許意

盡管多數(shù)人將Jean-Michel Frank視作裝飾藝術(shù)（ArtDeco）的代表，但創(chuàng)造性地應(yīng)用迥異材料才是其更大的天賦。其中，云母這種礦物在他的室內(nèi)設(shè)計(jì)以及家具中便發(fā)揮出巨大潛力。云母是一種主要成分為硅酸鋁的礦物，會(huì)自然分裂出干變?nèi)f化的色彩，這也成就了古羅馬人的美妙玻璃窗或是東方傳統(tǒng)漆器中的精美嵌物。Frank曾在桌具、臺(tái)燈甚至屆室空間中大面積地使用不同的云母薄片，它們色彩紋理不一、表面光潔，這也正好反映了那個(gè)追求華麗、光鮮及豐富性的爵士年代。

nank也曾使用黑曜石、青銅、灰泥等材料打造臺(tái)燈的底座、桌臺(tái)等，這種獨(dú)特的風(fēng)格從家居器物延伸至室內(nèi)設(shè)計(jì)，使得他在眾多設(shè)計(jì)師中脫穎而出。1938年，在他為自宅設(shè)計(jì)的吸煙室中，墻壁便是由一根根纖細(xì)的稻草鑲嵌而成的;他也曾用羊皮紙覆蓋一個(gè)客戶家中的四面墻壁與天花板;或用黑色橡膠制成窗簾、用青銅打造室內(nèi)的門，這些創(chuàng)造性的材料應(yīng)用不勝枚舉。如果說“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)摒棄了過于繁復(fù)的裝飾，就像nank的設(shè)計(jì)，沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)語言，多以簡明的直線、十字或方正的幾何形為主，材料卻發(fā)揮出他細(xì)膩敏銳的感知能力。1924年，F(xiàn)rank為愛馬仕沒計(jì)了該品牌的首個(gè)家具系列，在愛馬仕皮具中常見的“馬鞍針法”（saddk stitch）被轉(zhuǎn)移到皮革沙發(fā)上。此外他也在書桌、桌子及一些配件中靈活應(yīng)用了羊皮紙、像木等材料。書桌的腿部結(jié)構(gòu)為X形，這種腿部結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)在他設(shè)計(jì)的另一組扶手椅中，后者的原型似乎是打獵時(shí)野營者的座椅，材質(zhì)卻替換或皮革。

如果說挖掘材料的潛能是他的天賦，F(xiàn)rank的設(shè)計(jì)風(fēng)格則是時(shí)代的寫照。就像在Frank好友、攝影大師Man Rav的鏡頭里，那些黑白的室內(nèi)影像過濾了迥異材料與畫作的色彩，留下事物之間的層次、光線與陰影的本質(zhì)，卻仍然豐富、深沉、有力。1937年，他為意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師Elsa Schiaparelli設(shè)計(jì)了位于巴黎旺多姆廣場的精品店，打破了傳統(tǒng)精品屋的展示方式——用竹子打造一個(gè)大型的籠子結(jié)構(gòu)，位于櫥窗內(nèi)部，仿若一頂抽象的馬戲團(tuán)帳篷，既扮演了展示衣裝的櫥窗舞臺(tái)，其竹條的直立結(jié)構(gòu)也在室內(nèi)與室外廣場之間創(chuàng)造出視差。Frank的創(chuàng)意是無限的，每個(gè)項(xiàng)目中都充滿了他對(duì)材料與結(jié)構(gòu)的刨造性應(yīng)用。

Frank的一生短暫，他始終承受著被納粹殘害的童年記憶的折磨。他與父母過早分離，深知生命是脆弱的，持續(xù)地抑郁讓他在46歲時(shí)選擇終結(jié)生命。盡管我們難以得知精神上的悲戚如何影響他在設(shè)計(jì)上的成就，但他在二十歲出頭時(shí)便在世界各地顛沛流離，無家可歸般地流浪著，同時(shí)又汲取著四處綻放的文化與藝術(shù)靈感?；蛟S正是那份敏感讓他在萬物之中找到了美的存在。