徐燕

摘要：舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的目的就是塑造各種人物形象及人物性格，所以人物性格塑造方法也直接影響了舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)，引來(lái)很多相關(guān)工作人員的重視。舞臺(tái)化妝造型中，將舞臺(tái)角色內(nèi)在本質(zhì)性格化是一項(xiàng)非常艱難的任務(wù)，所以性格化妝造型也成為了舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)主要內(nèi)容，而人物性格塑造方法則關(guān)系到性格化妝造型，故不斷完善和創(chuàng)新人物性格塑造方法對(duì)于舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是非常重要和必要的，理應(yīng)得到關(guān)注及重視。對(duì)此，本文基于舞臺(tái)化妝造型相關(guān)文獻(xiàn)，分析了舞臺(tái)化妝造型中的人物性格塑造方法。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)化妝造型;人物性格;塑造方法

1舞臺(tái)人物性格化妝造型特征

1.1人物生理特征的表現(xiàn)

眾所周知，不可能有長(zhǎng)得一模一樣的人，不同人有不同的長(zhǎng)相，不僅在頭部結(jié)構(gòu)和臉型上不同，在五官比例、眼睛等方面也存在很多差異性，如有的是國(guó)字型臉、目字型臉，而有的則是申字形臉、甲字形臉等;有的是柳葉眉和劍眉，而有的則是八字眉一字眉等;有人的眼部是三角眼和杏眼，而有的人是丹鳳眼等;有人的鼻子是鷹鉤鼻和酒糟鼻，而有的則蒜頭鼻等，總之每個(gè)人臉上的眼睛、鼻子、嘴巴、眉毛等部位所展現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)不一樣，所以在舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)上也不同，即必須根據(jù)這些特點(diǎn)進(jìn)行針對(duì)性設(shè)計(jì)[1]。

例如，《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳，對(duì)其外貌的描述是：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”，這些詞語(yǔ)在古代都是用來(lái)描述美女的，加上用三角眼和吊梢眉來(lái)形容，王熙鳳這個(gè)貌美而狠辣的性格特征就凸顯出來(lái)了。

1.2人物生活經(jīng)歷的體現(xiàn)

不同人的經(jīng)歷不同，所形成的性格不同，所以即使是相同年齡，如果經(jīng)歷不同則給人的印象則不同，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間在某環(huán)境中生存會(huì)形成固有的面部特點(diǎn)、性格特點(diǎn)及精神狀態(tài)，使得其他人在看到膚色、發(fā)型、面部皺紋等時(shí)就會(huì)產(chǎn)生某種感覺，如長(zhǎng)期在艱苦環(huán)境和復(fù)雜環(huán)境中生存的人會(huì)給人一種尖酸刻薄、多愁苦悲憤的感覺，而長(zhǎng)期在愉快環(huán)境和和諧環(huán)境中生存的人則會(huì)給人一種和藹可親、樂觀自信的感覺[2]。

這里同樣以《紅樓夢(mèng)》為例，在寫到“賈母和劉姥姥”兩個(gè)人時(shí)，作者用面容白皙體態(tài)雍容來(lái)形容賈母，而劉姥姥則用膚色黝黑滿臉皺紋來(lái)形容，但兩個(gè)人的年齡是一樣的，只是因?yàn)閮扇说纳瞽h(huán)境及生活經(jīng)歷不同，故所形成的人物形象及性格特點(diǎn)也不同。

1.3人物所處社會(huì)環(huán)境的投射

不同時(shí)代、不同環(huán)境、不同文化熏陶、不同民族、不同家庭出身的人，其外部形象及性格特征不一樣，所形成的興趣愛好、氣質(zhì)神態(tài)等也不一樣，所以不同民族的舞臺(tái)化妝造型不一樣，其中的人物性格塑造方法也不一樣。例如，彝族的造型多數(shù)都是非常開放熱情的，給人的感覺就是熱情，而苗族的穿衣多數(shù)都是以黑色為底色，給人的感覺很神秘，關(guān)于這個(gè)民族的神秘傳說(shuō)也很多，所以在舞臺(tái)表演時(shí)，也會(huì)聽到獨(dú)特的民族語(yǔ)言，以增加神秘色彩[3]。

2舞臺(tái)化妝造型中人物性格的塑造方法

2.1提煉生理細(xì)節(jié)

