胡敏瑜 魯小艷

【摘 要】影片《寄生蟲》橫掃第92屆奧斯卡，導(dǎo)演奉俊昊擅長從現(xiàn)實(shí)和社會取材，對傳統(tǒng)題材進(jìn)行顛覆和重構(gòu)?！都纳x》是一部荒謬與寫實(shí)并存的悲喜劇，導(dǎo)演通過影片來洞察和諷刺當(dāng)代社會的現(xiàn)實(shí)面貌，本文針對影片的戲劇化敘事因素進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】《寄生蟲》;戲劇化;敘事

中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0155-02

《寄生蟲》先是在2019年獲得第72屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，這也是韓國電影首次拿下金棕櫚獎(jiǎng)。接著，該片不但打破了韓國電影奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)為零的記錄，還一舉獲得了最佳國際電影、最佳原創(chuàng)劇本、最佳影片和最佳導(dǎo)演四個(gè)重量級大獎(jiǎng)。值得關(guān)注的是，該片是首部奪得奧斯卡最佳影片的外語片作品，打破了“非英語電影從來沒有獲得過奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)”的記錄。

一、敘事者

一部電影作品的戲劇化敘事中，導(dǎo)演往往需要假托一個(gè)敘事者來敘述故事，目的是為觀眾提供一個(gè)獨(dú)特的敘事視角，為故事的講述錦上添花?！都纳x》在敘事者的角色設(shè)定上正是如此，而且導(dǎo)演特別安排了一個(gè)隱藏式的敘事者，來為觀眾自身增加一個(gè)思考和聯(lián)想的空間，豐富整部影片的敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)內(nèi)涵。

隱藏著的這個(gè)敘事者在整部影片的一開始并未完全暴露，讓很多觀眾先入為主地以為自己是全知全能的，實(shí)際上真正能夠開啟我們這個(gè)上帝視角的，正是整部影片里唯一的一個(gè)小孩子——多頌，他是富人家的小兒子。影片中，一直到多頌出來之前，真正的“寄生”還未完全開始，一直到基宇看到多頌，并且決定讓基婷也可以接著留在這個(gè)富人家里當(dāng)家教，等到這一計(jì)劃達(dá)成后，真正的全員“寄生”計(jì)劃才完全啟動(dòng)。

還有很多證據(jù)可以證明多頌這個(gè)角色是極其特別的存在，這個(gè)設(shè)計(jì)蘊(yùn)含了導(dǎo)演獨(dú)特的想法。富人家里有最初的寄生蟲，而最早知道他的存在的其實(shí)就是多頌。多頌還可以通過走廊的信號燈來和初代寄生蟲交流。她媽媽曾經(jīng)提到過走廊的感應(yīng)燈一直有問題，總是閃，這正是初代寄生蟲傳遞信息的方法——通過感應(yīng)燈敲打出摩斯密碼。而多頌擁有一個(gè)很厚的小本子，正是用來翻譯摩斯密碼的。多頌雨夜拿帳篷到戶外也是為了看到感應(yīng)燈，通過他父母很平淡的表現(xiàn)可以看出，拿帳篷這件事是多頌經(jīng)常干的。出去野營的事是多頌告訴保姆的，這才導(dǎo)致保姆和窮人一家見面。多頌在到家之前吵著要吃面，而到家后多頌并沒有吃，最后結(jié)果就是媽媽告知了家里人他們馬上會回去，這是影片很重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而能推動(dòng)故事走到這里，多頌其實(shí)是關(guān)鍵人物。

導(dǎo)演將整部劇的“眼睛”以及出發(fā)點(diǎn)都放在了一個(gè)孩子身上，通過孩子的眼光看待和推動(dòng)劇情發(fā)展，這也正是“奉氏諷刺”的體現(xiàn)：大人們一直都認(rèn)為是孩子的精神有問題，而真相是這些病態(tài)的現(xiàn)實(shí)都一絲不落地映入了孩子的眼簾中，真正不清醒人的其實(shí)是那些自以為是的大人們。

這樣一位敘事者的特殊安排，其實(shí)也是在充分調(diào)動(dòng)廣大觀眾的思維，有助于令觀眾更深地、以更多層次和角度去理解這部影片如此巧妙建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)意義，給這部影片增加了回味無窮的哲思深度。這樣去設(shè)計(jì)敘事方式，可以更好地吸引觀眾進(jìn)入劇情中，使影片觀眾從被動(dòng)觀看變?yōu)橐环N主動(dòng)觀看，從而牽掛著主要人物自身命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，更加充分感受到影片創(chuàng)作者的真實(shí)意愿與意圖。

