【摘要】我國(guó)整個(gè)音樂(lè)演奏中豎琴作為不可或缺的一部分，它具備強(qiáng)烈的音樂(lè)特色。豎琴是世界上較為古老的樂(lè)器之一，它的特性不言而喻。隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂(lè)已經(jīng)深深融入人們的生活中，豎琴的重要性越來(lái)越突出。豎琴擁有獨(dú)奏、合奏的多種演奏方式。本文分析了豎琴的研究技巧以及豎琴經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期復(fù)雜的演變和多樣化的功能。目前，豎琴受到人們的喜愛(ài)，它詮釋了不同的音樂(lè)形式，發(fā)揮著豎琴獨(dú)特的音樂(lè)之光，未來(lái)希望豎琴音樂(lè)給人不同的感受、更多的享受。

【關(guān)鍵詞】豎琴;特點(diǎn);演奏技巧;發(fā)展問(wèn)題;思考

引言

豎琴作為音樂(lè)中的一種特殊藝術(shù)形式，在多種古老樂(lè)器中極具代表性。豎琴給人以寬廣的音域，獨(dú)特的聲線(xiàn)，帶給聽(tīng)眾優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，它不僅可以單獨(dú)演奏，還可以進(jìn)行合奏。目前，豎琴具有多元化的功能，受到人們的喜愛(ài)。由于豎琴具有極為悠久的演奏歷史，在人們的歲月中留下了美好的記憶，闡述了音樂(lè)之美。豎琴的特殊性給人不一樣的審美體驗(yàn)，神秘而美好，本文便去探究了豎琴的演奏技巧，分析了豎琴的發(fā)展由來(lái)。

一、豎琴的演奏技巧

我國(guó)豎琴在實(shí)際研究過(guò)程中講求音色純美、音色寬廣，同時(shí)需要展現(xiàn)豎琴的自身特點(diǎn)，對(duì)演奏技巧提出了極高的要求，以下從調(diào)音、指法、演奏特色中分析了豎琴的演奏技巧：

（一）調(diào)音技巧。目前，我國(guó)大部分樂(lè)器在演奏之前都需要進(jìn)行調(diào)音，方便在正式演奏過(guò)程中不出差錯(cuò)，提升整體演奏的美感。其中豎琴也不例外，好的調(diào)音能夠保證演出高質(zhì)量的完成。豎琴的演奏人員相比其他管弦樂(lè)演奏人員更需要提前到達(dá)演出現(xiàn)場(chǎng)，查看豎琴的琴弦是否正常，如果出現(xiàn)斷弦或者是潮濕多雨季節(jié)中高音區(qū)幾個(gè)八度弦容易斷，需要及時(shí)更換，并立即調(diào)好音準(zhǔn)正。然后結(jié)合校音器調(diào)試每個(gè)音，保證音質(zhì)趨于標(biāo)準(zhǔn)階段。通常來(lái)說(shuō)，音準(zhǔn)是設(shè)置在442赫茲為豎琴獨(dú)奏表演時(shí)設(shè)置音準(zhǔn)為440赫茲。

（二）指法技巧。在豎琴的演奏過(guò)程中離不開(kāi)演奏人員雙手的配合。根據(jù)常識(shí)來(lái)說(shuō)，人們的十個(gè)手指中小指是沒(méi)有太大力量的，想要提升豎琴整體的演奏效果。一般在豎琴演奏過(guò)程中不會(huì)過(guò)多地使用小指。同時(shí)，對(duì)觸動(dòng)弦的手指部位有很高的要求，通常是手指第一個(gè)關(guān)節(jié)的指腹前端，明確分工左右手的功能。常常右手主要演奏高音的聲部，其左手就用來(lái)演奏低音的聲部。只有當(dāng)兩個(gè)手交換配合，才能演奏出和鋼琴一樣單音式的分解和弦，奏出一首美妙的音樂(lè)。同時(shí)，演奏過(guò)程中不論是任何一只手都可以單獨(dú)彈出各種單音，雙音極其和弦。值得注意的是，每個(gè)手只能夠彈出四個(gè)音，此時(shí)的音域?qū)挾炔荒艹鍪取Ｒ坏┮粲蚍瘸鼋缦藓?，演奏人員可以借助迂回演奏方式科學(xué)調(diào)配，保證各個(gè)音之間的有效連接?？偟膩?lái)說(shuō)，想要更好地展現(xiàn)音樂(lè)的音色美，準(zhǔn)確地表達(dá)音樂(lè)情感和意境，需要科學(xué)運(yùn)用指法，實(shí)現(xiàn)整體的和諧與配合。