首先，要利用夸張、放大、變形等方法將人物的生理細(xì)節(jié)凸顯出來(lái)，以塑造出生動(dòng)形象的人物角色;其次，對(duì)于人物角色少的舞臺(tái)劇本，除了需要使用夸張方法進(jìn)行人物性格塑造以外，還仔細(xì)觀察每個(gè)人物的面部特點(diǎn)，并一一提煉和塑造出來(lái)。例如，《威尼斯商人》中的夏洛克，其臉型被形容成消瘦而顴骨，加上毛發(fā)稀疏、眼睛細(xì)長(zhǎng)而瞇縫、鷹鉤鼻、嘴唇薄薄、膚色蒼白等細(xì)節(jié)描寫，都塑造出夏洛克“吝嗇鬼”的人物形象。

2.2須發(fā)的設(shè)計(jì)運(yùn)用

年齡與性格一直都有著密切關(guān)系，很多人的性格都是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間形成的，并隨著歲月沉淀在人的臉上，所以年齡越大性格痕跡越明顯。須發(fā)就是凸顯人物形象特點(diǎn)及性格特點(diǎn)的重要外部表現(xiàn)。例如，阿Q的八字眉、張飛的立眉、諸葛亮的灰白長(zhǎng)須等，都展示出他們的不同性格，舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中可以根據(jù)這些特點(diǎn)塑造人物[4]。

2.3盡量表現(xiàn)舞臺(tái)特征

第一，可以利用夸張和某種假定性風(fēng)格特點(diǎn)的化妝方法將舞臺(tái)人物以夸張的形式展現(xiàn)出來(lái);第二，利用劇場(chǎng)的距離、燈光、觀賞時(shí)間等圖像人物形象特點(diǎn);第二，要注重整體造型及裝飾設(shè)計(jì)，盡可能利用夸張的造型和色彩的裝飾來(lái)刺激觀眾視覺，讓觀眾在第一時(shí)間就被吸引到舞臺(tái)上，我國(guó)京劇的臉譜藝術(shù)就是夸張?jiān)煨秃蜕恃b飾的典型代表，直接區(qū)分人物角色、性格特點(diǎn)，使觀眾通過面部的造型及色彩就能夠了解人物特點(diǎn)[4-5]。

此外，還需要注意以下三點(diǎn)：第一，要盡可能保證藝術(shù)真實(shí)性，即一切舞臺(tái)化妝造型都必須根據(jù)真實(shí)人物或者生活現(xiàn)象等設(shè)計(jì)，如陰險(xiǎn)狡詐的人物通常可使用蒼白中略帶青藍(lán)色調(diào)設(shè)計(jì)其造型，讓人從視覺上就能夠感受到該人物的性格;第二，不能模式化與面具化，即任何造型設(shè)計(jì)都不能只展現(xiàn)俠義的一面，而是要從多個(gè)層面去表現(xiàn)人物的復(fù)雜性格;第三，必須遵循藝術(shù)邏輯，即必須在現(xiàn)有的藝術(shù)規(guī)律和審美規(guī)律基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)造型和素質(zhì)人物性格，以提升舞臺(tái)化妝造型的藝術(shù)魅力[5]。

結(jié)語(yǔ)

總之，不同人所展現(xiàn)的性格特點(diǎn)及面部特點(diǎn)不一樣，所以在舞臺(tái)表演中必須認(rèn)真刻畫每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，并利用舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)來(lái)塑造不同人物形象，然后利用人物性格塑造方法為舞臺(tái)觀眾打造出一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的舞臺(tái)表演者。進(jìn)一步證實(shí)了舞臺(tái)化妝造型和人物性格塑造方法同等重要，兩者是相互促進(jìn)、相輔相成和相互影響的關(guān)系，故高水平的舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)離不開多元化人物性格塑造方法的應(yīng)用。因此，上文基于對(duì)舞臺(tái)化妝造型的了解，分析了舞臺(tái)人物性格化妝造型特征，并在該基礎(chǔ)上從提煉生理細(xì)節(jié)、須發(fā)的設(shè)計(jì)運(yùn)用、盡量表現(xiàn)舞臺(tái)特征等方面分析了具體的人物性格塑造方法。

參考文獻(xiàn)

[1]王婧.舞臺(tái)化妝造型中人物性格塑造方法的探索[J].大眾文藝，2020，（9）：174-175.

[2]李婷婷.關(guān)于化妝造型在舞臺(tái)劇演出中的應(yīng)用分析[J].文淵（中學(xué)版），2019，（2）：2.

[3]唐琦.探討化妝造型在舞臺(tái)劇演出中的應(yīng)用[J].戲劇之家，2017，0（4）.

[4]李艷平.舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)探討[J].魅力中國(guó)，2016，（6）：236-237.

[5]董桂穎.舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)的樣式[J].上海戲劇，2018，（6）：28-30.