謝江洋

（玉林師范學院，廣西 玉林 537000）

伴隨著現(xiàn)當代社會的快速發(fā)展，人們對于茶葉陶瓷包裝設計的要求也在不斷的提升，茶葉陶瓷包裝設計在后期的發(fā)展中葉隨著人類的審美變化而逐漸向個性化、美觀化的方向發(fā)展。在當下許多在市場當中流通的產(chǎn)品都需要經(jīng)過設計者進行外包裝設計才能夠引起受眾的關注，進而促使整個產(chǎn)品在市場當中擁有一定的競爭力。茶葉陶瓷包裝設計融入中國畫的技法進行表現(xiàn)，不僅僅能夠展現(xiàn)出中國畫源遠流長且具有民族化的表現(xiàn)特點，從而也能夠進一步凸顯中國化元素自身獨有的藝術魅力，為中國茶葉后期的推廣都具有非常深遠的影響。

1 茶與中國畫技法的基本概況

1.1 “茶”的形成與演變

中國作為“茶”的故鄉(xiāng)，同時也是茶文化的重要發(fā)源地之一。中國對于“茶”的發(fā)現(xiàn)以及運用已經(jīng)有4500多年的悠久歷史，并且在長期的發(fā)展過程當中促使“茶文化”經(jīng)久不衰，并遠遠流傳。茶文化所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵特點其實就是對中國傳統(tǒng)文化的具體表現(xiàn)。對于中國來說，有“禮儀之邦”的稱謂，茶文化所表現(xiàn)出來的精神內(nèi)涵通過中國的沏茶、賞茶、聞茶、飲茶以及品茶等習慣與中國文化獨有的內(nèi)涵特點、禮儀文化有效的結(jié)合，進而形成了獨居中國特色文化的表現(xiàn)內(nèi)容，同事也可以將其看作是一種特殊的禮儀現(xiàn)象。在長期的發(fā)展過程當中，“禮”作為我國社會道德規(guī)范以及人類生活的準則，針對漢族精神素質(zhì)以及人們整體修養(yǎng)都具有非常重要的作用。與此同時，伴隨著現(xiàn)當代社會的不斷發(fā)展和變革，“禮”已經(jīng)在發(fā)展過程當中不斷被賦予了全新的內(nèi)涵，并且與中國的一些生活當中所表現(xiàn)出來的居住者的生活、習慣等形式相融合，形成了不同的中國特色文化現(xiàn)象。茶文化是中國具有代表性的傳統(tǒng)文化。中國不僅是茶葉的原產(chǎn)地之一，而且，在中國不同的民族，不同的地區(qū)，至今仍有著豐富多樣的飲茶習慣和風俗。

1.2 中國畫技法的主要內(nèi)容

對于中國畫而言，其主要是一種寫意表現(xiàn)的內(nèi)容，在這種以寫意畫為主要核心的表現(xiàn)技法當中，最常見的激發(fā)內(nèi)容有五種：筆法、墨法、破法、水法、章法。

首先，筆法的表現(xiàn)可以分為以下幾個方面：（1）運用中鋒進行表現(xiàn)，在表現(xiàn)過程當中以“取勁”為主，必須在表現(xiàn)當中從上往下，干凈而又有力量；（2）側(cè)鋒進行表現(xiàn)，這一種表現(xiàn)的核心則是“取媚”，整個表現(xiàn)過程當中需要將虛實相結(jié)合、粗細中有變化；（3）逆峰或者是順峰，這當中核心為“毛、澀”，在繪畫表現(xiàn)當中展現(xiàn)粗樹干的特點，蒼勁而又有力；（4）拖峰的表現(xiàn)內(nèi)容，自上、下、左、右四個角開始，一直拖長。

其次，墨法，中國畫當中最難的一種表現(xiàn)技法。墨的表現(xiàn)可以劃分為濃、淡、干和濕這四個方面，在針對山水進行繪畫的過程當中，可以依次以勾、皴（cūn）、擦、染、點這五個步驟來進行表現(xiàn)，勾，即先用非常干的濃墨勾出山水的外形輪闊；皴，在勾出山水的外形輪闊上，再用略干的稍淡的墨側(cè)鋒進行皴；擦，用墨比皴淡，比皴濕一點，側(cè)鋒進行擦；染，用墨非常淡，比擦還要濕，大面積染，一般用來畫遠山，表現(xiàn)山霧迷蒙的感覺；點，在勾出的山上，點上象征的各種樹形。點之后，再略加修飾，一般一幅山水畫就可以完工了。在畫山石和樹干時，勾完輪廓，用沾了淡墨的干毛筆的側(cè)峰，在輪廓邊內(nèi)“摩擦”，制造出紋理，凹凸，折皺的效果。