（三）演奏技巧。豎琴演奏過(guò)程中特色的方法有泛音、煞音、濁音及其滑奏，最為有名的是滑奏法。首先，泛音主要是按住琴弦的1/3或1/2處實(shí)現(xiàn)，可以奏出高八度的泛音，此時(shí)音色較為透明清澈空靈優(yōu)美，但它的穿透力較弱，只適合運(yùn)用在獨(dú)奏過(guò)程中。其次，煞音，煞音主要是借助撥弦發(fā)音后立即手指觸玄實(shí)現(xiàn)的音色，此時(shí)的聲音就好比小提琴及其中提琴的聲音，給人特殊的撥弦印象。此外，濁音主要是借助演奏時(shí)手指彈在弦的根部達(dá)到的效果，它展示出來(lái)的聲音鏗鏘有力。最后是滑音，滑音主要是借助手指在弦上順馳急速劃過(guò)，一般是從上自下而達(dá)到的，這樣的聲音就好比極速下一個(gè)音階，給人行云流水般的感覺(jué)。

在實(shí)際豎琴演奏過(guò)程中，演奏人員需要看譜看弦、看指揮，同時(shí)需要兼顧踏板，這對(duì)演奏者的演奏技巧要求較高。同時(shí)，演奏人員需要有豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)和超高的音樂(lè)素養(yǎng)才能給觀眾呈現(xiàn)出良好的音樂(lè)盛宴。

二、豎琴的發(fā)展

我國(guó)有很多文獻(xiàn)上都記載了豎琴的歷史，它是一種古老的樂(lè)器。豎琴在長(zhǎng)期歷史的演變下極為復(fù)雜，由于文獻(xiàn)中多記載的內(nèi)容各不相同，這讓當(dāng)代演奏人員的考察難度增加。同時(shí)，不同的地區(qū)豎琴有不同的造型特點(diǎn)，演奏的方式也存在一定的差異性，例如：古羅馬、埃及的豎琴是由琴柱、琴頸、共鳴箱三部分組成的，最終成型是三角形狀。而法國(guó)的豎琴對(duì)三角形狀進(jìn)行的改良，進(jìn)而演變成了全轉(zhuǎn)調(diào)功能的豎琴，形成了當(dāng)代社會(huì)常使用的踏板豎琴。從豎琴的形狀發(fā)展可以看出尾三個(gè)階段，首先是一段式、然后是一段式踏板，其次是二段式踏板。

（一）一段式階段。豎琴最早出現(xiàn)時(shí)的名稱(chēng)是吊鉤豎琴，形成這一名稱(chēng)主要是由于豎琴自身具備的變音鈕裝置和它的內(nèi)部發(fā)音區(qū)緊密聯(lián)系，然后借助搬動(dòng)對(duì)觸的變音鈕方式科學(xué)管控，主要是在彈奏過(guò)程中運(yùn)用左手扳動(dòng)情景的變音鈕來(lái)實(shí)現(xiàn)音高音低，主要是每個(gè)音只能升高半音。一旦有特殊情況時(shí)，可以調(diào)低幾個(gè)音來(lái)進(jìn)行降號(hào)。這樣一來(lái)，才能演奏出一首有高低變化的曲子。此方式仍有局限性，不能完成各項(xiàng)調(diào)試。此時(shí)的豎琴也未受到人們的重視，看起來(lái)是一種并不理想的樂(lè)器。

（二）一段式踏板階段。當(dāng)一段是豎琴出現(xiàn)后，慢慢演變成一段式踏板豎琴。一段式踏板豎琴打破了一段式豎琴發(fā)展時(shí)的滯后性。一段式踏板豎琴發(fā)展過(guò)程中得到了廣大音樂(lè)家的喜愛(ài)和認(rèn)可，在當(dāng)時(shí)一段式踏板豎琴是較為先進(jìn)的，它在吊鉤豎琴的基礎(chǔ)上增加了踏板，是前所未有的突破，轉(zhuǎn)換了用手變動(dòng)應(yīng)有的局面，可以借助腳踏踏板來(lái)實(shí)現(xiàn)高音，完全不影響雙手同時(shí)演奏。這樣一來(lái)，左右手在變音過(guò)程中不用犧牲和聲效果，而浪費(fèi)時(shí)間去搬動(dòng)變音扭。只需要借助腳踏踏板，一旦需要變音過(guò)程中通過(guò)腳踩相應(yīng)踏板即可。這樣一來(lái)，手腳并用，保證了演奏過(guò)程中的協(xié)調(diào)性。

（三）二段式踏板階段。隨著豎琴結(jié)構(gòu)的變化，慢慢演變成了二段式踏板階段，此階段的出現(xiàn)對(duì)豎琴的發(fā)展起到了關(guān)鍵作用，有了重大的貢獻(xiàn)人物則是法國(guó)的巴斯蒂安埃拉爾。他在二段式踏板階段完善了當(dāng)下豎琴的整體結(jié)構(gòu)，對(duì)那個(gè)時(shí)代豎琴的改造不斷深入，將原來(lái)一段式踏板豎琴改成二段式踏板，每個(gè)踏板中的雙段式可以演奏該區(qū)的降半音，還原、升半音等。這樣一來(lái)，保證每一個(gè)音在升高或者降低時(shí)給觀眾直接的聽(tīng)覺(jué)盛宴。就代表著豎琴演奏過(guò)程中不受客觀因素的影響，則能夠?qū)崟r(shí)演奏出不同調(diào)性的音樂(lè)和半音變化，達(dá)到和鋼琴一樣的演奏效果，為豎琴演奏家提供了開(kāi)放、無(wú)壓力的作曲創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了無(wú)限種可能性。演奏者也不用擔(dān)心寫(xiě)出來(lái)的曲子不能被有效演奏。此時(shí)的二段式踏板成了豎琴中飛躍性的進(jìn)步，為后期豎琴的演奏技巧、研發(fā)踏板、創(chuàng)作技巧打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、管弦樂(lè)團(tuán)中納入豎琴的意義