二、敘事情節(jié)結(jié)構(gòu)

頗具戲劇化的影片中，敘事情節(jié)結(jié)構(gòu)大部分都遵循著一種基本的脈絡(luò)，即故事從最初產(chǎn)生到逐漸發(fā)展、達(dá)到高潮，最后走向結(jié)局，并且利用故事發(fā)展的因果聯(lián)系或者時(shí)間順序來合理地設(shè)計(jì)和組織情節(jié)。因此，戲劇化影片在表現(xiàn)模式上經(jīng)常有共同的基本特點(diǎn)：在故事的開端、發(fā)展的中段以及最后結(jié)尾部分的這些特定敘事結(jié)構(gòu)中，都加以戲劇性的敘事元素，讓影片的主人公遭遇種種磨難、轉(zhuǎn)機(jī)、考驗(yàn)，再最終走向結(jié)局。這樣就能在塑造戲劇性的電影敘事結(jié)構(gòu)過程中，更加吸引廣大觀眾對主人公人生命運(yùn)的深度關(guān)注。

影片《寄生蟲》的核心故事內(nèi)容，便是窮人一家如何一步步依附于富人一家，不斷行騙，最后達(dá)到“寄生”的過程。故事的發(fā)展一直嚴(yán)格遵循著戲劇性的敘事結(jié)構(gòu)，通過對比手法的運(yùn)用，十分明顯地呈現(xiàn)出貧窮與富有的強(qiáng)烈對立。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行敘事的過程中，也充分展示出了別具一格的敘事線索——一條主線與兩條副線相交并行。敘事主線：基宇一家人，從最初的窮困潦倒，一環(huán)套一環(huán)地行騙，直到寄生到樸社長一家，最后騙局被人發(fā)現(xiàn)，結(jié)局是妹妹慘死，爸爸永遠(yuǎn)繼承了初代寄生蟲的地下室。敘事副線一：樸社長一家正義且保持著對世界的善意，可是無形中還是刺痛了窮人的心。樸社長一家作為敘事副線，與基宇一家形成了十分強(qiáng)烈且鮮明的對比，縱橫交錯(cuò)糾纏在一起，使得影片的故事內(nèi)容產(chǎn)生了特別明顯的對比效果，讓觀眾受到巨大反差的沖擊，從而產(chǎn)生對影片的思考。敘事副線二：保姆和她的丈夫一直寄生于樸社長家，四年來都從未想要出去過。保姆一家的悲劇結(jié)局其實(shí)就是對基宇一家的映射，這條副線也是對主線的襯托，是從一個(gè)相同的角度對主線的預(yù)示，這條線也讓觀眾在最初就模糊看到了一直寄生于富人家的結(jié)局。

多條具有特點(diǎn)的敘事線索分別對應(yīng)不同的敘事視角，最終敘事線索和敘事視角將會匯聚到一起，之后走向結(jié)局。這樣的敘事結(jié)構(gòu)獨(dú)具特色，鏡頭在三條敘事線索中流暢自然地切換，突出了善與惡、窮與富之間的強(qiáng)烈對立，同時(shí)兩條副線敘事線索以具有延展性的形式交叉進(jìn)行著，間接剝離了觀眾對窮人們經(jīng)歷的一種延續(xù)性形象的觀賞，令廣大觀眾每時(shí)每刻都能保持清醒的思考狀態(tài)，這種多元化的視點(diǎn)、多層次的形象表述，不間斷地調(diào)動(dòng)著觀眾們的邏輯思維，進(jìn)而使人對這個(gè)事件背后所隱含的深層意義、寓意產(chǎn)生深刻思考。

一部戲劇性強(qiáng)的敘事電影意圖尋找合適的敘事切入點(diǎn)，為每條敘事線索設(shè)計(jì)恰當(dāng)巧妙的輔助和視點(diǎn)，可以做到讓一部電影的各個(gè)敘事情節(jié)充滿高級的懸念，令影片高潮迭起、充滿可看性，還能夠大大擴(kuò)展電影的層次和寓意，使影片更好地去引起廣大觀眾的強(qiáng)烈觀影欲和興趣。

