在20世紀(jì)末，由于二胡演奏技術(shù)的快速發(fā)展，使得演奏家在舞臺(tái)上可以綻放的藝術(shù)風(fēng)采更為吸引人，其才藝也就得到更多樣的施展空間，二胡也從戲曲伴奏和小型器樂(lè)合奏中走向獨(dú)奏；而二胡曲現(xiàn)代化、交響化在這期間的集中而快速地發(fā)展，曲目的種類增多，形式多樣，為演奏家才華的展現(xiàn)提供了可能性；再加上演繹平臺(tái)的多元，從舞臺(tái)到院校，從錄音錄像到學(xué)術(shù)研討，表演藝術(shù)家人才輩出，他們趕上了美好的新時(shí)代。段皚皚就是這一背景中成長(zhǎng)起來(lái)的民族器樂(lè)表演藝術(shù)家，她占盡天時(shí)、地利、人和，豐富的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐、廣泛的學(xué)術(shù)研究參與，表演的獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏、合奏以及嘗試中西對(duì)話和跨界融合的表演形式，這都使其在新時(shí)代逐漸成長(zhǎng)為新一代的二胡演奏家。

業(yè)精于勤的技藝探索之路

翻開段皚皚的藝術(shù)履歷，讓人首先羨慕其藝術(shù)發(fā)展之路的順暢！她于1984年考入上海音樂(lè)學(xué)院附小，3年之后升入附中，再6年之后保送而入大學(xué)部，跟隨的老師也是中國(guó)南方二胡最著名的教育家之一王永德教授。有了良好的教育基礎(chǔ)與發(fā)展平臺(tái)，再加上異常地刻苦學(xué)習(xí)，成績(jī)也就始終優(yōu)秀，屢獲學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金、傅成賢獎(jiǎng)學(xué)金等。在老師的眼中，段皚皚是學(xué)習(xí)扎實(shí)努力，態(tài)度端正積極中的代表，也是其不斷獲得佳績(jī)的關(guān)鍵，如1982年“全國(guó)少年兒童民族器樂(lè)比賽”的銀牌獎(jiǎng)、1991年“上海之春全國(guó)二胡比賽”的專業(yè)組第三名（成為當(dāng)時(shí)最年輕的獲獎(jiǎng)選手）、1996年的“絲弦五重奏”獲全國(guó)大學(xué)生文藝匯演專業(yè)組一等獎(jiǎng)等。1997年，段皚皚以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，進(jìn)入上海廣播民族樂(lè)團(tuán)，該團(tuán)后來(lái)并入上海民樂(lè)團(tuán)。段皚皚的藝術(shù)之路從其一畢業(yè)就進(jìn)入職業(yè)化階段，這與她喜歡舞臺(tái)表演的追求有關(guān)，也是她總會(huì)積極參與到各種音樂(lè)會(huì)、甚至融合跨界形式中的藝術(shù)旨趣。

如果說(shuō)上述的技藝錘煉階段使段皚皚獲得了較于同輩人更高起點(diǎn)的話，那么，她的進(jìn)一步提升和勤奮的藝術(shù)探索，才是她成長(zhǎng)為二胡名家的關(guān)鍵。雖然是職業(yè)樂(lè)團(tuán)中的演奏家，但段皚皚的學(xué)術(shù)研究積極性也很高，除了在技術(shù)上不斷挑戰(zhàn)高難度的二胡新作，她還不斷嘗試新的形式，移植流行經(jīng)典曲調(diào)于二胡之中，參與跨界融合的中西樂(lè)器對(duì)話于藝術(shù)之中，使其獲得更廣泛的人緣，不僅與眾多作曲家保持著良好的合作關(guān)系，趙季平、呂其明、王建民、金復(fù)載、王丹紅等作曲家，都與她有深入地合作。著名作曲家趙季平將其二胡協(xié)奏曲《心香》托付，還將很多樂(lè)隊(duì)中有胡琴部分的音樂(lè)交由皚皚來(lái)演奏；她還與眾多的演奏家、指揮家保持了融洽的合作關(guān)系，如中提琴家盛利、管風(fēng)琴家托斯滕、小提琴家喬治、大提琴家黃北星等，都與其有過(guò)精彩的合作。