當(dāng)豎琴?gòu)奈鞣綐?lè)器中流入中國(guó)后，我國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)得到了充實(shí)和提升，豐富了我國(guó)的音樂(lè)體系，加強(qiáng)了音樂(lè)者對(duì)優(yōu)秀樂(lè)器的不斷研究，是具有積極意義的。一般來(lái)說(shuō)，豎琴在外形上有垂直的琴柱和斜立的音箱，落地式的巨大形狀賦予了此種樂(lè)器不同的外表。當(dāng)下我國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)中廣泛運(yùn)用豎琴，由于豎琴自身具備廣泛音樂(lè)及其豐富的技術(shù)要求，它能夠在實(shí)際演奏中充分體現(xiàn)音色。同時(shí)，作曲家也能讓豎琴在合唱過(guò)程中擔(dān)任裝飾或伴奏部分，此時(shí)管弦樂(lè)中的豎琴則是點(diǎn)睛之筆。例如<梁祝》來(lái)說(shuō)，曲目想要表達(dá)出愛(ài)情的意境，在旋律中豎琴可以給人們無(wú)限的想象空間。當(dāng)梁祝曲目開(kāi)演奏時(shí)，豎琴可以伴隨主樂(lè)器小提琴慢慢出現(xiàn)，融入到配音伴奏中，表達(dá)綿綿細(xì)膩的音樂(lè)情境，讓觀眾更好地體會(huì)梁山伯與祝英臺(tái)兩人的纏綿愛(ài)情。此過(guò)程豎琴演奏的音色就如天籟一般，符合愛(ài)情的主題，更加渲染了愛(ài)情意境的濃度。尤其是豎琴演奏過(guò)程中的經(jīng)典情節(jié)，“化蝶音樂(lè)處”可以借助豎琴長(zhǎng)笛演奏一系列的下行上行，多次刮奏，能夠充分展示著男女主角雙雙化蝶的意境，讓人置于仙境中惟妙惟肖?？偟膩?lái)說(shuō)，當(dāng)代豎琴演奏在管弦樂(lè)團(tuán)中必不可少，擔(dān)任了多種不同的角色，不僅給人更強(qiáng)的節(jié)奏感，也可以打造優(yōu)美的和聲。它表達(dá)的音色極為豐富，更好地將觀眾帶在想要表達(dá)的意境中來(lái)，體會(huì)曲目傳遞的情感。

四、對(duì)未來(lái)豎琴演奏的思考

豎琴進(jìn)入我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)殿堂已經(jīng)有了60年多的歷史，相比與其他西方國(guó)家來(lái)說(shuō)，我國(guó)豎琴演奏的水平較低，為了提升豎琴的演奏。在未來(lái)，我們需要打破固有思想，發(fā)揮想象力進(jìn)行創(chuàng)造，不局限于固有的演奏方式，需要保持開(kāi)放的學(xué)習(xí)態(tài)度。演奏人員也可以在以前的豎琴代表作中觀賞學(xué)習(xí)，結(jié)合一些自己對(duì)一首曲目的感悟，創(chuàng)造出新的演奏技巧。根據(jù)曲目的不同意境，演奏者只有時(shí)刻保持熱情，了解曲目想要帶來(lái)什么樣的意境，才能在實(shí)際演奏過(guò)程中充滿(mǎn)感情色彩，讓觀眾感同身受，回味無(wú)窮。

五、小結(jié)

綜上所述，世界上的豎琴發(fā)展歷史悠久，在此過(guò)程中出現(xiàn)了較多的優(yōu)秀作品，彰顯了豎琴的藝術(shù)魅力，給音樂(lè)的長(zhǎng)河作今天的不同的色彩。由于豎琴的獨(dú)特性在音樂(lè)中占據(jù)著重要地位。豎琴的外觀精致，有獨(dú)特的演奏技巧，散發(fā)了迷人的藝術(shù)特征。豎琴已經(jīng)進(jìn)入了我國(guó)各民族地區(qū)間，需要摻雜不同的風(fēng)俗和民族特色，同時(shí)帶著自我獨(dú)特的豎琴見(jiàn)解，讓豎琴成為一種優(yōu)秀的音樂(lè)藝術(shù)品，傳遞出出行演奏帶給人們的無(wú)盡美好。

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作者簡(jiǎn)介：姜艷艷（1983.08-），女，漢族，江蘇人，學(xué)歷：本科，職務(wù)：豎琴演奏員，職稱(chēng)：三級(jí)演奏員。