2 中國畫技法對茶葉陶瓷包裝設計帶來的影響

2.1 通過加深中國文化促進茶葉的銷售和推廣

在中國的悠久發(fā)展歷史當中，明清時期可以說是中國繪畫藝術達到巔峰的重要時期。在這樣一個鼎盛的發(fā)展階段，士大夫階段所代表的一些文人墨客在長期的發(fā)展和衍變過程當中形成了自身獨有的創(chuàng)作手法以及藝術流派，促使整個繪畫藝術水平在這一階段的發(fā)展之上也創(chuàng)下了歷史發(fā)展的新高度。中國藝術流派所表現(xiàn)出來的多樣化與不同的繪畫創(chuàng)作者共同推動中國畫朝著更為長遠的發(fā)現(xiàn)發(fā)展，而在此時也進一步推動了中國茶葉沖出國門的發(fā)展步伐。為了能夠進一步捋順中國在千百年當中傳統(tǒng)的中國畫技法與茶葉陶瓷包裝設計之間的相互融合，在針對茶葉的宣傳和瓷器包裝上，許多設計者開始將中國畫所表現(xiàn)出來的筆墨技法融入其中，從更深層次促使本土的茶葉更具地方性的特色，并且將一些中國畫的筆法、毛筆字運用其中，提升了茶葉包裝層次的深度以及廣度，同時也進一步提升了茶葉包裝外觀帶給人的視覺體現(xiàn)。在進一步凸顯中國悠久的文化特色的基礎之上，使得我國的茶葉文化以及茶葉能夠更有效的傳播和發(fā)展。

2.2 創(chuàng)建品牌效應，將其推廣到更多的消費群體當中

將中國畫技法融入茶葉瓷器包裝當中，能夠進一步形成茶葉的品牌效應，進而促使其能夠在信譽與審美雙重表現(xiàn)之下，促使其達到一定的高度，提升茶葉在市場當中的占有率以及市場競爭力。中國畫在表現(xiàn)當中能夠帶給人特殊的意境表現(xiàn)以及神奇的藝術魅力，將這些內(nèi)容運用到茶葉瓷器包裝設計過程當中，能夠在表現(xiàn)上凸顯出深厚的歷史文化效應，以此激發(fā)消費者對茶葉的購買欲望。雖然人類所表現(xiàn)出來的審美標準都會依據(jù)不同的人群存在著一定的差異性，但是以中國五十六個民族來看，對于不同的民族咋審美的標準以及審美的定義之上也會存在不同的特點，而茶文化作為中國傳統(tǒng)文化當中最具代表性的內(nèi)容，在一定程度上已經(jīng)得到了國外許多人群的喜愛以及高度贊美。因而，在針對茶葉瓷器包裝設計當中將中國畫獨有的精髓以及相應的元素融入其中，必定會在后期的發(fā)展上更加受到國內(nèi)外認識的追捧。特別是為了更有效的迎合不同人群所具有的不同審美需求，我們需要進一步完善其瓷器包裝設計的過程當中，將不同的表現(xiàn)手法和理念融入其中，展現(xiàn)出更為深遠的意境的同事，運用會寫和幽默的方式加大對茶文化的推廣，使之能夠適應更多的消費群體。

3 中國畫技法在茶葉陶瓷包裝設計中的具體運用

3.1 線條在茶葉陶瓷包裝設計當中的運用

線條作為一切設計最初的根源內(nèi)容，是構(gòu)圖造型表現(xiàn)當中最為重要的元素之一。線條能夠在后期展現(xiàn)出自身獨有的創(chuàng)作特點，并在表現(xiàn)當中帶給人強烈的空間感以及體積感。并且通過其表現(xiàn)能夠帶給人不一樣的情感體驗，是中國畫技法表現(xiàn)當中最終要的內(nèi)容。將其融入到茶葉陶瓷包裝設計過程當中，可以更有效的展現(xiàn)自身的創(chuàng)作情感以及創(chuàng)走表達，以為極為優(yōu)秀的設計者大多非常擅長運用這樣一種特殊的技法來針對自身的創(chuàng)作靈感進行凸顯，同時也是設計過程當中必不可少的重要表達內(nèi)容。線條與線條之間的組合以及變化能夠展現(xiàn)出豐富變化的藝術效果，彰顯出極為多元化的審美內(nèi)涵以及藝術表現(xiàn)力，凸茶葉瓷器包裝設計當中的個性化特點以及茶文化獨有的深厚文化底蘊，讓人們在視覺感官上能夠更加清晰、明了的認識到這一特殊的文化體系以及文化精髓，從而主動的去對其中的內(nèi)涵特點進行探究，引發(fā)對茶文化的興趣。