她每一次音樂(lè)會(huì)都會(huì)以百倍的努力而精心準(zhǔn)備，這從其在成名后還參加的2002年“上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)”，并取得優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等活動(dòng)即可看出。作為上海民樂(lè)團(tuán)的二胡演奏家，她先后錄制了大量的CD和多張個(gè)人專輯，如《心香》《情弓》《黃河》《劉天華二胡作品》《中國(guó)民樂(lè)二胡名曲精選》等，作品所涉及的多樣風(fēng)格即可看出其學(xué)術(shù)視野的開闊；她代表中國(guó)民樂(lè)藝術(shù)應(yīng)邀出訪歐洲、亞洲、美洲、非洲、大洋洲的二十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，每一次的出演都是新探索、新征程；作為社會(huì)活動(dòng)家，她廣泛參與滬內(nèi)外的音樂(lè)節(jié)慶或大型演出活動(dòng)，將傳統(tǒng)二胡藝術(shù)的魅力送到大眾面前，如在上海國(guó)際廣播音樂(lè)節(jié)、上海之春、上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)開幕式等重大演出中擔(dān)任獨(dú)奏，并在多部電影、電視劇、話劇、大型現(xiàn)代舞劇中擔(dān)任二胡獨(dú)奏、領(lǐng)奏，她還悉心地進(jìn)行二胡藝術(shù)的惠民、普及講座，將推廣二胡藝術(shù)落到實(shí)處，精心的準(zhǔn)備使其表演、講座獲得了很好的效果。

在段皚皚的藝術(shù)發(fā)展道路上，除了外來(lái)客觀環(huán)境的附加條件，使其獲得了技藝高超的演奏發(fā)展空間外，她還廣泛地探索表演藝術(shù)的形式可行性，從學(xué)校到樂(lè)團(tuán)，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，從圈內(nèi)到圈外，她的探索之路不斷擴(kuò)展，她的藝術(shù)風(fēng)格不斷豐富。從其發(fā)展道路看，是時(shí)代語(yǔ)境的賦予，更是來(lái)自于業(yè)精于勤的精致追尋。

精益求精的職業(yè)精神之思

筆者見識(shí)段皚皚舞臺(tái)演奏風(fēng)采是在2000年11月，她在上海音樂(lè)廳的個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上。此后，在2010年9月24日的上海音樂(lè)廳，又欣賞到她的二胡專場(chǎng)，這次的曲目及風(fēng)格已有很大不同。這期間，我曾屢次見其音樂(lè)會(huì)的評(píng)報(bào)，如：她于2003年2月在維也納“金色大廳”演奏了金復(fù)載代表作二胡協(xié)奏曲《春江水暖》，演出后的評(píng)論對(duì)其細(xì)膩溫婉的演奏、高超精湛的技藝，以及在維也納聽眾中產(chǎn)生的影響，給予了熱情洋溢的贊譽(yù)。尤其是作為較早在金色大廳演奏的二胡演奏家，段皚皚富有中國(guó)民族器樂(lè)韻味的成功詮釋，為后來(lái)的二胡演奏家們進(jìn)入金色大廳培養(yǎng)了西方觀眾。她的演奏細(xì)膩傳神，自然流暢，表現(xiàn)深刻，感染力強(qiáng)，這樣的藝術(shù)風(fēng)采來(lái)自于扎實(shí)的基本功，其本質(zhì)是嫻熟全面的演奏技巧，敏銳的音樂(lè)感覺，再加上她對(duì)作品的獨(dú)到見解，尤其是對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求精神，使其表演具有感人的藝術(shù)魅力。

筆者對(duì)段皚皚印象最深的表演，是在2010年10月的西安音樂(lè)廳演奏趙季平的二胡協(xié)奏曲《心香》上。她表演中緊抓作品的外在抒情線條和內(nèi)在戲劇線索，在起伏中注意原電影音樂(lè)中的敘事與情感因素，她將每一個(gè)音樂(lè)主題所附載的戲劇故事進(jìn)行了形象生動(dòng)的詮釋。音樂(lè)會(huì)后，著名作曲家趙季平異常興奮地為其鼓掌、喝彩，并上臺(tái)高舉其手以表頌揚(yáng)之情。趙院長(zhǎng)還邀請(qǐng)她擔(dān)任西安音樂(lè)學(xué)院的客座教授，并到學(xué)校與師生們介紹演奏心得。此外，還了解到，段皚皚在其他大型二胡作品的演繹上也依靠其精益求精的職業(yè)精神而將二胡藝術(shù)的現(xiàn)代化、交響化進(jìn)行了個(gè)性手法的詮釋。如在2003年2月在維也納“金色大廳”的上海民樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)中，她演奏的金復(fù)載創(chuàng)作的協(xié)奏曲《春江水暖》（后在2019年上海之春中再次現(xiàn)場(chǎng)觀賞）；她在2010年9月24日在上海音樂(lè)廳的“心弦情韻——段皚皚二胡專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”；2016年5月6日，上海大劇院“趙季平作品音樂(lè)會(huì)”的《喬家大院組曲》中，她在第二、三、四、六樂(lè)章中的二胡演奏部分，與方瓊等表演家協(xié)作而奉獻(xiàn)了精彩的瞬間；2018年3月22日，在新加坡中國(guó)文化中心演奏廳舉行的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)等活動(dòng)中，段皚皚都以其高超精湛的技藝、精益求精的表演境界征服了現(xiàn)場(chǎng)聽眾。新加坡華樂(lè)團(tuán)的行政總監(jiān)對(duì)其職業(yè)精神是極為贊賞，重大活動(dòng)都會(huì)想到邀請(qǐng)段皚皚參與，今年的疫情期間舉行的全球性網(wǎng)上直播，就邀請(qǐng)了皚皚。其影響還遠(yuǎn)播菲律賓、馬來(lái)西亞等地，筆者所搜集到的資料中就有她在菲律賓文化中心大劇院演奏《空山鳥語(yǔ)》《洪湖主題隨想曲》《梁?！返匿浵瘢跉W美等國(guó)的演出也很多，這些演出將中國(guó)民族器樂(lè)表演藝術(shù)的影響力擴(kuò)展開來(lái)。

