尚凡濤

摘要：從最初的動(dòng)畫(huà)短片《大鬧畫(huà)室》到二十世紀(jì)五六十年代的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品《小蝌蚪找媽媽》再到現(xiàn)在為大家熟知的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》系列動(dòng)畫(huà)片，除了畫(huà)面由開(kāi)始時(shí)的水墨畫(huà)發(fā)展為現(xiàn)在的3D畫(huà)面以外，動(dòng)畫(huà)片的配音藝術(shù)也由先前的單一、夸張發(fā)展為現(xiàn)在的貼合實(shí)際、豐富多彩，這一切都發(fā)生了非常大的變化，由此看出我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展可謂十分迅猛。一部動(dòng)畫(huà)片的質(zhì)量與三個(gè)決定性因素有關(guān)：劇情、畫(huà)面和聲效。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)片;配音;角色理解;聲音表現(xiàn)

為了進(jìn)一步探討動(dòng)畫(huà)片配音中角色理-解的重要性以及與聲音表現(xiàn)的關(guān)系，為了讓動(dòng)畫(huà)片更加符合受眾的審美需求，為了讓我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)能更上一層樓，為了使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片可以營(yíng)建一個(gè)全新的動(dòng)畫(huà)王國(guó)，也為了幫助構(gòu)建更加完美的動(dòng)畫(huà)配音藝術(shù)表達(dá)，這就需要對(duì)動(dòng)畫(huà)片的角色理解重要性、聲音表現(xiàn)以及動(dòng)畫(huà)片的配音藝術(shù)進(jìn)行更加細(xì)致的研究。

一、研究意義和應(yīng)用價(jià)值

（一）研究意義

畫(huà)面給人們的是直觀上的美感，而配音能給人無(wú)限的想像空間。不管在哪一個(gè)動(dòng)畫(huà)作品中，都會(huì)留下令人印象深刻的人物，其中令人記憶深刻的不僅是獨(dú)特的人物造型，還有讓人物具備生動(dòng)形象、活靈活現(xiàn)的聲音?，F(xiàn)今，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，與之密不可分的配音創(chuàng)作已經(jīng)成為塑造動(dòng)畫(huà)角色不可或缺的重要部分。說(shuō)到對(duì)動(dòng)畫(huà)片配音的角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系研究，從理論上講具有以下意義：第一，有助于動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)價(jià)值與作用實(shí)現(xiàn)最大化;第二，有助于提高我國(guó)動(dòng)畫(huà)質(zhì)量與水平的整體性素質(zhì);第三，有助于使國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)達(dá)到較為理想的藝術(shù)效果。

（二）應(yīng)用價(jià)值

動(dòng)畫(huà)配音是在動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面創(chuàng)作基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作，一個(gè)團(tuán)隊(duì)的配音人員使用各種創(chuàng)作技巧，將動(dòng)畫(huà)作品中的每一個(gè)場(chǎng)面營(yíng)造出壯觀、溫馨的特征。角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系探究，可以使配音工作者更加注意動(dòng)畫(huà)片再度創(chuàng)作時(shí)需注意的細(xì)節(jié)，可以使動(dòng)畫(huà)片中的聲音表現(xiàn)更契合動(dòng)畫(huà)角色，從而使動(dòng)畫(huà)片變得更加完美，使其在藝術(shù)審美方面獲得更大的發(fā)展空間和突破，可以幫助構(gòu)建更加完美的動(dòng)畫(huà)配音藝術(shù)表達(dá)。

二、研究現(xiàn)狀

關(guān)于動(dòng)畫(huà)片配音的審美研究，之前已經(jīng)有諸多前輩有過(guò)此方面的研究，經(jīng)查閱文獻(xiàn)，具體涉及該項(xiàng)研究的成果有如下幾個(gè)方面：

（一）關(guān)于動(dòng)畫(huà)片配音的研究

浙江傳媒學(xué)院的前輩周琳曾在《動(dòng)畫(huà)片之配音》（2010）一文中，通過(guò)分析優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中配音的創(chuàng)作特點(diǎn)，展現(xiàn)了配音創(chuàng)作對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的重要性。

郭麗娟曾在《國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片需要“聲命力”——論動(dòng)畫(huà)片中配音創(chuàng)作與角色的造型、性格和情緒相對(duì)位的重要性》（2008）一文中提到，一個(gè)完整的動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)意呈現(xiàn)出的造型設(shè)計(jì)，不僅僅要依靠作品中的畫(huà)面，還必須依靠配音來(lái)完成動(dòng)畫(huà)角色形象的性格、造型塑造?，F(xiàn)階段，動(dòng)畫(huà)片中的配音創(chuàng)作已經(jīng)變成了整部作品中不可分割的一部分。當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)正處于發(fā)展的黃金階段，在發(fā)展過(guò)程中更應(yīng)該特別注重配音的重要性，把握好當(dāng)下的時(shí)代優(yōu)勢(shì)，力爭(zhēng)創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

張建翔曾在《視聽(tīng)語(yǔ)言中配音對(duì)于動(dòng)畫(huà)影片的作用》（2012）一文中通過(guò)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片配音存在的問(wèn)題、境外動(dòng)畫(huà)片的配音環(huán)境以及作者對(duì)于動(dòng)畫(huà)片配音的理解三方面說(shuō)明了動(dòng)畫(huà)配音在動(dòng)畫(huà)影片中的作用與動(dòng)畫(huà)配音所包括的具體工作內(nèi)容，有力地將配音的質(zhì)量好壞與動(dòng)畫(huà)片整體藝術(shù)質(zhì)量好壞的聯(lián)系作出論證，還提出了一些國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)作配音的差異。文章還提出了一些縮短差距的實(shí)施方案，有助于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片提升藝術(shù)效果。

