梁 晨

（沈陽城市學(xué)院，遼寧 沈陽 110112）

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)是一種在織物上繡制裝飾性紋路或圖案的手工藝術(shù)，是我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的活化石。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)中較為聞名有蘇繡藝術(shù)、湘繡藝術(shù)、粵繡藝術(shù)和蜀繡藝術(shù)。刺繡藝術(shù)在旗袍、民族服裝等傳統(tǒng)服飾中能夠充分展現(xiàn)出藝術(shù)美感及藝術(shù)細(xì)膩感，給予人們一種特色鮮明的審美體驗[1]。在全球化文化交流與藝術(shù)交流不斷深入發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)也在全世界舞臺上展示出驚艷獨特的藝術(shù)美感，這吸引了諸多現(xiàn)代服裝設(shè)計者對刺繡藝術(shù)自主積極的研究學(xué)習(xí)，并創(chuàng)造性地將刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計進(jìn)行融合，推動著傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)在現(xiàn)代化服裝設(shè)計思維下的創(chuàng)新發(fā)展。

1 傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的獨特韻味

1.1 刺繡形式豐富多變

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的本質(zhì)是針繡藝術(shù)，其刺繡針法靈活多變、圖案種類豐富，而且具有多元化、個性化的刺繡藝術(shù)風(fēng)格，這也是推動刺繡藝術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵動力因素。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的常見針法就超過十種，例如套針、平金、齊針等，而且傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)創(chuàng)作過程中，往往可以通過兩種或多種不同針法的配合使用，設(shè)計出具有層次感、空間感的刺繡作品[2]。在滿足人們對刺繡藝術(shù)審美需求的同時，給予人們驚艷生動的視覺刺激，進(jìn)而激發(fā)人們對刺繡藝術(shù)的認(rèn)同喜愛及更多期待，推動著傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)向著高品質(zhì)化、可持續(xù)化的方向發(fā)展。

1.2 刺繡色彩飽滿不俗

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)常常借助針法的變換或者絲線的搭配，勾勒出關(guān)系微妙的刺繡色彩，而且傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的色彩勾勒通常極為注重色彩的搭配及過渡，以呈現(xiàn)出鮮明和諧的藝術(shù)視覺審美。在傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)設(shè)計時，通常以白、黑、青等顏色為主，并根據(jù)刺繡藝術(shù)的使用性質(zhì)、途徑及其使用者的身份、氣質(zhì)等進(jìn)行個體化、飽滿化的色彩運用，借此增加傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)作品中的情感元素、象征元素等，彰顯傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的獨特文化內(nèi)涵。

1.3 刺繡圖案寓意深厚

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)通常會借助具體的事物圖案或抽象的紋路脈絡(luò)增加其寓意內(nèi)涵，進(jìn)而增加刺繡藝術(shù)作品的文化氣息及個體化審美選擇。例如，在傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)創(chuàng)作時，通常會借助仙鶴、松柏等事物形象，蘊含老者身體健康、多福多壽的寓意；借助文竹、蘭花等事物形象，蘊含男子氣質(zhì)脫俗的寓意[3]。刺繡藝術(shù)圖案的選擇運用與我國傳統(tǒng)文化相一致。因此，合理運用刺繡圖案賦予了刺繡藝術(shù)獨特的文化氣息及情感魅力。

2 傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合價值

2.1 提升現(xiàn)代服裝設(shè)計美感

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)具有豐厚的中華文明底蘊，而且是非常注重層次化、內(nèi)涵化的藝術(shù)設(shè)計，其與現(xiàn)代服裝設(shè)計相融合，不僅可以為現(xiàn)代服裝設(shè)計增添全新的藝術(shù)元素，還能借助其藝術(shù)底蘊及藝術(shù)特色，引導(dǎo)現(xiàn)代化服裝設(shè)計向個體氣質(zhì)化、審美內(nèi)涵化方向發(fā)展，增強(qiáng)現(xiàn)代服裝設(shè)計的視覺細(xì)膩感及藝術(shù)內(nèi)在美感，借此滿足當(dāng)下人們對服裝設(shè)計的個性化、氣質(zhì)化需求，提升現(xiàn)代服裝設(shè)計的文化韻味及情感特色。