三、戲劇性的沖突

英國電影學(xué)家艾倫·卡斯蒂曾經(jīng)提出：“沖突就是欲望。沒有欲望，就沒有形成對應(yīng)的沖動(dòng)，而沒有對立，就談不上戲劇表演中的動(dòng)作?！泵坎侩娪爸械墓适缕鋵?shí)都是在展現(xiàn)人與人之間存在的關(guān)系，但凡只要有一人欲望增長起來，本來維持著的穩(wěn)定關(guān)系就會被破壞，進(jìn)而產(chǎn)生戲劇沖突。

《寄生蟲》中的欲望十分明顯——窮人想要變富有，想要達(dá)到富人的階層。欲望必然不能輕易滿足，戲劇沖突便十分突出。兩家人的故事，兩種生活，兩個(gè)階層。在同一空間內(nèi)，導(dǎo)演很成功地把階級之間無法跨越的“鴻溝”，用鏡頭語言放到了最大。尤其是在特殊畫面細(xì)節(jié)的處理上，階層符號不斷地體現(xiàn)出來。一個(gè)是一處聳立于高層地面之上的高層豪宅，一個(gè)則是一處凹陷于地面之下的貧窟。

影片最終以欲望徹底消失作為故事結(jié)尾，讓沖突有了結(jié)果，并且最終得以結(jié)束，人物間的關(guān)系終于又達(dá)到了新的平衡。本片中這種貧富二元互相對立的、擁有強(qiáng)烈沖突的表現(xiàn)模式，使影片主人公們的人生命運(yùn)一波三折，循序漸進(jìn)，張弛有度，從而深刻折射出窮人階層與富人階層之間的強(qiáng)烈對立，以及窮人階層與整個(gè)國家社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境的強(qiáng)烈對立，更有助于引發(fā)廣大觀眾對這部影片核心主題的深刻思考，增加了影片的歷史深刻性和社會現(xiàn)實(shí)性。

戲劇沖突也可以說是整個(gè)戲劇化電影的重要生命主題所在，觀眾永遠(yuǎn)需要關(guān)注的是影片中不同人物的欲望和勢力之間的矛盾和激烈抗衡，在強(qiáng)烈的戲劇沖突中，更容易彰顯電影的核心主題。設(shè)計(jì)巧妙的經(jīng)典戲劇沖突可以更好地推動(dòng)影片故事情節(jié)的發(fā)展，更好地展現(xiàn)出所塑造的每個(gè)人物性格，將各個(gè)人物之間的命運(yùn)自然巧妙地串聯(lián)在一起，在這種強(qiáng)烈的矛盾沖突中也能塑造出更加真實(shí)、擁有鮮明性格、形象豐滿的經(jīng)典人物形象。

《寄生蟲》這部影片本身就被導(dǎo)演賦予了很強(qiáng)的戲劇性，其實(shí)影片的故事情節(jié)并不十分復(fù)雜，設(shè)計(jì)的精巧絕妙之處在于影片有了一個(gè)故事假定性很高但也十分典型的戲劇敘事環(huán)境。在進(jìn)行戲劇創(chuàng)作的時(shí)候，總要向觀眾拋出有趣的東西，拋出高于生活但不脫離生活、把握恰好的度之后超出生活之外的東西，從而吸引觀眾的注意力。這就是戲劇性?！都纳x》塑造了這樣一個(gè)極端的戲劇環(huán)境，其實(shí)到最后，觀眾想要看到的還是人物作出的反應(yīng)，電影的敘事給人物制造出可以充分發(fā)揮的空間，之后人物的行為再反作用于敘事，造成最終的局面。

敘事作品到最終都要落到人物身上，而細(xì)節(jié)決定著人物的質(zhì)感，戲劇性決定著人物的框架。良好的戲劇性既與生活相關(guān)，又超出生活的范圍，使觀眾可以細(xì)細(xì)琢磨其中滋味?！都纳x》里包含著許多充滿著戲劇性和脫離生活邏輯的情節(jié)，但是又自成一派，契合著整部影片的藝術(shù)格調(diào)與思想;在這樣的創(chuàng)作手法之中，還填充著許多細(xì)膩、形象、可觸摸的細(xì)節(jié)，賦予人物鮮活的靈魂，使觀眾沉浸其中。

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