黃章穎　朱國偉

黃章穎，前外交官，現(xiàn)從事公關(guān)廣告業(yè)。US Getty Images、視覺中國簽約攝影師，圖蟲認(rèn)證資深風(fēng)光攝影師，米拍認(rèn)證風(fēng)光攝影師，Lofter旅行家。熱愛風(fēng)光攝影，主要是低飽和、“性冷淡”風(fēng)格、具有場面感的風(fēng)光作品。

我人生第一臺相機(jī)是大學(xué)時期卡片機(jī)，一開始就是拍拍女朋友，出門時候拍個紀(jì)念照。后來工作以后，需要在一些重要的場合拍攝一些記錄的照片，就接觸到了單位里面的單反相機(jī)。一開始是一竅不通，但畢竟有工作需要，所以就花了一些時間去認(rèn)真研究了一下單反的工作原理和基本的一些攝影知識，從此一發(fā)不可收拾了。

后來到國外去工作以后，有比較多的機(jī)會四處走走看看，利用假期去了很多地方旅行，自然也就積累了一些拍攝經(jīng)驗，偶爾會有一兩張照片覺得不錯的片子，隨著這種小成就感的堆積慢慢就更加喜歡攝影了。

因為喜歡旅行，所以一直沉醉于自然風(fēng)光。拍攝風(fēng)光需要有很多的規(guī)劃和準(zhǔn)備，這和我的職業(yè)習(xí)慣不謀而合。經(jīng)過細(xì)致準(zhǔn)備，跋山涉水抵達(dá)拍攝點的時候，經(jīng)常有一種“終于見到你了，老朋友”，有一種相見恨晚的感覺。

總有很多人問，什么樣的片子算得上是一張好的風(fēng)光片？

我個人覺得風(fēng)光作品首先要有一些反差感，光影之間、景物之間、不同的顏色，風(fēng)光攝影師要捕捉并且強(qiáng)調(diào)出這些反差，進(jìn)而抓住觀者的眼球，帶來情緒上的反差。比如我們在風(fēng)光里面加入的一些小人、動物或者一些物體，有的是模特，有的就是抓拍的路人，這就是帶來那個反差的點。有時候宏大風(fēng)景中的一個小人既能抓住觀眾的眼球，也能傳遞出一些情緒，可能是激動、可能是孤獨、可能是沉醉于山河之中那種愜意，包括動物或者其他的景物像房子、小汽車，都能給畫面帶來更多的動靜反差，可能更能凸顯畫面的寧靜感或者動感。

第二是通過攝影師的獨特視角或后期處理給觀眾帶來強(qiáng)烈的臨場感。有一些大師的風(fēng)光中作品能讓觀者瞬間被拉入畫面中，有一種身臨其境的感覺。有的攝影師是通過前期構(gòu)圖或者是獨特的拍攝視角，有的是通過后期的高超處理技巧來達(dá)到這個感覺，通過這種“臨場感”能夠很好地抓住觀眾的眼睛和心。比如像俄羅斯攝影師Eduard Gordeev的照片就是創(chuàng)造一種雨天的感覺，讓觀者覺得自己仿佛也在雨中和路上的行人一起在街頭漫步。還有的攝影師的作品能讓你清晰地感覺到冷暖、喧鬧和安靜。

第三是通過引導(dǎo)在風(fēng)光的畫面中創(chuàng)造出觀看的動線。就像很多著名的美術(shù)大師的風(fēng)景油畫作品，整個巨幅的油畫作品有很多的景物和細(xì)節(jié)，然后觀眾在觀看它時，眼睛是有一個完整的動線的，從什么地方一眼看入這幅作品，然后再順著藝術(shù)家安排好的動線，逐漸深入畫面，看到更多的有意思的細(xì)節(jié)與主體。我覺得風(fēng)光照片也應(yīng)該如此，一些大師比如像Max Rive、Marc Adamus、Daniel Kordan、褚衛(wèi)民這些攝影師他們就是很注重畫面整體的一個動線。宏大的風(fēng)景照片中隱藏著很多有意思的細(xì)節(jié)，觀眾并不是一眼看完這張照片就結(jié)束了，當(dāng)你仔細(xì)觀察仔細(xì)去看，就能品出更多的感覺來。

我認(rèn)為，一張好的風(fēng)光照在以上三點中至少會做到一點，或者是其中幾點的有機(jī)結(jié)合，當(dāng)然最重要的是，照片一定要準(zhǔn)確地傳達(dá)出作者想要通過這張照片傳達(dá)的情緒和意境。

如何提高攝影技巧，我個人覺得做到這幾點會有所幫助。

一是周密計劃。這屬于風(fēng)光和旅行攝影的基本功了。每一次旅行拍攝，我們都應(yīng)當(dāng)做好周密的計劃，清楚機(jī)位、最佳拍攝時間、角度、路線，還有所需的器材、設(shè)備等等。周密的計劃是拍攝成功最基本的保證。

二是做好發(fā)生突發(fā)狀況的準(zhǔn)備。例如天氣不佳、人流過多或者景點關(guān)門等突發(fā)情況，應(yīng)當(dāng)有一個B計劃;還要對旅行路程中的靈光一現(xiàn)的美景和角度要有心理準(zhǔn)備，當(dāng)你在山間徒步的時候，要對突然轉(zhuǎn)角的風(fēng)景有所準(zhǔn)備;有時候并不是我們徒步的終點才有美景，也不要忽略了旅途中的美景。

三是帶著后期思路拍攝，心中要有草稿。我們在開機(jī)、架三腳架、上濾鏡的同時，心里也要有對當(dāng)前畫面的一個后期處理。帶著后期的思路去拍攝，想好自己是否需要接片，是否需要包圍曝光，是否需要堆棧，后期中我什么地方需要更多的光影。我后期需要重新構(gòu)圖嗎？帶著后期的思路和腦海中的草稿進(jìn)行拍攝，可以幫我們在前期的準(zhǔn)備和拍攝時更有針對性，更好地拍出自己滿意的照片。

四是不斷嘗試后期與風(fēng)格的可能。結(jié)束旅程回家以后，我們都會很快完成一組成片。但我會不斷地去翻箱底，把曾經(jīng)的照片拿出來重新做一次后期，而不是僅僅滿足于當(dāng)時回來以后調(diào)整出來的風(fēng)格。有時候我可能在別的攝影師那里看到一張很新穎很棒的風(fēng)格和后期思路，我就會找出相似的自己的照片，進(jìn)行重新后期的學(xué)習(xí)與練習(xí)。照片就像是樂譜，后期就是你彈奏音樂的方式，確實，一首歌，也許有不止一種風(fēng)格的表現(xiàn)形式。