此外，過(guò)宏雷曾在《水墨動(dòng)畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言研究》（2011）一文中提到水墨動(dòng)畫(huà)以其優(yōu)美的畫(huà)面效果，如詩(shī)如夢(mèng)般的意境表現(xiàn)，向世界傳遞著東方文化深厚的哲學(xué)內(nèi)涵以及獨(dú)有的審美體驗(yàn)，豐富著動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的視覺(jué)語(yǔ)言。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)走過(guò)了50多年的發(fā)展歷史。在發(fā)展過(guò)程中，每個(gè)階段都創(chuàng)作出了大量的精品，其中很多還在世界動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域獲得了榮譽(yù)。但是，近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展速度慢了下來(lái)，在世界范圍的影響力所有下降?？v觀當(dāng)今世界的動(dòng)畫(huà)大國(guó)，如美國(guó)和日本，它們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中都加入了各自的民族風(fēng)格和民族創(chuàng)意，因此，我國(guó)在動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作中也應(yīng)借鑒這一點(diǎn)，加入民族化視覺(jué)與語(yǔ)言特點(diǎn)，《水墨動(dòng)畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言研究》（2011）一文中論述了將我國(guó)的水墨文化特征加入在動(dòng)畫(huà)片制作中，通過(guò)對(duì)我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言、動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言和文化淵源的解讀，分析當(dāng)前國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫(huà)視覺(jué)表現(xiàn)上的不足，結(jié)合傳統(tǒng)繪畫(huà)理論精髓“六法論”點(diǎn)撥?chē)?guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作理念，提出符合本土情況的設(shè)計(jì)方法。這些都屬于對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)效果的研究范疇。

而劉冠南在《從配音看中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展》（2011）中論述了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)配音以及日本動(dòng)漫中的中文配音，見(jiàn)證了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程、配音作為動(dòng)畫(huà)作品的點(diǎn)睛之處，也提到了動(dòng)畫(huà)配音的發(fā)展將會(huì)帶動(dòng)整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（二）關(guān)于角色理解的研究

羅佳在《淺談動(dòng)畫(huà)角色造型表現(xiàn)》（2009）一文中提道：動(dòng)畫(huà)片的主角是+個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的造型，它們構(gòu)成了一部分完整的動(dòng)畫(huà)作品，也就類(lèi)似于電視劇、電影節(jié)目中的演員。動(dòng)畫(huà)角色造型是通過(guò)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)制作出來(lái)的，不僅包括動(dòng)畫(huà)人物的外在造型，還包括它們的內(nèi)在性格。在開(kāi)展一系列研究分析的時(shí)候，要從其中的有些設(shè)計(jì)原則、角色定位為出發(fā)點(diǎn)，全面分析動(dòng)畫(huà)片中的各個(gè)造型表現(xiàn)特點(diǎn)，從而從整體上理解各個(gè)造型所表現(xiàn)的內(nèi)容。而對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的角色造型和風(fēng)格表現(xiàn)，羅佳也有非常獨(dú)到的見(jiàn)解，他認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片中包含的藝術(shù)表現(xiàn)形式與美術(shù)中的一些理論原理關(guān)系密切，其中造型的形式也是多種多樣的。

（三）關(guān)于動(dòng)畫(huà)片配音的聲音表現(xiàn)研究

肖瑤和張?jiān)纼晌焕蠋熢凇秳?dòng)畫(huà)片中的配音創(chuàng)作》（2007）一文中提到，配音是對(duì)影片情節(jié)最直接的敘述工具。

中國(guó)傳媒大學(xué)的王點(diǎn)和郭旭輝曾在《動(dòng)畫(huà)片聲音形象的塑造與表現(xiàn)》（2011）一文中提到動(dòng)畫(huà)片配音中聲音形象的塑造和表現(xiàn)的重要性：我們?cè)谫p析一部動(dòng)畫(huà)片作品的時(shí)候，不僅要觀賞其中人物獨(dú)特的造型、完整的動(dòng)作，還要去欣賞動(dòng)畫(huà)人物的聲音，將聲畫(huà)結(jié)合起來(lái)。當(dāng)前，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)片作品中已經(jīng)出現(xiàn)了很多精美的畫(huà)面，動(dòng)畫(huà)片中的人物也很有觀賞性，但是有些作品卻反響平平，這與平庸的聲音形象不無(wú)關(guān)系。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品的配音環(huán)節(jié)依然是我們需要重視的一塊領(lǐng)域，對(duì)聲音形象的塑造也是一段時(shí)間內(nèi)需要深入研究的話題。

三、獨(dú)立見(jiàn)解

在我國(guó)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)業(yè)發(fā)展十分迅猛的今天，如何制作一部成功的動(dòng)畫(huà)片成為了人們不得不用心思考的一個(gè)問(wèn)題。而配音作為動(dòng)畫(huà)片的眼睛，作為對(duì)影片情節(jié)最直接的敘述工具，作為動(dòng)畫(huà)片不可或缺的重要部分，就更加需要對(duì)其進(jìn)行更進(jìn)一步的細(xì)致的研究。為了進(jìn)一步探討動(dòng)畫(huà)片配音中角色理解的重要性以及與聲音表現(xiàn)的關(guān)系，為了讓動(dòng)畫(huà)片更加符合受眾的審美需求，為了讓我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)能更上一層樓，為了使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片可以營(yíng)建一個(gè)全新的動(dòng)畫(huà)王國(guó)，也為了幫助構(gòu)建更加完美的動(dòng)畫(huà)配音藝術(shù)表達(dá)，我們?nèi)沃囟肋h(yuǎn)！

（作者單位：龍口市融媒體中心）