3.2 色彩在茶葉陶瓷包裝設計當中的運用

色彩對于茶葉陶瓷包裝設計同樣具有非常深遠的影響。在中國話當中，色彩表現(xiàn)與西方的美術色彩存在著很大的不同之處，中國畫色彩表達作為一種極為特殊的設計語言，在整個包裝陶瓷設計過程當中具有非常重要的作用，可以這么說“沒有了色彩就沒有了陶瓷包裝設計，色彩是整個包裝當中不可或缺的重要元素”。人類自身就生活在一個充滿五顏六色、豐富多彩的世界當中，大自然在生長、繁衍過程當中為人們提供了許多自然的色彩，每一個人對于不同色彩也會產(chǎn)生各不相同的身心體驗，由此可見，色彩的變化能夠進一步帶動人類的心理、情感、思維方式上產(chǎn)生變化，進而凸顯設計者自身的心理特點，在陶瓷包裝設計當中將色彩融入其中，能夠具有非常深遠的吸引力，同時也能成為茶葉文化特點的重要標識特點，對油氣的產(chǎn)品形象塑造以及宣傳都具有非常重要的作用。

3.3 意境在茶葉陶瓷包裝設計當中的運用

在茶葉陶瓷包裝設計過程當中，需要營造更加輕松而又明朗的已經(jīng)。而在此時，中國畫當中的墨色對比就需要更加的強烈。例如：在針對墨色所表現(xiàn)出來的大小之上進行對比，針對墨色所表現(xiàn)出來的名都之上進行對比。陶瓷茶葉包裝設計當中，通過墨色之間的強烈對比，能夠促使所設計出來的茶葉原有的造型更加具有個性化的特點，而且還能夠以此突出設計的主題內(nèi)容，展現(xiàn)出極為明朗與廣闊的意境之美，促使消費者在看到茶葉造型的時候能夠想象得到云山穿插的仙境當中采摘茶葉的一種感受，進而凸顯回歸自然的一種特點。

在針對茶葉包裝設計過程當中，還需要通過筆墨表現(xiàn)營造柔和以及雅致的意境特點。這時候，墨色之間的對比相對就比較弱一些，不管是從墨色所表現(xiàn)出來的面積之上還是在墨色所表現(xiàn)出來的名都之上所展現(xiàn)出來的差距都不能夠太大。例如：“品位”茶葉包裝設計作品當中，為了能夠進一步展現(xiàn)茶葉極為優(yōu)越的口感以及品質(zhì)的時候，設計者在整個畫面當中采用非常大的面積進行渲染，進而展現(xiàn)出綠茶所獨有的一種淡淡的幽香特點，促使消費者能夠一目了然；又如：“活顏”化妝品在針對包裝設計的過程當中，運用墨色所獨有的純度以及明度之間的對比，將其含蓄、細膩以及傳情的民族文化精神有效的融入其中，而且還富裕時代的氣息，使之能夠更加的迷人。由此可見，在茶葉陶瓷包裝設計過程當中，可以通過不同的墨色對比來凸顯極為深遠的意境特點，使之散發(fā)更加迷人的風采。

4 結(jié)束語

綜上所述，在茶葉陶瓷包裝設計過程當中，將中國畫技法表現(xiàn)當中的線條表現(xiàn)技法、色彩表現(xiàn)技法以及已經(jīng)表現(xiàn)技法有效的融合，能夠在很大程度智商設計出更具優(yōu)秀文化特點的包裝內(nèi)容，凸顯茶文化獨有的藝術風格以及文化內(nèi)涵，同時也能夠展現(xiàn)中華歷史悠久的文化底蘊以及文化特點，迎合現(xiàn)當代人們的發(fā)展需求，進而提升茶文化自身的藝術審美性以及影響力，為進一步傳承和發(fā)揚我國優(yōu)秀的茶文化具有非常重要的作用。