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光軸的形態(tài)和應(yīng)用

2020-12-23 09:39胡黎明
攝影之友 2020年12期
關(guān)鍵詞:漆面用光光源

經(jīng)過近40年的鉆研實(shí)踐,秉著“萬物歸一”的哲學(xué)理念,胡黎明摸到了用光的精髓,他的“用光原理”有別于傳統(tǒng)的“光位圖”教學(xué)法,其根本在于通過控制受光面上光的入射角和反射角,進(jìn)而控制和量化被拍攝主體上的明暗,并以此為原理發(fā)明了“光影訓(xùn)練器”。經(jīng)過勤加訓(xùn)練,一秒鐘就能找到想要的光!

胡黎明

Hu Liming

中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國攝影家協(xié)會(huì)廣告攝影師專業(yè)委員會(huì)理事、廣東省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州市廣告攝影師專業(yè)委員會(huì)顧問。中國攝影最高榮譽(yù)攝影金像獎(jiǎng)獲得者,被稱為中國汽車攝影第一人。

《攝影之友》雜志35周年到來之際,我們特別邀請(qǐng)胡黎明老師開設(shè)專欄,分四期獨(dú)家刊登胡老師的用光理論。毫不夸張地說,學(xué)會(huì)這些用光原理,可以助你在商業(yè)攝影中少走三五年的彎路。

光線并非以線條形狀出現(xiàn)

太陽光本身并不存在正光與側(cè)光,只是受光照射物體形態(tài)不同,才導(dǎo)致受光面形成了正光軸和側(cè)光軸這個(gè)概念。沒有受光面的存在就沒有光軸的存在。因此,光軸直徑的大小不取決于發(fā)光體,而取決于受光體直徑的大小;光軸的長度是發(fā)光體到受光體之間的距離,并成桶形擴(kuò)散照射在物體(受光面)上,這就是光軸的概念。

正光軸與受光面,是垂直照射關(guān)系,它的入射反射形式也被稱作“法線光”。1

從1、2中,可以清晰地看到,真實(shí)的正光軸入射反射,不是以常規(guī)線狀的形式出現(xiàn),而是以光軸為中心向周圍擴(kuò)散式的桶形,照射在受光面上。正光軸照射在受光面上的光,是以圓形中心為亮點(diǎn)均勻地向周邊擴(kuò)散,逐漸變暗,我把它稱作:正光軸的等亮線。3

以往正、側(cè)光入射反射圖解都是以光線這個(gè)形態(tài)來表示,光線一詞在攝影大詞典中,是這樣闡述的:“光源發(fā)出的光,通過均勻的介質(zhì)時(shí),以直線形式進(jìn)行傳播。這種以直線的形式傳播的光叫做光線?!?/p>

在攝影實(shí)踐中,光并非以線條形狀出現(xiàn),而是以有軸心的軸狀態(tài)出現(xiàn);在2的圖解中,詳細(xì)分析了法線光正光軸的入射反射狀態(tài)。它的二次擴(kuò)散反射的角度,是由受光面質(zhì)地反光強(qiáng)弱而定。當(dāng)視點(diǎn)與光源同時(shí)面向受光面時(shí),就是處在去向光范圍之內(nèi),如果是線狀反射,那么應(yīng)該在受光面上形成較大面積反射光;但由于二次擴(kuò)散是以軸心向四周成擴(kuò)散式反射,因此并沒有出現(xiàn)大面積的反光。這時(shí),我們?cè)谑芄饷嫔峡吹降姆垂恻c(diǎn),只是光源本身的倒映而已。當(dāng)視點(diǎn)離開正光軸直線的位置,在平行位置觀看,這個(gè)正光軸照射在受光面上的狀態(tài)時(shí),它的亮度不變,只是光源的倒映不見了。

要完成的作業(yè):

