遲民 李少唯 陳愛(ài)民

摘要：本文選擇就京二胡在各類(lèi)流派與行當(dāng)中演奏技法應(yīng)用，這一論點(diǎn)進(jìn)行分析和研究，為了確保分析和研究的全面性，設(shè)計(jì)如下研究框架。首先，闡述京二胡定義，闡述京二胡種類(lèi)，了解京二胡相關(guān)理論定義，豐富后文理論分析。其次，分析京二胡和各個(gè)不同流派下相互之間的關(guān)系，了解二者聯(lián)系以及相互影響。最后，探究京二胡在各個(gè)流派與行當(dāng)中演奏技法的應(yīng)用，如京二胡與京胡二者相互配合的應(yīng)用、程派演奏技以及老旦、老生唱腔中京二胡演奏技巧應(yīng)用進(jìn)行分析，力求為相關(guān)學(xué)者以及演奏者，提供理論參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：京二胡;各類(lèi)流派;行當(dāng);演奏技法;應(yīng)用

前言：京劇是我國(guó)的國(guó)粹，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，其對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的繼承以及現(xiàn)代化文化藝術(shù)的發(fā)展，具有較大影響。為了更好的繼承和發(fā)展國(guó)粹藝術(shù)，應(yīng)繼承以往京劇藝術(shù)中優(yōu)勢(shì)、亮點(diǎn)，并立足當(dāng)下，探討京劇藝術(shù)在各個(gè)不同流派中的應(yīng)用，要求各個(gè)樂(lè)隊(duì)掌握京劇在不同流派中的演奏技巧，這樣才能更好的展現(xiàn)流派特點(diǎn)以及唱腔的特點(diǎn)。

1.京二胡概述

1.1 京二胡定義

京二胡是一種拉弦樂(lè)器，其作為我國(guó)傳統(tǒng)的拉弦樂(lè)器，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)戲劇以及京劇的行程和發(fā)展具有重要影響。京二胡與民樂(lè)二胡之間具有一定差別，京二胡的琴筒較小，且音色與民樂(lè)二胡之間也存在一定差異性[1]。

京二胡的應(yīng)用，需掌握好京二胡的演奏手法、音色技巧以及情感表達(dá)，掌握京二胡在不同流派以及行當(dāng)中的應(yīng)用等，這樣才能提升演奏的效果，進(jìn)一步展現(xiàn)演奏者的特色，烘托演奏者的唱腔。

此外，要想確保京二胡的應(yīng)用注意質(zhì)量，延長(zhǎng)其應(yīng)用壽命，也要做好京二胡后期養(yǎng)護(hù)與管理工作[2]。

1.2 京二胡種類(lèi)

京二胡主要包括以下幾種，半圓桿京二胡、圓桿京二胡。半圓桿京二胡也被城市為扁桿京二胡，其工藝較為精細(xì)、選料細(xì)致、制作考究[3]。

半圓桿京二胡，弦軸紋理為麻花形;圓桿京二胡的弦軸為直瓣類(lèi)型。

2.京二胡與各類(lèi)流派與行當(dāng)相互關(guān)系分析

演奏技法定義為，通過(guò)抹、打、滑以及揉左手裝飾音的應(yīng)用、右手中運(yùn)弓手法的應(yīng)用進(jìn)而控制、氣息的應(yīng)用和控制進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

演奏者在演奏期間左手的裝飾音不僅要展現(xiàn)演奏者自身的風(fēng)格，也要重視裝飾音的應(yīng)用，這樣才能更好的區(qū)別各個(gè)流派唱腔的特點(diǎn)以及演奏手法。

各類(lèi)流派以及不同行當(dāng)中，要想提升演奏效果，烘托演奏者的唱腔，常利用多樣化的演奏技巧。也正是應(yīng)用的演奏技巧不同，在演奏期間，才能進(jìn)一步的烘托演奏者的演奏風(fēng)格、行當(dāng)特點(diǎn)以及各個(gè)流派特色[4]。

而對(duì)于各個(gè)流派演奏風(fēng)格、行當(dāng)特點(diǎn)以及流派特色的體現(xiàn)、表達(dá)，演奏者在掌握不同演奏技巧同時(shí)，也要掌握不同流派的風(fēng)格。唱腔特點(diǎn)，從演員唱腔特點(diǎn)入手，分析、掌握任務(wù)與其唱腔的特征。并在演奏期間結(jié)合此類(lèi)特點(diǎn)來(lái)更加高效應(yīng)用演奏技法，利于更好的把演奏技巧由于唱腔融合，強(qiáng)化演奏效果。

3.京二胡在各類(lèi)流派與行當(dāng)中演奏技法的應(yīng)用

3.1京二胡和京胡相互之間有效配合

樂(lè)隊(duì)演唱期間京二胡發(fā)揮著承上啟下的作用，演奏者在京二胡演奏期間，逼近要掌握好自身的演奏技法，也要做好協(xié)調(diào)的應(yīng)用京二胡與京胡，使得二者演奏者的演奏水平處于同一標(biāo)準(zhǔn)。