上述外在形式的遠(yuǎn)觀使筆者見識(shí)了段皚皚的舞臺(tái)風(fēng)采，在距離微觀考察后，筆者更是贊賞其精益求精的職業(yè)精神。如果說(shuō)段皚皚的扎實(shí)而全面的技藝能力為其博得了作曲家、演奏家、指揮家乃至觀眾的喝彩的話，她的藝術(shù)之路越走越寬的法寶，還來(lái)自于她不斷地自我突破，她內(nèi)心有執(zhí)著追求的“狠勁兒”。作為上海二胡學(xué)會(huì)的掌門人，她除了在業(yè)務(wù)上積極參與演奏外，還以組織者的身份推動(dòng)二胡藝術(shù)更廣泛的發(fā)展。筆者在2019年的上海之春中的二胡藝術(shù)周中，見到了一個(gè)事無(wú)巨細(xì)的學(xué)術(shù)活動(dòng)的推動(dòng)者：她除了要參加二胡協(xié)奏曲《春江水暖》等作品的演奏外，還參與了其中的二胡研究學(xué)術(shù)報(bào)告及整個(gè)活動(dòng)的籌劃及推進(jìn)。從中可見其職業(yè)精神特點(diǎn)，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，追求細(xì)節(jié)，條理清晰，而這些恰是精益求精職業(yè)精神的綜合顯現(xiàn)。

全面發(fā)展的藝術(shù)修行之觀

作為二胡演奏家，段皚皚在演出實(shí)踐中可以勝任各種風(fēng)格的曲目，這從她參與的多樣音樂(lè)會(huì)和錄制的音像制品等成果可見其風(fēng)采；作為民族器樂(lè)表演藝術(shù)的學(xué)者，她以學(xué)術(shù)性的探索不斷推進(jìn)其業(yè)務(wù)發(fā)展，這從她所演奏作品的難度、藝術(shù)風(fēng)格的廣度、形式種類的多變等現(xiàn)象可見其特色，即使在別人業(yè)已詮釋過(guò)的作品上，她也能以新穎獨(dú)特的創(chuàng)新表演而展現(xiàn)其全面發(fā)展的藝術(shù)觀念。

在其發(fā)行的《心香》專輯中，有《月夜》《空山鳥語(yǔ)》《二泉映月》等傳統(tǒng)二胡經(jīng)典的選曲，皚皚在其中注重內(nèi)在韻味的營(yíng)造，在按弦與拉奏中展現(xiàn)二胡音色的柔美與意境的悠遠(yuǎn)；在《紅軍哥哥回來(lái)了》《江南四季》等地域性風(fēng)格鮮明的一類作品演繹上，皚皚或注重音色的外顯式顯現(xiàn)，或注重色彩的內(nèi)隱式表達(dá)，將二胡的按弦與運(yùn)弓進(jìn)行了恰當(dāng)把握，秀外而又惠中；在《第二二胡狂想曲》《心香》等大型現(xiàn)代作品上，皚皚又注意多重聲響意境的多樣手法表現(xiàn)。這樣的專輯屬于學(xué)術(shù)型很高探索，這其中反映出段皚皚全面發(fā)展的藝術(shù)觀。