在正光軸的攝影訓(xùn)練中,可以體會(huì)到正光軸的作用與特點(diǎn)。

1拍攝一張照片:一塊紅色大理石,體現(xiàn)它的光源倒映和周邊的物感效果。

2拍攝一張照片:視點(diǎn)離開光源法線角度后,只有物感,沒有光源倒映的大理石圖片。

3拍攝一張漆面物體照片:由于正光軸具有以上特點(diǎn),我們需要表現(xiàn):產(chǎn)品漆面內(nèi)細(xì)小顆粒的質(zhì)感,同時(shí)要求漆面的顏色還原得很真實(shí)。

4拍攝一張照片:用正光軸表現(xiàn)物體棱角邊緣的光感,并勾劃出它們的透視關(guān)系。

5拍攝一張照片:我們用滾珠軸承來比喻漆面細(xì)小顆粒的放大效果,練習(xí)如何表現(xiàn)漆面顆粒的質(zhì)感。

側(cè)光軸在攝影中的作用

側(cè)光軸的入射反射和正光軸的入射反射,都存在著桶形入射和反射時(shí)的二次擴(kuò)散。所不同的是,側(cè)光軸是從法線的一側(cè)入射,然后反射在法線的另一側(cè)。和正光軸一樣,側(cè)光軸不是以光線的形態(tài)出現(xiàn),而是以帶有軸心的光軸,呈擴(kuò)散狀照射在受光面上,形成了二次擴(kuò)散的反射,擴(kuò)散的角度由受光面的質(zhì)感而定。4

側(cè)光軸的等亮線呈橢圓形,亮度中心偏向于光源一方;入射角大,橢圓形相對(duì)較長;入射角小,橢圓形相對(duì)較短。5

我們可以用翻拍畫的例子來考證一下,光線反射和光軸反射本質(zhì)的區(qū)別:在以光線理論形式為基礎(chǔ)的入射反射圖,可以看到被翻拍畫的兩側(cè),光源以45度入射,在圖中看不見畫面上有反射光進(jìn)入視角。6

在實(shí)際拍攝的視角中,光以桶形擴(kuò)散式的入射和二次擴(kuò)散的反射,都會(huì)照射在被拍攝的畫中,讓我們清楚地看到,因光源在二次擴(kuò)散反射的過程中,有一部分反射光進(jìn)入了視角之內(nèi),造成被拍攝的畫面左右邊緣有了反光。7

為了避免反射光進(jìn)入視角,我們必須了解以光軸擴(kuò)散式的入射反射,對(duì)翻拍畫的影響,避免實(shí)際造成反光的困擾,因此我們要增加光源入射的角度。8

從8可以看出,增加了角度的入射光和二次擴(kuò)散反射光,都不會(huì)進(jìn)入視角之內(nèi)。

在側(cè)光軸的應(yīng)用中,講到了翻拍畫的用光,因?yàn)檫@是一個(gè)常見的用光實(shí)例,容易讓大家接受,并可以舉一反三,推出很多同類用光的道理。當(dāng)然這種方法也可以推演到拍攝其他物品,以及對(duì)自然光的觀察、判別和運(yùn)用。

所以,我們應(yīng)該以光軸的概念,重新去認(rèn)知光的本質(zhì),以正確的方式應(yīng)用到攝影實(shí)踐中。

要完成的作業(yè):

1拍攝一個(gè)正面的手表,用光軸理論去拍攝手表,就不會(huì)出現(xiàn)表殼上的反光。

2在拍攝戴眼鏡人物肖像時(shí),運(yùn)用光軸理論,眼鏡就不會(huì)反光

3拍攝汽車,運(yùn)用光軸理論,不但可以避免漆上的反光,還能很完美地還原紅色漆的質(zhì)感。

4拍攝玻璃后面的照片,運(yùn)用光軸理論避免透明材質(zhì)的反光。

5運(yùn)用光軸理論拍攝平面的反光瓷磚。

6運(yùn)用側(cè)光軸的等亮線理論,從強(qiáng)到弱的漸變亮度,營造不銹鋼小刀的漸變光。利用光軸入射反射的理論,我們可以在萬般變化的光效中,找出和掌握這些簡單的規(guī)律,便于在今后的工作中,拍攝出完美真實(shí)的作品。

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