演奏過(guò)程中，京二胡的演奏者常遇到不同水平的演奏者，每個(gè)演奏者的演奏技巧風(fēng)格存在差異性。所以，要想更好的在短時(shí)間展示演奏技巧、演奏風(fēng)格以及演奏音色，在京二胡以及京胡演奏期間，樂(lè)隊(duì)成員應(yīng)更加注意京二胡和京胡相互之間有效配合。

3.2程派演奏技法演奏技法應(yīng)用

程派唱腔在京劇舞臺(tái)較為特別，程派創(chuàng)作者由于早年倒倉(cāng)原因，結(jié)合自己的嗓音特色創(chuàng)設(shè)具有自身特色的程派藝術(shù)，展現(xiàn)自己獨(dú)特的嗓音。程派唱腔較為哀婉和嚴(yán)謹(jǐn)，其柔弱的起伏也較為明顯，并且演奏中常出現(xiàn)連續(xù)頓弓以及多音符演奏等情況，進(jìn)一步圖凸顯弦撥樂(lè)的藝術(shù)特征，豐富演奏效果，利于更加淋漓盡致的展現(xiàn)人物情感以及內(nèi)心世界。

所以，京二胡在程派演奏技法應(yīng)用期間，對(duì)于連弓的演奏要控制好右手的發(fā)力，做到音色斷但是意不斷。此外，也要確保演奏具備較好的顆粒性特征。

總的來(lái)說(shuō)，程派唱腔較為華麗和委婉，似空谷幽鳴，且出現(xiàn)大量7與4伴音。所以，在裝飾音的應(yīng)用期間，不可過(guò)多，要控制好裝飾音數(shù)量，避免對(duì)唱腔風(fēng)格帶來(lái)不良影響[5]。

3.3京二胡在老旦以及老生唱腔中的演奏技法應(yīng)用

其一，回滑?；鼗葑嗉记傻膽?yīng)用，演奏者在老旦以及老生的唱腔中，旦角唱腔需盡量控制在最少。此外，也要控制好韻味和回滑技巧應(yīng)用的產(chǎn)別，降低老旦、老生唱腔中回滑的幅度。若是旦角在西皮唱腔中，演唱的回滑由5變化到千斤溝的位置后再次回到5，則此時(shí)老旦、老生在西皮唱腔演奏期間回滑需要由5變化到4的位置后再次回到5。需要注意的是，由于老旦以及老生的唱腔與旦角唱腔不同，其不會(huì)出現(xiàn)拖沓以及纏綿，因此，回滑鼓肚共鳴必須控制最小。

其二，揉弦。揉弦在老旦以及老生的唱腔中較為常見(jiàn)，要想掌控好揉弦的技巧，需要控制揉弦使用程度，切莫過(guò)多，應(yīng)點(diǎn)到為止，以免影響唱腔穩(wěn)定性，利于更好的和京胡進(jìn)行配合[6]。

結(jié)束語(yǔ)：綜上所述，京二胡是京劇文化體現(xiàn)，也是大眾較為喜愛(ài)的京劇演奏類(lèi)型，因此，在京二胡演奏期間，要注重藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展與創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新演奏模式，嘗試在不同流派中應(yīng)用京二胡，并在各個(gè)流派得的應(yīng)用中，掌握好演奏技法，如，京二胡在老旦以及唱腔中的應(yīng)用，需要做好回滑演奏技巧以及揉弦技巧的應(yīng)用，控制好裝飾音的數(shù)量，控制好揉弦的應(yīng)用程度等，利于創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品，為大眾對(duì)帶來(lái)更好的藝術(shù)享受。

參考文獻(xiàn)

[1]唐明權(quán).言派唱腔及京二胡伴奏特點(diǎn)的若干體會(huì)[J].戲劇之家，2019，（33）：29.

[2]高志勇.京二胡基本“姿勢(shì)手法”“用力方法”的教學(xué)訓(xùn)練[J].戲曲藝術(shù)，2019，40（02）：130-132+136.

[3]姜虹.京二胡在不同流派與行當(dāng)中演奏技法的運(yùn)用[J].樂(lè)器，2018，（04）：48-51.

[4]王月皓.京二胡在梅派劇目中的板式人物特點(diǎn)與伴奏技巧——以《鳳還巢》為例[J]. 赤子（上中旬），2019，（05）：54-55.

[5]王月皓.淺析京二胡在張派劇目伴奏中的技法運(yùn)用[J].北方音樂(lè)，2020，（17）：61-62.

[6]孟建軍，王舒.匠心雕琢裂帛琴——訪(fǎng)胡琴制作家董玉光[J].樂(lè)器，2019，（07）：35-37.

指導(dǎo)教師

姓名：陳愛(ài)民

單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)?戲劇藝術(shù)學(xué)院

職稱(chēng)：教授

第一作者：遲民，學(xué)校：沈陽(yáng)師范大學(xué)?戲劇藝術(shù)學(xué)院，專(zhuān)業(yè)：戲曲（戲曲器樂(lè)演奏方向）

第二作者：李少唯，單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)?附屬藝術(shù)學(xué)校，專(zhuān)業(yè)：京劇打擊樂(lè)