2.2 提升現(xiàn)代服飾設(shè)計整體性

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)設(shè)計注重整體性及藝術(shù)情感的和諧性，這是受儒家思想的熏陶而形成的歷史性藝術(shù)審美。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計相融合，可以將整體性、和諧性設(shè)計思維情感滲透到現(xiàn)代服裝設(shè)計中，進(jìn)而提升藝術(shù)設(shè)計的整體性。例如，在現(xiàn)代服裝設(shè)計時引入傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)，需要在設(shè)計中借助人體美充分凸顯刺繡藝術(shù)的內(nèi)涵韻味，進(jìn)而會更精細(xì)的調(diào)整服裝設(shè)計的和諧性，從而保障服裝設(shè)計呈現(xiàn)出整體性、一致性的美覺體驗。

2.3 充分發(fā)揮刺繡藝術(shù)價值

刺繡藝術(shù)歷經(jīng)千余年的歷史磨練，以極其鮮明的藝術(shù)特色及濃厚的民族氣息向全世界展示著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵及藝術(shù)風(fēng)采。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合，可以與更好的設(shè)計思維、設(shè)計元素相碰撞，這將推動著傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，有助于傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)走向全球化舞臺，向全世界彰顯其藝術(shù)魅力及藝術(shù)價值。

3 傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合思路

3.1 傳統(tǒng)刺繡圖案和現(xiàn)代工藝相融合

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)作品是借助針繡技術(shù)完成的手工藝術(shù)，受廣大刺繡藝術(shù)家刺繡手法、主觀思維的影響，具有個體性、獨立性的創(chuàng)作特點，而且其創(chuàng)作周期較長，不適宜進(jìn)行大規(guī)模、統(tǒng)一化的生產(chǎn)。基于此，我們可以將傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的圖案與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，在凸顯傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)美的同時，提升服裝的生產(chǎn)速率，滿足社會大眾對現(xiàn)代化刺繡服裝的需求，讓更多的社會大眾接受刺繡藝術(shù)，有利于傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的傳承及創(chuàng)新發(fā)展。值得注意的是，在刺繡手法復(fù)雜的刺繡圖案時，如若機(jī)械的使用現(xiàn)代化工藝制作，不僅不能呈現(xiàn)出圖案的原本色彩，也不能傳達(dá)出其所蘊含的內(nèi)涵價值，這時仍需要以手工針繡精雕細(xì)琢，從而呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)效果及情感內(nèi)涵。因此，要想實現(xiàn)傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合，我們應(yīng)該相互交流探討、彌補(bǔ)促進(jìn)，找到二者相互成就的融合路徑。例如，我們可以借助現(xiàn)代技術(shù)制造服裝可機(jī)械加工的部分，通過刺繡藝術(shù)手工針繡服裝點綴圖案，可推動二者的無縫銜接，提升現(xiàn)代化服裝的藝術(shù)美。

3.2 創(chuàng)新傳統(tǒng)刺繡圖案形式

現(xiàn)階段，人們對衣服的要求不僅僅局限于保暖蔽體，更注重通過服裝獲得更多的美覺體驗，因此人們對服裝的審美層次、審美要求也在不斷提升。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計相融合，我們應(yīng)注重設(shè)計效果的創(chuàng)新，這將直接體現(xiàn)在刺繡藝術(shù)圖案上的創(chuàng)新。因此，在現(xiàn)代服裝設(shè)計中引入刺繡藝術(shù)，應(yīng)在刺繡藝術(shù)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新刺繡的外在形式，并根據(jù)服裝設(shè)計的受眾群體特點，進(jìn)行相應(yīng)的刺繡顏色搭配、刺繡風(fēng)格設(shè)定，促使傳統(tǒng)刺繡圖案向多元化、個體化、現(xiàn)代化方向發(fā)展。這種創(chuàng)新可以增添現(xiàn)代服裝的傳統(tǒng)氣息及文化氣息，借此能夠滿足人們對服裝審美的個性化需求及新奇性需求。在該創(chuàng)新過程中，要注重對刺繡創(chuàng)新圖案的內(nèi)涵延伸，可將傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)思維與現(xiàn)代服裝設(shè)計理念交互融通，賦予服裝設(shè)計全新的文化內(nèi)涵，即借助現(xiàn)代服裝設(shè)計中的刺繡藝術(shù)元素傳遞融合發(fā)展、創(chuàng)新發(fā)展的思想情感，凸顯傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的創(chuàng)新價值。

