，讓身處不同時(shí)空的谷小焦和陸鳴相遇，而兩個(gè)人正巧在未來的人生道路上都面臨著一道選擇題。身為設(shè)計(jì)師的陸鳴，是否應(yīng)該在合同上簽字，是選擇潔身自好還是同流合污，如果選擇前者他將依舊貧窮，而選擇后者他卻可以飛黃騰達(dá)。剩女谷小焦一心想嫁個(gè)有錢人，也面臨著一個(gè)物質(zhì)愛情和理想情感的選擇。兩人在“浪漫空間”相處的這段時(shí)間，愛情逐漸滋生。而觀眾之所以對(duì)這部影片如此熱衷，不僅僅是因?yàn)榛恼Q的浪漫情節(jié)的設(shè)定，而是貼近生活的故事發(fā)展。整部影片都在告訴人們，真正的愛情屬于那個(gè)和你相濡以沫的人，當(dāng)你有了錢，不要忘了曾經(jīng)和你共枕多年的愛人。

現(xiàn)實(shí)透射度

無論什么題材的電影，都離不開現(xiàn)實(shí)透射度的問題，無論是表現(xiàn)歷史還是展示現(xiàn)實(shí)，都應(yīng)該有對(duì)現(xiàn)實(shí)感知呼應(yīng)的深層透射，只有這樣才能對(duì)觀眾心理促發(fā)不同層次的效果，因而一部影片的現(xiàn)實(shí)性呈現(xiàn)也是藝術(shù)表現(xiàn)功能高低的對(duì)照準(zhǔn)則。同理，電影的現(xiàn)實(shí)性表現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)的映射都作為判斷電影價(jià)值不同層次的標(biāo)準(zhǔn)。

影片《給朱麗葉的信》是一個(gè)表現(xiàn)愛情與現(xiàn)實(shí)題材的作品。影片中通過兩代人的異樣愛情觀，折射出現(xiàn)今和上一輩感情歸屬不同的現(xiàn)實(shí)問題，讓年輕觀眾和老一輩觀眾在欣賞電影后，都能更好地理解兩代人不同的愛情觀，相互中和。當(dāng)下很多年輕人，尤其是女人，一旦過了25歲便會(huì)被貼上剩女的標(biāo)簽，明明無論是容貌還是工作能力都很好，卻被父母認(rèn)為低人一等。還有一大部分年輕男女，明明是花樣年華的年紀(jì)，卻早早地不相信愛情。而電影《給朱麗葉的信》卻給了人們溫暖的力量，觀眾隨著男女主人公穿梭在意大利的鄉(xiāng)間，異域的風(fēng)情配著輕快的音樂，起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)，在欣賞影片的過程中，也將觀眾拉回現(xiàn)實(shí)，思考自己的愛情與婚姻，在影片中獲得指引與自省。

影片《超時(shí)空同居》同時(shí)也給了人們較大的啟發(fā)。影片的整個(gè)構(gòu)思圍繞著情感而行，男女主人公在兩個(gè)空間中穿梭時(shí)所發(fā)生的糾葛和遭際，無論是傷感還是爆笑，與人們現(xiàn)實(shí)生活中的挫折變遷，都讓人能夠感同身受，情感、回憶和人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折構(gòu)成了一個(gè)有藝術(shù)張力的影像與現(xiàn)實(shí)交織的世界。在“哪個(gè)女孩不想自己的老公是高富帥”“哪個(gè)男孩不想自己出人頭地，多金多帥”這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，影片產(chǎn)生了一種和現(xiàn)實(shí)人生的情感共鳴。谷小焦雖然一直想找個(gè)高富帥老公，但她依舊堅(jiān)守著心底的那份善良，所以她雖然是拜金女卻也是個(gè)讓人喜歡甚至心疼的角色。還在奮斗階段的男主人公陸鳴，對(duì)未來抱有幻想，也面臨著保持初心還是同流合污走捷徑的選擇。與現(xiàn)當(dāng)下青年遇到的問題一樣，當(dāng)下社會(huì)給成功貼的對(duì)等標(biāo)簽便是有錢，而二十幾歲的年紀(jì)本該不夠條件擁有財(cái)富，所以很多年輕人便想著走捷徑，跳過艱苦奮斗的那段過程，早日走上人生巔峰。影片中還有一個(gè)問題值得深思，就是當(dāng)你有錢后可以舍棄結(jié)發(fā)妻子嗎？當(dāng)下很多社會(huì)成功人士，常被爆與原配離婚找了個(gè)比自己小二十歲的女人再婚。這些都讓當(dāng)下青年懷疑愛情，不相信婚姻。而影片《超時(shí)空同居》卻向人們傳達(dá)了一個(gè)觀點(diǎn)，真正的愛情，屬于那個(gè)可以和你相濡以沫、為你創(chuàng)造物質(zhì)的人。

相似主題的不同呈現(xiàn)

影片《給朱麗葉的信》中用克萊爾尋找60年舊愛這條線索引出索菲亞和其孫子的愛情故事。片中的兩段愛情巧妙地展示了兩個(gè)年代的愛情觀和歸宿感，鮮明地表達(dá)了愛在當(dāng)下的主題，本是沉重的話題卻用歡快的音樂、維羅納的美景進(jìn)行講述，反而給觀眾帶來更大的視覺享受和情感沖擊。而電影《超時(shí)空同居》中大膽地采用了新穎的“招黑”女主人設(shè)和奇幻的時(shí)空童話來呈現(xiàn)故事，直觀地闡明了當(dāng)下最珍貴的主題，從而引導(dǎo)觀眾在欣賞影片的過程中更有代入感地去認(rèn)識(shí)當(dāng)下的愛情觀并進(jìn)行思考，使整部影片的主題被上升到更多樣化的層次。

電影制作在注重商業(yè)性的同時(shí)也需要兼顧藝術(shù)性，因?yàn)殡娪八囆g(shù)的完整性和審美眼光都是不可求的文化期望。這就要求我們將不同類型的創(chuàng)作都貫之以藝術(shù)審美，無論是商業(yè)創(chuàng)作、人文感知還是現(xiàn)實(shí)關(guān)照，可以追求玄妙但是要有精致的故事表現(xiàn)。因而每一部影片作品，都該作藝術(shù)審美完整性的審視，而無論是電影《給朱麗葉的信》還是《超時(shí)空同居》都達(dá)到了藝術(shù)審美和故事內(nèi)容統(tǒng)一的要求。

結(jié)語

人們不應(yīng)該把愛情電影的拍攝局限于老套的藝術(shù)手法和故事體系，應(yīng)該立足于真實(shí)生活中的各種細(xì)節(jié)去增加它的戲劇性，挖掘它的新視角，視覺化地進(jìn)行拍攝，使觀眾通過這些新穎視角更全面而深入地了解愛情，在享受視覺體驗(yàn)和觀影體驗(yàn)的同時(shí)形成正確的愛情觀和人生觀。（作者單位：天津師范大學(xué)）

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