在段皚皚的藝術(shù)觀念中，注重二胡韻味表達(dá)是其特色之一。她在《心弦情韻》《絲弦華韻》等專輯中，將《第一二胡狂想曲》《二泉映月》《光明行》《雙闕》《河南小調(diào)》《心香》《查爾達(dá)斯》《霍塔·納瓦拉舞曲》《長(zhǎng)城隨想曲》《我的祖國(guó)隨想曲》等曲目中的民族音響進(jìn)行了內(nèi)在韻味的挖掘。其表現(xiàn)，一是注重左右手的柔婉銜接，使其按弦與拉奏在弱化音頭的處理中做到了銜接平衡；二是注重線條的構(gòu)建，注意旋律起伏的漸變發(fā)展，將拱形聲響結(jié)構(gòu)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)厝岷晚嵵聽I(yíng)造，并使《我的祖國(guó)》的旋律變得豪情滿腔，皚皚意在起伏中注意旋律的飽滿音色顯現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)其“韻”的表達(dá)；三是注意聲響結(jié)構(gòu)的均衡，像《春江水暖》這樣的多樂(lè)章對(duì)比型作品，皚皚的演奏從三樂(lè)章的總體上進(jìn)行聲響的整體性規(guī)劃，她很少用突兀的強(qiáng)調(diào)而來(lái)對(duì)比結(jié)構(gòu)的變化，這樣更易于將韻致貫穿其中，融入其里。這些韻味是由其多樣詮釋之法而顯現(xiàn)，展現(xiàn)了她全面發(fā)展的藝術(shù)觀念，從而使其在駕馭不同風(fēng)格作品上具有了游刃有余的藝術(shù)空間。

段皚皚的演出立足上海，放眼全國(guó)，觸及東南亞乃至歐美諸國(guó)。全面的藝術(shù)發(fā)展，不僅使段皚皚擁有了作品詮釋空間的多樣性，還使其審美趣味易于廣泛性。而這其中，緊抓細(xì)節(jié)使其全面性有了豐富而扎實(shí)的內(nèi)涵，開闊視野使其音樂(lè)影響力突破疆界，是其不斷成功的學(xué)理基礎(chǔ)。從藝術(shù)形式上也可見才情俱佳的她，除了獨(dú)奏外，她還參與江南絲竹、絲弦重奏的演繹，乃至講演的活動(dòng)中。此外，她還與書法家、戲曲家、歌唱家等各類藝術(shù)家跨界合作，不斷帶來(lái)二胡演繹的新境界，進(jìn)一步展現(xiàn)其全面發(fā)展的藝術(shù)觀。

結(jié)語(yǔ)

歸結(jié)到表演藝術(shù)本身，段皚皚自幼錘煉了扎實(shí)的民族器樂(lè)演奏基本功，在從名校名師的訓(xùn)練中獲得了嫻熟演奏技藝，在從職業(yè)的發(fā)展中又不斷修行出全面的演奏技藝，勝任了各種風(fēng)格作品的演奏之需。段皚皚對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，表現(xiàn)為她的演奏以細(xì)膩的按弦、拉奏而見長(zhǎng)，她注意作品內(nèi)涵的傳神表達(dá)，尤其注意民族器樂(lè)神韻的挖掘，從而使她的演奏易于打動(dòng)觀眾，藝術(shù)魅力簡(jiǎn)潔有效。從表演儀態(tài)上看，她的演奏舒展大方、端莊典雅，極少采用夸張的肢體神態(tài)來(lái)博得觀眾的外在感官刺激，這與時(shí)下那些在意嘩眾取寵類的外顯式表演相比則是大相徑庭的。注重自然的運(yùn)弓和音樂(lè)的流暢表達(dá)相配合，使得她的表演儀態(tài)萬(wàn)方，從而引發(fā)觀眾深思內(nèi)涵地去關(guān)注其演奏。在大量作品的表現(xiàn)中，抓住音樂(lè)內(nèi)容的故事性、戲劇性，深如挖掘音樂(lè)背后抒情與意境，如將《心香》之中的心里糾結(jié)內(nèi)隱于旋律之中，從而使其現(xiàn)場(chǎng)的演奏感染力更強(qiáng)。當(dāng)然，這些演奏藝術(shù)的完成與其注重內(nèi)在品質(zhì)是相統(tǒng)一的，段皚皚內(nèi)心敏銳的音樂(lè)感覺，使其藝術(shù)詮釋中多了一份情感的力量，她勤于作品而做深入研習(xí)，從而使她對(duì)作品有著獨(dú)特見解，使其音樂(lè)表現(xiàn)具有感人的藝術(shù)魅力。