3.3 注重現(xiàn)代服裝設(shè)計的細(xì)膩性發(fā)展

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合，可以借助刺繡藝術(shù)的細(xì)膩性、和諧性設(shè)計思維來影響現(xiàn)代服裝設(shè)計思維，這將推動現(xiàn)代服裝設(shè)計理念的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新。現(xiàn)代服裝設(shè)計理念通常是基于服裝受眾面的需要進(jìn)行供需性設(shè)計，往往注重服裝的簡潔性與適用性，而忽視服裝的和諧性與細(xì)膩性。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計相融合，可以借助傳統(tǒng)藝術(shù)層次性、整體性的構(gòu)思思路，給予現(xiàn)代服裝設(shè)計一定的思維引導(dǎo)，在確?，F(xiàn)代服裝既有功能的基礎(chǔ)上，借助刺繡藝術(shù)增添服裝設(shè)計的暉映性，使服裝呈現(xiàn)出細(xì)膩的藝術(shù)美感及內(nèi)涵氣息，給予服裝受眾群體更優(yōu)質(zhì)、更滿意審美體驗。

3.4 凸顯刺繡藝術(shù)的形式美

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的外在形式通常具有特定的內(nèi)涵寓意，這也導(dǎo)致其藝術(shù)形式的運用具有局限性。例如，龍鳳等藝術(shù)形式在傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)中蘊含著獨特的身份地位，這也制約著普遍化的應(yīng)用。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合應(yīng)打破刺繡藝術(shù)形式的寓意約束，我們要借助多樣的刺繡針法、色彩元素、文化氣息等，積極創(chuàng)新刺繡藝術(shù)的形式美，以刺繡彰顯服裝設(shè)計美，為現(xiàn)代服裝設(shè)計注入鮮活、動感的刺繡藝術(shù)元素，賦予現(xiàn)代服裝設(shè)計形式美與藝術(shù)美，提升服裝外在審美價值及內(nèi)涵價值[4]。

4 結(jié)論

傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)蘊含著濃厚的歷史審美及藝術(shù)智慧，將其應(yīng)用在傳統(tǒng)服飾中，可以充展體現(xiàn)出特有的藝術(shù)美感及藝術(shù)細(xì)膩感，給予人們特色鮮明的審美體驗[5]。在全球化背景下，文化交流與藝術(shù)交流不斷深入發(fā)展。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合，可以借助傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的底蘊及特色，來引導(dǎo)現(xiàn)代化服裝設(shè)計向個體氣質(zhì)化、審美內(nèi)涵化發(fā)展，同時可以將整體性、和諧性的設(shè)計思維情感滲透到現(xiàn)代服裝設(shè)計中，增強(qiáng)現(xiàn)代服裝設(shè)計的視覺細(xì)膩感及藝術(shù)內(nèi)在美感，滿足社會大眾對現(xiàn)代化刺繡服裝的需求。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計相融合，還推動著傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，可以向全世界彰顯其獨特的藝術(shù)魅力及藝術(shù)價值。傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計的融合，可以通過傳統(tǒng)刺繡圖案和現(xiàn)代工藝相融合、創(chuàng)新傳統(tǒng)刺繡圖案形式、注重現(xiàn)代服裝設(shè)計的細(xì)膩性發(fā)展、凸顯刺繡藝術(shù)的形式美等路徑創(chuàng)新發(fā)展。